愛華網(wǎng)在搖滾樂的歷史上，很少有一支樂隊(duì)象The Who那樣充滿著矛盾，四位成員的個(gè)性各不相同，從他們的激情現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)上就不難發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。在舞臺(tái)上，他們就象一陣旋風(fēng)：Pete Townshend時(shí)而抱著吉他躍向空中，時(shí)而夸張地象風(fēng)車那樣揮舞著拳頭；Keith Moon常常激動(dòng)得摔倒在他的鼓邊；主音Roger Daltrey總喜歡趾高氣揚(yáng)地在臺(tái)上踱來踱去；只有貝司手John Entwhistle靜靜站在一旁，倒顯得象是這陣旋風(fēng)的中心。迥異的性格經(jīng)常會(huì)發(fā)生碰撞，但這些矛盾也因此在10多年里創(chuàng)造了出色的音樂。
樂隊(duì)的名字_誰人樂隊(duì) -簡(jiǎn)介
誰人樂隊(duì)在60年代的英國(guó)樂壇以“甲殼蟲”樂隊(duì)為發(fā)端的搖滾樂新時(shí)代里可謂群雄并起，爭(zhēng)奇斗艷。除了“甲殼蟲”和“滾石”樂隊(duì)， 最有個(gè)性，也最引人爭(zhēng)議的就是“誰人”樂 隊(duì)（The Who）了。 “誰人”樂隊(duì)于1964年在倫敦成立，它 的4位成員是：羅杰?達(dá)爾特瑞（Roger Da- ltery）主唱；約翰?恩特維斯托（John E- ntwistle），貝司手；凱思?莫恩（Keith Moon）鼓手；彼得?湯謝德（Peter Towns- hend）則是樂隊(duì)的核心人物，是吉它演奏家 和詞曲作家。
在樂隊(duì)生涯的數(shù)年中，經(jīng)理人換了數(shù)屆， 樂隊(duì)名稱也相應(yīng)換了數(shù)次，而樂隊(duì)成員卻始 終如一，配合默契。在兩位經(jīng)理人
誰人樂隊(duì)
凱特伯蘭 特和克里斯坦普的先鋒創(chuàng)意下，樂隊(duì)正式定 為“The Who”，逐漸確立了“布蘭頓之聲” （A Sonic Brighton）的音樂風(fēng)格，以音色 異常嘈雜喧囂的個(gè)性特征立于樂壇。 1965年，樂隊(duì)?wèi){藉一曲《I can't Exp- lain》登上了英國(guó)流行歌曲排行榜，之后的 幾張專輯《My generation》，《The Who's Sell Out》以及《Magic Bus》都取得了成 功。The Who 對(duì)搖滾樂所作的最重要的貢獻(xiàn) 在于他們創(chuàng)作并主演的搖滾歌劇《Tommy》， 它開創(chuàng)了流行藝術(shù)更為廣泛的領(lǐng)域。當(dāng)1967 年這部歌劇在紐約上演時(shí)，立即引起了人們 的關(guān)注。
樂隊(duì)的名字_誰人樂隊(duì) -評(píng)價(jià)
誰人樂隊(duì)在60年代中期“不列顛入侵”的大潮之中，The Who樂隊(duì)是非常重要的角色。Townshend激烈狂亂的吉他、Entwhistle極度活躍的貝司線以及Moon那充滿力度卻又不很規(guī)整的鼓聲使他們聽上去在轟炸傳統(tǒng)的搖滾和R＆B結(jié)構(gòu)。與眾多搖滾樂隊(duì)不同，The Who將他們的節(jié)奏立足于Townshend的吉他之上，Moon和E ntwhistle在此基礎(chǔ)上即興發(fā)揮，而Daltrey也隨之引吭高歌。這是他們?cè)谘莩獣?huì)上旺盛的一面，在錄音唱片里，The Who給人的感覺是截然不同的，Townshend似乎想把樂隊(duì)領(lǐng)入一個(gè)新的境界。在短短的時(shí)間里，他被公認(rèn)為那個(gè)時(shí)代英國(guó)最杰出的詞曲創(chuàng)作人之一。歌曲“孩子們都好”和“我這一代”成了青少年傳唱的經(jīng)典，而他的搖滾音樂劇《托米》也為其在主流樂評(píng)人士中贏得了尊敬。
Townshend努力想使The Who的音樂進(jìn)入一個(gè)新的層次，他將多種音樂風(fēng)格融于一體，以期獲得不同尋常的樂隊(duì)特色。然而樂隊(duì)的其他成員，尤其是Entwhistle和Daltrey，他倆在《托米》大獲成功之后明確表示不愿意跟從Townshend的音樂探索。他們寧愿繼續(xù)走硬搖滾路線，玩一些狂野吵鬧的音樂,而不是Townsh end那纖細(xì)傷感的流行曲。這一切終于導(dǎo)致樂隊(duì)放棄了他們的探索精神，而把自己定位為一支舞臺(tái)搖滾樂隊(duì)。甚至在197 8年Keith Moon去世后，他們?nèi)詧?jiān)持著這一原則。幾年后樂隊(duì)解散，直到80年代末才重組，90年代初期，樂隊(duì)再次開始了全美巡演。在解散期間，Entwhistle和Daltrey并沒有在獨(dú)唱事業(yè)方面獲得成功，或許這是樂隊(duì)重組的原因之一，而他倆對(duì)金錢的過分追崇也影響了The Who在忠實(shí)歌迷們心中的聲譽(yù)。當(dāng)然還是有不少人認(rèn)為，在T he Who的鼎盛時(shí)期，他們?nèi)圆皇閾u滾史上一支富有創(chuàng)意和闖勁的樂隊(duì)。
樂隊(duì)的名字_誰人樂隊(duì) -樂隊(duì)前期
誰人樂隊(duì)Pete Townshend和John Entwhistle早在倫敦念高中時(shí)就認(rèn)識(shí)了，那時(shí)他們一起在一支爵士樂隊(duì)中表演，Entwhistle吹小號(hào)，Townshend奏五弦琴。60年代初兩人組建了一支搖滾樂隊(duì)，1 962年Entwhistle轉(zhuǎn)投名為“迂回”(The Detours)的硬搖滾樂隊(duì)，金屬鍛造工人Roger D altrey也在隊(duì)中司職。當(dāng)年底，Townshend作為節(jié)奏吉他手的身份加入其中。第二年當(dāng)原主音Colin D awson離隊(duì)后，Daltrey正式出任該職。不久鼓手Doug Sandom也分道揚(yáng)鑣，“迂回”招募了原沖浪搖滾樂隊(duì)“海濱流浪漢”的成員Keith Moon頂替，就這樣，The Who的正式班底浮出水面。1964年初，“ 迂回”更名為The Who。
在樂隊(duì)默默奮斗的年代，Pete Townshend白天在一所藝術(shù)學(xué)校深造，其余的隊(duì)員則各自打著零工。晚上，他們?cè)趥惗匾患颐小按髱づ瘛钡囊箍倳?huì)演出。
正是在那里，Townshend因嫌音響效果不佳而第一次砸壞了他的吉他，而砸吉他日后則成了他在舞臺(tái)上的重要標(biāo)志。
很快，The Who贏得了一批歌迷，并引起了經(jīng)紀(jì)人Pete Meaden的注意。在Meaden的執(zhí)導(dǎo)下，The Who更名為The High Numbers，他們穿起了時(shí)髦的服裝并在歌曲中摻入了走俏的R＆B節(jié)奏以吸引聽眾。The High Numbers首先推出了一支雙面單曲“我是臉/佐特套服”，這是由Meaden創(chuàng)作的。有趣的是這支單曲很快獲得了成功，樂隊(duì)卻解雇了Meaden，而邀請(qǐng)兩位原先在電影界失意的導(dǎo)演Kit Lambe rt和Chris Stamp來進(jìn)行音樂上的合作。不過Lambert和Stamp沒有放棄Meaden的路線，他們讓The Who穿上T恤，重新更名為The Who，在音樂里融入了聽眾最愛的靈魂和R＆B，就象他們的宣傳海報(bào)上所說的“Maximum R＆B”（極限R＆B）。
樂隊(duì)的名字_誰人樂隊(duì) -樂隊(duì)經(jīng)歷
誰人樂隊(duì)1964年末，The Who簽約Decca唱片公司，公司為他們安排的制作人是曾與The Kinks合作過的Shel Talmy。1965年1月，單曲“我無法解釋”(I Can't Explain)上市，當(dāng)時(shí)并未引起太多的注意，只是隨后The Who亮相于電視節(jié)目《預(yù)備，出發(fā)！》后，它才火速攻占排行榜。樂隊(duì)火爆煽情的現(xiàn)場(chǎng)演出，特別是Townshend和Moon砸毀各自的樂器，成了歌迷們津津樂道的話題?！拔覠o法解釋”進(jìn)入了英國(guó)榜前1 0名，當(dāng)年夏天的“任何方式，任何原因，任何地點(diǎn)”(Anyway, Anyhow, Anywhere)也成績(jī)不俗。在秋天，“我這一代”(My Generation)登上排行榜亞軍，確立了The Who在英國(guó)樂壇的正式地位。不久專輯《我這一代》上市發(fā)行，1966年初，“替身”成了樂隊(duì)的第4首10大單曲。
在“替身”成功之后，The Who出人意料地中斷了與Talmy的合作，而Lambert成了新的制作人。 Lambert和Stamp認(rèn)為在第2張專輯中，樂隊(duì)每位成員都應(yīng)寫上幾首歌以增加大家的收入。雖然這一建議使得新專輯《A Quick One》（頃刻完事）顯得有些不均衡，但畢竟Townshend有機(jī)會(huì)一試身手，他親自創(chuàng)作了標(biāo)題曲，一首長(zhǎng)達(dá)10分鐘的迷你音樂劇，也為他在以后幾年的作品定下了模式。
1966年，《A Quick One》在英國(guó)熱銷。但在美國(guó)他們沒有受到同等的待遇，直到《A Quick One》以《Happy Jack》（快樂杰克）的名稱發(fā)行后才有起色，標(biāo)題曲在1967年打進(jìn)了排行榜前40名。而那時(shí)The Who已經(jīng)有了超越《A Quick One》的新作品《The Who Sell Out》，這是一張以電臺(tái)演出為基礎(chǔ)翻制的概念專輯，其中的單曲“I Can See For Miles”使樂隊(duì)登上美國(guó)排行榜前10 名。同年，The Who參加了“蒙特利流行音樂節(jié)”。
誰人樂隊(duì)1969年，The Who出版了雙唱片概念專輯《Tommy》，后人把它定義為歷史上第一張成功的搖滾音樂劇專輯?！禩ommy》的成功不僅在于商業(yè)上，它還同時(shí)在主流音樂雜志和地下?lián)u滾刊物中獲得了認(rèn)同。同年，樂隊(duì)舉行全球巡演，地點(diǎn)包括倫敦大劇場(chǎng)和紐約大都會(huì)音樂劇場(chǎng)。
就在《Tommy》暢銷全球之際，Townshend為新專輯動(dòng)起了腦筋。1970年The Who發(fā)了一張利茲現(xiàn)場(chǎng)演唱專輯及一首單曲“尋找者”，次年一張名為《Meaty, Beaty, Big and Bouncy》的單曲集上市，不過都只能算是過渡產(chǎn)品。
Townshend終于制做了一張名為《生命之屋》的科幻搖滾音樂劇專輯，其中他起用了電吉他和合成器等，使樂隊(duì)進(jìn)入了電子新領(lǐng)域。當(dāng)然樂隊(duì)的其余成員對(duì)《生命之屋》不敢茍同，他們似乎不理解作品的內(nèi)涵，也不愿順著Towns hend來發(fā)展。1971年，The Who與制作人Glyn Johns合作了專輯《Who's Next》（誰是下一個(gè)）。這張專輯的音樂更硬更重了，它又成了一張熱門專輯，其中很多歌象“藍(lán)色眼睛的背后”、“不再受欺騙”、“討價(jià)還價(jià)”和Entwhistle的“我的老婆”成了70年代那些專輯化的立體聲電臺(tái)的奠基石。
在《Who's Next》之后，Townshend準(zhǔn)備起了另一張音樂劇作品，這次他放棄了科幻故事，而推出了描寫60年代時(shí)尚的專輯《Quadrophenia》。Townshend用了整個(gè)1972年來創(chuàng)作這部音樂劇，期間Entwhistle因不滿自己在樂隊(duì)的創(chuàng)作太少而開始了獨(dú)唱事業(yè)。在1973年專輯《Quadrophenia 》上市之后，The Who開始瓦解。在公眾場(chǎng)合，Townshend象個(gè)孤獨(dú)的搖滾代言人，私下里，他卻沉湎于酒精；Entwhistle努力發(fā)展個(gè)人事業(yè)；Daltrey在影視和歌唱兩方面都有小成；Moon起初只是過著奢華糜爛的生活，但不久也出了張專輯叫《Two Sides of the Moon》（月亮的兩面）。在這一段時(shí)間內(nèi)，Th e Who除了1975年一張《The Who By Numbers》的專輯外，沒有太多作為，直到1978年《W ho Are You》（你是誰）的問世?！禬ho Are You》被認(rèn)為是The Who最具份量的激進(jìn)搖滾作品之一，它在美國(guó)上到了排行榜亞軍，銷量達(dá)多白金。然而禍不單行，9月7日，專輯發(fā)行不過數(shù)月，Keith Moon因服毒品過量去世。因?yàn)镸oon是樂隊(duì)保持完整的重要因素，其余三人為是否要將The Who堅(jiān)持下去爭(zhēng)論了很久。他們承認(rèn)，此后很長(zhǎng)一陣，雖然仍有演出，但每個(gè)人心里都認(rèn)為The Who已經(jīng)隨著Moon的去世而結(jié)束了。
誰人樂隊(duì)鍵盤手John "Rabbit" Bundrick和前“小面孔”樂隊(duì)鼓手Hiring Kenny Jo nes的加盟使一切稍現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。1979年，重組的The Who開始創(chuàng)作，并出版了一張現(xiàn)場(chǎng)專輯《孩子們都好》。年末，樂隊(duì)再度巡回演出，但又遇到了麻煩。12月3日在辛辛那提水源大劇場(chǎng)的演出中，11名歌迷為爭(zhēng)搶更好的座位被踐踏致死，而樂隊(duì)居然毫不知情一直表演到結(jié)束，這個(gè)悲劇損害了樂隊(duì)的形象，同時(shí)也令樂隊(duì)再度陷入危機(jī)。Townshend整日與毒品、酒精和鎮(zhèn)靜劑為友，幾乎要步Moon的后塵，Entwhistle和Daltrey也在獨(dú)唱舞臺(tái)上掙扎著。 1981年樂隊(duì)才又一次組建，發(fā)行了自Moon去世后第一張正式專輯《貼面舞》。第二年，專輯《艱難》上市，當(dāng)時(shí)樂隊(duì)稱這是他們的告別專輯，在樂迷中引起了不小的反響。盡管如此，The Who并沒有徹底告別舞臺(tái)。當(dāng)Entwhist le和Daltrey漸漸被人們遺忘時(shí)，Townshend時(shí)而有佳作問世，其間還是揮之不去濃濃的The Who影子。1985年，樂隊(duì)為L(zhǎng)ive Aid賑災(zāi)義演而重組。1989年鼓手Simon Phillips代替Jones 再度重組The Who，為紀(jì)念樂隊(duì)成立25周年舉行全美巡回演出。不管歌迷當(dāng)時(shí)是怎樣的盡興，媒體一致對(duì)之表示不屑，認(rèn)為他們只是再想撈一票罷了。1994年，The Who為慶賀Daltrey50歲生日聚在一起表演了兩場(chǎng)音樂會(huì)。此后The Who還有過不少演出，包括為查爾斯王子基金募集資金等，但均被認(rèn)為是失敗的。
樂隊(duì)的名字_誰人樂隊(duì) -作品一覽表
誰人樂隊(duì)發(fā)行公司 專輯
The Who Sings My Generation (MCA) 1965
A Quick One (美國(guó)名為Happy Jack) (MCA) 1966
The Who Sell Out (MCA) 1967
Tommy (MCA) 1969
Meaty, Beaty, Big ＆ Bouncy (MCA) 1971
Who's Next (MCA) 1971
Quadrophenia (MCA) 1973
Odds ＆ Sods (MCA) 1974
Tommy Soundtrack (Polydor) 1975
Who Are You (MCA) 1978
Quadrophenia Soundtrack (Polydor) 1979
The Kids Are Alright Soundtrack (MCA) 1979
Face Dances (MCA) 1981
Live At Leeds (MCA) 1970
It's Hard (MCA) 1982
Who's Missing (MCA) 1985
The Who: Thirty Years of Maximum R＆B (MCA) 1994
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