愛華網(wǎng)《了不起的蓋茨比》是20世紀(jì)美國著名作家菲茨吉拉德的代表作。書中描述了出身貧寒的蓋茨比如何歷盡艱辛不擇手段地攫取財(cái)富最終從一個(gè)窮光蛋變成人們心中的“了不起”的豪富，卻又如何苦苦追求初戀時(shí)由于貧窮而失去的情人的故事再現(xiàn)了美國20世紀(jì)爵士樂時(shí)代”的社會(huì)揭示了“美國夢(mèng)”的誘惑和破滅。書中文字短小精悍，結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致并以典型的場面和行動(dòng)、簡潔、抒情的語言和形象為讀者提供了一部飽含韻味、極富美感的“最為動(dòng)人的美國悲劇”。是一切希望了解美國社會(huì)與文化、提高英語理解與寫作的人們必讀的生動(dòng)教材。
作者簡介 · · · · · · 
弗.司各特.菲茨杰拉德（1896-1940）的一生是短暫的，他的創(chuàng)作生涯充其量不過二十年，但他卻留下了四部長篇小說和一百六十多篇短篇小說，使其成為二十世紀(jì)最重要的美國小說家之一。其小說《了不起的蓋茨比》為他奠定了在美國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。這部小說描述的是一代人對(duì)逝去了的美國夢(mèng)的追尋，即戰(zhàn)前田園式的生活，蓋茨比想通過自己的努力達(dá)到，可“他哪里曉得這個(gè)夢(mèng)想已經(jīng)落到他身后了”。司.菲茲杰拉德是美國被稱作“迷惘的一代”的代表作家之一，本作品是決定他文學(xué)地位的代表作。成名作為《人間天堂》。
《了不起的蓋茨比》作品賞析
《了不起的蓋茨比》不論在思想還是在藝術(shù)方面都是菲茨杰拉德最優(yōu)秀的作品。在這部作品中，美國夢(mèng)的幻滅這一主題通過完美的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。
小說有一個(gè)叫涅克·卡拉威的青年商人敘述。涅克在紐約學(xué)做股票生意，住在長島。他有一個(gè)鄰居叫蓋茨比，生活豪華闊綽，天天舉行宴會(huì)燈火輝煌，賓朋滿座，但本人卻不大露面。大家覺得他是個(gè)神秘人物，尤其對(duì)他錢財(cái)來路頗有猜疑。一天涅克應(yīng)邀參加宴會(huì)，受到蓋茨比熱情款待。原來蓋茨比在戰(zhàn)爭期間結(jié)識(shí)了涅克的表妹苔西，兩人相愛，但他沒錢，娶不起她，苔西后來嫁給了有錢的湯姆，他們婚后的生活并不愉快，湯姆另有所歡。戰(zhàn)爭結(jié)束后蓋茨比通過非法買賣，積累了大量財(cái)富，他天天舉行宴會(huì)是為了吸引苔西，宴請(qǐng)涅克為的是搭線。通過涅克的安排，蓋茨比于苔西會(huì)面，重溫舊夢(mèng)。湯姆知道后十分妒忌，一次與他爭吵起來，蓋茨比希望苔西公開與湯姆決裂，誰知苔西聽了湯姆揭露蓋茨比真相后，害怕離開富裕的湯姆失去安全感，臨陣膽怯，沒有表示鮮明的態(tài)度。爭吵后，苔西情緒緊張瘋狂開車，壓死了湯姆的情婦瑪特爾。蓋茨比為保護(hù)苔西愿意承擔(dān)開車的責(zé)任?，斕貭柕恼煞蛲栠d開槍打死了蓋茨比。涅克為蓋茨比舉行葬禮時(shí)，過去的座上座上客一個(gè)也不來，湯姆夫婦連一束花也不送，葬禮落的凄涼黯淡。事后，涅克才知道，原來湯姆在暗中挑唆威爾遜，致使蓋茨比慘死。涅克看透了有錢人的心術(shù)，不愿意再同湯姆夫婦來往，離開紐約，返回中西部老家。
這部作品對(duì)于美國上層社會(huì)的譴責(zé)是明顯的：湯姆妒忌﹑自私﹑專橫﹑殘忍，是作者心目中的富翁形象。菲茨杰拉德雖然不是從貧富對(duì)立的角度去揭露有產(chǎn)者，但批評(píng)同樣是中肯的：
不顧別人，亂七八糟。他們不顧別人，湯姆和苔西——他們?cè)覡€了東西，撞死了人，然后去享用他們的錢……叫別人去收拾殘局。
菲茨杰拉德最敏感的是上層社會(huì)的優(yōu)越感，這不是上層社會(huì)過來的人是不可能觀察到的。他收在《所有悲傷的年輕人》（All the SadYoung Men,1926）這部短篇小說集里有一個(gè)短篇，題名《富家子弟》，其中有一段常被人引用的描述：
我告訴你有錢的人是怎么回事。他們跟你我不同。他們自小就有錢，享受慣了，這給他們帶來一些特點(diǎn)，我們堅(jiān)強(qiáng)的地方他們軟弱，我們深信不疑的地方，他們玩世不恭，這個(gè)情況不是生來有錢的人，很難了解。他們?cè)趦?nèi)心深處以為他們比我們高明，因?yàn)槲覀兊米约簩ふ疑畹难a(bǔ)償和庇護(hù)。就是他們深入到我們的世界里來，或者地位降低到我們的下面，他們還是自以為他們比我們高明。他們與你我不同。
湯姆就是這樣的有產(chǎn)者。作為特權(quán)階級(jí)的一分子，他認(rèn)為享有特權(quán)是天經(jīng)地義，為了保衛(wèi)他的特權(quán)，他可以使用一切手段，包括暗算和陷害。正如菲茨杰拉德所指出的由于根深蒂固，他們的本性是很難改變的。
作者同情來自社會(huì)下層的蓋茨比。他的追求和失敗標(biāo)志著美國理想的幻滅。理想幻滅是二十世紀(jì)以來美國文學(xué)中的一個(gè)傳統(tǒng)主題。所謂美國理想，美國夢(mèng)，是資產(chǎn)階級(jí)制造的神話。據(jù)說在美國“機(jī)會(huì)均等”，人人有“成功”的希望，這是“美國例外論”的翻版。頭一個(gè)揭穿謊言的是德萊塞。在他看來，美國“痛苦和骯臟太多，機(jī)會(huì)均等甚少”，他反對(duì)文學(xué)作品專寫“甜蜜﹑成功﹑美好和善良”，著力描寫生活的“粗鹵﹑庸俗﹑殘酷和可怕”，所以他的嘉麗妹妹擠進(jìn)上層社會(huì)﹑實(shí)現(xiàn)她理想之后深切的感到理想的空虛。接著，伊迪絲·華頓在《快樂之家》中形象地指出道德清白的人分享不到上層社會(huì)的珠光寶氣。杰克·倫敦更進(jìn)一步指出上層社會(huì)的空虛，也即是美國理想的虛妄。他筆下的馬丁·伊頓對(duì)一切文明物質(zhì)都覺得反感，只有用自殺才能表現(xiàn)他的深刻絕望。與《了不起的蓋茨比》同年問世的《美國的悲劇》在某種意義上講也是富裕的美國夢(mèng)的幻滅。一批又一批的極端個(gè)人主義者和犯罪分子是怎樣產(chǎn)生的？德萊塞回答：向上怕“這場兇殘的斗爭“是在人們的”幻想支配下“進(jìn)行的，也就是說，他們是美國夢(mèng)的犧牲者。
《了不起的蓋茨比》與德萊塞﹑華頓和倫敦筆下向上爬的人物不同，他更富于浪漫主義的理想。他并不稀罕豪華的生活，一切物質(zhì)文明對(duì)他來說都是身外之物，隨時(shí)可以拋卻，他珍愛的是上層社會(huì)中的那種“純潔的愛情”。他為了愛情，或者說為了理想中的愛情，從社會(huì)的低層苦斗上來，犧牲了自己的一切。所以，這個(gè)人物形象的意味超越了對(duì)上層社會(huì)的一般的批評(píng)：他的追求與毀滅更富有悲劇性。在他的心目中，苔西象征著美國上流社會(huì)一切美好的方面；在他的回憶中，他同苔西的初戀是人間的仙境。他花了大量的錢財(cái)，用盡了畢生的精力虛構(gòu)了一個(gè)美麗的世界，這里描一下，那里添一筆，把他能想到的優(yōu)美的色彩統(tǒng)統(tǒng)加上去。理想是越來越美了，但離開現(xiàn)實(shí)越來越遠(yuǎn)。在實(shí)際生活中，苔西不過是一個(gè)庸俗的資產(chǎn)階級(jí)小姐，她沒有思想，沒有情操，百無聊賴，以享樂為人生的最高目標(biāo)。她操心的是“今天下午做什么消遣，明天下午做什么消遣？這三十年的下午做什么消遣？”她雖然愛蓋茨比，但更愛湯姆穩(wěn)固的地位和百萬家產(chǎn)。蓋茨比為她而死，她竟一走了事，不敢向任何人承認(rèn)她是真正的肇事者。她缺乏最起碼的真誠，她的一切感情已轉(zhuǎn)化為冷冰冰的金錢。蓋茨比用畢生的精力建造起來的理想居然貢獻(xiàn)給這美麗的軀殼，這才是蓋茨比的悲劇。造成悲劇的原因是：蓋茨比至死沒有醒悟過來，在他所憧憬的上層社會(huì)里，一切崇高的精神都已蕩然無存。
這部小說的藝術(shù)表現(xiàn)是完整的。作者克服了早期作品的內(nèi)涵不深﹑典型化提煉不夠等弱點(diǎn)，達(dá)到集中﹑洗練﹑含蓄，而且張弛有度。他描寫的人物是印象式的，不以具體﹑逼真的描繪見長，卻善于捕捉人物的精神特征，例如對(duì)那個(gè)盤剝蓋茨比的猶太人，涅克的印象是“一個(gè)身子小腦袋大﹑塌鼻子的猶太人抬起頭來看著我，兩只鼻孔里滿是茂盛的毛。過了一會(huì)兒，我才在昏暗的燈光下面發(fā)現(xiàn)他的兩只小眼睛”?！钊藚拹旱男蜗筌S然紙上。為了增強(qiáng)印象的效果，菲茨杰拉德喜歡使用富于想象的比喻。例如苔西的聲音這樣富于“魅力”，使得“你耳朵也隨著聲音上下起伏，好象她每一句話都由音符組成，好象你此生再也聽不到這樣的演奏”，而這樣美妙的聲音又是“充滿了錢”，“丁零當(dāng)啷的錢”。苔西收斂笑容時(shí)，“光彩從她臉上漸漸褪去，每一寸光采都走得依依不舍，好象孩子們不情愿離開那愉快的黃昏街頭。”在菲茨杰拉德眼里，舞池里姑娘們的美麗臉龐“好比一片片殘落的玫瑰花瓣，隨著悲傷的樂曲在在舞池里飄東飄西，”。這些傳神之筆本身也就是一首首短詩，誘發(fā)讀者的聯(lián)想，把他們引進(jìn)一首首詩的意境。也許正是在這個(gè)意義之上，有人把《了不起的蓋茨比》說成是艾略特《荒原》的散文版。
這些比喻并不是形式主義的追求，其中包含雙重感情層次：有褒有貶，有贊有毀，作者常用的手法是，贊許于表，譏諷于里，如前文引用的對(duì)苔西聲音笑貌的描寫。這些寫法是由作者的“雙重看法”（doublevision）決定的。所謂“雙重看法”，是指作者把自己不同的兩種看法統(tǒng)一在一部作品之中，以達(dá)到某種效果。菲茨杰拉德認(rèn)為，一個(gè)作家“是否具有第一流的才能”，要看他能否“在同一時(shí)間里容納互相矛盾的看法，而且照樣思索下去，不受影響。”這是說，作家看待現(xiàn)實(shí)不能滿足于表面，要有更深一層的觀察，這樣才能傳達(dá)出弦外之音。所以《了不起的蓋茨比》在愛情描寫的字里行間里隱藏著一股哀傷的細(xì)流，透露出作者對(duì)于美國夢(mèng)想的失望。表現(xiàn)在人物形象上是故事敘述這涅克和主人公蓋茨比之間的相通和差異。涅克是冷靜的，清醒的，理智地觀察周圍發(fā)生的事情；蓋茨比是熱烈的，浪漫的，在幻想里過日子。涅克“既在事內(nèi)又在事外”，對(duì)蓋茨比先是猜疑，再是同情，最后由衷地對(duì)蓋茨比說“他們都是混蛋！他們沒有一個(gè)比得上你?！钡褪撬蜕w茨比合二為一的時(shí)候，他也保持著清醒的頭腦，認(rèn)定蓋茨比的空中樓閣必定倒塌。涅克臨動(dòng)身返回老家的那天晚上，來到沙灘，最后一次憑吊蓋茨比的故居。他追溯美國夢(mèng)的歷史淵源，想象“當(dāng)年荷蘭水手怎樣眺望到這片林木蔥蔥的新大陸”，接著想起：
蓋茨比頭一次認(rèn)出對(duì)岸苔西那盞綠燈的時(shí)候，一定十分驚異。他千里迢迢來到這片綠色的草地，他的夢(mèng)想似乎近在眼前，一伸手就能抓到。他不懂，這個(gè)夢(mèng)早已丟在他身后，丟在紐約市外空漠無聞的地方。丟在共和國一望無際﹑黑夜漫漫的四野之中。
蓋茨比的信念就在那盞綠燈上，那是未來的仙境，雖然它一年一年地往后退去。從前我們讓他滑了過去，但是沒關(guān)系——從今天起我們更快一點(diǎn)，手伸得更遠(yuǎn)一點(diǎn)……總有一天早晨——
我們就這樣往前趕，好比逆水行舟，被浪頭不斷的沖了回來。
這種又融合又有距離的表現(xiàn)方法使得蘊(yùn)藏在形象里的思想感情具有多種層次，不同的讀者可以有不同的體會(huì)，不同的時(shí)代會(huì)做出不同的解釋。批評(píng)家悶發(fā)現(xiàn)了菲茨杰拉德的這個(gè)秘密，有的指出，他“有一種稀有的能力能夠經(jīng)驗(yàn)到浪漫的原始情感，然而在半小時(shí)之后，又能用諷刺的眼光進(jìn)行客觀的分析?！丙湣た祭堰@個(gè)論點(diǎn)形象化，說他寫的小說“象是他親身參加的一場舞會(huì)”，自己翩翩起舞，同“最漂亮的姑娘跳著探戈”，同時(shí)“他又站在舞廳外面，象一個(gè)從中西部來的小男孩，鼻子貼在舞廳的玻璃窗上，向里張望，心里嘀咕這門票要多少錢一張……”。
