愛華網(wǎng)劇本的特點(diǎn)是什么：①舞臺性。劇本的直接目的， 是為演員在舞臺上表演提供依據(jù)，因此劇本離不開舞臺，要受舞臺的限制。舞臺的限制主要表現(xiàn)在三個方面:即A、舞臺的空間規(guī)定性,舞臺的空間十分有限,不能象小說、電影那樣隨便變換場景；B、舞臺的時間規(guī)定性。舞臺演出要受時間限制；C、舞臺的人物規(guī)定性。因?yàn)榭臻g、時間十分有限，因此舞臺演出不能有太多人物，人物間的關(guān)系也不能太散松。由于這三個規(guī)定性，決定劇本舞臺性的三個特點(diǎn)：A、情節(jié)的緊湊性。劇本的情節(jié)線索一定要嚴(yán)謹(jǐn)、單一，劇本的情節(jié)構(gòu)成一定要精練集中，B、人物的集中。劇本中的人物一定要少而精，人物間的關(guān)系一定要緊密相聯(lián)。C、結(jié)構(gòu)的跳躍性。舞臺需要人物、時間、地點(diǎn)高度集中。這樣就需要把許多事情分在幾個場景中表現(xiàn)出來，在結(jié)構(gòu)上就不能不是跳躍的。
②矛盾沖突的特性。矛盾沖突，是劇本外表構(gòu)成的內(nèi)在基礎(chǔ)和動力,是一出戲的靈魂.我們常把這種沖突稱之為戲劇沖突。這種戲劇沖突的特性表現(xiàn)為：A、行動性。沒有行動，就談不到戲劇表演，因此戲劇沖突，充滿了行動性。B、尖銳性。戲劇沖突是針鋒相對的，這種沖突起是強(qiáng)烈、尖銳、越有戲劇性，這種尖銳性表現(xiàn)在，不同人物間的尖銳沖突和人物內(nèi)心世界的尖銳沖突。C、曲折性。劇本的矛盾沖突，總是按照平衡——不平衡——平衡這個周而復(fù)始的過程進(jìn)行的，這就造成了戲劇情節(jié)的緊張——危機(jī)——緩和——緊張——危機(jī)——緩和這樣波調(diào)起伏的曲折線索。
③劇本語言的特性。劇本的語言，是供演員舞臺演出的語言。這種語言：A、具有動作性.劇本語言與戲劇動作緊密相關(guān)，表現(xiàn)了人的內(nèi)心活動,是表現(xiàn)人的思想感情的有力手段，因此劇本語言有很強(qiáng)的動作性。B、性格化。劇本中人物的語言，都出于他自己的性格和思想感情，最忌諱是劇本臺詞誰說都行。C、詩化。戲劇語言應(yīng)該是詩歌化的語言，做到含蓄、凝煉、感情充沛、節(jié)奏鮮明，這樣才有益于舞臺表演。
▲怎樣寫作劇本？
?、僭诩怃J的矛盾沖突中表現(xiàn)人物。劇本以塑造人物為中心。 劇本塑造人物最基本的手法就是展開戲劇沖突。戲劇沖突越尖銳，人物形象就會塑造得愈鮮明。
怎樣通過類銳的矛盾沖突表現(xiàn)人物呢？ 一是設(shè)置性格差異明顯的戲劇人物。 A、首先把正面人物與反面人物對立性格搭配好，他們的性格越鮮明，思想差距越大越好。B、其次在同一階級同一類型的人物中也要挖掘出他們性格的差異。C、再次，不僅主要人物間形成鮮明的性格對比，主要人物和次要人物，次要人物和次要人物之間，也要有鮮明的性格對比，這樣才能形成互相映襯互相對照的人物關(guān)系。
二是要妥貼的安排人物間的關(guān)系。性格本身的差異,還構(gòu)不成沖突。只有不同性格的人處在一定的相互關(guān)系之中，彼此發(fā)生切身利益的對立時，才能出現(xiàn)戲劇沖突。劇本中常見的人物關(guān)系有三種：A、人物間的血緣關(guān)系、家庭關(guān)系，實(shí)際是社會關(guān)系的縮影,是社會矛盾在血緣關(guān)系和家庭關(guān)系中的表現(xiàn)。如曹禺的《雷雨》。B、人物間的某種歷史關(guān)系。這種關(guān)系一般構(gòu)不成正面展開戲劇沖突的根本原因，卻可以成為戲劇沖突的淵源、或使沖突發(fā)生某種變化的“借用力量”。C、在日常生活中人們間的關(guān)系。它比較廣闊，更具普遍性，對揭示主題、展示人物性格，更具有社會必然性。
三是精選最能促使人物行動的事件。事件是戲劇沖突的直接動因，是人物性格的具體體現(xiàn),只有抓住最能促使人物行動，最有利于展現(xiàn)人物性格的事件，才能把戲劇沖突表現(xiàn)的有力。這樣的事件有：A、自然性事件，如：地震、洪水等。它們不由社會造成的，一般不做劇本的中心事件，卻可做引起中心事件的起因，或引起中心事件變化的偶然性因素。B、社會性事件。發(fā)生事件的原因在社會，是社會矛盾突發(fā)性的表現(xiàn)， 具有深刻社會意義。C、具有震動性的事件。無論自然性事件還社會性事件，都要有震動人心的力量。一方面能使劇中人物震動，另一方面其嚴(yán)重性和強(qiáng)烈性能震動觀眾。
②嚴(yán)密安排戲劇結(jié)構(gòu)。戲劇結(jié)構(gòu)，又叫布局，即情節(jié)安排。一、在安排戲劇結(jié)構(gòu)時要注意的問題：A、要為展開矛盾沖突服務(wù)。戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇沖突就象骨格與血肉一樣，孕育成長在一起。安排結(jié)構(gòu)時首先要考慮劇中所要表現(xiàn)的矛盾沖突是什么？有什么特點(diǎn)？怎樣開展？怎樣發(fā)展？怎樣結(jié)束?以最能生動地展示這種沖突為原則，合理地安排結(jié)構(gòu)。B、要為表現(xiàn)主題服務(wù)。戲劇結(jié)構(gòu)，是在一定的主思想的指導(dǎo)下形成的，因此安排結(jié)構(gòu)要服從揭示主題的需要。最好的結(jié)構(gòu)處理，就是能在具體的藝術(shù)作品中最深刻、最完整地表現(xiàn)出思想意圖來。C、要受劇中人物的約制。戲劇結(jié)構(gòu)，實(shí)際是對人物行動順序的安排、先安排哪個人物的行動,哪個行動在前哪個行動在后，哪個行動是因，哪個行動是果，都是在安排戲劇結(jié)構(gòu)時必須解決的。
二、戲劇結(jié)構(gòu)的類型。常見的戲劇結(jié)構(gòu)類型有三種：A、開放式結(jié)構(gòu)。它是從故事的開端寫起，有頭有尾的自然鋪開，把事件的完整過程正面展現(xiàn)出來。開放式結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是。境界寬、曲折多，有頭有尾、場面熱鬧，通俗易懂；時間拉得長，人物性格發(fā)展明確，容易生動；地點(diǎn)拉得開,情節(jié)多變，容易引人入勝、缺點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)易松散不易寫出深度。B、鎖閉式結(jié)構(gòu)。它從高潮前不久開幕，選取尖銳沖突已近在眉睫的時刻，有時甚至從臨近結(jié)局處入筆。它的優(yōu)點(diǎn)是：戲易集中緊湊，結(jié)構(gòu)易完整；內(nèi)心動作與外部動作結(jié)合緊密；人物少、有深入揭示人物的可能性。缺點(diǎn)是，容易寫得單調(diào)、乏味，不宜反映豐富多彩的社會生活，舞臺變化少，戲易冷。C、人物展覽式結(jié)構(gòu)。以展覽人物形象和社會風(fēng)貌為主要目的的戲劇結(jié)構(gòu)方式。其特點(diǎn)是；人物較多，情節(jié)較少，劇情進(jìn)展緩慢,只展示性格間的內(nèi)部沖突，展示社會一角的生活橫斷面。
三、幾種基本的結(jié)構(gòu)手法。 A、重點(diǎn)突出。又被稱為注意力的集中。 即把戲的重點(diǎn)加以強(qiáng)調(diào)、突出。重點(diǎn)突出常用的方法是：重復(fù)。為給觀念留下深刻印象，戲的重點(diǎn)部分重復(fù)多次點(diǎn)明。繁寫，即抓住戲的關(guān)鍵大作文章。安排重點(diǎn)位置。一幕戲的重點(diǎn)位置在開場和收場。把重點(diǎn)放在這兩個地方能吸引觀眾。B、巧設(shè)懸念。懸念在心理學(xué)上叫期待心理狀態(tài)。劇本在情節(jié)安排上不斷造成這種期待心理狀態(tài)，是一個非常重要的藝術(shù)手段。懸念的三種情況：一是觀眾什么都不知道，而愿意明究。這種懸念一般用在開場時二是觀眾知道了一點(diǎn)，愿意知道更多、更詳盡的細(xì)節(jié)。這種懸念多用在劇情進(jìn)展之中；三是：觀眾知道很多，甚至已全知道了結(jié)局，但用賞欣或恐懼態(tài)度，看這結(jié)局如何到來，這種懸念可以用在戲劇開頭，也可用進(jìn)行中。造成懸念的方法：一是必須交待清楚懸念的前提。如果前提交待不清，或者只是讓觀眾看到過去的一些情況，卻看不到這些情況令人擔(dān)心的發(fā)展趨勢,那么他們就不會有所期待；二是懸念的內(nèi)容必須引起觀眾的同情。有些事件和人物，盡管交待清楚,但由于觀眾對它們不感興趣、毫無愛憎，那么事件的發(fā)展趨勢和人物命運(yùn)也同樣不能引起觀眾的關(guān)注和期待。如果能使觀眾對劇中人物產(chǎn)生深厚愛憎、對事件發(fā)展產(chǎn)生強(qiáng)烈好奇，那么觀眾期待的興趣就濃厚了。三是巧妙地運(yùn)用“抑制”和“拖延”。抑制和拖延是造成懸念的重要藝術(shù)手段，人們認(rèn)為它是寫好劇本的決定性技巧。所謂抑制和拖延，就是控制戲劇發(fā)展的節(jié)奏，從而積蓄矛盾沖突內(nèi)在力量，在關(guān)鍵處“引爆”，一舉達(dá)到高潮。C、虛實(shí)結(jié)合。由于受時間和空間的限制、有很多情節(jié)不能在舞臺上正面表現(xiàn)，而劇情的發(fā)展又需要這些情節(jié)，這就需要虛寫。所謂虛寫就是把某些情節(jié)，不通過舞臺的正面表現(xiàn)而傳達(dá)給觀眾。實(shí)虛結(jié)合,以虛襯實(shí),以實(shí)點(diǎn)虛,這是劇本結(jié)構(gòu)中的很重要手法。實(shí)虛結(jié)合的方法有三種：一是以實(shí)表虛。有些戲劇場面、情節(jié),不便在舞臺上正面處理就需變換角度，從側(cè)面加以表現(xiàn)，用舞臺上的側(cè)面表演表現(xiàn)了舞臺之外的主要事件。二是帶戲上場。就是人物登場時，要表現(xiàn)出一定的情緒，帶來一定的氣氛，展現(xiàn)出一定的處境和一定的行動目的。三是人物敘述。即把舞臺上不能表現(xiàn)的事件通過人物的舞臺上的表演敘述出來。
?、坼N煉戲語言。錘煉語言，一是要力求準(zhǔn)確，這個準(zhǔn)確表現(xiàn)在三個方面：A、準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物性格人物身份不同，社會地位不同，生活經(jīng)歷不同、立場不同，思想感情不同，決定了他們每個人說出的話都應(yīng)帶有鮮明的、不可混淆的個性。戲劇的語言應(yīng)一開口就顯出人物的性格，使人如聞其聲。B、準(zhǔn)確體現(xiàn)時代特點(diǎn)。不同的時代有不同的語言。在寫戲劇時，一定要表現(xiàn)出不同時代的不同語言特點(diǎn)來。C、準(zhǔn)確把握具體的語言環(huán)境。語言的運(yùn)用,總是以具體環(huán)境為條件的,在不同的時間和場合,同一人會說出不同的話。
二是要力求生動。A、要注意不同語言色彩的搭配。人物性格的豐富色彩，是人物語言色彩豐富的基礎(chǔ);人物語言的豐富，是人物性格豐富的形象體現(xiàn)。所謂不同語言色彩的搭配， 就是把各種不同感情，不同節(jié)奏、不同語氣，不同結(jié)構(gòu)形式的人物語言，在沖突中交織起來，形成美麗誘人的畫卷。B、出奇制勝的語言。戲劇沖突發(fā)展到一定階段，要使人物適當(dāng)?shù)恼f一些出奇制勝、令人拍掌叫絕的話。C、風(fēng)趣和幽默的語言，不僅可以增強(qiáng)劇場氣氛，激起觀眾興趣，而且有助于加強(qiáng)生活氣息，生動地揭示人物性格。
三是要力求淺顯。一方面要多寫短語短話，另一方面要注意習(xí)慣語言的結(jié)構(gòu)，語淺意深一聽就懂，是戲劇語言的一個重要方面。
