愛華網(wǎng)郭熙，字淳夫，生卒年不詳，河南溫縣（河南）人。熙寧(1068-1077)間為圖畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長，創(chuàng)作活動旺盛的時代正是宋神宗在位的熙寧、元豐間（1068－1085年）。
工畫山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼臉”皴法，畫樹枝如蟹爪下垂，筆力勁健，水墨明潔。布置筆法獨(dú)樹一幟，早年巧贍致工，晚年落筆益壯，常于高堂素壁作長松巨木、回溪斷崖、巖岫巉絕、峰巒秀起、云煙變幻之景。神宗趙頊曾把秘閣所藏名畫令其詳定品目，郭熙由此得以遍覽歷朝名畫，“兼收并覽”終于自成一家，成為北宋后期山水畫巨匠，與李成并稱“李郭”，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱五代北宋間山水畫大師。郭熙還精畫理，提倡畫家要博取前人創(chuàng)作經(jīng)驗并仔細(xì)觀察大自然，他觀察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡如睡”之感受，在山水取景構(gòu)圖上，創(chuàng)“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法。
《宣和畫譜》著錄御府藏其作品有《奇石寒林圖》《古木遙山圖》《煙雨圖》《晴巒圖》《幽谷圖》《平遠(yuǎn)圖》等30件。傳世作品以《窠石平遠(yuǎn)圖》軸和《早春圖》軸最具代表。著有畫論《林泉高致》，為其子郭思纂集，為中國第一部完整而系統(tǒng)地闡述山水畫創(chuàng)作規(guī)律的著作。
《早春圖》軸，絹本，淺設(shè)色畫，縱158.3厘米，橫108.1厘米。
這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠(yuǎn)景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡逶迤，令人覺得既深且遠(yuǎn)。作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，所以稱為“卷云皴”。樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。
該畫有著明確的紀(jì)年，畫面左側(cè)題有：“早春，壬子年郭熙筆?！毕掠小肮豕P”長方朱文印—方。鈐蓋作者印章，這在北宋的畫中是很少見的。
《窠石平遠(yuǎn)圖》，圖卷，絹本，墨筆，縱120.8厘米，橫167.7厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。
在郭熙的山水畫理論中，主張深入真山實水作觀察體驗為創(chuàng)作的先決條件。在深入實際體察時，他采用了對比的觀察方法。
《窠石平遠(yuǎn)圖》畫的是北方的深秋。從對比觀察中，他體會到“西北之山多渾厚”，“其山多堆阜，盤礴而連延，不斷于千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃于四逵之野。”畫中的窠石和遠(yuǎn)山正體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。窠石用卷云皴法，以表現(xiàn)北方山水的渾厚和盤礴，是郭熙的創(chuàng)造。而秋天，他的感受是“秋山明凈而如妝”，“秋山明凈搖落人肅肅”，畫中沒有蕭瑟和悲涼，從構(gòu)圖的氣勢，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水，明澈澄鮮，不激不怒，且清且淺，與歷歷的窠石相聯(lián)系，給人以水落石出”的感覺。這一深秋景色富于神韻，是一般畫家難以察覺和表現(xiàn)得出的。
中國山水畫取景構(gòu)圖的“三遠(yuǎn)”法則是郭熙首先總結(jié)出來的?！叭h(yuǎn)”即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)。《窠石平遠(yuǎn)圖》標(biāo)明了所采用的是“平遠(yuǎn)”法。郭熙解釋說：“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”。畫中取景，視平線在下部約三分之一處，平視中使景物集中。自前景透過中景而望遠(yuǎn)景，層次分明，表現(xiàn)出縱深的空間距離，畫面雖著墨不多，但境界闊大，氣勢雄壯，使人觀之精神振奮。
現(xiàn)今能見到的郭熙作品并不多，真正可信的不過六、七幅。《窠石平遠(yuǎn)圖》是其中署有年款的一幅，創(chuàng)作于元豐元年戊午（1078年），是郭熙晚年的杰作，也是欣賞他的畫作和理解他的美術(shù)理論的絕佳作品。
