愛華網(wǎng)博主：“jinghuxianglin”是網(wǎng)上與我相熟的一位資深琴票，他對京胡演奏頗有研究，對我也常加指點。今在京胡吧看到他的一個帖子——《練功練功，什么叫“功”》，講得很好，網(wǎng)友跟帖談的也很好，可供京胡愛好者學習參考，故轉錄之。
jinghuxianglin:練功練功，什么叫“功”
什么叫“功”？拉琴者多有這樣的體會。拉個中速的還可以，慢了，快了都不行：慢了容易“飄”，前后聲音不一致，發(fā)力也拉不響，達不到要求的力度：頓弓無彈性，要么斷不開：快弓不清晰，無顆粒感，不穩(wěn)：或是耐不長。還有左手按弦靈敏度差，力度等等問題，這些都是關乎“功”的表現(xiàn)。解決的辦法只有一個，那就是練。
不否認，平時拉琴，也可以漲一點“功”，但非常有限。頂多，兩手嫻熟一點，配合好一點。凡是特快的，特慢的，包括左手指力，兩手耐力等等，這些僅僅靠跟別人“伴奏”是達不到的。必須要經(jīng)過自身獨立的長期，刻苦，正確，有針對的練習，才能出的來。
練功，必須在一個人沒有干擾，沒有雜念，全神貫注，滿負荷狀態(tài)下進行，而且，“目的性”非常明確。你是想練左手，還是右手：是想練快的，還是慢的：是想練長弓，還是短弓，或是快弓：是想練內力，還是外力，或是爆發(fā)力：還有，右手運弓及左手按弦的耐力，等等等等。總之，你覺得自己哪里不行就練哪里。平時練習，多可以“以曲代功”，還有曲牌。等等。限于篇幅，以上說的也不全面。目的在于拋磚引玉，歡迎討論，切磋。
松月草堂: 是啊，好多朋友不知練是咋回事,平時就是跟著錄音拉,自以為是在“練”，什么弓序、指法、連弓、分弓等等一概不知，認為自己成了！
3292004008:業(yè)余的練功，時間是個大問題??！雖說針對性的練習可以起到事半功倍的效果，可誰能保證每天抽出兩個小時以上的練琴時間呢？基本功針對性聯(lián)系沒有連續(xù)的高強度訓練很難固化下來。比如樓主說的快弓，我理解最少要140節(jié)拍以上拉雙小開門或者八板之類的練習曲，至少連續(xù)拉兩個小時不停，而且要堅持天天溜手，不然就不可能固化。當然，拉松弛了之后可以短一些。諸如此類的基本功太多了，拉的好的往往都是有充裕的時間并且愿意付諸練琴的，堅持基本功練習的人們。
jinghuxianglin:你說的太對了?！盎竟︶槍π跃毩暃]有連續(xù)的高強度訓練很難固化下來。”
我想說的是，作為業(yè)余者，也只能這樣彌補沒有“系統(tǒng)性”的不足。但“相對”堅持也還是會有效果的。至少比不練要強得多。
一般說，可以“放中間，抓兩頭”。即；中速的東西不必刻意去練，主要練特快和特慢的東西，再就是快速的耐力,包括指法。如二黃導板，,皮小開門和西皮加花小開門。另外，現(xiàn)代京劇《沙家浜》第六場，“風聲緊”唱段前面的音樂，也是慢速，加上各種技巧的很好的練習曲。
3292004008:我認為樂器訓練有兩各方面，其一是理性方面，基本的音樂技術規(guī)范,如節(jié)奏，音高，還有大伙兒說的京胡的其它技巧；其二是感性方面，表現(xiàn)在京胡上就是味道。要想練出來，達到起碼能讓外行人不覺得不舒服的程度，第一個方面的訓練太重要了。以前大家學琴拉幾個月的空弦，當然是業(yè)余的，再簡單摸一摸音階就上曲牌。而現(xiàn)在來看這太操之過急了。有拉弦樂基礎的倒還可以，沒有的花大量時間練習第一個方面的東西必不可少，因為隨著京胡的普及,人們對京胡演奏技術有了更高的期望,這一點老一輩琴師如果在世肯定會感覺望塵莫及，當然我只是從純技術層面說，看看現(xiàn)在京胡走進各種音樂會就可以斷定，尤其是張素英王彩云他們的演奏。當然不是說每個人都要用演奏家來要求，但是技術練習是能讓我們拉出來的東西被稱為音樂的前提，并且技術掌握得越全面，越嫻熟，掌控京胡的能力就越高，拉起東西來就越從容。其二才是韻味兒，手上有東西味道才可能表達出來?？梢娂夹g練習的重要性。
個人認為，不論是弓法還是指法,用二胡的練習曲來訓練完全可,當然運弓必須按照京胡的要求?，F(xiàn)在音樂會中的京胡演奏特長的慢弓，其訓練完全可以通過二胡練習曲來達到。包括程派戲里的一弓十來個音符的情況。
本人極力推薦趙寒陽的二胡微型練習曲一書，是本老書，都是十幾個小節(jié)，最多二十個小節(jié)的練習曲，在里面挑一些容易些的上把位的先練一下，很快就會發(fā)現(xiàn)進步很大。之后就可以拉拉中下把位，別怕音色不行,每把琴都可以拉出穩(wěn)定的下把音，甚至可以拉到最下面，所謂穩(wěn)定，隨琴而定，也看技術，你看李亦平的云雀可以拉到外弦的最下面，而且還是穩(wěn)定的樂音，而我拉到下面就算是赤拉音，但拉一段時間可以拉到一個穩(wěn)定狀態(tài)，就不會再是那種令人腦子要炸掉的純噪音。扯遠了，其實雖然我們不以演奏這樣的樂曲為目標，但拉一拉中下把位對右手有極大的幫助，拉一段時間之后你會發(fā)現(xiàn)西皮的高1高2都神奇般的輕松自如干凈扎實。
有了這些基本弓，再去拉東西才能表達出音樂所描述的東西。
jinghuxianglin:“拉一段時間之后你會發(fā)現(xiàn)西皮的高1高2都神奇般的輕松自如干凈扎實。有了這些基本弓，再去拉東西才能表達出音樂所描述的東西。”嚴重同意！
3292004008：最近練琴頗有一些收獲,極待在這里分享啊。我也是二十六歲才半路出家學京胡的，之前沒有弦樂基礎，所幸能和劇團退休的老先生學琴。老師算是因才施教,對我這種半偏子采用填鴨式的教法，基本功的時間壓縮到最短,空弦和音階總共弄了半年吧。后就是小開門了。之后不久就是簡單的段子，算是以曲代功?？墒沁@個過程真是糾結啊,一方面能拉了一些東西，感覺挺好，另一方面卡的東西總出不來效果，原地踏步,甚是著急。所幸我意識到了這個問題，別人學弦樂的基本功練習好像要比京胡老先生們強調的多一些,而且訓練方法也條理化一些，這讓我感覺到京胡的“基本功”并不基本，典型的一個西皮里弦落音,在京胡里叫基本功，但實際上它是個復雜的技術，首先左手持琴要達到松弛的程度,這就足夠練一段時間，其次按弦手形要包圓，再次一指根關節(jié)要靈活，最后運弓節(jié)奏要控制好,同時要松弛。所以要拉出這個效果涉及到一系列的練習,那些東西才是真正的基本功。實際上京胡到目前為止雖然已經(jīng)開始使用一些理性訓練方法，比如王彩云出的書里就新進了一些二胡練習曲,但還是更多的強調感性層面特色的東西?？梢韵胂?每天花時間練那些并不基本的基本功效率太低了，用已經(jīng)非常成熟和理性的二胡練習方法來加強基本功訓練,才能最快的掌握基本技術，同事這些技術也更為扎實。老先生們都強調以曲代功,本人認為相對來講這不是一種高效率的練功方法，年輕人時間有限，耗不起??！
戲迷琴癡：上面兩位都是內行，說的非常好。目前的業(yè)余琴票中,對基本功的練習認識不足，有些人連曲牌都不愿練習，這些人只認為拉琴是為了伴奏，雖然不能說是錯的,但不練基本功，伴奏的質量就大大降低了。就像兩位所說,特慢和特快的節(jié)奏不經(jīng)過艱苦的、枯燥的、長時間的訓練，是達不到讓人欣賞的水平的。3292004008：手指練習真是個艱苦的過程啊！隨便拉東西的時候感覺不到,因為每個手指都不會連續(xù)高強度的用力。單練的時候才知道多么痛苦。比如練三指的發(fā)音，,抬腳,抬肘子，等等，可堅持個二十分鐘就基本順過來了，這時候就要堅持下去。第二天會覺得左手酸疼，小臂外側肌群酸疼，而且覺得渾身難受，這都是痛苦的正常反應。堅持一段時間之后，會感覺順溜很多，但細心的話會發(fā)現(xiàn)打出來的音不水靈，不脆，原因在于三指雖然順過勁兒了，可打三指的時候二指按弦不夠勁兒，這時候就得在練習中刻意加大二指力度。光這一個音兒要把它練的自如，好聽，扎實就要花很大的功夫?？赏瑫r這一功夫練到家之后，左手別的技巧也會有所提高。等到手指活了，拉什么來什么的時候，那個感覺叫一個爽??！黃花紫 ：補充一句，很多業(yè)余學琴的朋友把拉琴不順序是歸咎于“功力”不夠其,實大部分原因是方法不正確。掌握正確的方法，有明確的目的性，再去練習，不要悶著頭一味的練，到頭來不知道自己為了什么。3292004008：不練小指，就不知道前三指松弛有多舒服；不練下把，就不明白右手腕放松是何等爽快！強烈推薦一指切把練習，練了才知道虎口松弛多么具有解放意義。趙寒陽老師，您太有才了！賈氏愚叟 ：我感覺，越慢的越吃功夫，越散的越難岀味，勁道不夠，是心氣不足，心氣不足，是意念未凝。越學越覺難，練功難，悟道難上加難。
