——《空房間》影評(píng)

一片片的樹(shù)葉落在我面前，你已經(jīng)走太遠(yuǎn)背影看不見(jiàn)。我也該劃個(gè)圈回到起發(fā)點(diǎn)，我們能否再見(jiàn)？愛(ài)讓我們?cè)谀且惶欤私獗舜诵闹械钠谠?。心像只蝴蝶飛過(guò)山頂，回不來(lái)了最初的自己。看著空蕩蕩的房間很傷心，以往唱的歌依舊動(dòng)聽(tīng)。還有最初的約定,一幕幕在靠近,深深呼吸以后,還是難忘記……

獨(dú)特而大膽的導(dǎo)演，夢(mèng)幻而凄美的劇情，出色而默契的表演，干凈而唯美的畫(huà)面，華麗而靈動(dòng)的音效，干練而到位的剪輯，奏出了一曲溫柔而又奇特的愛(ài)情樂(lè)章。金基德用他的這部超現(xiàn)實(shí)主義的《空房間》向人們展示了這個(gè)千瘡百孔的社會(huì)和他對(duì)完美生活的無(wú)限追求。

（一）獨(dú)特而大膽的導(dǎo)演

在當(dāng)今業(yè)電影盛行的年代，韓國(guó)金基德導(dǎo)演的《空房間》讓我們看到了不一樣的風(fēng)景，也許這就是這部對(duì)白極少的電影獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的原因吧，他將我們帶入了一個(gè)沉默又領(lǐng)人震撼的國(guó)度。

此影片沿襲著金氏風(fēng)格，大量的空景，景物拍攝，空靈的畫(huà)外音，鏡頭的焦點(diǎn)仍是社會(huì)的黑暗和生活在夾縫中的邊緣人群，鏡頭語(yǔ)言承擔(dān)起了敘事的責(zé)任，人物的面目表情，行為舉止成了刻畫(huà)人物心理，揭示人性欲望手段，同時(shí)也吸引著我們把影片一點(diǎn)點(diǎn)看下去。

在這個(gè)幾乎沒(méi)有對(duì)白的電影中每個(gè)角色都那么的發(fā)人深省，讓我們看到即使是沒(méi)有對(duì)白也一樣是可以讓心靈產(chǎn)生共鳴。金基德導(dǎo)演用他獨(dú)特的拍攝方法一次又一次的喚醒了觀(guān)眾對(duì)愛(ài)的本能。讓我們?cè)?0分鐘的電影中一直跟著角色的境域心情起伏。

出生于1960年的金基德導(dǎo)演人生經(jīng)歷可謂很是曲折，也許就是這樣的經(jīng)歷讓他有了與別人不同的視角，也就是這份不同的視角，讓我們看到了電影也是人生的另一種表達(dá)方式。從主題到素材及表演，他的作品無(wú)不顯示出任何人無(wú)法模仿的獨(dú)特感和大膽。正是這樣的一位導(dǎo)演將我們帶入了一個(gè)無(wú)聲勝有聲的世界。從《壞男人》，《冬去春又來(lái)》，《撒瑪利亞女孩》等影片開(kāi)始，金基德的電影就出現(xiàn)了歸于默片的傾向。導(dǎo)演認(rèn)為沒(méi)有對(duì)白也可以溝通。因?yàn)樗?jīng)常參加國(guó)際性的電影節(jié)，他發(fā)現(xiàn)有一些電影，即便無(wú)法聽(tīng)懂臺(tái)詞，僅憑著畫(huà)面就可以看懂。

導(dǎo)演用一個(gè)一個(gè)的懸念串起了整個(gè)故事，更是用一個(gè)一個(gè)懸念的明了讓故事得到了很好的升華。從某種意義上來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演想表達(dá)的只是這個(gè)世界上的愛(ài)與婚姻。用兩種極端的人物來(lái)詮釋著，沒(méi)有用過(guò)多的語(yǔ)言而是赤裸裸的展現(xiàn)在我們的面前。換句話(huà)說(shuō)就是用真實(shí)的畫(huà)面來(lái)傳達(dá)導(dǎo)演的意圖。

導(dǎo)演要一個(gè)擁有著很多人都覺(jué)得條件不錯(cuò)的男主角有這樣一個(gè)讓人不理解的嗜好，做著不起眼的社會(huì)服務(wù)工作，輾轉(zhuǎn)與城市中的空房間之間。導(dǎo)演要表達(dá)的自由也許不過(guò)是如此平凡生活，而后遇到的一個(gè)有著足夠的金錢(qián)卻不幸福的女人，從某種意義上說(shuō)，應(yīng)該是在愛(ài)情和家庭的世界中沒(méi)有自由也沒(méi)有了幸福的孤獨(dú)女人。在兩個(gè)人相遇的那一刻起，仿佛兩個(gè)人都找到了一個(gè)共通的世界，這不能說(shuō)不是一種現(xiàn)實(shí)世界里愛(ài)情與家庭的悲哀。導(dǎo)演就是用這樣的巧合相遇和隨后兩個(gè)人獨(dú)特的相處方式向我們傳達(dá)了導(dǎo)演本身對(duì)男人的責(zé)任和女人對(duì)愛(ài)情的態(tài)度的一種婉轉(zhuǎn)的發(fā)泄。發(fā)泄對(duì)當(dāng)今社會(huì)，對(duì)愛(ài)情，金錢(qián)，家庭和幸福的理解上的扭曲，用一種他獨(dú)特的表達(dá)方式讓我們看到了事情的本質(zhì)，讓很多觀(guān)看這部電影的觀(guān)眾恍然大悟，原來(lái)在生活中不是只有物質(zhì)生活還有我們都已忽略的精神生活，一種需要能讓彼此感受到安全與充實(shí)的暖意，這個(gè)才是我們愛(ài)情的真諦。不需要過(guò)多的語(yǔ)言，也不需要過(guò)多的身體接觸，就可以讓彼此感受到的溫暖，一切都那么的讓我們感動(dòng)。同時(shí)也讓我們看到了有名無(wú)實(shí)的愛(ài)情的荒唐與悲哀。

關(guān)于這部影片的英文名《3-iron》，導(dǎo)演是這樣闡述的，3-iron是高爾夫球中的三號(hào)球桿，但是用處很少，所以3-iron常常被主人遺忘-那種無(wú)人問(wèn)津的孤獨(dú)感好像空房間。3iron”是一支較少人使用的高爾夫球球桿，因其較一般球桿長(zhǎng)，導(dǎo)致打擊時(shí)的傾斜度相對(duì)較低，難以瞄準(zhǔn)入洞。導(dǎo)演對(duì)此的解釋是：很多人買(mǎi)了三號(hào)球桿，卻只知道放在球袋里蒙灰，“你有個(gè)家，有家人，卻只知道留她(他)在家里，和空房子有什么不同?”3-iron在電影里還有另一個(gè)作用，是用來(lái)?yè)舸蚋郀柗蚯?，保護(hù)善華的那一支球桿。導(dǎo)演的用意是，泰石使用了被遺忘的三號(hào)桿，也去光顧了冷清的空房間，是他賦予孤獨(dú)以生氣。

（二）夢(mèng)幻而凄美的劇情

電影在一開(kāi)始，劇情遵循著一種正常且平淡的風(fēng)格，男主角騎著摩托車(chē)，游走于城市每個(gè)角落，發(fā)放傳單。影片中最主要的兩個(gè)男人，在開(kāi)始不過(guò)兩分鐘便相遇，那個(gè)對(duì)善華施虐的男人，以鄙夷的眼神讓貫穿影片的矛盾展現(xiàn)出來(lái)。不到一分鐘，影片展示了泰石的工作和他潛入空房間，經(jīng)歷別人的生活。同時(shí)他有著異于別人的行為，比如他會(huì)修理主人家壞掉的物什、他會(huì)同主人的照片合影，這些安排都側(cè)面說(shuō)明了泰石的善良和聰慧。但這些都不能掩飾泰石幽靈般的生活，他仿佛不是真實(shí)存在的，只能寄居于別人的生活中，沒(méi)有自我。而劇情也在為此做出暗示，沒(méi)有一戶(hù)人家曾經(jīng)向警察報(bào)案，有人潛入過(guò)他們的房間。

隨后泰石潛入善華的家中，并從她丈夫手中救下善華，帶走了她。劇情自這里開(kāi)始變得激烈且混亂，導(dǎo)演也第一次正式的安排兩種男人的碰撞。一種是泰石般的完美理想情人，能夠給予女主角永遠(yuǎn)不同的新體驗(yàn)，并能二十四小時(shí)陪伴在她身邊，溫柔體貼。另一種是丈夫般的粗暴男人，只能給予女主角物質(zhì)生活，單調(diào)乏味，并且粗暴蠻橫。

在這里，劇情安排泰石用一種高貴的運(yùn)動(dòng)--高爾夫，來(lái)教訓(xùn)殘暴的丈夫。導(dǎo)演似乎在諷刺物質(zhì)生活極其富裕的上層社會(huì)，其實(shí)在精神生活上嚴(yán)重的匱乏，修養(yǎng)也僅僅停留在人的表面。善華在丈夫身邊短暫的停留，并坐在泰石的摩托車(chē)離去的瞬間，只能看出一個(gè)凄美的愛(ài)情故事正在發(fā)生。

而這個(gè)凄美的愛(ài)情故事卻在影片的后半部分變得夢(mèng)幻而迷離起來(lái)。泰石在監(jiān)獄中練成的“隱身術(shù)”，讓他再一次經(jīng)歷了同善華曾經(jīng)一起享受的生活。最后，泰石又回到了善華身邊，開(kāi)始奇異的三人同居生活。善華與丈夫擁抱，卻與泰石親吻的安排，堪稱(chēng)劇情中最夢(mèng)幻且凄美的一段。一個(gè)已經(jīng)離開(kāi)現(xiàn)實(shí)一百八十度的男人，只存在于女主角的另一個(gè)一百八十度中，只有她能看見(jiàn)，完完全全屬于她。

在影片的最后，劇本安排男女主角站在了體重計(jì)上，但是卻停留在零刻度，而屏幕上更打出了“很難講清楚我們生活的這個(gè)世界到底是真實(shí)還是虛幻的”字幕。在此可以看出，導(dǎo)演其實(shí)在拍攝一個(gè)可能的女人夢(mèng)境。她的生活毫無(wú)趣味，丈夫粗暴不解風(fēng)情，她期望有一個(gè)完美情人能出現(xiàn)在她的生活里，于是一個(gè)僅僅存在在她夢(mèng)境的活生生的泰石便出現(xiàn)了，這個(gè)故事發(fā)生了。

（三）出色而默契的表演

有異于常人的工作，有異于常人的生活方式，使泰石從一出場(chǎng)就顯得與眾不同。泰石的身上集中了一些特質(zhì)：英俊的面容，孩子般純真的眼神，細(xì)膩，能干，充滿(mǎn)愛(ài)心，同時(shí)又強(qiáng)壯有力，對(duì)她死心塌地……對(duì)于處于暴力婚姻中的善華而言，這是多么完美的情人。他同時(shí)滿(mǎn)足著這苦悶的少婦的所有期待。泰石第一次接觸善華丈夫時(shí)，親眼目睹了善華丈夫?qū)ι迫A那種殘酷的舉動(dòng)。他用強(qiáng)壯有力的眼神看著善華的丈夫，充滿(mǎn)了憎惡。泰石被抓進(jìn)警察局，面對(duì)警察的審問(wèn)，包括后來(lái)被獄警毆打，他始終沒(méi)有一句解釋?zhuān)砬槠降⒒蚴切Φ煤茏孕拧?/p>

演員在熙是是初出茅廬的新人，2005年，他成功地演繹出《豪杰春香》中調(diào)皮搗蛋的夢(mèng)龍而聲名大漲。而泰石這個(gè)與李夢(mèng)龍截然相反的角色，他也能如此充分的詮釋出來(lái)，可見(jiàn)，在熙對(duì)這部影片下的功夫有多深。在熙在影片中出色地用眼神表現(xiàn)出了憤怒、愛(ài)、神秘等諸多情感，演員在熙通過(guò)清澈、通透又有些神秘的眼神，時(shí)冷漠時(shí)詭異的表情表達(dá)著自己的叛逆，用角色賦予他的邪氣以及嘲諷的宣泄表現(xiàn)著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿(mǎn)，表現(xiàn)著他孤獨(dú)內(nèi)心?！犊辗块g》參加威尼斯電影節(jié)時(shí)，評(píng)委會(huì)也被在熙的眼神表演所傾倒，使在熙獲得了最佳男演員提名。

善華第一次出場(chǎng)，是在自己豪華的家里，她卻蜷縮著身體，蹲在黑暗的角落里。無(wú)助的目光、青腫的面容，期待的眼神，濕潤(rùn)的眼角，她不甘枯萎焦黃的靈魂與身體在婚姻圍城中渴望著拯救的出現(xiàn)。

李丞涓是韓國(guó)走紅的女藝人兼模特兒，2004年卻不幸因?yàn)橐惶壮鑫坏膶?xiě)真集要暫別娛樂(lè)圈?，F(xiàn)實(shí)生活中李丞娟那種與影片中善華的處境極為相似的大起大落的經(jīng)歷使李丞娟把善華這個(gè)角色刻畫(huà)的如此細(xì)致。演員李丞涓用那種充滿(mǎn)哀怨和無(wú)比絕望的眼神成功的塑造了這個(gè)內(nèi)心極度孤寂而又渴望解脫的女人。她那漠然的表情，無(wú)助、不安又帶有一絲希望的眼神和她總是在尋找依靠的形體語(yǔ)言，向觀(guān)眾傳達(dá)著她孤獨(dú)、痛苦、渴望擺脫現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)心世界。

（四）干凈而唯美的畫(huà)面

影片的畫(huà)面優(yōu)雅細(xì)致，有著豐富的想象力和飽滿(mǎn)的感情力量。在電影開(kāi)始40秒時(shí)，第一個(gè)鏡頭向我們展示了網(wǎng)紋后面的女神，似乎在這里就是暗示我們這是一部講述女性故事的電影。藍(lán)色的網(wǎng)使畫(huà)面看起來(lái)陰冷，飛起的高爾夫球?qū)?zhǔn)了網(wǎng)后面的女神。這些鏡頭隱含了暴力的因素。而藍(lán)色的網(wǎng)紋也許映照了女主角的心靈上的陰影，以及與丈夫之間的隔閡。女神就是那個(gè)滿(mǎn)臉青腫的女主角善華，而揮桿打球的正是她的丈夫。女神抑郁的表情，縱橫交織的羅網(wǎng)，這一切都在暗示著：善華，這個(gè)被枷鎖束縛著的女人，她的生活并不快樂(lè)。

泰石來(lái)到一處處陌生的空房間，修好了一個(gè)個(gè)壞掉的東西，洗凈了一件件穿臟的衣服。導(dǎo)演用了很多特寫(xiě)鏡頭來(lái)表現(xiàn)了泰石那專(zhuān)注的神情，那深邃的眼神。它讓我們真實(shí)地感受到了這個(gè)活在自己的世界中泰石。導(dǎo)演同樣不停的用框架作前景的構(gòu)圖模式來(lái)表現(xiàn)泰石的與世隔絕：換衣服洗澡時(shí)的門(mén)框，在衛(wèi)生間坐著刷牙時(shí)的門(mén)框，衛(wèi)生間洗衣服時(shí)的門(mén)框，陽(yáng)臺(tái)上晾衣服時(shí)的門(mén)框?，F(xiàn)在的人們永遠(yuǎn)都被束縛在各種各樣的條條框框中，他同樣框住了這個(gè)寧愿活在另一個(gè)180度的泰石，框住了他叛逆而孤寂的心。

之后泰石來(lái)到女主角善華的家中。房間內(nèi)的燈以及整體色調(diào)古典而且溫暖，與善華丈夫的暴力形成鮮明對(duì)比，但也許說(shuō)明他們過(guò)去的生活是溫暖而幸福的。當(dāng)泰石潛入善華的家時(shí)，泰石沒(méi)有發(fā)現(xiàn)善華而進(jìn)行一切“正常的生活”時(shí)，善華在暗處默默的觀(guān)察著這個(gè)陌生人。而當(dāng)善華觀(guān)察泰石時(shí)，開(kāi)始總是半遮半掩，直到泰石洗完澡修秤的時(shí)候，善華才遠(yuǎn)遠(yuǎn)地完全出現(xiàn)在畫(huà)面里，表示善華對(duì)泰石由陌生到信任。當(dāng)泰石從屋外透過(guò)玻璃窗看到善華的丈夫?qū)ι迫A施暴時(shí)，從泰石的視角拍攝，玻璃上映的靶的位置正對(duì)丈夫，再加上泰石憤恨而犀利的眼神，正確而形象的表明了泰石此時(shí)的心理。直到善華毅然地坐上了泰石的摩托和他一起走進(jìn)一處處空房間，大部分的畫(huà)面都充滿(mǎn)了安靜和祥和，他們?cè)谙硎苤粚儆谒麄兊臏嘏目辗块g。而后被警察發(fā)現(xiàn)后，陰暗的審訊室，暴力冷酷的警察，畫(huà)面的光線(xiàn)開(kāi)始變成冷色。電影開(kāi)始49分鐘，對(duì)于警察對(duì)泰石暴力的審訊，泰石用沉默而堅(jiān)定的目光回應(yīng)，低調(diào)的用光，陰冷的畫(huà)面，泰石用自己的方式來(lái)與這個(gè)世界對(duì)抗，他活在自己想象的世界里，但他還是無(wú)法擺脫客觀(guān)的束縛，最終還是成了這個(gè)千瘡百孔的社會(huì)中骯臟交易的戰(zhàn)利品。

在獄中，導(dǎo)演依然使用了大量的偷窺似的主觀(guān)鏡頭和中近景的特寫(xiě)，著重表現(xiàn)獄管恐懼的表情和外強(qiáng)中干以及泰石的詭異的笑容。最終，泰石成功練習(xí)成了隱身術(shù)，逃離了監(jiān)獄。與其說(shuō)是逃離監(jiān)獄，不如說(shuō)他是徹底離開(kāi)了這個(gè)社會(huì)，用自己獨(dú)特的方式生存下去。

影片即將結(jié)束的時(shí)候，丈夫和善華擁抱，善華卻正和丈夫身后的泰石接吻。這是本片中最經(jīng)典的一個(gè)鏡頭，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，三個(gè)人的擁抱，強(qiáng)烈的視覺(jué)效果是它當(dāng)之無(wú)愧的成為了本片的宣傳海報(bào)。這個(gè)無(wú)理和唯美的鏡頭，蘊(yùn)含的卻是一種妻子的叛逆和感動(dòng)。只有金基德會(huì)大膽到用這樣一個(gè)鏡頭來(lái)如此地直接、明確地表現(xiàn)導(dǎo)演想要表達(dá)的東西。

本片的最后的一個(gè)定格鏡頭，也是交待影片的結(jié)局：泰石和善華站在的體重秤上顯示的“0”，也許也是一種回歸。一切最后歸于“0”，是否象征著一切都沒(méi)有發(fā)生過(guò)，抑或那種四處漂泊的生活已經(jīng)過(guò)去了。四只腳的貼近，溫暖的燈光，混合著亞洲人特有的膚色，一切自然而和諧。暗示著男女主人公心靈的接近交匯合為一體。

（五）華麗而靈動(dòng)的音效

鋼琴為主旋律，小提琴等弦樂(lè)器協(xié)奏，輔以電聲的效果音，這個(gè)穩(wěn)重而又略帶沉郁的八六拍的片頭曲，加上大自然中窸窸窣窣的蟲(chóng)鳴，一切是那么安靜而又祥和。男主人公泰石騎著他的摩托穿梭在這個(gè)只屬于他的安靜的世界。

這一切原本的平靜被車(chē)庫(kù)里喧囂的車(chē)?guó)Q聲打破，優(yōu)雅的琴聲，神秘的蟲(chóng)鳴聲，隨著轎車(chē)的出現(xiàn)戛然而止。車(chē)?yán)锏闹魅?，這個(gè)對(duì)善華施虐的男人，他那輕蔑的眼神伴隨著汽車(chē)的呼嘯而過(guò)卻深深的印在了泰石那深邃的眼神里。

接著泰石便開(kāi)始了他的工作，他走訪(fǎng)了一個(gè)個(gè)空房間，接觸了社會(huì)不同階層，不同年齡的人?？傮w看來(lái)，這些家庭大致分為兩類(lèi)。一類(lèi)是城市中的家庭，他們整日生活在鋼筋和混凝土的房間。生活中充滿(mǎn)的是夫妻之間的爭(zhēng)吵聲，埋怨聲，孩子對(duì)著母親的頭開(kāi)出的槍聲，老人在家中突然死亡時(shí)陪伴在身邊的唯一的小狗的叫聲，以及孤寂的女人獨(dú)自躺在浴缸里的痛哭聲……另一類(lèi)便是那個(gè)住在郊區(qū)的夫婦的家庭，他們的生活簡(jiǎn)單，沒(méi)有爭(zhēng)吵，沒(méi)有埋怨，更沒(méi)有哭泣，有的只是國(guó)畫(huà)般的蓮花，和蓮花般的心境。

也正是因?yàn)檫@兩類(lèi)不同的家庭，影片中出現(xiàn)了兩種插曲。其中一個(gè)便是那個(gè)出現(xiàn)了四次的華麗的插曲。這首歌曲是混血美女NatachaAtlas的《Halim》中的一首，曲名叫Gafsa。這首歌用電子樂(lè)器混合著濃郁的印度風(fēng)格的曲調(diào)，而NatachaAtlas用她獨(dú)有的輕靈的發(fā)聲和情感上的深度把悲傷而又優(yōu)美的歌謠演繹得淋漓盡致，使整首歌曲充滿(mǎn)無(wú)奈的愛(ài)的氣息。它的第一次出現(xiàn)是在善華的家中，她哭泣著，忍受著丈夫的拳頭和暴力。這樣唯美的音樂(lè)下上演的卻是一份令人心痛的感情，一個(gè)暴力的丈夫，強(qiáng)烈的對(duì)比讓人心中只能充滿(mǎn)了感傷和無(wú)奈；第二次出現(xiàn)在攝影師的家中，當(dāng)善華看著墻上昨日光彩照人的自己，心中的失落和痛苦交織著她的感傷，插曲的悲傷在這里恰到好處的起到了烘托氣氛的作用;第三次的出現(xiàn)是在拳擊手的家中，透明的紅酒，昏暗的燈光，舒緩的音樂(lè)滲入了當(dāng)時(shí)的每一絲空氣，洋溢著曖昧的絲絲情愫。而最值得一提的便是最后一次該插曲的運(yùn)用，泰石又會(huì)到了善華的空房間，他們神秘的開(kāi)始了三個(gè)人的同居生活。泰石每次的出現(xiàn)都會(huì)有這個(gè)美妙的曲子。插曲的再次響起是和前面的照應(yīng)，是提醒善華泰石又回來(lái)了，是她快樂(lè)的心境的一種體現(xiàn)。然而，或許泰石的出現(xiàn)其實(shí)是她的夢(mèng)想，他是她陰郁悲慘生活的一縷陽(yáng)光，是她的一種寄托，一個(gè)出口，一個(gè)投射欲望的客體，一個(gè)性幻想的對(duì)象……

另外一個(gè)奏響了兩次的插曲，都出現(xiàn)在那個(gè)住在郊區(qū)的年輕夫婦的古樸的家中。他們沒(méi)有猜忌，沒(méi)有打罵，也沒(méi)有槍聲。那是善華和泰石都喜歡的一種恬靜和安詳?shù)纳?。鋼琴舒緩的奏出了安靜的主旋律，加上具有民族特色的空靈的笛聲，善華就這樣靜靜的睡在了他們的家中，睡在了她心中的空房間里。

整個(gè)影片，城市的家中充斥著吵鬧和喧囂，郊區(qū)的家中洋溢著溫馨和安詳。然而我們的主人公——善華最后只說(shuō)了兩句話(huà)，而泰石從頭到尾都一言不發(fā)。她說(shuō)話(huà)，說(shuō)明她還是真實(shí)的存在；而他的無(wú)聲，正代表著他的存在根本只是一個(gè)抽象的所指。但是我們不能說(shuō)整個(gè)故事是善華的一個(gè)夢(mèng)，按照金基德在最后給出的暗語(yǔ)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境是重疊在一起的，而這里恰恰是天才之所以是天才的地方。他并沒(méi)有描寫(xiě)一個(gè)女人的夢(mèng)，他描寫(xiě)的是女人的夢(mèng)的一種可能。

（六）干練而到位的剪輯

剪輯是故事的再一次講述，繼編劇完成了紙上的劇本，導(dǎo)演將文字轉(zhuǎn)化為畫(huà)面之后，剪輯師要從繁多的畫(huà)面鏡頭中挑出必要的，巧妙的剪切在一起，構(gòu)成完整的作品的最后一次再創(chuàng)作。而時(shí)間和節(jié)奏都掌握在剪輯師的手中。就拿影片的開(kāi)頭的鏡頭來(lái)說(shuō)吧。影片的第三十個(gè)鏡頭是泰石推門(mén)動(dòng)作的中近景，接著泰石就邊脫衣服邊走出了鏡頭。緊接著是泰石的手挑選牙刷的特寫(xiě)鏡頭。因?yàn)橛辛说谌畟€(gè)鏡頭，那個(gè)泰石邊脫衣服邊走出畫(huà)面，而馬上接第三十一個(gè)鏡頭的特寫(xiě)顯得不突兀，反而很順理成章，這就是影片的流暢性，讓人覺(jué)得影片不是一段段的，而是連續(xù)在講的故事。在講述泰石在全家出去旅游的家里時(shí)的節(jié)奏較快而簡(jiǎn)潔，而當(dāng)泰石進(jìn)入了善華的家里，影片的節(jié)奏明顯放慢。這就是剪輯師合理的掌握了時(shí)間的安排，使節(jié)奏松弛有度。

在大部分剪切的鏡頭，都是以主人公進(jìn)畫(huà)和出畫(huà)來(lái)連接的，以主人公的動(dòng)來(lái)連接靜的空鏡頭，使影片流暢。

剪輯不僅包括圖像與圖像之間的剪輯，還包括圖像與音響之間的剪輯，音響與音響之間的剪輯。而本片在此確有漏洞，在泰石離開(kāi)善華的家又回來(lái)，他為她放音樂(lè)時(shí)，接的是善華在浴池的近景鏡頭，隨后馬上接的是善華穿著浴巾走出來(lái)，音樂(lè)是連續(xù)不斷的，而鏡頭的剪切把幾分鐘的事情瞬間化了，音樂(lè)與畫(huà)面不協(xié)調(diào)的剪輯。還有，當(dāng)泰石帶善華離開(kāi)，來(lái)到一個(gè)公園的水池旁，泰石打高爾夫球的畫(huà)面，其中，球被打?yàn)橐粋€(gè)鏡頭，球的位置顯然不在原來(lái)的位置。緊接著是泰石揮完桿的鏡頭，下一個(gè)鏡頭是泰石揮桿要打球的姿勢(shì)。但泰石所站的位置未變，有明顯的鏡頭剪輯失誤。

蒙太奇也是剪輯中不可缺少的一部分，這部影片中運(yùn)用了平行蒙太奇和重復(fù)蒙太奇。其中很明顯的地方就是最文章后半部分，當(dāng)泰石入獄后，善華跟丈夫回到家中，但懷念與泰石的時(shí)光，而泰石在監(jiān)牢里苦修“隱身術(shù)”。影片在這一段用了平行蒙太奇，以善華和泰石的行為為兩條并行的線(xiàn)索，以時(shí)間作為共同的不變點(diǎn)。分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，及一個(gè)共同的主題之中：他們深深?lèi)?ài)著對(duì)方。這樣處理劇情可以刪節(jié)過(guò)程，概括集中，節(jié)省篇幅以擴(kuò)大影片容量。兩條線(xiàn)索形成對(duì)比，呼應(yīng)。使影片結(jié)構(gòu)多樣化。代表一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)在蒙太奇結(jié)構(gòu)中稱(chēng)為“重復(fù)蒙太奇”，其中打高爾夫的鏡頭頻繁的出現(xiàn)，在泰石第一次潛入善華家的時(shí)候，就出現(xiàn)泰石打高爾夫的場(chǎng)面；泰石第二次潛入時(shí)，對(duì)著丈夫打高爾夫；泰石把善華帶出去，在湖邊打高爾夫；從攝影師家里出來(lái)，泰石又在湖邊打高爾夫；被拳擊手打出來(lái)，泰石在馬路邊打高爾夫；泰石被抓后，丈夫?yàn)閳?bào)仇而賄賂警察用高爾夫教訓(xùn)了泰石；泰石入獄后在監(jiān)牢中打隱形高爾夫；泰石出獄后，用高爾夫教訓(xùn)了受賄賂的警察；攝影家在家中打高爾夫。影片中這樣多次而反復(fù)的出現(xiàn)高爾夫的鏡頭，強(qiáng)調(diào)了高爾夫這一意象，把高爾夫這項(xiàng)高雅運(yùn)動(dòng)變成了施暴手段，而且反復(fù)強(qiáng)調(diào)，也反映了導(dǎo)演對(duì)社會(huì)黑暗面的批判。

結(jié)束語(yǔ)：“It's hard to tell that the worldwe live in is either a reality or adream?！边@句亦真亦假的話(huà)語(yǔ)結(jié)束了這部亦真亦假的故事。它好像在暗示著什么。暗示著男人并沒(méi)有從監(jiān)獄里逃走？暗示著一切眼前發(fā)生的其實(shí)都是女人一廂情愿的幻想？其實(shí)這個(gè)問(wèn)題并不困難。做著有家的夢(mèng)，讓自己像他一樣和愛(ài)人如影隨形，生活就會(huì)是一個(gè)可以解剖的現(xiàn)實(shí)，血淋淋但并不殘酷。又或者是在暗示著我們生活的世界其實(shí)在虛擬和現(xiàn)實(shí)之間已經(jīng)沒(méi)有兩樣，只要我們把假的當(dāng)成真的過(guò)下去，那么其實(shí)一切也都無(wú)所謂？無(wú)論什么，最后他和她到底還是緊密擁抱，站在那刻度為零的秤上。似乎象征著他們的沉默以及他們的靈肉真正結(jié)合在了一起。孤寂的女人善華在華麗卻空洞的圍城里，宛如一個(gè)被折斷翅膀的天使。但她的心里仍渴望著飛行。當(dāng)她遇見(jiàn)泰石，她飛行的欲望被撩撥起來(lái)。于是她和這個(gè)男子走了，并與這個(gè)神秘的男子發(fā)生了一段凄美而迷幻的愛(ài)情故事，完成了一次沒(méi)有翅膀的飛行。

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