愛(ài)華網(wǎng)一年前，在梁博成為第一季中國(guó)好聲音冠軍后，我就在梁博吧發(fā)表了一篇文章《梁博，唱罷這曲“回來(lái)”，你就應(yīng)該離開(kāi)》，回應(yīng)寥寥，甚至有只看了標(biāo)題的人直接把我當(dāng)作梁博黑的…當(dāng)然其中也有些朋友給予了極其認(rèn)真的長(zhǎng)回復(fù)，非常感謝你們，第一次在貼吧用一種非常嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度發(fā)表文章就得到志同道合者的回應(yīng)，這讓我覺(jué)得很滿足。
東晉王羲之的第五子王子猷有一個(gè)典故，說(shuō)的是在一個(gè)大雪漫天的夜里，王子猷駕舟前往陰山拜訪好友戴逵。天寒地凍，舟速緩慢，一直到天都亮了才抵達(dá)戴家門(mén)前，王卻在這時(shí)候決定折身返回。人問(wèn)其故，答曰：乘興而來(lái)，興盡而返，何必見(jiàn)戴？樓主受這個(gè)故事影響多年，也有一身心血來(lái)潮的毛病。在受到當(dāng)時(shí)梁博精彩表演影響下，我覺(jué)得心潮澎湃，迫切地需要有一個(gè)地方能夠說(shuō)出自己的感受，說(shuō)出來(lái)了，興致也就散了。這也就是為什么在我發(fā)表完文章后，我就告別了貼吧，潛心讀書(shū)，不再去關(guān)心有關(guān)中國(guó)好聲音，有關(guān)梁博的事。興盡而返，快哉快哉！
時(shí)隔一年，我修讀完了學(xué)業(yè)，回國(guó)工作，日子就在忙碌中匆匆流逝。前段時(shí)間，中國(guó)好聲音強(qiáng)勢(shì)回歸，我自然是不能錯(cuò)過(guò)。溫故知新，我又回去聽(tīng)梁博的歌唱，突然想問(wèn)自己一個(gè)問(wèn)題，一年過(guò)去了，我對(duì)梁博，對(duì)搖滾，對(duì)音樂(lè)，對(duì)人生的認(rèn)識(shí)有沒(méi)有更加深刻？我感覺(jué)到，這是一個(gè)我重新去認(rèn)識(shí)外界，去梳理我對(duì)這個(gè)世界的理解的好機(jī)會(huì)；是一個(gè)重新認(rèn)識(shí)自己，確認(rèn)并堅(jiān)定自身信念的好機(jī)會(huì)。
因此我又回到這里，希望通過(guò)細(xì)致地解讀梁博奪冠的每一步，來(lái)解答這個(gè)問(wèn)題。
這篇文章我會(huì)用心寫(xiě)，慢慢地更新。文章的線索是梁博，但會(huì)有許多我個(gè)人對(duì)搖滾，對(duì)音樂(lè)，對(duì)人生的理解。我今年二十四歲，想法中一定還有相當(dāng)多的無(wú)知和幼稚，萬(wàn)望大家海涵并不吝指教。
【寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書(shū)。獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾?！?br />（唐）盧照鄰《長(zhǎng)安古意》
唐代盧照鄰的代表作《長(zhǎng)安古意》，在中國(guó)詩(shī)歌史上具有劃時(shí)代的意義，震動(dòng)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇。在這里引用了其結(jié)尾的四句。揚(yáng)子就是漢代大學(xué)問(wèn)家楊雄。揚(yáng)終生仕宦不得意，家貧，人罕至其家，閉門(mén)著《法言》《太玄》。盧照鄰在這篇長(zhǎng)詩(shī)中借漢長(zhǎng)安而諷唐王朝，引揚(yáng)雄典故以明志，不愧初唐四杰之名。
無(wú)巧難成書(shū)。去年此時(shí)，年僅二十一歲，還在讀大三的梁博，短發(fā)，T恤，牛仔褲，一把吉他，站上了第一季中國(guó)好聲音盲選的舞臺(tái)。他為大家?guī)?lái)的曲目是《長(zhǎng)安長(zhǎng)安》，后來(lái)我回頭看海選的視頻，讓我瞬間就聯(lián)想到了《長(zhǎng)安古意》。如果不是那英的轉(zhuǎn)身，梁博不也是會(huì)像揚(yáng)雄那樣身懷大才而難為世用？卻不知如果真的落選，他能否如古人一般，用另一種方式去追尋屬于自己的成功？好在，歷史沒(méi)有這樣的假如。
梁博的嗓音非常適合這首歌曲，既能唱出古道西風(fēng)，寒夜無(wú)人的悲涼，又能唱出思及娘親與妹妹時(shí)心中泛起的溫暖和力量。冷峻與溫?zé)岜簧衿娴佤酆显诹艘黄?，最后連續(xù)的高音更是體現(xiàn)了梁博在極限狀態(tài)下的控制能力。很多人會(huì)把梁博高音的“要破不破”作為他唱功不好的證據(jù)，這是錯(cuò)誤的，“要破不破”恰恰是非常難做到的，這就好比打臺(tái)球時(shí)做斯諾克一樣，多一分太滿，少一分太短。實(shí)際上，梁博從盲選到冠軍賽，十?dāng)?shù)次的高音一如既往地穩(wěn)定，讓人嘆服。應(yīng)該說(shuō)，梁博對(duì)這首歌曲理解得十分到位，聲音的感染力與表現(xiàn)力也足夠，但與他后來(lái)的驚艷絕倫的表現(xiàn)相比，仍然是偏黯啞，偏平庸?；蛘呖梢赃@么說(shuō)，《長(zhǎng)安長(zhǎng)安》如果是一份命題作文的話，梁博嚴(yán)格地遵照了應(yīng)試教育的作文路數(shù)在走，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用詞精當(dāng)，各個(gè)方面都做到了嚴(yán)絲合縫，且不乏點(diǎn)睛之筆，但是在大文學(xué)家的眼里，不夠有個(gè)人特色，不夠有辨識(shí)度。
這應(yīng)該是背對(duì)賽場(chǎng)的四位導(dǎo)師對(duì)這個(gè)聲音的一致判斷，好，但是好得不夠有特色。何況，導(dǎo)師們還有著其他多方面的考慮。這可以從導(dǎo)師們的舉手投足，眼神話語(yǔ)中解讀出來(lái)。雖然電視上一開(kāi)始播放的普通版本中，梁博的盲選被略去，但是后來(lái)放出的解密加長(zhǎng)版卻完全收錄了包括梁博賽前的宣言和四位導(dǎo)師完整的評(píng)價(jià)，讓我來(lái)一一分析。
梁博一上臺(tái)便引起了不小的歡呼，這個(gè)我倒是有些意外，因?yàn)榱翰漠?dāng)時(shí)的外表看完全就是個(gè)普通的音樂(lè)少年，可能是當(dāng)時(shí)賽場(chǎng)的觀眾都認(rèn)為梁博是小孩子所以報(bào)以鼓勵(lì)？（臉到底是有多嫩啊喂！）總之，這陣歡呼完全吸引了導(dǎo)師的注意力，這對(duì)梁博是好事。
梁博開(kāi)嗓后，四位導(dǎo)師豎起耳朵仔細(xì)傾聽(tīng)。梁博唱完“悲涼”二字后，劉歡把頭扭向那英，打個(gè)唇語(yǔ)：不錯(cuò)！在梁博吼出第一個(gè)“長(zhǎng)安”的高音使，庾澄慶做了個(gè)雞皮疙瘩的表情，猛地點(diǎn)了一下頭。老庾是一個(gè)對(duì)音樂(lè)無(wú)保留的人，只要他聽(tīng)到讓他有感覺(jué)的聲音，他都會(huì)做出非?？鋸埖谋砬榛蛘邉?dòng)作。明顯的，這句高音讓老庾感覺(jué)到夠徹底，夠爽。四位導(dǎo)師顯然對(duì)梁博有更多的期待，想聽(tīng)聽(tīng)他還有什么“貨色”能拿出來(lái)，都作抬頭望天狀，邊思索邊尋找梁博演唱中出彩或者是有瑕疵的地方。
歌曲繼續(xù)推進(jìn)，那英已經(jīng)按捺不住作勢(shì)欲拍，卻又猶豫了一下把手縮了回去，這時(shí)老庾對(duì)那英做了個(gè)手勢(shì)，好像是在鼓勵(lì)她：拍吧！那英是個(gè)頭腦沖動(dòng)的主兒，牙關(guān)一咬還真就拍了。轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，卻見(jiàn)梁博右手向那英一指表示致意，那英也雙手舉起大拇指來(lái)回應(yīng)。這個(gè)回應(yīng)的動(dòng)作卻好像很應(yīng)付，因?yàn)楹芏虝?，?dòng)作也沒(méi)有完全舒展。那英倉(cāng)促縮回了手，卻低眉閉眼攬了攬長(zhǎng)發(fā)，心中一定犯嘀咕：怎么只有我轉(zhuǎn)身了？！
歌聲已經(jīng)到了結(jié)尾高潮，梁博連續(xù)高音再次引得那英豎起大拇指，向兩邊的楊坤老庾表明梁博的優(yōu)秀，但是其他三個(gè)導(dǎo)師臉上都笑呵呵的只是聽(tīng)得過(guò)癮，手都全放在扶手上呢，根本沒(méi)有要拍的意思。一曲唱罷，三位導(dǎo)師才慢慢轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，連那英都不滿了：倒是有人跟著打一下?。?br />
接下來(lái)的導(dǎo)師評(píng)論部分就顯得十分有趣和微妙了。當(dāng)導(dǎo)師們意識(shí)到梁博只有二十一歲，還是個(gè)沒(méi)有走出象牙塔的孩子時(shí)，四個(gè)人都變得有些奇怪起來(lái)。不像對(duì)待其他選手那樣側(cè)重問(wèn)生活故事或者人生夢(mèng)想，繼而引出悲天憫人的人生慘劇，而是圍繞著音樂(lè)本身連續(xù)地向梁博發(fā)問(wèn)，因?yàn)樗麄兤惹械匦枰嗟亓私饬翰?，?lái)為自己心中的疑問(wèn)找個(gè)答案。是什么疑問(wèn)呢，容我慢慢說(shuō)來(lái)。
老庾首先表示道，梁博的這種略沙啞的嗓音在中國(guó)搖滾中是比較容易聽(tīng)到的。這個(gè)結(jié)論我認(rèn)為是中肯的，梁博的嗓音聽(tīng)起來(lái)很舒服，但確實(shí)不具特色。以我的理解，沙啞嗓音幾乎可以說(shuō)是中國(guó)男搖滾歌手的“標(biāo)配”，許多人都會(huì)有一種先入為主的印象，覺(jué)得嗓音不沙啞就唱不出搖滾歌曲常帶的悲涼與深刻，進(jìn)一步就演化成了，沙啞嗓音就只能、只應(yīng)該去唱搖滾這種奇怪的邏輯。在這種“沙啞遍地”的環(huán)境中，梁博嗓音的特色是微妙和不明顯的。但是老庾又加了句，梁博高音時(shí)那種“撕裂”的感覺(jué)，是比較難聽(tīng)到的。這個(gè)結(jié)論也符合我的主觀印象，因?yàn)樵诼晭撼兜竭@個(gè)地步時(shí)，任然能保持發(fā)聲的到位，氣息的穩(wěn)定，聲音不破裂，甚至能連續(xù)爆發(fā)，是非常不容易的，而這一點(diǎn)由二十一歲的梁博做到，更顯難得。“但是我們?nèi)齻€(gè)男的都沒(méi)有拍，反而是那英拍了……”老庾在這里吞吞吐吐的，不好意思把心里那點(diǎn)小九九都說(shuō)出來(lái)。
倒是劉歡不愧一代宗師巨匠，接過(guò)話頭，說(shuō)得十分坦誠(chéng)：我們都有點(diǎn)怕了。老庾不住地點(diǎn)頭：對(duì)對(duì)對(duì)，其實(shí)我們都已經(jīng)有…劉歡這里又打斷老庾說(shuō)，其實(shí)我隊(duì)上倒是還沒(méi)有像你這樣特別偏搖滾的唱法的，但是我怕我過(guò)兩天失業(yè)。一個(gè)笑話引得其他三位導(dǎo)師都笑，這個(gè)話題也就就此打住。
那么，三位導(dǎo)師到底怕得什么呢？為什么都不愿意選梁博呢？我來(lái)說(shuō)說(shuō)我的理解，或許有人覺(jué)得是陰謀論，那就供君一哂吧。
梁博是在第四期被選中的，當(dāng)時(shí)普通版里只有他的一個(gè)鏡頭。在梁博之前，那英手下已經(jīng)有了黃勇，多亮，老庾有李維真，褚喬，這些人都是有能力走一走帶流行性質(zhì)的搖滾的路子的，對(duì)于劉歡來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)只是唱了《長(zhǎng)安長(zhǎng)安》的梁博并沒(méi)有體現(xiàn)出壓倒性的實(shí)力，而劉歡是非頂尖高手不要的，如果他覺(jué)得在對(duì)比那英組的搖滾歌手上沒(méi)有“明顯超過(guò)”，那么就算當(dāng)時(shí)隊(duì)里還沒(méi)有梁博這樣唱法的選手，劉歡也不會(huì)愿意浪費(fèi)一個(gè)名額。楊坤也是一個(gè)思路，我本來(lái)就沒(méi)有這樣的歌手，要來(lái)好像也未必拼得過(guò)別人，不如消耗別組的名額，增加“搖滾組”的內(nèi)耗。老庾也是夠機(jī)靈，還真不吃這套，咱也不轉(zhuǎn)，不光不轉(zhuǎn)，還要慫恿那英轉(zhuǎn)！
那么，有了黃勇多亮，甚至后來(lái)還多了張赫宣的那英為什么轉(zhuǎn)呢？有兩個(gè)原因，一是梁博確實(shí)唱得不錯(cuò)，而且那英本人很喜歡這種類(lèi)型的嗓子（她自己其實(shí)就是）。二是腦子確實(shí)不太能彎，關(guān)于“未來(lái)”的謀篇布局，那英不太行，甚至可以說(shuō)是四個(gè)導(dǎo)師里最差…人家下了套，妥妥地就踩上去了。
當(dāng)然，娜姐只是反應(yīng)慢，可不是笨。這一轉(zhuǎn)就反應(yīng)過(guò)來(lái)了，你們丫哥仨聯(lián)手給我下套呢??？趕緊又是豎拇指又是拍手，還演給其他導(dǎo)師看，心里是真著急了：趕緊看看能不能拉一個(gè)一起轉(zhuǎn)啊…但是，獵人怎么可能踩到自己布下的陷阱里呢？
生米已然煮成熟飯，梁博歸了那英已經(jīng)是不能更改的事實(shí)。這也叫錯(cuò)進(jìn)錯(cuò)出，傻人傻福，那英因此得到了中國(guó)好聲音第一季未來(lái)的總冠軍。這是后話，而眼前的這出戲還沒(méi)有結(jié)束，甚至更加關(guān)鍵，因?yàn)樵诤竺娴膶?duì)答中，梁博，乃至導(dǎo)師們對(duì)音樂(lè)最本真的理解和態(tài)度顯露出來(lái)了。
各位可能被我說(shuō)得暈了，讓我再將狀況說(shuō)得清楚一點(diǎn)，在梁博演唱時(shí)，三位男導(dǎo)師的策略是希望只有那英轉(zhuǎn)身，這樣，既對(duì)得起梁博演唱的水平，不至于讓一個(gè)好聲音就此黯然離去，又不會(huì)消耗自己隊(duì)伍的名額，讓自己的組陷入相對(duì)尷尬的局面。而那英是出于愛(ài)才和沒(méi)有遠(yuǎn)見(jiàn)，一激動(dòng)下拍板選擇了梁博。但是在梁博唱完，四位導(dǎo)師都轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)之后，他們的內(nèi)心世界起了翻天覆地的變化。梁博太年輕了，前途無(wú)量，這讓他的價(jià)值上升了數(shù)倍。這是男導(dǎo)師們失算的地方，因?yàn)楣饴?tīng)聲音很難準(zhǔn)確判斷年齡?，F(xiàn)在，新的問(wèn)題擺在眼前，對(duì)于男導(dǎo)師而言，他們對(duì)失去梁博的后悔多過(guò)對(duì)自己策略奏效的得意，他們需要再度確認(rèn)梁博的價(jià)值，如果梁博不是一個(gè)真ROCKER（搖滾歌手），那么他們的損失并不大，他們的心才能放下一些。而對(duì)于那英來(lái)說(shuō)，剛剛意識(shí)到自己走入了男導(dǎo)師合力布下的局讓自己手忙腳亂，她也需要再度確認(rèn)梁博的價(jià)值，如果梁博不是一個(gè)真ROCKER，自己可就虧大了！
言而總之，總而言之，四位導(dǎo)師心中都有同一個(gè)疑問(wèn)，梁博是不是真ROCKER？
什么是ROCK，什么ROCKER，這樣宏大的論題顯然不是我有能力駕馭的。但是通過(guò)導(dǎo)師提問(wèn)的點(diǎn)，卻能反映出他們對(duì)搖滾的理解。聚焦到ROCKER之真?zhèn)芜@種問(wèn)題，四位導(dǎo)師都變得嚴(yán)肅起來(lái)。大家看音樂(lè)圈的事，可能覺(jué)得大多是嘻嘻哈哈，看個(gè)熱鬧，尤其哈林更是瘋癲，但在這個(gè)瞬間，我是真的體會(huì)到四位導(dǎo)師對(duì)于搖滾的尊敬，對(duì)待音樂(lè)的認(rèn)真。
最大的利益相關(guān)者那英首先開(kāi)始發(fā)問(wèn)。她說(shuō)道：“我的隊(duì)上…反正是…需要有你這樣唱法的。”這“反正”二字恰恰從側(cè)面佐證了我的解讀。這是那英潛意識(shí)里對(duì)自己已經(jīng)作出的決定的一種肯定，事已至此，別人沒(méi)拍我也認(rèn)了，我反正要你了。娜姐還是挺豁達(dá)敞亮的一個(gè)人?！拔蚁雴?wèn)一下你是…平時(shí)都聽(tīng)什么樣的音樂(lè)？”這個(gè)問(wèn)題看似平淡無(wú)奇，但娜姐有自己的判斷。一個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解，常常從浸淫中得到。就是說(shuō)他聽(tīng)什么，在一定程度上決定了他的視野是不是寬廣，思想是不是多元，是不是真的熱愛(ài)音樂(lè)，熱愛(ài)搖滾。很難想象一個(gè)搖滾歌手搖滾聽(tīng)得少，也很難想象一個(gè)只聽(tīng)搖滾的歌手能在自己歌路的創(chuàng)新拓展上有多大的空間。
梁博雙眼看天想了一下，回答得非常到位，他說(shuō)：“就是搖滾，流行，國(guó)內(nèi)國(guó)外的，都聽(tīng)。大概偏搖滾一些?！边@是一個(gè)好的搖滾歌手應(yīng)有的狀態(tài)，涉獵范圍廣，品味不拘一格，同時(shí)又在自己的歌路上有所側(cè)重。這個(gè)回答那英是滿意的，嗯了一聲，沒(méi)有再多的補(bǔ)充。
話頭立刻被庾澄慶接過(guò)，問(wèn)了第二個(gè)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題也是問(wèn)在點(diǎn)子上：“自己有組樂(lè)團(tuán)嗎？”“有的?！薄斑@個(gè)唱法一聽(tīng)就是比較像樂(lè)團(tuán)的方式。”劉歡這時(shí)也附和了老庾的結(jié)論，并繼續(xù)問(wèn)了第三個(gè)問(wèn)題：“然后這個(gè)琴…一開(kāi)始的悶弦也是自己彈的嗎？”庾澄慶也很關(guān)心這個(gè)問(wèn)題，語(yǔ)速很快地且有點(diǎn)興奮地重復(fù)問(wèn)道：“自己彈的嗎？這琴？一開(kāi)始那個(gè)GONGGONG GONG GONG的聲音？”梁博也很老實(shí)的回答：“不是，我是后進(jìn)。”
這些問(wèn)題都是旁敲側(cè)擊式的。有沒(méi)有樂(lè)團(tuán)，關(guān)系到梁博對(duì)于搖滾是不是真的有興趣，是不是足夠認(rèn)真。這可不是小孩子過(guò)家家，玩玩而已，以后我們就會(huì)看到，梁博的樂(lè)團(tuán)范玩得有多么成熟。至于悶弦，當(dāng)時(shí)的悶弦是后場(chǎng)演奏的，都是職業(yè)的演奏者，必然是有些水準(zhǔn)，劉歡和庾澄慶問(wèn)技巧上的問(wèn)題，顯然是想由此判斷梁博在吉他上的功力。
通過(guò)這三個(gè)問(wèn)題，一個(gè)搖滾青年梁博的剪影就已經(jīng)展現(xiàn)在我們面前。一個(gè)從13歲就開(kāi)始學(xué)琴，有著自己樂(lè)團(tuán)的年輕人，具備不錯(cuò)的嗓音條件，熱愛(ài)搖滾，根正苗紅，沒(méi)受半點(diǎn)社會(huì)俗氣的污染。他是一個(gè)真ROCKER，但是目前來(lái)看還顯稚嫩，不具氣場(chǎng)，很難說(shuō)他能在好聲音走得多遠(yuǎn)，但確實(shí)是很有培養(yǎng)價(jià)值，惹人喜愛(ài)。我相信當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的四位導(dǎo)師都是這樣來(lái)判斷梁博的。這個(gè)結(jié)論對(duì)所有導(dǎo)師來(lái)說(shuō)都是滿意的，三位男導(dǎo)師看起來(lái)似乎失去得不太多，而那英則吃了一顆定心丸，雖然梁博看起來(lái)沒(méi)什么競(jìng)爭(zhēng)力，但這個(gè)名額是絕對(duì)沒(méi)有用錯(cuò)的。正因如此，鏡頭外的那英喊了一聲“好！”。
這時(shí)候又有個(gè)有意思的事兒來(lái)了。一直沒(méi)說(shuō)話，毫無(wú)存在感的楊坤老師要登場(chǎng)了。只見(jiàn)鏡頭外伸過(guò)一只手，將一張紙條放在32郎的桌子上。楊坤看了一眼紙條，伸手止住正在開(kāi)著玩笑的其他導(dǎo)師，問(wèn)了第四個(gè)問(wèn)題：“在你（梁博）跟她（那英）走之前，我再問(wèn)你個(gè)問(wèn)題…否則就那什么了，沒(méi)機(jī)會(huì)了。我很想問(wèn)，你跟琴，你跟吉他，是一個(gè)什么樣的關(guān)系？”我不是說(shuō)這個(gè)問(wèn)題就一定是紙條上寫(xiě)的，這確實(shí)也是一個(gè)很好，很關(guān)鍵，而且現(xiàn)在非問(wèn)不可的問(wèn)題。因?yàn)橐院缶驮僖矝](méi)有針對(duì)選手的提問(wèn)環(huán)節(jié)了，無(wú)論梁博今后能走多遠(yuǎn)，只有現(xiàn)在是唯一近距離了解他的機(jī)會(huì)。梁博的回答也很合我意，他說(shuō)很多人把吉他比作異性，但對(duì)我來(lái)說(shuō)吉他是我生活的一部分，幾乎是形影不離，是我的戰(zhàn)友。戰(zhàn)友這個(gè)比喻，我覺(jué)得更加深刻，因?yàn)閼?zhàn)友是同進(jìn)退，共患難的存在，彼此信賴(lài)，彼此托付性命，琴在，人在。
梁博的一系列回答，都深得導(dǎo)師的認(rèn)同。那英也是完全確信自己做出了正確的選擇。梁博下場(chǎng)與那英擁抱，再與另三位導(dǎo)師一一握手。退到場(chǎng)邊，深深鞠了一躬方才離去。此時(shí)，恐怕沒(méi)有任何人想到這位在臺(tái)上才華橫溢，在臺(tái)下謙遜真實(shí)的年輕人，將來(lái)能徹底改變中國(guó)好聲音的格局?！堕L(zhǎng)安長(zhǎng)安》給人的印象淹沒(méi)在其他流光溢彩的夸張表演中，慢慢淡去，甚至難入編輯的法眼，根本沒(méi)有在電視上播出。關(guān)于梁博的記憶也在三位男導(dǎo)師的腦海中漸漸消卻，以至于后來(lái)在那英組內(nèi)PK時(shí)，導(dǎo)師甚至無(wú)法叫出他的名字，他盲選時(shí)的作品。但這一切都無(wú)關(guān)緊要，梁博憑借自己的實(shí)力，贏得了伯樂(lè)那英那彌足珍貴的轉(zhuǎn)身，即使這個(gè)轉(zhuǎn)身中包含了太多的曲折。梁博的這次出發(fā)，是虎歸山林，是龍入大海，他的光輝，必須要有一個(gè)足夠大的舞臺(tái)來(lái)釋放，舞臺(tái)每大一分，他的能量就會(huì)成倍的增長(zhǎng)。
金鱗豈是池中物？
一遇風(fēng)云便化龍！
天之道，損有余而補(bǔ)不足，是故虛勝實(shí)，不足勝有余。】
金庸《射雕英雄傳》
在梁博的七首比賽作品中（與那英的合唱將不作分析，但其中的一些細(xì)節(jié)會(huì)分散在其他章節(jié)中提及），有關(guān)《北京北京》的這一章是最難動(dòng)筆的。從這一章起，梁博需要與其他選手對(duì)陣，因此我的分析不得不給出一個(gè)“孰優(yōu)孰劣”的結(jié)論，而這往往是陷入爭(zhēng)議的誘因，因此我行文必須反復(fù)斟酌，盡力使分析中肯、公允?！侗本┍本返牧硪惶厥恻c(diǎn)在于，它是唯一的需要合作完成的曲目。在策略上，與后面比賽只需要專(zhuān)心唱好自己的歌不同，梁博必須與黃勇配合起來(lái)保持整首歌的流暢完整，又需要表現(xiàn)出獨(dú)特出彩的一面，好讓評(píng)委與觀眾能將他與黃勇區(qū)分開(kāi)。這對(duì)演唱者是非常高的要求，而現(xiàn)在勝利的天平并不在梁博這一邊。來(lái)看看當(dāng)時(shí)兩人的狀態(tài)吧，黃勇以一曲紅遍中國(guó)的《春天里》一舉獲得四位導(dǎo)師的轉(zhuǎn)身，又是“小二班”的班長(zhǎng)，深受那英的喜愛(ài)和信賴(lài)，在觀眾中也有不小的人氣，信心滿滿，勢(shì)不可當(dāng)。反觀梁博，在盲選時(shí)只有幾個(gè)鏡頭，僅僅獲得那英一人的轉(zhuǎn)身。這個(gè)二十一歲的孩子，還沒(méi)有從緊張中掙脫出來(lái)，他尚處于熟悉環(huán)境、尋找節(jié)奏的“熱身”階段，遇上氣勢(shì)如虹的黃勇，形勢(shì)不可謂不嚴(yán)峻，更不利的是，黃勇先唱，梁博后唱，失了先機(jī)，很容易受制于人。諸多不利因素下，假如梁博失敗，這就是他在全國(guó)觀眾面前的唯一一次演唱。
因此，《北京 北京》，應(yīng)該是梁博在中國(guó)好聲音征程上，最艱苦，也是最至關(guān)重要的一仗。后來(lái)發(fā)生的事也證明確實(shí)如此。
但在入手分析這一仗之前，我們還有一個(gè)問(wèn)題需要解決。那就是我們是以什么來(lái)作為評(píng)判歌手優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。與體育比賽有明確的比分或數(shù)據(jù)不同，音樂(lè)帶給人的是非常感性、主觀的東西。此人之肉，彼人之毒。我們對(duì)歌手的感覺(jué)是主觀的，自我的，自然也是有分別的。在這種情況下，我們?nèi)绾螌⒅饔^的判斷轉(zhuǎn)化為客觀的依據(jù)，從而為兩位歌手分出高下呢？這是一個(gè)宏大的課題，這里只說(shuō)說(shuō)我個(gè)人的淺見(jiàn)。
《文選·宋玉〈對(duì)楚王問(wèn)〉》中，有這樣一則故事：曾經(jīng)有人在楚國(guó)的郢都這個(gè)地方唱歌，先唱“下里”、“巴人”（當(dāng)時(shí)的通俗歌曲），有上千的老百姓隨聲附和；再唱“陽(yáng)阿薤露”（相對(duì)高雅的歌曲），有數(shù)百的老百姓附和；又唱“陽(yáng)春”、“白雪”（更加高雅，對(duì)音律的要求更嚴(yán)格），只有幾十個(gè)人附和了。這個(gè)故事就是成語(yǔ)“曲高和寡”的出處，表明越是高雅的事物，能夠理解它、欣賞它的人就越少。這個(gè)規(guī)律，我想直至今天仍然是適用的。但是反過(guò)來(lái)，“和寡”未必就“曲高”，那些已經(jīng)被淘汰的選手難道還不夠“和寡”嗎？難道他們反而是唱歌水平最高的選手？因此一個(gè)人或一種事物，即使喜歡的人少也不代表就很高雅。所以有些小眾團(tuán)體喜歡用這個(gè)成語(yǔ)來(lái)證明自己品味的優(yōu)越，其實(shí)是毫無(wú)說(shuō)服力的。因此在這里拋出第一個(gè)原則：
歌手水平的優(yōu)劣，與歌手支持者的人數(shù)無(wú)關(guān)。
大家這里可能會(huì)有疑惑，我們小博最后可是靠媒體和觀眾投票才贏得冠軍的，怎么和人數(shù)沒(méi)關(guān)系呢？在我看來(lái)，梁博是幸運(yùn)的，他生長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)代，當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的大部分觀眾和媒體，都能夠理解和欣賞他，因此投票的結(jié)果和梁博的能力是一致的，這是某種意義上的巧合。如果當(dāng)時(shí)在場(chǎng)投票的是八萬(wàn)個(gè)幼兒園的孩子，誰(shuí)知道誰(shuí)能獲得冠軍呢？因此我根本不關(guān)心投票的結(jié)果，即使沒(méi)有任何人投梁博的票，我也堅(jiān)定地認(rèn)為梁博是真正的第一。這不是我感情用事，而是依據(jù)第二個(gè)原則：
歌手水平的優(yōu)劣，與歌手支持者的素養(yǎng)有關(guān)。歌手支持者是一個(gè)群體。這個(gè)群體的總體素養(yǎng)，或者群體的代表者的素養(yǎng)越高，這位歌手的水準(zhǔn)也就越高。
這個(gè)原則也是很容易理解的。四位導(dǎo)師由于音樂(lè)水平凌駕于普通人，當(dāng)然可以作為群體的代表者。如果連劉歡這樣的宗師級(jí)演唱家都能認(rèn)可梁博的實(shí)力，那么梁博的優(yōu)秀當(dāng)然是毋庸置疑的。更何況導(dǎo)師中還有臺(tái)灣的音樂(lè)教父庾澄慶——一個(gè)眼光獨(dú)到，言辭犀利的大師。加上那英，楊坤，這四位導(dǎo)師的組合的評(píng)價(jià)，足以真實(shí)地反映歌手的水準(zhǔn)，所以我認(rèn)為，以導(dǎo)師的結(jié)論作為歌手優(yōu)劣評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，是可靠的，尤其是在四位導(dǎo)師意見(jiàn)一致地支持同一位學(xué)員的情況下，更顯權(quán)威。
但是，有了這兩個(gè)原則作為武器還不夠，因?yàn)樽詈鬀Q定冠軍歸屬的兩首歌曲的比拼中，局外人劉歡和楊坤是不可以作評(píng)價(jià)的，甚至就視頻給我們提供的信息來(lái)看，無(wú)法知道劉歡和楊坤支持誰(shuí)。那英和庾澄慶各自為自己的學(xué)員說(shuō)話，有利益相關(guān)性，因此不具有參考價(jià)值。那么，運(yùn)用第二個(gè)原則，我們是否可以通過(guò)對(duì)比梁博的支持者與吳莫愁的支持者的素養(yǎng)來(lái)判斷呢？答案是不能，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的支持者群體其實(shí)是不明確的，另外，要將一個(gè)群體的“素養(yǎng)”量化、對(duì)比，更是不太可能的事。因此就有了第三個(gè)原則：
歌手水平的優(yōu)劣，與歌曲被理解的難度有關(guān)。歌手的支持者理解歌聲的方式越復(fù)雜，所需具備的條件越多樣，所需要作出的努力越多，歌手的水準(zhǔn)就越高。
稍作解釋就能讓大家理解這個(gè)原則。以文學(xué)為例，如果我們要理解《格林童話》，那么我們只需要具備小學(xué)生的語(yǔ)文水平就夠了；如果我們要理解《紅樓夢(mèng)》，我們不僅需要能夠認(rèn)識(shí)大量古代漢字，還必須了解作品當(dāng)時(shí)的歷史、人文、民俗；如果我們嘗試讀懂諸如喬伊斯《尤利西斯》這樣進(jìn)入意識(shí)與哲學(xué)層面的著述，就需要廣泛地涉獵有關(guān)心靈、邏輯、意識(shí)、宗教、性、死亡等等內(nèi)容，甚至當(dāng)你歷經(jīng)萬(wàn)難弄明白一個(gè)概念時(shí)，才發(fā)現(xiàn)在這“天書(shū)”中僅僅是一個(gè)常識(shí)而已。作品對(duì)讀者提出的要求越高，能夠欣賞此作品的讀者的素養(yǎng)也就越高。
音樂(lè)其實(shí)也是如此。我們欣賞歌手的演唱，實(shí)際上在無(wú)形之中經(jīng)受著考驗(yàn)。與歌聲共鳴是有條件，有要求的，但人們常常不能意識(shí)到這點(diǎn)。沒(méi)嘗過(guò)愛(ài)恨別離的人，就不會(huì)因?yàn)榍楦瓒錅I；未經(jīng)歷炮火紛飛的人，就不會(huì)因?yàn)閲?guó)歌而肅穆。我們讀過(guò)的書(shū)，見(jiàn)過(guò)的人，做過(guò)的事，看過(guò)的風(fēng)景，消融在記憶之中，而歌聲會(huì)將它們?cè)俅螁拘眩覀円虼硕忠淮误w會(huì)曾經(jīng)熟悉的感覺(jué)，或歡喜，或悲傷，或希冀，或絕望…我們的閱歷與學(xué)識(shí)的豐富程度，直接決定了我們能理解什么層次的音樂(lè)。
另一方面，隨著閱歷與學(xué)識(shí)的增長(zhǎng)，我們漸漸地就不會(huì)再對(duì)過(guò)去低層次的音樂(lè)產(chǎn)生共鳴了。三十歲的人如果說(shuō)三歲孩子的話，大家都會(huì)笑他幼稚。幼兒園時(shí)的我會(huì)拍著手唱“排排坐，吃果果”，而如果現(xiàn)在的我這樣唱，不是賣(mài)萌就是瘋了。因此，聽(tīng)眾對(duì)歌聲有篩選的效應(yīng)，素養(yǎng)越高的聽(tīng)眾，對(duì)于歌聲就越是挑剔。
這樣，一條清晰的邏輯鏈就出現(xiàn)在我們眼前：如果一首歌對(duì)聽(tīng)眾提出了高的要求，那么能夠欣賞它的聽(tīng)眾必定具備高的素養(yǎng)，而能夠得到高素養(yǎng)的聽(tīng)眾之肯定與贊賞的歌曲，必定是高層次的。這實(shí)際上就是第三個(gè)原則的另一種表達(dá)方式。
有了這三個(gè)原則，我們終于擁有了評(píng)判歌手的準(zhǔn)則。讓我再把這三個(gè)原則的運(yùn)用說(shuō)得明確一些：
一、粉絲數(shù)量、觀眾與媒體的投票，不作為評(píng)判的依據(jù)。
二、在四位導(dǎo)師都有立場(chǎng)給出客觀評(píng)價(jià)的歌曲對(duì)陣中，以導(dǎo)師的結(jié)論作為評(píng)判的依據(jù)。
三、在缺乏導(dǎo)師客觀評(píng)價(jià)的歌曲對(duì)陣中，以?xún)晌贿x手歌曲被理解的難度作為評(píng)判的依據(jù)。
以上的論述可能有些枯燥和冗長(zhǎng)，但卻是極為必要的。各位久等了，是時(shí)候戴上耳機(jī)，閉上眼睛，走進(jìn)《北京 北京》。
黃勇，安徽廣德人，三十二歲，從小生活拮據(jù)，轉(zhuǎn)換過(guò)多種工作，目前是一位美甲店的老板，為了完成自己成為一名歌手的夢(mèng)想而來(lái)到好聲音舞臺(tái)。這就是他去年在中國(guó)好聲音舞臺(tái)上對(duì)自己的一個(gè)陳述。而實(shí)際上，他早已是一名專(zhuān)業(yè)歌手，有簽約公司，發(fā)行過(guò)專(zhuān)輯，參加過(guò)大大小小的演藝活動(dòng)。
這種假身份假背景的塑造既有可能是黃勇本人的主意，也有可能是好聲音節(jié)目組的刻意安排。但是以我的個(gè)人觀點(diǎn)，后者的可能性更大。因?yàn)閵蕵?lè)圈只有這么大，低頭不見(jiàn)抬頭見(jiàn)，黃勇真實(shí)的身份要瞞過(guò)節(jié)目組的可能是微乎其微的。另一方面，黃勇的唯一目標(biāo)是晉級(jí)，而一個(gè)感人的故事卻無(wú)法在這一點(diǎn)上幫助他。導(dǎo)師轉(zhuǎn)身的可能原因只有兩個(gè)，一是唱功過(guò)硬，二是節(jié)目組事先打招呼。因此，故事不是編給導(dǎo)師聽(tīng)的，而是編給觀眾聽(tīng)的。從這一點(diǎn)上說(shuō)，好聲音節(jié)目組對(duì)于故事的需求遠(yuǎn)比歌手本人要迫切得多。節(jié)目組有充分的動(dòng)機(jī)為黃勇打造一個(gè)引人同情的身份，甚至可以在必要的時(shí)候曝光真實(shí)背景來(lái)制造爭(zhēng)議，吸引眼球。實(shí)際上，好聲音中最終通過(guò)盲選的歌手往往是兼具實(shí)力和故事，有的故事是真實(shí)的，有的故事是虛假的，有的虛假更是可以被發(fā)掘利用的，這一切都是為了將觀眾緊緊抓住。一個(gè)高明的說(shuō)謊者，一定會(huì)圍繞著真相打轉(zhuǎn)。不得不說(shuō)，節(jié)目組在真實(shí)與虛假的把握上顯示出了高超的技巧，這也是好聲音一開(kāi)播就長(zhǎng)期占據(jù)收視鰲頭地位的原因之一。
這就是梁博所面臨的對(duì)手——一個(gè)專(zhuān)業(yè)的歌手。這就是梁博所需要適應(yīng)的環(huán)境——一個(gè)收視率至上的選秀節(jié)目。這個(gè)環(huán)境絕不是徹底公正的，能力并不頂尖的人也可能憑借故事和爭(zhēng)議走得很遠(yuǎn)。對(duì)于毫無(wú)故事和爆點(diǎn)的梁博來(lái)說(shuō)，假如沒(méi)有實(shí)力，就沒(méi)有任何繼續(xù)留在舞臺(tái)上的價(jià)值，就無(wú)法在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的環(huán)境中生存下去。
然而，潛藏在平靜水面下的利益暗流之洶涌，根本不是心地單純的梁博所能感知的。他的心中，唯一有的只是對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和對(duì)外界認(rèn)可的期待。卻不知，正是這種心無(wú)旁騖的精神狀態(tài)，讓他完成了華麗的蛻變。黃勇絕不會(huì)想到，這個(gè)比自己年輕十多歲的孩子，讓自己嘗到了一次最徹底的失敗。
整整發(fā)型，捶捶胸口，拍拍雙手，指指鏡頭，在主持人用悠遠(yuǎn)的語(yǔ)調(diào)呼喊出黃勇的名字時(shí)，他就是用這幾個(gè)連續(xù)的動(dòng)作完成了他的出鏡造型，然后用一種雀躍的步態(tài)小跑進(jìn)場(chǎng)，一路上，是眾多與他擊掌鼓勁的觀眾。黃勇的臉上滿是自信的微笑，直視前方，更不回頭，衣服上點(diǎn)綴的亮片、耳垂上的銀色耳環(huán)和胸前跳動(dòng)的金屬墜飾在炫目的燈光映照下閃閃發(fā)亮。而在他之前，梁博已經(jīng)安靜地登場(chǎng)。相比盲選時(shí)著裝的隨意，今天的梁博體現(xiàn)了自己造型上的品味：直豎的黑色短發(fā)顯得清爽、精神，淺黑的修身西裝微微敞開(kāi)著，底下是深黑的里衫，灰黑帶些圖案點(diǎn)綴的長(zhǎng)褲，配上黑色的皮靴，渾身散發(fā)出冷峻而沉穩(wěn)的氣質(zhì)。他步調(diào)緩慢地從場(chǎng)地左側(cè)走出，與觀眾擊掌并幾次躬身回顧，登上臺(tái)后，深深地鞠了一躬。在當(dāng)時(shí)，連我在內(nèi)的大部分觀眾都在思考的一個(gè)問(wèn)題是，這個(gè)面色沉靜、被華少稱(chēng)為“琴癡”的年輕人是誰(shuí)？坦白地說(shuō)，梁博開(kāi)嗓之前，我就已經(jīng)被他的風(fēng)格深深吸引，而黃勇，又恰恰與我的審美格格不入，只這一眼的印象，我就已經(jīng)徹底站到梁博這邊。
臺(tái)上，梁博與黃勇相擁鼓勵(lì)，分開(kāi)之后，黃勇又做出了新的造型動(dòng)作，吁了口氣，搖擺著身體，用一種像是在披戰(zhàn)袍一樣的手法整了整衣服。另一邊的梁博，昂首挺胸，一正衣領(lǐng)，雙腳分立，低首凝神，已是心如古井，身似磐石。臺(tái)下的那英和汪峰握了握，念了一句，加油！臺(tái)上，緩慢低沉的旋律已經(jīng)響起，整個(gè)會(huì)場(chǎng)都已被清冷的燈光籠罩。
單從聲音的控制來(lái)說(shuō)，黃勇在他的段落里已經(jīng)做得非常好了。這僅從第一句就可以看出來(lái)，黃勇用摩擦聲帶的方式吼出“當(dāng)我走在”，開(kāi)場(chǎng)的方式是充滿力量和爆炸的，而后的“這里的每一條街道”的部分聲音轉(zhuǎn)弱，卻更加清亮，“街道”二字有不小的難度，很顯功力。一句歌詞就將聲音的高低、強(qiáng)弱、轉(zhuǎn)接全部表現(xiàn)出來(lái)了，而且他的清亮音色在原來(lái)的《春天里》似乎不曾聽(tīng)到過(guò)，說(shuō)明他在盲選還有保留。黃勇在這里充分展示了他作為專(zhuān)業(yè)歌手在歌技方面的實(shí)力，也確實(shí)對(duì)得起臺(tái)下響起的掌聲。但是，黃勇嘶吼時(shí)的沙啞音色不是他的本音，而是靠技巧發(fā)出的，因此聲帶需要一定的扭曲和摩擦，這導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)上的感受是有一部分的力量被留在喉嚨里翻滾，能量傳遞的距離感不夠。這也是為什么黃勇在嘶吼的時(shí)候脖子上都是青筋盡顯，給人一種聲嘶力竭、氣息不繼的印象?？偟膩?lái)說(shuō)，黃勇的這種沙啞，給我的感覺(jué)是煩躁和不安多，滄桑和磁性少。如果說(shuō)要給黃勇的這個(gè)部分配上一部MV的話，我想應(yīng)該是在北京盛夏之時(shí)，塵埃重重的黃昏時(shí)分，走在車(chē)流擁擠的馬路旁，被轟鳴的機(jī)車(chē)聲和悶熱的塵土氣息包圍著；夜幕還未完全降臨，夕陽(yáng)在沙塵中已經(jīng)一片模糊，只透出一片沉悶的橙色；城市的夜生活即將開(kāi)始，俗媚的燈光慢慢亮起，靡靡之音漸漸從城市的各個(gè)角落傳來(lái)…這就是黃勇對(duì)《北京北京》的演繹，是完整的，是獨(dú)特的，充滿了絕望和不安的感覺(jué)。黃勇并給梁博留下任何的余地，所有感情的噴薄和收斂都被黃勇做到了極限，用比喻來(lái)說(shuō)，如果要描繪黃昏時(shí)的北京，沒(méi)有人會(huì)比黃勇做得更好了。在《北京北京》的畫(huà)卷上，每一處空白都已經(jīng)被黃勇涂上了昏黃的色彩。
而在這一切發(fā)生的時(shí)候，梁博始終閉目靜心醞釀著情感，他即將另起篇章，再舒畫(huà)卷，將鏡頭切換，告訴你一個(gè)清冷寂寥的《北京北京》。
“咖啡館與廣場(chǎng)有三個(gè)街區(qū)”，梁博拉開(kāi)架勢(shì)唱出的這第一句歌詞，就將我從原來(lái)悶熱煩躁的感覺(jué)中拯救出來(lái)，原本近在咫尺的車(chē)流，無(wú)孔不入的塵土，狹促不安的空間感都在一瞬間消失，鏡頭拉得十分遙遠(yuǎn)，整個(gè)世界泛著黎明即將到來(lái)時(shí)分的淡藍(lán)光輝，有的只是空曠的廣場(chǎng)，零散的流浪者和孓然一身的自己。瑟索的秋風(fēng)徐徐吹過(guò)，給人冰涼卻不刺骨的感受。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。三個(gè)街區(qū)之外，是有著厚實(shí)地毯，松軟沙發(fā)和舒緩音樂(lè)的咖啡館，充滿著誘惑，卻與自己格格不入。梁博用較強(qiáng)的力量發(fā)出咖啡館三個(gè)字，透露著對(duì)咖啡館所象征的優(yōu)越與怠惰的不屑和不妥協(xié)。自廣場(chǎng)冷眼遠(yuǎn)觀咖啡館，就猶如站在廣寒宮中，遙看浮華人間的俗媚霓虹，正是“就像霓虹燈到月亮的距離”?！叭藗?cè)趻暝邢嗷ジ嫖亢蛽肀?，尋找著，追逐著奄奄一息的碎?mèng)?！痹趬?mèng)這個(gè)字上，梁博自喉嚨發(fā)聲，卻咽下了半個(gè)音節(jié)，進(jìn)而轉(zhuǎn)為鼻音，生生將“夢(mèng)”唱得支離破碎，卻又似有余韻，奄奄一息，尚未斷絕。曾經(jīng)“我們?cè)谶@歡笑”，“歡笑”唱出了懷念，是對(duì)過(guò)去之美好的依依不舍；如今“我們?cè)谶@哭泣”，“哭泣”唱出了堅(jiān)強(qiáng)，是對(duì)現(xiàn)在之困境的坦然接受；“我們?cè)谶@活著”，“活著”唱得短暫，因?yàn)槿松吘箍喽?；“也在這死去”，“死去”唱得悠長(zhǎng)，因?yàn)槿胪良闯捎篮??！拔覀冊(cè)谶@祈禱，也在這里迷惘，我們?cè)谶@尋找，也在這失去?！绷翰┯盟麡?biāo)志一樣的高音唱出了“這里”，一下子就震撼了所有人的心靈。這個(gè)糅合著所有的情緒，需要用嘶吼才能表達(dá)的“這里”究竟是哪里？可以是汪峰的北京，可以是梁博的長(zhǎng)春，可以是任何一個(gè)聽(tīng)眾的故鄉(xiāng)。我們?cè)凇斑@里”出生，在“這里”成長(zhǎng)，經(jīng)歷苦與樂(lè)，承受傷和痛，迷茫過(guò)，動(dòng)搖過(guò)，但最后還是不愿離去。“北京，北京”，就好像在詠嘆著“故鄉(xiāng)啊，故鄉(xiāng)”。整個(gè)段落一氣呵成，顯得虛無(wú)空靈，邈遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，所有的觀眾都好像在孤寂的荒野漫步，迷茫的氛圍籠罩在心頭，仿佛陷入一種出神的狀態(tài)，卻又突然一聲驚雷，被喚醒，被震撼。
這就是梁博對(duì)《北京北京》的理解，同樣是完整的，是獨(dú)特的。兩人獨(dú)立的部分都已唱罷，接下來(lái)的歌詞是交替演唱，鏡頭在黃勇和梁博之間來(lái)回切換，意境在燥熱與清冷之中不斷轉(zhuǎn)寰，時(shí)間在黃昏和黎明之內(nèi)連續(xù)跳躍，這種對(duì)比愈發(fā)地明顯，給聽(tīng)眾的觀感帶來(lái)了非常強(qiáng)烈的沖擊。黃勇和梁博是絕對(duì)的對(duì)立，卻又相得益彰，梁博完美地把握了自己的演唱，將自己擺在了和黃勇平等的位置上，使得整首歌曲渾然一體，沒(méi)有任何失衡的感覺(jué)。還是用文學(xué)做比喻的話，黃勇作了一條非常精彩的詩(shī)句，給梁博出了一道如何續(xù)寫(xiě)的難題，梁博則另辟蹊徑，不在續(xù)寫(xiě)上動(dòng)腦筋，卻在別處下工夫，如同寫(xiě)對(duì)聯(lián)一般，作了一“絕對(duì)”回贈(zèng)給了黃勇。
一曲終了，觀眾享受了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)的盛宴，而那英則捂著嘴陷入沉思，這上聯(lián)下聯(lián)，孰優(yōu)孰劣？先來(lái)說(shuō)說(shuō)我的拙見(jiàn)。
歌曲翻唱是一種再創(chuàng)造，然而這種再造是被限制的，猶如戴著枷鎖起舞的舞者，舞步被枷鎖所限制。原歌曲的旋律、歌詞所隱含的意境，就是翻唱者所戴的枷鎖，倘若翻唱者對(duì)歌曲的處理不能貼合歌曲詞句的意境，就會(huì)給聽(tīng)眾造成矛盾、分裂的感覺(jué)。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，如果兩位翻唱者在自己的表演手法上都做到了完整、流暢，那么最后的評(píng)價(jià)方式就是看誰(shuí)的演繹更加合適、貼切。在我看來(lái)，梁博的演繹比黃勇的更為恰當(dāng)，這是因?yàn)樗龅搅巳齻€(gè)“統(tǒng)一”。
第一，是歌聲與歌詞在情緒復(fù)雜度上的統(tǒng)一。《北京北京》歌詞中出現(xiàn)了大量對(duì)立的意象。歡笑與哭泣對(duì)立，活著和死去對(duì)立，轟鳴和心跳對(duì)立，咖啡館和廣場(chǎng)對(duì)立，霓虹燈和月亮對(duì)立…這些對(duì)立或者是視覺(jué)的，或者是聽(tīng)覺(jué)的，或者是時(shí)間上的，或者是空間上的，但最終都喚醒聽(tīng)眾心中的情緒對(duì)立——快樂(lè)和傷感，希冀和絕望，留戀和厭倦…再來(lái)看兩位選手的表現(xiàn)。黃勇的演繹中，情緒是單一的絕望，在他的畫(huà)卷上，滿是對(duì)北京的厭倦，渴望著結(jié)束，渴望著離開(kāi)。梁博的演繹卻包含了多種情緒，在他給出的鏡頭里，有對(duì)北京的恨，但更多的是愛(ài)，表達(dá)出了無(wú)論如何也不會(huì)離開(kāi)自己故鄉(xiāng)的那種堅(jiān)定。因此在情緒復(fù)雜度的統(tǒng)一這一點(diǎn)上，梁博勝。
第二，是音色與旋律在空間尺度上的統(tǒng)一?！侗本┍本肥且皇仔墒婢彽母枨?，大部分的句子尾音較長(zhǎng)，同時(shí)句子之間也有充足的停頓，這使得歌曲總體給人的印象是空曠、悠遠(yuǎn)的。來(lái)看黃勇的唱法，當(dāng)發(fā)出沙啞音色時(shí)，聲音比較粗短，好像重物落地；當(dāng)發(fā)出清亮音色時(shí)，聲音又比較尖利，好像彈珠相撞。另外在句子尾部的長(zhǎng)音處理時(shí)，黃勇咬字是非常清晰、飽滿的，比如“死去”，尾音的“YU”的強(qiáng)度一直保持到結(jié)束。正因如此，如果黃勇是在作畫(huà)的話，這副畫(huà)是刻在石板上的浮雕，無(wú)論是聲音高、低、曲、直、剛、柔，黃勇都給人“鑿刻”般的力量感，也就是我們說(shuō)的“沉、實(shí)、滿”。而梁博卻正相反。梁博的沙啞是本色的，低緩時(shí)，有如微風(fēng)拂過(guò)，樹(shù)葉沙沙作響；高亢時(shí)，有如狂風(fēng)呼嘯，柳絮扶搖直上，因此梁博的音色本身就能帶給人空虛飄渺的感覺(jué)。而在句尾的處理上，梁博的音節(jié)持續(xù)時(shí)間要比黃勇短，并且收尾多用氣息而非嗓音來(lái)完成，強(qiáng)度是漸弱的，而漸弱的聲音會(huì)給人“遠(yuǎn)離”的感覺(jué)，同時(shí)留給歌曲的空白更多，讓人有充分的空間去回味、想象。因此如果梁博是在作畫(huà)的話，這副畫(huà)是臨于宣紙上的水墨，勾皴染點(diǎn)，虛實(shí)映襯，恰到好處的留白，高度符合中式古典的審美對(duì)于空、寂、清、冷要求。因此在空間尺度的統(tǒng)一這一點(diǎn)上，梁博勝。
第三，是歌手形象與歌曲意境在精神深度上的統(tǒng)一。從《北京北京》開(kāi)始，導(dǎo)師和觀眾一樣都是面對(duì)著選手的。選手的衣裝、表情、肢體語(yǔ)言，都在潛意識(shí)層面上影響著所有人的判斷。反過(guò)來(lái)說(shuō)，一個(gè)人的外在其實(shí)是內(nèi)在精神狀態(tài)的體現(xiàn)形式，如果一個(gè)人情緒低落，就會(huì)寡言少語(yǔ)，低頭埋首；如果一個(gè)人情緒高亢，就會(huì)眉飛色舞，手舞足蹈。因此，看一個(gè)人的外在表現(xiàn)就可以在一定程度上判斷他所處的精神狀態(tài)。這回我們先看梁博，梁博在黃勇演唱時(shí)，始終保持閉目凝神的狀態(tài)，雙臂自然下垂，巋然不動(dòng)，而在自己的部分開(kāi)始后，也僅有少數(shù)的肢體動(dòng)作，比如緩慢移步，或者五指張開(kāi)，臉上也是毫無(wú)表情。這種視覺(jué)上的印象，正是一個(gè)處于迷茫和思索中的人所可能、所應(yīng)該呈現(xiàn)的。這也是我徹底相信梁博已經(jīng)完全進(jìn)入《北京北京》的原因。而黃勇在這方面的表現(xiàn)完全可以用不及格來(lái)評(píng)價(jià)，他在演唱中動(dòng)得實(shí)在太多了，手或抓，或放，或握拳；頭或搖，或擺；軀干或躬身，或縮背…更讓我覺(jué)得夸張的是，在梁博演唱時(shí)，黃勇還在繼續(xù)他的造型動(dòng)作，口型，甩頭，轉(zhuǎn)身，舞步，真是“應(yīng)有盡有”。這些動(dòng)作讓人很難相信黃勇已經(jīng)進(jìn)入到安定沉靜的歌曲境界里，反倒讓人感覺(jué)他處在一種表演欲爆棚的狀態(tài)中。如果說(shuō)這些只能說(shuō)明黃勇過(guò)于投入的話，那么有四個(gè)細(xì)節(jié)則不容置疑地體現(xiàn)了黃勇完全與歌曲意境相反的精神狀態(tài)。第一個(gè)，是黃勇貫穿全場(chǎng)的匪夷所思的笑容，這笑容顯得十分得意和自信，不知道他笑的是什么，但我想《北京北京》是根本無(wú)法與笑聯(lián)系在一起的歌曲。第二個(gè)，是黃勇在唱“也在這死去”時(shí)，用食指指天，指胸，指觀眾的一連串動(dòng)作，這難道不是“藥，藥，切克鬧”的配套動(dòng)作嗎？難道是我打開(kāi)方式不對(duì)？第三個(gè)，是黃勇在“在這我能感覺(jué)到我的存在”前面發(fā)出的“耶咿耶”的聲音，這個(gè)常見(jiàn)于說(shuō)唱、舞曲中的聲音完全暴露了黃勇“夜店歌手”的本質(zhì)。黃勇完全不能意識(shí)到，《北京北京》是蘊(yùn)含著人文思想的，它的表達(dá)必須是嚴(yán)肅的，認(rèn)真的，而不是夜店的嗨歌，嗨出去拉倒。整首歌曲的意境就這樣被拉低了…可以說(shuō)，光憑這個(gè)敗筆，就足以淘汰黃勇。第四個(gè)，是黃勇在歌曲結(jié)束后，面對(duì)觀眾喝彩時(shí)抿嘴揮拳的慶祝動(dòng)作，他好像立刻就從原來(lái)低沉的歌曲情緒中走出來(lái)了，或者說(shuō)，他根本就沒(méi)走進(jìn)去過(guò)。而邊上的梁博，唱完之后，仍然是面無(wú)表情，深深鞠躬。結(jié)合兩人出場(chǎng)登臺(tái)時(shí)的表現(xiàn)，梁博至始至終的安定與黃勇從頭到尾的張揚(yáng)形成了鮮明的對(duì)比，如果說(shuō)前兩個(gè)統(tǒng)一是不容易覺(jué)察和體悟的話，那在這精神深度的統(tǒng)一上，毫無(wú)疑問(wèn)的，梁博勝。
因此，在樓主看來(lái)，梁博有三勝，黃勇有三敗。那么，在四位導(dǎo)師眼中兩位選手的表現(xiàn)又如何呢？
楊坤，1972年生人，流行歌手。與在場(chǎng)的其他三位導(dǎo)師相比，楊坤最為年輕，資歷最淺，在音樂(lè)上的能力也是與其他導(dǎo)師有明顯的差距。這使得楊坤在話語(yǔ)權(quán)上處于弱勢(shì)，而楊坤自身也不在乎這種話語(yǔ)權(quán)的缺失，因?yàn)閬?lái)到好聲音，坐上導(dǎo)師的轉(zhuǎn)椅，核心目的是趁機(jī)會(huì)提高一下曝光率，琢磨著是不是能再火一把，同時(shí)更要與其他導(dǎo)師搞好關(guān)系。因此，且不說(shuō)是否有能力給出足夠?qū)I(yè)的評(píng)價(jià)，楊坤完全沒(méi)有必要冒著與其他導(dǎo)師意見(jiàn)相左的風(fēng)險(xiǎn)提供非常有指向性的意見(jiàn)。就我個(gè)人的看法，楊坤其實(shí)是個(gè)聰明而圓滑的家伙，每一個(gè)評(píng)論，他都經(jīng)過(guò)了仔細(xì)的斟酌，力求人畜無(wú)害。這就導(dǎo)致，從整個(gè)中國(guó)好聲音的尺度上看，楊坤的評(píng)語(yǔ)看起來(lái)永遠(yuǎn)是最不專(zhuān)業(yè)、最不到位的，并且在評(píng)論中，總是會(huì)不失時(shí)機(jī)地“小心做人”。他對(duì)梁博的評(píng)語(yǔ)，就是其中的一個(gè)例證（其他的部分例子我將來(lái)也會(huì)說(shuō)到）。而我們要做的，就是揭開(kāi)楊坤閃爍其詞的表面，探究其內(nèi)心真正的想法。
楊坤的第一句話，用在了恭維汪峰上，這是他做人的一點(diǎn)小聰明。當(dāng)然，恭維僅比自己年齡大了幾個(gè)月的汪峰似乎也挺讓人唏噓的。接下來(lái)在評(píng)論黃勇時(shí)，楊坤傳遞了兩個(gè)意思，一，是黃勇唱出了“絕望”的感覺(jué)；二，是黃勇在《北京北京》的表現(xiàn)超過(guò)了盲選時(shí)的曲目《春天里》。這兩點(diǎn)總結(jié)，與我在前文中的分析是一致的。評(píng)論梁博時(shí)，楊坤也傳遞了兩個(gè)意思，一，是梁博盲選時(shí)給他的印象不深，二，梁博沒(méi)受汪峰一點(diǎn)點(diǎn)影響。說(shuō)到最后，楊坤并沒(méi)有給出“孰優(yōu)孰劣”的結(jié)論。
觀眾可能會(huì)因此摸不著頭腦，但在我看來(lái)，楊坤的答案是明確的：梁博。何以見(jiàn)得呢？其實(shí)楊坤看似隨意松散的論點(diǎn)中，隱藏著鮮明的對(duì)比。第一個(gè)對(duì)比是橫向的，即兩人與原唱者的對(duì)比。楊坤提到，汪峰原來(lái)的感情是傷感的，而黃勇的感情是絕望的，這其實(shí)是說(shuō)，黃勇只是汪峰在情緒上的一種遞進(jìn)。而梁博則完全擺脫了原唱的束縛，把更加復(fù)雜的情緒糅合進(jìn)了歌曲之中，這種不受干擾、巋然不動(dòng)的狀態(tài)，顯然不是黃勇可比的。第二個(gè)對(duì)比是縱向的，即兩人與各自盲選狀態(tài)的對(duì)比。在楊坤看來(lái)，黃勇比之盲選，只是“還要棒”，而提到梁博時(shí)，楊坤談及梁博盲選的“沒(méi)什么印象”的用意，就是要透露這樣一個(gè)意思：今天的你給我的感覺(jué)太驚艷了。因此，在縱向的對(duì)比上，梁博也比黃勇勝上一籌。
換個(gè)角度，我們也可以來(lái)判斷楊坤內(nèi)心的答案。對(duì)比黃勇所得到的待遇，楊坤用來(lái)評(píng)價(jià)梁博的篇幅要長(zhǎng)得多，并且在評(píng)述梁博的部分時(shí)，身體語(yǔ)言更激動(dòng)，使用程度副詞更加強(qiáng)烈和頻繁，比如“完全把這首歌…”、“沒(méi)有…一點(diǎn)點(diǎn)影響”、“最好的狀態(tài)”、“所有的狀態(tài)”、“最大的亮點(diǎn)”等等…甚至楊坤還發(fā)出了“嘖”的贊嘆聲。如果說(shuō)語(yǔ)言的內(nèi)容是可以騙人的話，那么伴隨著的體態(tài)、眼神、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)境卻是一種潛意識(shí)的東西，是無(wú)法偽裝的?？梢哉J(rèn)為，在楊坤的心里，梁博是明顯地勝過(guò)了黃勇。
那么，明明在內(nèi)心已有答案的楊坤，為什么最終沒(méi)有明說(shuō)，反而選擇做了一個(gè)老好人呢？這里只給出一些我的推測(cè)，大家不必認(rèn)真。
一則，是楊坤自己老臉掛不住。黃勇在盲選唱了《春天里》后，楊坤轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)哭的稀里嘩啦的（楊坤老師似乎是盲選階段里最容易哭的人），而對(duì)梁博則是心不在焉，毫無(wú)印象。結(jié)果一到擂臺(tái)之上，梁博把黃勇甩了一條馬路，要是說(shuō)黃勇更好，那是昧著良心說(shuō)假話，要是說(shuō)梁博好，那不是當(dāng)著全國(guó)觀眾打自己臉說(shuō)自己眼力不夠嗎。從這一點(diǎn)說(shuō)，答案是不能明給的。
二則，恐怕是楊坤不想駁了那英的面子。那英是個(gè)重感情且很容易情緒化的人，她對(duì)小二班班長(zhǎng)黃勇的器重，和比賽初期對(duì)梁博的忽視是顯而易見(jiàn)的。如果楊坤確實(shí)有這種長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光的話，他就需要考慮以下的情形：接下來(lái)要發(fā)表意見(jiàn)的劉歡和庾澄慶顯然會(huì)毫無(wú)顧忌地說(shuō)出真實(shí)的想法（因?yàn)樗麄冑Y歷比那英還高），很可能會(huì)一致地選擇梁博。而那英在感情上是偏向黃勇的。如果楊坤明說(shuō)選擇梁博的話，那英很難頂住其他三位導(dǎo)師意見(jiàn)一致的這種壓力去硬選黃勇。于是“失去黃勇”這件對(duì)于那英來(lái)說(shuō)很難接受的事情，就要?dú)w罪到楊坤的頭上（劉歡庾澄慶可是怪不得的）。簡(jiǎn)單地說(shuō)，明確支持梁博就是要把那英陷入“三比一”的尷尬中，楊坤是一定不會(huì)這么做的。
而不會(huì)這么做的，除了楊坤之外，其實(shí)還有另一個(gè)人。不過(guò)在分析他之前，讓我們先簡(jiǎn)單地回顧一下庾澄慶和劉歡兩位導(dǎo)師的意見(jiàn)。
庾澄慶開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，首先提到的是汪峰作品的“人文思想”，潛臺(tái)詞是，能把這種“人文思想”展現(xiàn)出來(lái)的才是好歌手。老庾說(shuō)他沒(méi)有看過(guò)這個(gè)歌的歌詞，說(shuō)明他很可能是第一次聽(tīng)到。“一個(gè)人對(duì)未來(lái)的彷徨和疑惑”，是老庾對(duì)這首歌的直覺(jué)，從這里也可以發(fā)現(xiàn)庾澄慶對(duì)于音樂(lè)的敏銳。彷徨和疑惑是一種精神狀態(tài)，這種精神狀態(tài)的內(nèi)在原因是某種缺失，例如，沒(méi)有目標(biāo)，沒(méi)有方向，沒(méi)有動(dòng)力，這種缺失感最終與“空虛”聯(lián)系在了一起。因此，老庾開(kāi)場(chǎng)的這一鋪墊，其實(shí)是點(diǎn)出了他判斷的核心標(biāo)準(zhǔn)，即是否唱出了“空虛”的感覺(jué)。雖然“個(gè)別唱都是成立的”，但黃勇只是做到了“濃郁”，而梁博卻能創(chuàng)造全新的“畫(huà)面感”，表達(dá)出了“更強(qiáng)烈的空虛的感覺(jué)”。哈林在這里毫不含糊地表示，梁博是他的建議，這與前面的楊坤真是相映成趣。
而劉歡的意見(jiàn)與庾澄慶是非常相近的。劉歡也給出了他自己對(duì)這首歌的畫(huà)面的構(gòu)造：凌晨天蒙蒙亮?xí)r，北京某個(gè)立交橋或者高樓上，這樣一種情境。所以演唱應(yīng)該要表達(dá)出這種情境的“空間感”。按劉歡的原話，梁博的處理“更合適、更貼切”，而黃勇的演唱?jiǎng)t“過(guò)于滿了”。以上的評(píng)論幾乎就只是庾澄慶觀點(diǎn)的一個(gè)再表達(dá)。而劉歡在評(píng)論中，反復(fù)強(qiáng)調(diào)了這只是他個(gè)人的觀點(diǎn)，對(duì)這首歌最有發(fā)言權(quán)的是汪峰。為什么劉歡要這么謙虛呢？我想是因?yàn)閯g深刻地認(rèn)識(shí)到，一件作品的內(nèi)涵，是應(yīng)該由原作者來(lái)定義的。如果自己的解讀和原作者的意愿相去太遠(yuǎn)，就意味著過(guò)度解讀了。或者說(shuō)，無(wú)論劉歡和庾澄慶如何定義《北京北京》的情感基調(diào)，但如果原作者不認(rèn)同的話，這種判斷標(biāo)準(zhǔn)仍然是無(wú)效的。
現(xiàn)在，劉歡等于將一錘定音的權(quán)利交到了這位原作者的手上。鏡頭前的黃勇臉色已經(jīng)變得很差，這位原作者，會(huì)是他的最后一根救命稻草嗎？
汪峰，1971年生，當(dāng)前中國(guó)內(nèi)地?fù)u滾樂(lè)的領(lǐng)軍人物，創(chuàng)作出了《春天里》、《怒放的生命》、《存在》等最近廣為傳唱的曲目?！侗本┍本肥峭舴?007年發(fā)行的專(zhuān)輯《勇敢的心》中的曲目。汪峰是由什么作為靈感的源泉而寫(xiě)就這首歌的，我不得而知。但汪峰明確地提到，《北京北京》是一個(gè)復(fù)雜情緒的集合體，矛盾，彷徨，絕望，孤獨(dú)，夢(mèng)想。這五種情緒，是原作者汪峰對(duì)《北京北京》的定義，也是判斷優(yōu)劣的最高標(biāo)準(zhǔn)。汪峰說(shuō)這一切他都聽(tīng)到了，那么，是從誰(shuí)那里聽(tīng)到的呢？汪峰說(shuō)“黃勇的聲音，是直接插入到人心底的”，且不說(shuō)我并不認(rèn)同黃勇有震撼人心的這種能力，但就“插入”所體現(xiàn)的力量感來(lái)說(shuō)，我想也只有“絕望”這唯一的屬性能和黃勇聯(lián)系在一起。而其他的四種情緒，當(dāng)然就只可能是從梁博那“孤獨(dú)、有想象力、有起伏”的聲音中聽(tīng)到的了。略去無(wú)關(guān)選手的評(píng)論，汪峰接下來(lái)提到了梁博與黃勇在各自演唱時(shí)所處的狀態(tài)。梁博在演唱時(shí)想象的是自己的家鄉(xiāng)，長(zhǎng)春，長(zhǎng)春，這是梁博對(duì)歌曲具有超靈的體悟能力的一種證明。正是因?yàn)榱翰┠軌蛎翡J地意識(shí)到，《北京北京》是一首關(guān)于故鄉(xiāng)的歌曲，他才可能將對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)和依戀融入到歌聲中去。而黃勇這樣的酒吧歌手顯然已經(jīng)沒(méi)有能力去分辨這種純粹、純凈的感情，唱出來(lái)的只剩下憤懣和絕望。汪峰“第一次就跟他說(shuō)過(guò)，要做到一些收”，說(shuō)明黃勇的“放”是一種向來(lái)就存在的缺陷，或者說(shuō)，他根本不具備“收”的能力，心靈已經(jīng)遠(yuǎn)離，如何收得回來(lái)？梁博勝過(guò)黃勇，已是不爭(zhēng)的事實(shí)。
然而，在答案在此已經(jīng)呼之欲出之時(shí)，汪峰卻奇怪地為黃勇說(shuō)話，“他放得更多，我能理解，甚至他給人更有力的感覺(jué)”，但這是站不住腳的，因?yàn)椤侗本┍本菲且皇住盁o(wú)力”的歌曲。汪峰手握一錘定音的權(quán)力，卻偏偏不愿意說(shuō)出梁博的名字，這樣的情景讓我們想起第一位發(fā)言的楊坤，但是汪峰所處的局面更加明朗：楊坤偏向梁博，卻投了中立票，劉歡和庾澄慶選擇了梁博，如果自己再選擇梁博，那英就陷入了被動(dòng)，而選擇黃勇，卻又違背自己的內(nèi)心。于是，選擇“放棄”給出建議，也就是投出中立票，是汪峰的最佳選擇。最終的結(jié)果，還是由那英自己來(lái)決定吧。
必須指出，楊坤和汪峰從評(píng)論的內(nèi)容上看，偏向梁博是毋庸置疑的，但是把那英對(duì)黃勇的偏愛(ài)作為他們投了中立票的原因，到目前為止仍然只是我的臆測(cè)。那么，證明那英對(duì)黃勇確實(shí)有偏頗就顯得十分重要。讓我來(lái)分析，最后發(fā)言的那英心中真正的想法。
“你為什么要把他們兩個(gè)人放在一起？”這是汪峰對(duì)那英的質(zhì)問(wèn)，那英面露不快地回答道：“憑我的直覺(jué)”。那么，把黃勇和梁博分在同組的真實(shí)原因是什么，將是我們分析那英心態(tài)的突破口。學(xué)員分組是非常有講究的，首先，同組選手的性別、風(fēng)格最好是能夠?qū)?yīng)的。其次，為了保留實(shí)力，不應(yīng)該將最有潛力的幾位學(xué)員都分到同一組去，從這個(gè)角度說(shuō)，分組時(shí)導(dǎo)師就應(yīng)該大致地評(píng)估了每個(gè)選手的晉級(jí)風(fēng)險(xiǎn)。假如那英將某個(gè)選手作為主力唱將來(lái)培養(yǎng)，那么顯然應(yīng)該給他分配一個(gè)“炮灰”對(duì)手。這個(gè)炮灰，對(duì)張瑋來(lái)說(shuō)是歌浴森，對(duì)多亮來(lái)說(shuō)是王琪瑋，對(duì)黃勇來(lái)說(shuō)，難道不應(yīng)該是梁博嗎？從風(fēng)格對(duì)應(yīng)而言，黃勇是唱《春天里》出身，“看上去”是個(gè)搖滾歌手，而風(fēng)格是偏搖滾的選手有兩個(gè)，一個(gè)是張赫宣，一個(gè)是梁博。但張赫宣也是那英想保的歌手之一，怎么可能把他跟黃勇放一起呢。那么，如果把黃勇跟梁博放在一組，能不能使黃勇比較保險(xiǎn)地晉級(jí)呢？就盲選的狀態(tài)來(lái)看，那英會(huì)認(rèn)為黃勇比梁博更好，否則那英就不會(huì)如此器重黃勇，那他來(lái)當(dāng)小二班的班長(zhǎng)。于是，讓黃勇和梁博一組，可保黃勇晉級(jí)，這應(yīng)該是那英的想法。
可惜，那英顯然錯(cuò)誤地判斷了梁博的實(shí)力，梁博爆發(fā)出了驚人的能量，將比賽弄得“如此慘烈”，一時(shí)間鹿死誰(shuí)手，猶未可知，而且劉歡庾澄慶都明確表態(tài)支持梁博，楊坤和汪峰又投了中立票，沒(méi)有任何人愿意明確地支持黃勇。這對(duì)那英來(lái)說(shuō)是一個(gè)天大的難題，因?yàn)檫@僅僅是一場(chǎng)比賽，那英卻需要評(píng)估他們的未來(lái)。單就這首《北京北京》，無(wú)疑是梁博更好，但是梁博會(huì)這樣一如既往地好下去嗎？如果不選擇發(fā)揮穩(wěn)定且具備專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的黃勇，而選擇這個(gè)僅二十一歲的孩子，到頭來(lái)會(huì)不會(huì)竹籃打水一場(chǎng)空呢？如果選擇黃勇，對(duì)不起梁博今天驚艷的表現(xiàn)；如果選擇梁博，這根本就是在賭博。這個(gè)“不受黃勇每天排練的干擾，這種安靜的，平靜的，到最后才爆發(fā)的”孩子，被那英在心中反復(fù)地考量。那英甚至希望“那個(gè)高音破了”，因?yàn)椤捌屏司陀欣碛勺屇阕?！”，那英?duì)梁博的針對(duì)顯然要大于黃勇，這種偏袒在此顯露無(wú)疑，為我前面的猜測(cè)提供了一定的佐證。而說(shuō)到這里，鏡頭前的梁博只是微微笑了一下。梁博不需要任何的擔(dān)心，因?yàn)樗诮裢淼谋憩F(xiàn)是無(wú)懈可擊的，即使那英最終自私地選擇了黃勇，他在這個(gè)舞臺(tái)上也已經(jīng)不留遺憾。
這里我需要插入一些個(gè)人意見(jiàn)。中國(guó)好聲音是一場(chǎng)比賽，可以理解為是競(jìng)技。從這一點(diǎn)理解，決定輸贏的應(yīng)該僅僅是比賽中的表現(xiàn)，無(wú)關(guān)乎選手在過(guò)去取得的成就，無(wú)關(guān)乎選手在未來(lái)的潛力，也無(wú)關(guān)乎選手在比賽中具有的有利的或者不利的因素。比如，不會(huì)因?yàn)橘M(fèi)德勒過(guò)去取得過(guò)很多的網(wǎng)球冠軍，就讓他直接晉級(jí)；不會(huì)因?yàn)槎】熒倌晏觳?，就讓他直接入圍斯諾克頂級(jí)賽事；更不要說(shuō)那些極具實(shí)力卻在比賽中傷退的運(yùn)動(dòng)員，難道反而讓他們直接贏得比賽嗎？因此，假如那英因?yàn)閾?dān)心梁博未來(lái)的潛能而不選擇他，我想對(duì)梁博是不公平的。
那英說(shuō)不下去了，眼前這個(gè)用高音“一下就打到”她的孩子，她或許很難面對(duì)。如果為了求穩(wěn)而選擇黃勇，對(duì)這個(gè)孩子公平嗎，難道不殘忍嗎？心神混亂的那英，說(shuō)話都結(jié)結(jié)巴巴起來(lái)。
這個(gè)時(shí)候，當(dāng)然是到了選手說(shuō)點(diǎn)什么的環(huán)節(jié)。黃勇這根老油條，開(kāi)始了在選秀節(jié)目中司空見(jiàn)慣的“心聲流露”。關(guān)于團(tuán)隊(duì)情感，關(guān)于幸福感，關(guān)于輸贏不重要之類(lèi)的感想，說(shuō)的人說(shuō)得順溜，聽(tīng)的人聽(tīng)得厭倦，也分不出什么真假，隨著年齡的增長(zhǎng)，我對(duì)這類(lèi)肉麻的東西是從一開(kāi)始的感動(dòng)，到反感，再到麻木。倒是梁博的回答深得我心：“我覺(jué)得我們把這首歌曲的感情完全真實(shí)地表達(dá)出來(lái)了，我們做到了！”這顯示，梁博的注意力始終集中在歌曲本身上，在他的心中，將歌曲的內(nèi)在完全地表達(dá)，是一名歌手必須完成的任務(wù)，必須盡到的職責(zé)，也是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。這讓我覺(jué)得，梁博來(lái)到這里，不是要拿名次，而是把比賽作為鍛煉自己挑戰(zhàn)自己的機(jī)會(huì)，一心一意地“把歌唱好”?！皼](méi)啥說(shuō)的”，梁博就是這樣的簡(jiǎn)潔有力，從來(lái)不出感情牌，從來(lái)不說(shuō)空話套話。就從這一刻起，我鐵了心支持這位選手，我愿意陪伴他，支持他，見(jiàn)證他在追尋至高的音樂(lè)境界之路上越走越遠(yuǎn)。
場(chǎng)下，那英和汪峰還在交頭商量，那英帶些懊惱地拍了一下桌子。但是完全無(wú)法推測(cè)他們之間說(shuō)了什么。汪峰不愿意給出明確的建議，那英申請(qǐng)不由自己來(lái)做選擇。但這遭到了劉歡和華少的反對(duì)。無(wú)奈之下，那英雙頭抱頭，在說(shuō)出了梁博的名字后，低頭掩面。這就是比賽，本場(chǎng)表現(xiàn)誰(shuí)更好誰(shuí)更好，誰(shuí)就應(yīng)該晉級(jí)。我很高興那英最終遵循了這個(gè)原則。華少高高舉起了梁博的手，梁博低著頭，沒(méi)有任何的慶祝動(dòng)作。黃勇猛地點(diǎn)了一下頭，彷佛是認(rèn)命，彷佛是不甘。梁博向三面的觀眾鞠躬，下場(chǎng)與導(dǎo)師們一一擁抱，最后回到等候室里與家人相擁。他說(shuō)，“這件事只會(huì)讓我對(duì)音樂(lè)的態(tài)度更堅(jiān)定”。是的，在通向更高水平的路上，有時(shí)候不得不戰(zhàn)勝自己的隊(duì)友，承載的更多，對(duì)夢(mèng)想就應(yīng)該更堅(jiān)定，更執(zhí)著。我想命運(yùn)正是這樣捉弄著人，成功就彷佛是只能從內(nèi)打開(kāi)的門(mén)，你越是從外面推它，它越是緊閉。多少歌手執(zhí)著于晉級(jí)而無(wú)法用心歌唱，但梁博，是那個(gè)靜心唱歌卻反而能夠晉級(jí)的幸運(yùn)兒。梁博給在此折戟沉沙的黃勇上了重要的一課，晉級(jí)，其實(shí)只是將歌曲演繹到最高處后附帶的贈(zèng)品。依靠自己的出色表現(xiàn)和那英最終的沒(méi)有放任自己的私心，梁博沖破了最大的阻礙，贏得了這場(chǎng)包含了最多不利因素的戰(zhàn)役的勝利。未來(lái)已經(jīng)是晴空萬(wàn)里，再也沒(méi)有人能像今天這樣給梁博造成巨大的阻礙，因?yàn)榻?jīng)歷了連番惡戰(zhàn)的梁博已經(jīng)熱身完畢，他將越飛越迅疾，越飛越高遠(yuǎn)，再無(wú)人有能力束縛他的翅膀，牽絆他的羽翼。正是：
晴空一鶴排云上，
便引詩(shī)情到碧霄。
有關(guān)《北京北京》的內(nèi)容終于全部寫(xiě)完了，今天的更新也到此結(jié)束。上個(gè)周末因?yàn)閭€(gè)人原因無(wú)法及時(shí)更新，實(shí)在對(duì)不住大家，萬(wàn)望海涵。
接下來(lái)將是梁博在好聲音征程中，最詩(shī)意、最不具硝煙的一戰(zhàn)。滾燙的《花火》即將翻滾，敬請(qǐng)期待！不出意外的話，更新時(shí)間是在下個(gè)周末。
以后的比賽，即使是加長(zhǎng)解密版，導(dǎo)師的評(píng)論也刪減得越來(lái)越多，內(nèi)容不太可能像《北京北京》這樣豐滿，因此篇幅一定會(huì)縮減。如果大家手中有更詳細(xì)的資料，歡迎推薦給我。
有朋友提到，加長(zhǎng)解密版和電視版中有的地方不一樣，這是剪輯的緣故，即使是解密版也是有不少內(nèi)容被剪掉的，我在寫(xiě)文章時(shí)，會(huì)同時(shí)參考兩個(gè)版本來(lái)進(jìn)行素材選擇，盡力做到不遺漏重要的細(xì)節(jié)。
再次感謝大家這么熱心的支持和回復(fù)！
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