該劇為美國經(jīng)典小劇場話劇，創(chuàng)作完成于50多年前，卻常演常新，在幾乎全世界所有國家的優(yōu)秀劇院上演。作為戲劇的外層，作品講述了一個(gè)出版教科書的書商和一個(gè)陌生青年在中央公園的偶然相遇，青年給書商講了幾個(gè)故事，最終將書商激怒并殺死青年的荒誕故事。而故事內(nèi)核講的卻是一個(gè)有關(guān)戲劇創(chuàng)作者（即青年）和觀眾（即書商）的一次對談。對談的結(jié)果是不歡而散，幾乎是觀眾將創(chuàng)作者“殺死”。

動物的故事_《動物園的故事》 -劇情簡介

動物的故事_《動物園的故事》 -導(dǎo)演介紹

徐昂SubaruAng， 現(xiàn)為北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演、演員 。2001年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系本科班。

主要作品：

2001年北京人藝話劇《第一次的親密接觸》

扮演痞子蔡、副導(dǎo)演

2002年北京人藝話劇《足球俱樂部》與任鳴聯(lián)合導(dǎo)演并擔(dān)任主演

2002年北京人藝話劇《男人的自白》導(dǎo)演

主演馮遠(yuǎn)征。該劇獲得北京國際小劇場戲劇節(jié)最佳導(dǎo)演獎

2003年北京人藝話劇《北街南院》與任鳴聯(lián)合導(dǎo)演。

由朱旭、呂中、何冰、濮存昕、龔麗君主演

2004年北京人藝話劇《我愛桃花》導(dǎo)演、主演。

該劇在2005年獲得BESETO東京國際戲劇節(jié)金獎

2004年中日合作話劇作品《那枝花》導(dǎo)演

動物的故事_《動物園的故事》 -編劇介紹

愛德華?阿爾比（1928―）美國劇作家。他的多數(shù)劇作都采用了荒誕派的手法，而他在創(chuàng)作上成長的年代也正是荒誕派戲劇嶄露頭角和流行的年代?！秳游飯@的故事》、《沙箱》和《美國之夢》從主題、動機(jī)到手法，都體現(xiàn)了荒誕派的特點(diǎn)。阿爾比最擅長寫牢騷滿腹的人物，表現(xiàn)人的孤獨(dú)痛苦，語言辛辣尖刻，人物對罵時(shí)語言如傾盆大雨，令人震驚，發(fā)人深省。他喜歡用象征、暗喻、夸大的手法描寫美國社會生活，表示了他對西方社會價(jià)值觀念的某些背棄和否定。

動物的故事_《動物園的故事》 -演員介紹

動物的故事_《動物園的故事》 -工作人員

編?。海绹鄣氯A阿爾比

翻譯：鄭啟吟

導(dǎo)演：徐昂

演員：班贊雷佳

舞美燈光設(shè)計(jì)：徐昂卯卯

音響造型設(shè)計(jì)：松峰莉璃

紀(jì)錄片拍攝：小林孝英

海報(bào)說明書設(shè)計(jì)：西山夕香利娜雯

舞臺監(jiān)督：卯卯

出品單位：中影晶藝廣告有限公司

出品人：盧臻松峰莉璃

合作單位：北京人藝演出中心

動物的故事_《動物園的故事》 -本劇特點(diǎn)

喜悲劇是本劇又一大特點(diǎn)。前喜后悲的形式使本劇在風(fēng)格把握上有著相當(dāng)?shù)碾y度。前面一些對話是可以引人發(fā)笑的。但是后面卻要使整個(gè)的戲進(jìn)入到讓觀眾感到悲劇感的程度。這點(diǎn)要著重進(jìn)行分析。特別是杰利在敘述“杰利和狗的故事”一段，作者用了大量的筆墨進(jìn)行敘述。而這些臺詞有的在邏輯上似乎是不符合的。但是這段是整個(gè)劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從這里杰利開始了變化。而變化最為明顯的是彼得。這一大段臺詞將彼得的所有心底里的困頓、煩惱、憂愁甚至歇斯底里的情緒，一股腦的掏了出來。雖然在杰利訴說之時(shí)彼得并沒有說話，但是就是這條隱線將整個(gè)劇轉(zhuǎn)變?yōu)楸瘎　Ｋ砸貏e注意彼得的情緒變化。杰利在這里處于一個(gè)訴說者的位置，但是他并不是口若懸河的不停的講，其間的變化也是需要注意的。他講的和狗的故事雖然荒誕離奇，但在他分析與狗的關(guān)系時(shí)又是真實(shí)可信的。不能將其為一段炫華的臺詞處理。

后面兩人爭搶一條長椅時(shí)，兩人的人物個(gè)性又顯現(xiàn)的由為突出。

特別是彼得，他不敢與杰利爭搶。又極不愿放棄長椅。這點(diǎn)可見長椅在彼得的生活中占據(jù)相當(dāng)大的地位。這點(diǎn)也就可以映照彼得的家庭生活并不幸福。家庭的壓力使他只有在星期日的下午，在這張長椅上才能得到片刻的安靜。這個(gè)安靜也就是他自己心靈深處的真正的安靜。而杰利的到來使這份安靜當(dāng)然無存。矛盾的雙方面就這樣展開了。

而對于杰利來說，他要這條椅子的意義可能他自己也搞不清楚。但是，他需要有個(gè)人與他溝通。了解他。他并不在乎那個(gè)人的生活是否如意。他要得到自己的心靈的平衡。于是他抓住彼得，把彼得心里的所有不愉快的事情“鉤”了出來。以至達(dá)到要彼得與他爭斗的目的。但在彼得完成了他所設(shè)計(jì)的一切事情以后，他把這一切的謎底都揭開了。似乎在渴望著什么。但是他很滿意這個(gè)結(jié)局。

此劇帶有很強(qiáng)的象征意義。杰利這個(gè)人物否定了西方傳統(tǒng)教育中的很多“成規(guī)”。這是荒誕派劇作的很大一個(gè)特點(diǎn)。這點(diǎn)與尼采很是相象。

社會給人帶來的壓力往往使人處于絕望的狀態(tài)。這種絕望使人們開始覺得人的本身就是一種荒誕。人的存在也是一種荒誕。

此劇就傳承了這一思想。但是形式上還不像純粹的荒誕派作品，似乎無從下手。本劇還是有很多切入點(diǎn)的。

動物的故事_《動物園的故事》 -演出構(gòu)思

1、關(guān)于舞臺：

這是個(gè)典型的小劇場戲劇。舞臺布景相對于其他的戲來說要簡單的多。舞臺提示上對于布景的要求也并不是很多。大體的布景就是街邊公園的某個(gè)角落，一條長椅。并用活動立柱做出一棵大樹的造型。整臺的色調(diào)應(yīng)屬于暗色。給人一種空曠但壓抑的感覺。舞臺的布景以一條長椅為中心開展舞臺調(diào)度。但盡可能的打破原有的空間感，將整個(gè)的空間進(jìn)行從新的劃、分拼接和組合。并不局限于舞臺本身?？蓪⑽枧_的拓展性加強(qiáng)。甚至可以將部分觀眾席搬到舞臺上。在戲的最后將活動立柱打開，平面的面對觀眾，將立柱的周圍收起，呈現(xiàn)一座牢籠的一面，并與燈光配合做出剪影效果。

2、關(guān)于燈光

本劇的燈光除面光以外雖然都是暗色調(diào)，但一定不能讓觀眾有混亂骯臟的感覺。反之要顯得很干凈。雖不明亮但卻清晰可見。在最后杰利死的那段時(shí)，將天幕的燈正燈反用，以一束清冷的光俯照舞臺和觀眾，并與打開的活動立柱做出牢籠的剪影效果。

3、關(guān)于音響

本劇可用到的音響并不是十分多。可在開幕的時(shí)候加些許鳥聲，以更加說明規(guī)定情景。

在結(jié)尾處可加入音樂烘托氣氛。我想大膽的嘗試哥特式的音樂。因?yàn)楦缣厥降囊魳穼儆谧冃瘟说慕烫靡魳?。其音樂充滿了黑暗、絕望等等特有的因素。聽起來并非使人毛骨悚然，但卻能加強(qiáng)主題的鮮明性。否定人們通常所相信的；否定上帝；否定生活；否定生命的意義。

4、關(guān)于形象設(shè)計(jì)

杰利在劇本中的提示是不到40歲，而彼得30多歲。但是我們可以將這兩個(gè)人物的年齡感縮小一點(diǎn)，到達(dá)30歲左右。這時(shí)期的男人可能會出現(xiàn)類似他們兩個(gè)人的思維方式和處境。而且彼得的年齡感可稍微比杰利大一些。杰利的穿著是很隨便的，而彼得完全相反。因?yàn)樵诒说谜J(rèn)為星期天下午，在這個(gè)長椅上讀書是很重要的。是一個(gè)星期緊張工作和家庭生活的壓力之外的唯一的放松。所以解釋起來就通了。彼得到這里來，雖說不一定西服革履的，至少也是很得體的。而杰利就完全不會這樣了。他鄙視一切他身邊的生活。所以他不會穿的很得體去尊重他所鄙視的生活的。這也就形成了彼得的造型。衣服穿的很隨便。

5、關(guān)于演員表演

這是一個(gè)相當(dāng)重要的環(huán)節(jié)。本劇只有兩個(gè)人物。加之本劇又屬于荒誕派劇作，在人物

關(guān)系上就不十分好拿捏了。而且，在本劇進(jìn)行當(dāng)中人物關(guān)系又是時(shí)時(shí)刻刻在發(fā)生著變化的。從杰利找彼得談，到彼得要聽杰利說，這中間的轉(zhuǎn)變是要兩個(gè)演員的磨合的。人物的狀態(tài)被提級到演員注意。杰利大段訴說時(shí)，彼得卻一句話也沒有。僅能從杰利的部分臺詞中得知彼得對他的話進(jìn)行了一些反映，而其他的動作反映只有在后面的臺詞中找的到。這需要演員的真實(shí)感和合理的反映。不能出現(xiàn)“白看戲”的情況。而杰利的訴說也不能成為“雜?！薄蓚€(gè)演員都要同時(shí)注意到，在這段臺詞中兩個(gè)人物都發(fā)生了變化。這變化甚至是翻天覆地的。在臺詞的每個(gè)環(huán)節(jié)上要處理的到位，或者換句話說把臺詞的總體所表現(xiàn)的狀態(tài)處理到位。一個(gè)人說臺詞而另一個(gè)人也要跟著臺詞走。將這臺詞帶給他的感受表現(xiàn)給觀眾。

前半部分要使用大量的舞臺行動使臺詞并不單一化。特別是“杰利和狗的故事”這一段。更加運(yùn)用大量的舞臺動作充滿臺詞。使演員不是坐在那里“說”，而是要在行動中“演”。這是很必要的。

后半部分劇本本身提供的舞臺動作就很多。臺詞的動勢又很大?？上鄬τ谑諗恳稽c(diǎn)。但在最后的部分。大幅度、高對抗的舞臺行動是不能避免的。在最后的彼得將刀子刺進(jìn)杰利的身體時(shí)，雖然場上有很長的停頓，但是演員的整個(gè)感覺不能夠放松，而是較比之前的舞臺行動更加的緊張了。臉部的扭曲是外在的，但是需要演員在第一自我當(dāng)中進(jìn)行合理。這就是處理本劇人物的方法。

荒誕派戲劇的演出是很難的。因?yàn)椴⒉幌駛鹘y(tǒng)意義的戲劇人物關(guān)系非常清晰，而荒誕派戲劇的人物關(guān)系幾乎是不存在的。他們之間的往往只有“圖景”所連接。這樣在塑造荒誕派劇作的時(shí)候往往會遇到這樣的問題――找不到真實(shí)有力的人物形象。那么，如果將劇本所賦予的整體人物感提出來。而并不是將每句臺詞單獨(dú)分析，這樣就能夠在整體上得到一個(gè)模糊的人物形象。再用一些特有的生活感受(例如：煩躁、焦慮等等)加以清晰化，這樣就能夠得到一個(gè)比較清晰的人物形象了。

動物的故事_《動物園的故事》 -評論

荒誕派戲劇遠(yuǎn)離表象的同時(shí)，更接近本質(zhì)。徐昂的《動物園的故事》就是這樣一出戲，他告訴觀眾一些真相：人與人之間無法溝通。絕少中國導(dǎo)演排荒誕派的作品能如此清晰、精彩，一般說來，不是把觀眾繞進(jìn)去，就是讓觀眾睡過去。此次徐昂和班贊出演的新版《動物園的故事》，既把事情講明白了，又讓觀眾看得悲喜交加。

該劇可以分為上下兩個(gè)半場。在上半場里，Jerry告訴Peter他和公寓里那條狗的故事。自打他搬去那兒住的頭一天，狗就對他有敵意。為了安全走過過道，Jerry決定賄賂那只狗。于是，他每天都會買漢堡包，扔掉面包片兒，把里面的牛肉餅給狗吃?？晒烦粤伺Ｈ怙灢⒉活I(lǐng)情，還是仇視他、要咬他。在買了六個(gè)漢堡包之后，狗一如既往，Jerry憤怒了。他買了毒藥，放在第七個(gè)漢堡包里扔向狗。狗像前幾次那樣吃了牛肉餅，眼看著快要死了。Jerry出去花100塊錢看了場都市情感搞笑劇，跟很多場一樣，傻樂完了之后，他發(fā)現(xiàn)自己什么也沒得到，可100塊沒了。他極度空虛懊惱的時(shí)候，想到那條狗。他又一次走進(jìn)過道，發(fā)現(xiàn)狗還在那兒。他第一次認(rèn)真地凝視那條狗，那條狗也認(rèn)真地看著他，他們之間第一次形成了溝通。Jerry發(fā)現(xiàn)自己愛上了這條他試圖殺死的狗。

Jerry口述著他和狗的故事，場上實(shí)實(shí)在在發(fā)生的是他和Peter交往的故事，是人和人的溝通。起初，與他和狗的關(guān)系一樣，警惕、敵視、誤解。而人比狗復(fù)雜太多，虛榮、獵奇、冷漠、偽裝、驕傲、名譽(yù)、自衛(wèi)……越是復(fù)雜的動物之間，越難建立信任，越難達(dá)成溝通。所以，Jerry和狗有朝一日還能深情對望，Jerry和Peter只能相看兩生厭。下半場，二人圍繞“搶長椅”展開行動，刺激對方。

Peter在每個(gè)星期天的下午都會在這長椅上看書，從來沒被人打擾過，他認(rèn)定長椅就該他坐。Jerry也想占有長椅，他拼命地?cái)D開Peter。他認(rèn)為Peter這種拿著高薪、家庭穩(wěn)定，什么都有的人，干嘛和他搶一把椅子呢！二人互不相讓，都把長椅看成自己的私有財(cái)產(chǎn)，不可侵犯。沖突由口水仗升級成動手動腳，直至Jerry掏出刀子。椅子，只是一個(gè)代詞。人和人，國與國，小到搶職位，大到爭土地，本質(zhì)都一樣。

在阿爾比的原著中，Jerry最后死了。徐昂用一把伸縮刀，解構(gòu)了這一結(jié)局，讓故事更有黑色幽默的意味?；氐焦适碌拈_場，Jerry是要告訴Peter他在動物園里觀察到的事情。他用言語說出了在動物園的發(fā)現(xiàn)：“所有的生物都用柵欄彼此隔開，動物之間絕大部分是相互隔開的，人和動物也總是隔開的?！彼眯袆颖砻鳎喝撕腿酥g也是隔開的，我們每個(gè)人都帶著無形的柵欄行走。我們怕被傷害，因?yàn)槲覀冎雷约阂獋e人，所以料定別人也時(shí)時(shí)想害自己。世界是個(gè)大動物園，我們都是籠中人。

徐昂為了讓戲更好看、更清楚地表達(dá)出導(dǎo)演想說的話，做了很多努力。一是加入本土化元素和戲劇圈元素，二是他改變了原著的觀演關(guān)系，時(shí)常把觀眾帶進(jìn)戲里。當(dāng)他說到和狗交往時(shí)，會死盯著前排某位觀眾。這種觀演關(guān)系的設(shè)定于劇情、于主題、于現(xiàn)場效果都十分有益，徐昂把劇場變?yōu)楫?dāng)下存在的動物園。唯一感到不滿足的是，演員沒有百分之百地融進(jìn)這個(gè)場。兩位演員只對預(yù)料中的觀眾反應(yīng)做反應(yīng)，對臨場發(fā)生的事故卻裝聾作啞。5月16日那場，有觀眾接手機(jī)聲音很大，持續(xù)時(shí)間超長，其它觀眾都表現(xiàn)出敵意。舞臺上的演員明明感受到了，卻不忠實(shí)于自己設(shè)定的觀演關(guān)系，毫無作為。

徐昂在2008年第一次排《動物園的故事》時(shí)，寫下一篇博客：“我想排一部不像電視劇的戲，不像情景喜劇的戲，一部能告訴觀眾一些真相的戲。”他做到了。在演出中，他以Jerry的身份對觀眾說：“我感謝你聽完動物園的故事，感謝你沒有走?！边@次觀劇經(jīng)歷是場稀罕、真誠的交流。幸好，我們走進(jìn)劇場時(shí)還能把籠子擱在門外。

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