愛華網(wǎng)本書是美國公共廣播電臺熱門節(jié)目"基本古典音樂圖書館"精華結(jié)集，不但是評鑒必備，也是專家的欣賞心得成果，教你知道一個愛樂者應(yīng)該擁有哪些交響樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、鍵盤樂、圣樂及歌劇的曲目與演奏版本，還教你如何欣賞這些作品。進到這一步，一個愛樂者才能自稱知音。
古典CD鑒賞 內(nèi)容簡介
本書是美國公共廣播電臺熱門節(jié)目"基本古典音樂圖書館"精華結(jié)集，不但是評鑒必備，也是專家的欣賞心得成果，教你知道一個愛樂者應(yīng)該擁有哪些交響樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、鍵盤樂、圣樂及歌劇的曲目與演奏版本，還教你如何欣賞這些作品。進到這一步，一個愛樂者才能自稱知音。本書的寫作目的就是要當(dāng)愛樂者的引導(dǎo)：它可以作為古典音樂基本曲目的工具書，其中提供了大作曲家精心杰作的創(chuàng)作背景和深入分析；它也可以作為相關(guān)CD錄音的選購指南，幫助愛樂者挑選詮釋最權(quán)威、音質(zhì)最自然的錄音。
古典CD鑒賞 本書前言
前言摘錄
大約十年前在美國問世的數(shù)位音樂鐳射唱片(CD)，對家庭音樂欣賞習(xí)慣撳起了一場革命，其影響之深遠(yuǎn)，可與1950年代乙烯基黑膠(vinyl)唱片(LP)取代蟲膠(shellac)78轉(zhuǎn)唱片，以及 1960年代立體聲音響取代單聲道音響的革命相比擬。CD廣受歡迎的最主要原因在于其音質(zhì)：這種放音媒介可以提供比LP或卡帶更寬廣的動態(tài)音域與更少的失真現(xiàn)象，而且聲音清晰、溫暖、真實，有驚人的沖擊性與臨場感。CD成功的另一個原因在于其實用性：CD在播放時是以每分鐘400轉(zhuǎn)的速度，由一道鐳射光束來讀取，雖然直徑只有5英寸，卻可以儲存貝多芬《第九交響曲》(約70分鐘)這么長的曲子，而且想反覆聆聽時也不需倒帶。錦上添花的是：貝多芬九大交響曲外加各種序曲可以收進五張或六張CD，只賣35塊美金。遠(yuǎn)比二十五年前七張同曲目的LP唱片來得便宜。但是CD的流行讓愛樂者陷入兩難。僅僅十年間，古典CD目錄的內(nèi)容就從100項成長到近50000項；既然同時有這么多種CD在市面上流通，愛樂者難免會不知如何取舍。這種情形在大家耳熟能詳?shù)那可嫌绕鋰?yán)重：這一期《許望》(Schwann)目錄里就列出了86種貝多芬《命運交響曲》的CD 、24套貝多芬交響曲全集、81種維瓦第(Vivaldi)《四季》(The Four Seasons)、78種莫扎特《小夜曲》、39種德沃夏克(Dvorak)《大提琴協(xié)奏曲》。對一般愛樂者而言，光是翻翻這本目錄或是到唱片行瀏覽這些CD就已頭昏眼花。更別說是決定購買那種版本了。??
事實上，如何選購CD已經(jīng)是愛樂者的頭痛問題，而那些評論某一作品的二、三十種版本的精裝巨冊，實在派不上多大用場。此外，擔(dān)心自己相關(guān)知識不足，也會影響已入門的愛樂者一探古典音樂殿堂的意愿，他們常會說："我喜歡這種音樂，但總覺得自己在這方面的知識太少，不太能深入了解。"對于這些樂迷，我總是建議：欣賞音樂時，最重要的并不在于你對它有多少"認(rèn)識"，而是在于音樂究竟給你什么樣的"感受"。不過盡管如此，一些對愛樂 者的引導(dǎo)，還是有不可忽視的功效，這種引導(dǎo)可以使你聆聽音樂的過程，由單純的消遣轉(zhuǎn) 化為特殊的體驗。??
本書的寫作目的就是要當(dāng)愛樂者的引導(dǎo)：它可以作為古典音樂基本曲目的工具書，其中提供了大作曲家精心杰作的創(chuàng)作背景和深入分析；它也可以作為相關(guān)CD錄音的選購指南，幫助愛樂者挑選詮釋最權(quán)威、音質(zhì)最自然的錄音。??
古典CD鑒賞 本書目錄
本書目錄
序：音樂欣賞之道
前言
第一章 交響樂作品
巴赫?4/巴伯?10/巴托克?12/貝多芬?15/柏遼茲?29/ 伯恩斯坦?31/比才?33/布拉姆斯 ?36/布里頓?43/ 布魯克納?45/柯普蘭?49/德彪西?52/德沃夏克?57/ 埃爾加?60/法雅 ?64/弗蘭克?66/格什溫?68/ 格里格?70/亨德爾?72/海頓?77/欣德米特?87/ 霍爾斯特 ?88/艾夫斯?90/雅納切克?92/李斯特?94/ 馬勒?97/門德爾松?107/莫扎特?111/穆索 爾斯基?124/ 尼爾森?127/普羅科菲耶夫?129/拉威爾?135/雷斯皮基?140/里姆斯基-柯薩科夫?124/圣-桑?144/ 舒伯特?148/舒曼?153/肖斯塔科維奇?155/ 西貝柳斯?160/斯 美塔那?165/施特勞斯家庭?166/ 理查?施特勞斯?169/斯特拉文斯基?177/柴柯夫斯基? 184/沃恩?威廉士?195??
第二章 協(xié)奏曲??
巴赫?200/巴托克?202/貝多芬?206 貝爾格?214/布拉姆斯?218/布魯赫?224 肖邦?22 6/德沃夏克?229／埃爾加?232 法雅?234/格里格?236/海頓?238 李斯持?240/門德爾松 ?243/莫扎特?246 普羅科菲耶夫?262/拉赫瑪尼諾夫?267 拉威爾?270/羅德里戈?272/ 舒曼?274 西貝柳斯?276/柴柯夫斯基?278/ 維瓦爾第?283??
第三章 室內(nèi)樂??
巴赫?290/巴托克?294/貝多芬?296 鮑羅丁?309/布拉姆斯?311 德彪西?320/德沃夏克 ?322/弗蘭克?324/海頓?326 門德爾松?330/莫扎特?331/拉威爾?338 勛伯格?340/舒伯特?342/舒曼?349??
第四章 獨奏鍵盤作品??
巴赫?356/貝多芬?360/布拉姆斯?371/肖邦?373 德彪西?379/李斯特?382/莫扎特?38 4 拉赫瑪尼諾夫?387/拉威爾?390/斯卡拉第?392 舒伯特?394/舒曼?398??
第五章 圣樂與合唱音樂??
巴赫?403/貝多芬?412/柏遼茲?415/伯恩斯坦?417 布拉姆斯?419/布里頓?421/福雷? 424/亨德爾?426 海頓?429/雅納切克?431/莫扎特?433 奧爾夫?436/威爾第?438??
第六章 歌劇??
莫扎特?433/貝多芬和威柏?448 美聲唱法與大歌劇(羅西尼?董尼才第?貝里尼?梅耶貝 爾)?450 瓦格納?453/威爾第?462 俄羅斯、法國和寫實主義歌劇(柴柯夫斯基?穆索爾斯 基?比才?馬斯卡尼?列昂卡瓦羅)?470普契尼?473/理查?施特勞斯?477 二十世紀(jì)(德 彪西?貝爾格?格什溫?布里頓?斯特拉文斯基)?482??
古典CD鑒賞 本書后記
本書序言
有一種哲學(xué)指出：為了感受上帝的存在，首先你必須去信仰他；就好比為了感受爐火的熱度 ，首先你必須去靠近它。音樂也是如此：為了感受音樂的溫暖，首先你必須敞開心胸去接納它。事實上這并不容易；我知道有許多音樂會的聽眾，進場的時候把自己裹得很緊緊的，散場的時候也沒有將那件心靈的大衣解開一顆紐扣。??音樂實在沒有那么主動，會不請自來地浸潤你的身心；為了感受音樂的熱與美，你必須先剝除那層情的絕緣體，用心靈來聆聽。想要在音樂里享受樂趣并且了解它，關(guān)鍵并不在于知識(因為音樂本身就可以把一切你該知道的東西教給你)，而在于感情。靠著感情這把鑰匙，你可以打開最珍貴的寶庫!我很幸運，一生都在音樂的世界里入入徜徉，經(jīng)常與本世紀(jì)的大師一起演奏、分享音樂；而且我知道，沉浸于偉大音樂的時刻能令我們的余生光輝燦爛。??
真正偉大的音樂絕不能充當(dāng)其他活動、事務(wù)的背景陪襯?，F(xiàn)代世界已經(jīng)受到"電梯音樂"的詛咒，無論你是在機場候機或是去看醫(yī)生，都逃不過"罐裝古典音樂"的糾纏；我甚至還去過一些餐館(尤其是日本餐館)，一邊播放古典音樂一邊烹調(diào)美食，遇到這種場合，我常常都是到了付賬時，桌上美食還是一箸未動，因為我的心思已經(jīng)完全被現(xiàn)場播放的音樂吸引住， 根本忘了用餐!??
音樂在本質(zhì)上就是一種與眾不同的藝術(shù)形態(tài)，你不能只是站在它面前，研究它、檢視它，直 到完全了解它為止，這是行不通的。因此你若是邊做事邊聽音樂，勢必分心，就好像你讀書 時是每隔十頁跳著讀一樣!??
今天我們很幸運，可以透過許多方式--音樂會、廣播、錄音--來探索音樂的領(lǐng)域； 但是多樣化的選擇也很可能會令人困惑。所以泰德能寫出這本書，引導(dǎo)我們進入音樂既復(fù)雜又壯麗的世界，實在是讀者的福氣。我與泰德結(jié)識多年，可以很肯定地告訴各位：他絕對是各種探索音樂之旅的最佳伴侶。泰德是世界最了不起的音樂學(xué)者之一，曾修業(yè)于耶魯大學(xué)和斯坦福大學(xué)(博士學(xué)位)，擁有豐富的理論知識，對唱片界也非常熟悉；但我認(rèn)為最重要的是他從事音樂工作的心態(tài)：他每次出席音樂會時，都帶著一雙"敞開的耳朵"，準(zhǔn)備要吸收音樂教給他的一切；泰德在本書中所做的建議、討論作品的方式、對錄音的選擇，處處都呈現(xiàn)出這種心態(tài)。??
泰德同時也是才華洋溢的音樂家，曾在不同樂團擔(dān)任打擊樂手，也一直是職業(yè)的指揮家。我 還記得有一次我在卡內(nèi)基音樂廳指揮拉赫瑪尼諾夫(Sergeirachmaninoff)的《晚禱》(Vesp er)時，他就是合唱團的一員。在我的經(jīng)驗里，只有極少數(shù)樂評家能深刻體會演出者的內(nèi)心世界，我很少閱讀關(guān)于我自己的樂評，偶爾看一篇，談的往往只是我在音樂會中做了什么；但是只有泰德的樂評，能解析我演奏時心中的意念。
所以我對泰德這本書的問世感到特別高興；你一旦開始讀這本書，而且聆聽書中提及的音 樂，就意味著你已靠近爐火、感受到溫暖，我希望那也就是你與我們共享音樂之喜悅的開始 。
古典CD鑒賞 文章節(jié)選
內(nèi)容摘錄
維瓦爾第小提琴、統(tǒng)弦與數(shù)字低音協(xié)奏曲1-4號，OP-8四季(ht Four Seasons)
因為一頭紅發(fā)且曾擔(dān)任神職而有"紅發(fā)神父"之稱的維瓦爾第(1678---1741)，是當(dāng)時最具創(chuàng)意與影響力的意大利作曲家。雖然他一生大部分時間都呆在家鄉(xiāng)威尼斯，但也到過意大利之外的許多國家。正因為他勤于奔走與驚人地多產(chǎn)，他的音樂終能馳名于歐洲。比維瓦爾第小7歲的巴赫便十分敬仰他。
維瓦爾第的曲式十分多樣化，但最重要的還是協(xié)奏曲--------共寫了500余首。維瓦爾第為協(xié)奏曲創(chuàng)立了三樂章的標(biāo)準(zhǔn)形式，貢獻遠(yuǎn)勝于他人。歐洲各地作曲家紛紛采用他的技巧，以使作品更生動有趣--------靈活變化的組織與音形，棱角分明、充滿活力的節(jié)奏，使樂曲更有力。不過維瓦爾第的音樂始終有一種屬于他那么多的協(xié)奏曲中，絕對找不到相似的兩首。
維瓦爾第的作品第八號《和聲與創(chuàng)意的競賽》包括十二首協(xié)奏曲，是要呈現(xiàn)音樂的理性面與想象面的同時運作：形式與幻想。這套作品的前四首描繪四季，起于春天，終于冬天，在1725年出版時，只是維瓦爾第所寫230首左右的小提琴協(xié)奏曲中的一部分。維瓦爾第在《四季》里，僅利用弦樂就創(chuàng)造出了豐富的效果與娛樂特質(zhì)，令人擊節(jié)嘆賞，曲中的意象-------春天的小鳥，夏天的雷雨，秋天的獵人和冬天的冰雪-------至今依然鮮明生動。
維瓦爾第為每首協(xié)奏曲各寫了一首十行行詩，作為樂曲說明：《春天》以鮮亮的E大調(diào)贊頌"愉快的鳥鳴"聲，不時被"微風(fēng)轉(zhuǎn)變成一陣短暫的暴風(fēng)雨"打斷。在緩慢的樂章中，有一個牧羊人在"繁花獨奏")，終樂章中，山林仙女們跳著優(yōu)雅的基格舞曲，太陽也從云的背后露出臉來。
《夏天》帶著正午烈日的酷熱到來，太陽光以具威脅性的G小調(diào)"灼燒著松樹"，這時可聽到杜鵑、斑鳩與雀鳥的啼聲，還有微風(fēng)輕拂的空洞悉悉聲--------直到北風(fēng)襲來。第二樂章里，牧羊人在"閃電雷鳴"中驚慌失措，各式各樣的昆蟲也因為熱烈躁動的氣氛而"被鼓動得狂亂不安"，這里的音效無懈可擊，弦樂低音以非?？拷贅虻姆绞窖葑囝澮粢源砝茁?，而小提琴伴奏的斷續(xù)節(jié)奏則代表牧羊人的顫抖。終樂章里，暴風(fēng)雨突至(下行音階與弦樂的強烈顫音，代表傾盆大雨)，冰霰重重的落在熟玉米田里。
《秋天》是田園風(fēng)的F大調(diào)旋律。第一樂章中，有個農(nóng)夫唱著歌、跳著舞，慶祝豐收，美酒滿溢，很快的，這些飲酒狂歡的鄉(xiāng)下人便睡著了，他們的"恬靜安睡"表現(xiàn)于奏曲的第二樂章。終樂章描繪的是破曉時分的獵人，可以聽見號角聲、狗叫聲、吆喝聲，還有他們追捕獵物時嘈雜零亂的槍聲。
《冬天》變成了荒寂的F小調(diào)，根據(jù)作曲家的詩看來，第一樂章描繪我們在寒風(fēng)中打哆嗦(弦樂尖銳、反復(fù)的樂章以不和諧的方式相互沖擊)與跺腳(是較強有力的段落，樂章明顯加強)，最緩板中，我們"在火邊滿足的沉思"，而外頭的人早已被雨淋得濕透。終樂章里，我們小心翼翼地走在結(jié)冰的小路上，滑了一跤，又站起身來，忍受著寒風(fēng)的吹襲。維瓦爾第說"這就是冬天，而冬天的樂趣也就在這里。"
推薦錄音
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拉弗代甜美的音調(diào)與準(zhǔn)確精湛的技巧，使這張唱片有上等禮服般的含蓄優(yōu)雅，而馬里納與圣馬丁學(xué)院樂團的密切配合，更是典型的英國風(fēng)范。這張1970年的錄音。大體而言平衡感極佳，焦點有一些模糊，距離過遠(yuǎn)，使得錄音欠缺一點溫暖。
阿卡多和那不勒斯的音樂家提供了浪漫主義風(fēng)格，柔美而聲音宏亮的演奏，他們以優(yōu)美的結(jié)構(gòu)與充滿活力的作風(fēng)而馳名。阿卡多的演奏激昂，但絕不過分炫耀，他用四把斯特拉第瓦里小提琴創(chuàng)造出勻整、精致的音色，的確是一位名實相符"四季皆宜的小提琴手"。伴奏部分的表現(xiàn)亦不遑多讓，卡尼諾(Bruno Oanino)的大鍵琴可圈為，精妙的技巧使負(fù)曲整體更為圓滿。1987年的錄音效果杰出，清晰度與傳真度極佳。
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