任伯年，1840年生，1896年卒，浙江山陰（今紹興）人。任伯年是我國近代杰出畫家，晚清海派六十家之一。在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作，留下了數以千計的遺作，是歷史上少見的多產作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬斗梅圖》，現藏故宮博物院，光緒三年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。十一年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。

富貴白頭圖 立軸 設色紙本 1880年作
任伯年是我國近代繪畫史上杰出的畫家，是近代中國花鳥畫承前啟后的巨匠。任伯年的花鳥畫富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，藝術手法上則更加熟練、大膽。他的花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境，并對近現代花鳥畫產生了巨大的影響。王雪濤說他用色非常講究，尤其是用粉，近百年來沒有一個及得過他。他善于從文人繪畫傳統(tǒng)和民間藝術中吸取精華，特別是將中國吉祥物融入中國花鳥畫中，使寫實的花鳥畫憑添了吉祥寓意。此幅《富貴白頭圖》采用惲壽平的沒骨法，在構圖、造型、色彩上真實表現了民間生活情趣。祝福新人富貴吉祥，白頭偕老。實為任伯年花鳥畫之珍品。

荷花游禽 立軸紙本設色雙鴨圖設色絹軸

秋景佳色 鏡心 設色絹本
任伯年是一位人物、花鳥、山水兼擅的全能畫家，其花鳥水平足以與人物畫抗衡，亦有論者更推崇其花鳥畫造詣。就筆法、墨法、色彩而言，任畫技巧甚為豐富，時人虛谷贊其“筆無常法，別出新機，君藝稱極也”。此幅作品勾線精謹，設色具有濃淡裝飾風格，圖中鵪鶉、菊花以及葉子有“安居樂業(yè)”的象征意味。

秋圃德禽立軸1893年作五子登科 立軸

艷秋雙吉圖 立軸 設色紙本(97.75萬元,2010年4月上海恒利)
《艷秋雙吉圖》屬任伯年晚歲真筆。任氏不但是海派早期繪畫的集大成者，也正是由于他和吳昌碩等人的推動，將傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)作取向從士大夫的高標自許推向從民間藝術中汲取養(yǎng)料，強化色彩的艷麗和寫實的造型，并抒發(fā)個性和人文精神的新風氣中去。從本件作品中，也顯著地體現了這種特征。一方面用諧音顯現吉祥富貴的寓意——“雙吉”。另一方面，配景的菊花壽石又從傳統(tǒng)的文人士大夫所標許德“拒霜斗寒”的視像中象征了古代文人高潔人格和不屈精神。任伯年將世俗的喜好和個性高尚在一幅作品中結合得非常完美。

本件作品在繁簡對比和色墨相滲的技法上有與眾不同的處理方式。首先以繁復的筆致描繪盛放的菊花，在勾勒菊花花瓣的過程中每個花瓣的描寫都十分細致到位。給人以明確的方向感和結構感。葉子堆疊，然而卻層次清楚。仔細觀察此畫的起稿應該是從中上那部分的數朵黃菊開始，然后左部菊，在中部菊，在雞，最后是石。這種畫法顯然是需要成竹在胸，方能筆無滯礙。晚期的任伯年在造型的準確洗練、生動傳神上已經進入了變化如神的境地，這件作品筆墨的自由最鮮明地反映在山石的畫法上?？梢钥吹剑绞墓蠢站€條極為簡潔，且皴擦的筆道也并不多，但山石明暗向背及其立體感和體積感已十分傳神，而兩只雞的繁簡對比更是鮮明。以沒骨法畫雞的手法，至任伯年而完備。給人以柔和、溫馨、活潑明快的親切感。此件作品尺幅頗大，繪畫的內容不多而能顯現以一當十的藝術概括能力，實可稱任氏晚期花鳥作品的佼佼者。

紅竹仙芝 設色絹本1877年作梅妻鶴子水墨紙本

百年好合 立軸 設色紙本 1889年作
《百年好合》畫風簡約自然，筆墨趨于簡逸放縱。一對憨態(tài)可掬的鵓鴿戲于筆墨簡澹的拳石之上，一叢水仙，數干赤竹，隱于石后，長長的題跋鋪陳與畫面中，沉沉的墨色與簡澹的畫面形成了極好的對比關系。全畫設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，形象生動活潑，別具風格。任伯年開辟了花鳥畫的新天地，對近、現代產生了巨大的影響。

松鼠圖 立軸紙本1892年作兩端果腹立軸設色紙本松猴圖 立軸紙本

松鼠葡萄設色紙本

凌霄松鼠圖立軸紙本設色縱163．5厘米橫46．5厘米南京博物院藏

任伯年的花鳥畫多有兼工帶寫、明麗活潑的特點。畫中老松以赭石淡寫，以淡墨點寫暈染。凌霄花以寫意之法勾花點葉。兩只松鼠卻是以短細的線條，細細繪出皮毛的質感以及明暗的變化，濃墨點睛并留出高光，顯得靈動活潑。

花之君子鏡心荷塘清趣立軸紙本戊子（1888年）作君子有九思 立軸

花鳥圖冊頁絹本縱26．5厘米橫27厘米天津藝術博物館藏

此畫面意境空靈，藤枝只幾筆沒骨寫成，枝梢點出黃綠色的葉片，嬌嫩新鮮。紫藤花用撞水法寫意而成，筆意生動飽滿。兩只小雀用墨筆點出花紋斑點，又以濃淡的變化呈現體積感，神情畢肖。

玉蘭壽石1892年作(103.04萬元,2010年4月上海敬華)紫藤雙燕 1892年作(114.24萬元,2010年4月上海恒利)

幽鳥鳴春圖立軸絹本設色縱137．5厘米橫64．8厘米南京博物院藏。
此畫寫春季桃花爛漫，幾只寒鴉立于巨石之上，似正迎接春天的來臨。桃樹用筆豪放，以點粉隨意寫出；花蕊卻以細毫精致描出，神韻布滿枝頭；花萼以艷色點出，氣氛熱烈。山石結合點簇、鉤勒及暈染，有厚重之感。寒鴉皆以墨色的變化表現出質感。背景渲染融匯西洋水彩畫法。此畫筆墨簡逸放縱、設色淡雅、明快溫馨，風格清麗脫俗。

鹿立軸1885年作受天百祿紙本立軸福祿圖 立軸紙本 1883年作

柏鹿圖立軸設色紙本柏鹿圖立軸1879年作

福祿雙壽 立軸設色紙本1889年作

作品描繪雙鹿相向立于崖畔巖石之上，款書雖言作畫時間為“仲夏之吉”，但雙鹿蜷曲瑟縮的姿態(tài)和草叢擺動的幅度卻讓人如聞風聲“雖盛暑中，凜凜然使人急欲挾纊也”，給人一種蕭瑟冷清的感覺。
作品在畫面處理上采用了“近實遠虛”的方法：后面的山崖盡量弱化，前景山石則以帶有行草書意的筆法寫出。強烈的虛實對比，加上畫面右上方的大塊留白，使二維畫面因之具有了較強的縱深感，給予觀者以無限遐想的空間；雙鹿結構準確，造型嚴謹。在皮毛的處理上以散筆順身體結構撕出，比較成功的表現了絨毛的質感。而這兩點，我認為都可以反映出在當時東西方文化交匯的上海，任氏所受到的西方繪畫的影響，也可視為任氏融匯西法的一次大膽探索。
《雙鹿圖》創(chuàng)作于1889年，作者50歲的時候，屬于后期精品。從這件作品中鹿和靈芝的題材來看，有可能是為別人祝壽而作。同年所作的《鹿車圖》中亦有一鹿，與此圖有異曲同工之妙，可以參看。

雙雞蕉菊立軸1889年作雙吉圖立軸紙本大吉圖 立軸

紅梅雙雞 立軸1881年作

《紅梅雙雞》畫于1881年，約4平方尺，是經由錢鏡塘先生收藏過的一件精品，在邊款上有吳琴木的題跋。任伯年畫梅枝縱橫多姿而勁健，此畫中，他用沒骨法繪出一片片梅花，下有錦雞一對，呈現出“滿幅梅花滿幅春”的風采。任伯年的花鳥畫注重寫生，他將花與鳥連在一起，由此體現出季節(jié)性風味。他的花鳥畫，多以鳥為主，往往只是作背景處理，在設色上多用淡彩，偶爾也用艷麗色彩。其畫天然巧趣，生氣盎然。

百鳥朝鳳立軸設色紙本五瑞圖立軸設色紙本1889年作

五倫圖 （3220萬元，2011年11月中國嘉德秋拍）

任伯年是一個天才型畫家，花鳥、山水、走獸、人物以及寫照，無一不能亦無一不精，而且工、寫皆擅，大小咸宜。吳昌碩、王一亭、徐悲鴻等都受其影響，是海派畫壇的領軍人物。此圖寫鳳凰、白鶴、鴛鴦、黃鸝、白頭五種瑞鳥，或立石上草間，或飛鳴于玉蘭、碧桃花叢之中，畫筆工細，形神畢肖。色彩絢麗，而不輕浮甜俗。構圖繁密飽滿而疏密有致，秩序井然，自有大家高華氣象，無怪任阜長、張子祥、胡公壽都只能避退三舍，無一可與交量匹敵。

仙鶴圖設色絹本雙 犬 立軸

鴛鴦戲荷 立軸 設色紙本 1883年作
任伯年的花鳥畫造詣頗高，他重視寫生，造型生動活潑，勾勒、點簇、潑墨往往交替使用，風格明快、清新、溫雅、活潑，極富創(chuàng)造性，并能將西洋水彩畫用色與中國民間富于裝飾意趣的色彩融和為一。本幅作品在技巧上，熔鑄古今并參以西法，精熟奇巧而富新意，筆無常法，正、偏、順、逆、揉、戳交施互用，起伏變化、干濕濃淡隨手寫來，恰到好處。在提煉形象上，大膽舍棄細枝末節(jié)，抓住本質特征，達到形神兼?zhèn)洹４藥钍稹肮镂聪拇笫罟?jié)，山陰任頤”，是他44歲時所畫。任伯年的署款很有特點，在不同的年齡段“頤”字的寫法也不盡相同，40歲左右時，“頤”字是草書寫法，且左偏旁寫成近似“正”字的草書。此款的“頤”字正是如此，與年款相契合。從風格來看，任伯年40歲后形成了兼工帶寫，簡逸放縱的畫風。此畫用沒骨法描繪了荷塘一角，在荷花叢中有兩只鴛鴦正在戲水，畫面設色明凈淡雅，清新活潑，意趣生動。既傳達出花鳥的形神又充滿強烈的主觀感情色彩。

神仙富貴 立軸 設色紙本1889年作紫藤圖 立軸設色紙本

水仙壽石 立軸 設色紙本
任伯年的花鳥畫創(chuàng)作，大致可分為三個階段。早在同治到光緒初，他臨摹陳洪綬的雙鉤填彩，并受族叔任熊、任薰工筆重畫彩畫的指點，直追“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色濃厚”，宋人畫花鳥倍極工細，一絲不茍的寫實畫在任伯年的作品得到體現?！端伞芬粓D，墨色交融，設色精雅，虬枝、水仙隱現于石后，構圖別具一格，具有強烈的現代氣息，為任伯年經典之作。

葛仙錦雉圖 設色金箋1880年作芭蕉雙棲立軸1882年作

玉蘭瑞鴿 立軸 設色紙本
題識：伯年任頤寫于春申浦上之煮夢閣。 鈐?。翰辏ㄖ欤?山陰任（白）

任伯年的花鳥畫注重寫生，他將花與鳥連在一起，由此體現出季節(jié)性風味。其花鳥畫多以鳥為主，但往往只作背景處理，在設色上多用淡彩，偶爾也用艷麗色彩。天然巧趣，生氣盎然。任伯年早年學老蓮派及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。后期又受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響的寫意花鳥畫。筆墨簡逸放縱，設色淡雅明凈，兼工帶寫，格調明快溫馨。此幅《玉蘭瑞鴿》圖則當作于這兩個時期之間的轉型期，既有早期特色，玉蘭枝干、花朵焦墨鉤骨，瑞鴿、壽石賦色肥厚；又有后期風度，設色淡雅，兼工帶寫，是不可多得的任氏佳作。整幅畫承張熊、胡公壽、王禮等海派先驅的影響，構圖嚴謹，講求用墨。幅中玉蘭枝干蒼勁扭轉，猶如潛龍飛天，玉蘭花朵正反錯落，濃淡有致，落筆大膽而肯定，運筆精嫻。壽石則以淡墨寫出，輔以淡色花青，而瑞鴿翹首回望，神態(tài)自若。玉蘭、瑞鴿、壽石以及竹子，在中國傳統(tǒng)文化中都屬于吉祥、和平象征，寓意長壽永固，任伯年在畫中集合數種象征，得之應愈加重視。

茶花錦雞圖立軸紙本鳳凰梧桐 立軸

錦秀前程 立軸
此幅花鳥作品為任伯年精品之作。畫面繁瑣不亂，樹石安排錯綜復雜又條理清晰，面面俱到。通觀全幅又疏密有致，色彩協(xié)調墨色厚重古雅，錦雞精到無比神態(tài)生動自然，尺幅巨大。為任伯年花鳥代表之作。

鳳棲梧桐圖設色紙本立軸1882年作

棲鳳圖立軸設色紙本1889年作

《棲鳳圖》畫于1889年，這是任伯年晚年最為重要的花鳥畫作品之一，畫的是鳳凰棲息在梧桐樹上，寥寥數筆，把鳳凰整個神態(tài)表現出來，著墨不多，而力有余。線條簡練而沉著，有力而瀟灑。

貓戲圖立軸芭蕉貓立軸貓菊圖 立軸 設色絹本

葵竹貓戲圖立軸設色紙本貓趣圖立軸紙本丁亥（1887年）作

貍奴圖 立軸 設色紙本
款識：貓面如人耳如虎，勢欲捕鼠聽為主，伊誰畫者任先生，古意似奉尊罍簠，由來寫貓試屈指，李藹之后誰繼武（宋李藹之善畫貓，有離貓醉貓螭貓等圖）畫雖小道烏足論，然見真龍點睛舞，武后戒畜愁扼喉，牡丹吐艷日正午，眠有氍食有魚，貓耶貓耶伴阿姥。伯年先生遺畫，一亭得之狂喜，屬題句，幸正，甲寅秋，老缶
任伯年畫貓，為時人所重，技藝高超，蓋領一代風氣之先。此幅畫作布局簡淡，貓態(tài)生動活脫，似呼之欲出。觀其筆勢，蹁躚靈動，絕無妄下，形簡意足，極盡渲染能事，隨心施技，縱筆揮淋，水墨暈章，融運自然，無線條羈絆，無妍色矯飾，厥能風貌迥然，臻至化境。任伯年早年以工筆見長，仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，尤近老蓮派。后汲取南田沒骨、青藤白陽之寫意，亦攝得西畫速寫、設色之技，筆墨漸趨簡逸縱放，明暗光影更是獨擅勝場，乃脫去塵俗、自立高格矣。畫幅左側附有吳昌碩題跋，行文中提及“王一亭偶得任伯年《貍奴》遺作一幅，觀其筆墨精良，甚是欣喜，厥囑友人吳昌碩為此畫作長跋”一事，書法縱橫捭合，氣勢如虹。此《貍奴》畫作乃出于任伯年之神筆，后巧為王一亭珍藏，又幸得吳昌碩長跋，可謂名家齊集、珠聯(lián)璧合，尤顯彌足珍貴。

松鶴圖鏡片設色紙本鶴壽圖 立軸 設色紙本

松鶴延年 立軸 設色紙本 1870年作
同治庚午1870年，任伯年于該年十月，在倚鶴軒畫《弄玉吹簫圖》軸，與該作品的創(chuàng)作時間相近，倚鶴軒是任伯年的書齋名，根據胡公壽之齋名寄鶴軒而來，可見兩人關系之密，也說明他們都十分喜歡仙鶴。畫中仙鶴造型準確，已不是早期焦墨鉤骨的畫法，而是取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調。

仙鶴立軸紙本松鶴長春圖 立軸1878年作雙鶴 立軸乙酉（1885年）作

芭蕉仙鶴 立軸

此圖軸構圖奇險，山巖峭壁上橫出倒掛赤松樹干，蒼老嶙峋，畫一仙鶴，抬腿駐足凝視前方。畫仙鶴淡墨勾勒輪廓，層層渲染，再用焦墨點簇畫翎毛，以潑墨畫法作仙鶴羽翼，純以焦墨勾勒山體峭壁，淡色復染，洗練明快。畫鶴勾勒點簇潑墨交替互用，推陳出新，融會貫通，形成了生動、工細的獨特畫風。

任伯年（1840-1896）是海上畫派早期重要代表人物，擅長畫人物、花卉、翎毛、山水等。任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣。早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，徐渭寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，兼工帶寫，格調明快。

太平有象 立軸 設色紙本 1878年作
《漢書•王芥?zhèn)鳌罚骸疤煜绿剑骞瘸墒臁薄Ｌ接邢蠹刺煜绿?、五谷豐登的意思。瓶與平同音。故吉祥圖案常畫象馱寶瓶，瓶中還插有花卉作裝飾。太平，謂時世安寧和平。溫庭筠《長安春晚》詩：「四方無事太平年?！褂种高B年豐收?！稘h書-食貨志上》：「進業(yè)曰登，再登曰平……三登曰太平?！瓜髩勖鼧O長，可達二百余年，被人看作瑞獸。象也喻好景象。寶瓶，傳說觀世音的凈水瓶，亦叫觀音瓶，內盛圣水，滴灑能得祥瑞。「太平有象」也叫「太平景象」、「喜象升平」形容河清海晏、民康物阜。

孔雀立軸紙本1885年作花卉孔雀 立軸設色金箋孔雀牡丹

長 青立軸春 梅 立軸

花開富貴立軸 設色紙本

國色天香 立軸 設色紙本

三色菊花 立軸1888年作白貓牡丹圖立軸 設色紙本 1893年作

紅枝鸚哥 立軸 設色紙本 1879年作

芙蓉雙雀 立軸 設色紙本 1864年作

菖 蒲 立軸 水墨紙本

山陰真趣圖 立軸 紙本

清供圖立軸設色紙本1894年作歲朝清供鏡心山清供圖立軸設色紙本

山齋清品立軸紙本貓戲圖 立軸 設色紙本 1888年作

壽石清供 立軸 戊辰（1868）年作

任伯年早歲畫風遠宗老蓮，近受族叔任熏。對照其二十余歲作品，無疑受任熏影響頗深。此幅畫中靈石、彝器與花果的搭配與布局，實為當時瀘上流行清供圖之樣式，時代風格明顯。畫中所題“仿包山子法”，自稱師法明代吳門陸治，極為稀見。

東籬秋色立軸設色紙本清供圖 立軸設色紙本花卉鐘鼎 立軸

高齋清供 立軸 1870年作

清供圖 鏡心 設色紙本 1877年作

清供圖立軸 設色紙本1889年作藝苑清供鏡心設色紙本 1873年作

仙壽圖 立軸 紙本 1888年作

三羊開泰立軸設色紙本三羊開泰 立軸紙本

三羊開泰 鏡片 設色紙本
此三羊開泰圖以三羊為主體，襯以紅日為背景，其敏銳的觀察力和深厚的造型功底，用濃淡結合的墨色勾勒三只神態(tài)各異的羊，其獨具匠心的取舍，緊緊抓住羊的動態(tài)，形成繁簡虛實的統(tǒng)一。任伯年一生所畫三羊開泰圖不在少數，但繪紅日的卻不多見。此圖筆墨簡逸、明凈、灑脫、富有創(chuàng)造性和巧趣，實為其花鳥畫中的逸品之作。

歸田風趣 立軸 設色紙本

雙吉圖鏡心 設色紙本 1885年作

富貴長年墨筆紙本

紫藤棲鶯立軸1879年作花鳥立軸紙本花鳥 立軸 1885年作

紫藤花鳥鏡片紙本陂塘秋艷圖立軸紙本蘆花野鴨 立軸絹本 1889年作

歲寒山禽 立軸1871年作桃花八哥立軸 1879年作

紫檀雙棲鏡片竹雞立軸枇杷八哥 立軸 1885年作

松鶴延齡圖手卷設色紙本1873年作(125.44萬元,2010年4月23日上海恒利)

桂花雙禽 鏡心1883年作

猴桃枇杷圖鏡心1891年作

古松秋海棠 橫幅

竹石圖 鏡心 水墨紙本

年年有余 鏡框 設色紙本 1879年作

春花幽禽 鏡心1875年作

安蘭圖 鏡心

蓮塘秋鳧圖鏡心設色絹本

荷雁圖立軸丙戌（1886年）作

花 鳥 立軸 1888年作

雙吉圖 鏡心 設色紙本 1874年作

紫 藤 鏡片 設色紙本 1885年作

紫藤三雀 立軸 1864年作

喜從天降 鏡心 紙本

魚蟹群樂 鏡片 鏡片 設色絹本

菊黃蟹肥 鏡心 設色絹本

三玄圖 立軸 設色紙本

花 卉 鏡框 水墨紙本 1893年作

蕉蔭雙鵝圖立軸 1892年作

紫藤春燕立軸松鷹圖鏡心1876年作老圃秋容 立軸 設色紙本

花鳥立軸群雀圖 立軸

繁花似錦立軸松陰雙兔 立軸1890年作鸚鵡紫藤立軸 1892年作

花 鳥 紙本立軸棕樹雙鴿立軸1875年作吉祥圖 立軸


孔雀立軸仙鶴圖紙本立軸

芭蕉飛禽立軸設色紙本春燕紫藤立軸紙本蘆雁圖立軸紙本1886年作

仿古人畫意四屏

仙鶴圖立軸雙吉圖鏡心

貓屏軸大吉圖鏡心1892年作

馬立軸

花鳥立軸1893年作

富貴大吉圖立軸

雙吉圖立軸

雙吉圖鏡心

雙吉圖

大吉圖鏡心

花 卉 團扇設色絹本 乙酉（1885年）作

花鳥鏡心圓光

花鳥鏡心

清香圓光

花 卉

富貴春慶鏡框乙酉（1885）年作

菊花翠鳥扇面紙本1873年作

花卉蜻蜓鏡片1870年作

桃花棲禽扇面1872年作

翠羽霓裳扇面1872年作

桃花扇片1875年作

清供圖鏡片1873年作

花卉蜻蜓 鏡片 1870年作

花鳥 鏡心1877年作

大吉圖 扇面 1880年作

桃花棲禽扇面1887年作

竹雀圖扇面癸未（1883年）作

貓嬉圖鏡片

松鼠葡萄鏡心

貓石月季鏡心1886年作

玉蘭鸚鵡鏡片

花卉冊頁 紙本30×39×4

花 鳥 立軸紙本 68×44

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