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印度電影《月亮河》，講述1938年的印度，仍延續(xù)著兩千年前的瑪奴法典典律，一旦丈夫去世，妻子立刻被送到當(dāng)?shù)氐墓褘D之家，終生被剝奪社會、經(jīng)濟、文化權(quán)利，比如身體不能與正常人觸碰，影子都不能碰到，否則視為不詳，不能再吃上油炸點心、香噴噴的甜食，沒有社交、更不能再婚。只能一代一代寂寞地老死。
七歲的小曲亞成了寡婦，剃光了頭發(fā)，被送到寡婦之家……
年青的卡利亞尼，九歲被送到了這里，她仍有一頭烏黑的長發(fā)，每晚被小船送到河對岸，給“客人”享樂，換取所有其他寡婦的生活費用。
一場愛情到來了，注定被詛咒的愛情，在得知愛人的父親是她的“?？汀焙螅察o地沉溺在恒河之中……
曲亞成了新的卡利亞尼。
…… ……
整個片子安詳而平靜，寡婦們在單調(diào)的生活中，簡單平凡地流露，一個她的悲傷、一個她的死亡、一個她的迷茫、一個她的掙扎、一個她的小愿望……
一切的大起大落都在時光的預(yù)料之中， 這就是生活。
我平靜地看著故事的發(fā)展，有遺憾有嘆息，我看過中國的電影《寡婦村》，雖然時隔多年，印象已經(jīng)不太深了，不論是國家制度還是當(dāng)?shù)亓?xí)俗，大環(huán)境下的那些具體鮮活的小人生，那些東南沿海小漁村的黑夜中的小油燈，應(yīng)同恒河邊的油燈一樣地閃爍、一樣地忽明忽暗照亮著吧……
鏡頭一：尊者甘地被英國釋放，乘坐火車來到這里為眾生祈禱，瑪度迪迪抱著昏迷的曲亞，在路邊聽到這個消息，扭頭……
鏡頭二：火車開動，瑪度迪迪哀求著火車上的人：“帶這個孩子走，救救她……為什么就沒人在聽？”
“迪迪——！”火車上，卡利亞尼的愛人發(fā)現(xiàn)了她們，伸手接過曲亞……
“一定要讓甘地照顧好她～！”
這兩個情節(jié)，讓我兩次淚流滿面，片子突然間迸發(fā)出的希望，讓我周身轟地一下發(fā)熱，還沒查覺的時候，眼淚已經(jīng)下來了。
……原來我就是在等這一刻！那些所有認(rèn)命的平靜，最多落下個“哀其不幸”的感慨，而信念與堅守，就會等到希望到來的那一天。我不會為疾苦痛哭，而會被改變點穴、會為希望流淚。
幾段音樂優(yōu)美絕倫，今天才明白，原來印度音樂是要配上畫面一起感受的～！想起我們坐在大昭寺廣場時阿亮說，戴上耳機聽英文歌的時候，眼睛要看著老外，聽藏文歌的時候，眼睛要看著藏族人，感覺就對味了……
（他還當(dāng)看電影呢，人家為電影配背景音樂，他為音樂配背景電影?。?/p>
影片拍攝地點是斯里蘭卡，印度洋上一滴美麗的眼淚，我計劃的地方，美麗的斯里蘭卡，
我會來的。
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