愛華網(wǎng)《八月桂花香》已經(jīng)播完了，趁著這個(gè)機(jī)會(huì)，回憶一下一些當(dāng)年紅極一時(shí)的港臺(tái)老演員。今天先說《八月桂花香》的女主演---蘇明明。
《八月桂花香》里，她一人分飾女主角程湘蓮及湘蓮女兒菱子，前一段時(shí)間上海電視劇頻道播放的由董潔，李宗翰主演的《還君明珠》也是翻拍蘇明明和劉松仁87年膾炙人口的電視劇作品《還君明珠》，怎么看來董潔詮釋的金明珠可比蘇明明差遠(yuǎn)了！李宗翰也比劉松仁遜色不少！
90年代那部有點(diǎn)科幻色彩的《我愛美人魚》不知道還有誰(shuí)記得嗎？酒井法子的小美人魚演得太好了！蘇明明在劇中只是演一個(gè)配角，好像是男主角的姐姐，記得不是很清楚了，但是真的很不錯(cuò)！她最動(dòng)人的溫柔賢淑的氣質(zhì)還是很讓人欣賞！
再有就是06年的作品《木棉花的春天》了，蘇明明在里面好像是演個(gè)媽媽也不知道是奶奶級(jí)的人物，近20年了，當(dāng)年的美人早已被歲月磨去了青春美貌，留下的只是那股溫婉賢淑的氣質(zhì)。
其實(shí)，印象中，她還和湯鎮(zhèn)業(yè)合演過一部《陳圓圓》，但水兒沒有怎么看過，光看劇照，哇！那真是天仙下凡?。?！
現(xiàn)在她很少出現(xiàn)在熒幕上，去年周杰倫的電影《不能說的秘密》里，蘇明明飾演周杰倫的媽媽葉惠美。歲月無(wú)情，只能感嘆美人遲暮?。?/p>
蘇明明和導(dǎo)演老公萬(wàn)仁
現(xiàn)在的蘇明明
姓名：蘇明明
原名：蘇秀珠
出生地：臺(tái)灣高雄
生日：1960年
電影：
1979一個(gè)女工的故事[獲巴拿馬影展最佳女配角獎(jiǎng)]
1982老師，斯卡也答[導(dǎo)演：宋存壽]
1983看海的日子[導(dǎo)演：王童/地區(qū)：臺(tái)灣]
1983油麻菜籽[導(dǎo)演：萬(wàn)仁/其他演員：柯一正]
1985慈悲的滋味[導(dǎo)演：蔡揚(yáng)名]
1985超級(jí)市民[導(dǎo)演：萬(wàn)仁]
1985竹籬笆外的春天[導(dǎo)演：李佑寧/其他演員：鐘楚紅，林瑞陽(yáng)]
1986父子關(guān)系[地區(qū)：臺(tái)灣]
1986孽子
1986暗夜[導(dǎo)演：但漢章/其他演員：張國(guó)柱]
1987不歸路[導(dǎo)演：張蜀山]
1987異鄉(xiāng)故事[導(dǎo)演：黃華麒/其他演員：矢島健一，鄭文雅/地區(qū)：香港]
1987煙花女[地區(qū)：香港]
1992胭脂[導(dǎo)演：萬(wàn)仁/其他演員：曾江]
1995超級(jí)大國(guó)民[導(dǎo)演：萬(wàn)仁/其他演員：柯一正，林揚(yáng)]
年代不詳牡丹鳥[導(dǎo)演：黃玉珊]
電視?。?br />還君明珠[1987年/40集/臺(tái)視/劉松仁，艾偉]
八月桂花香[1988年/40集/臺(tái)視/劉松仁/米雪/沈孟生]
悲歡歲月[劉德凱]
風(fēng)云時(shí)代[90年代/錢小豪，黎明]
我愛美人魚[90年代/酒井法子，秦風(fēng)]
明月照紅塵[2005年]
木棉花的春天[2006年/謝祖武，葉全真]
電影簡(jiǎn)介：
1983看海的日子
與同年的《兒子的大玩偶》一樣，這一部《看海的日子》也是源自于臺(tái)灣著名鄉(xiāng)土文學(xué)作家黃春明的小說作品，并由原作者黃春明親自改編后搬上銀幕，同時(shí)它也是王童導(dǎo)演第一部與閔南語(yǔ)電影演員合作的電影。這是一段極為凝重的人生記述，人性蛻變與時(shí)代的悲愴，是影片所不可能完全刻畫得盡的主要命題。故事與日本七十年代末影片《望鄉(xiāng)》有著異曲同工的特點(diǎn)，就是以一個(gè)妓女的一生遭遇作為敘事的重心，兩個(gè)主人公的特點(diǎn)相似，隨身陷煙花青樓...
1983油麻菜籽
影片為八十年代臺(tái)灣鄉(xiāng)土電影的代表，同樣也是臺(tái)灣新電影的敲門磚。它根據(jù)廖輝英曾經(jīng)獲獎(jiǎng)的鄉(xiāng)土文學(xué)小說改編，是萬(wàn)仁首次執(zhí)導(dǎo)的劇情長(zhǎng)片。影片透過陳秋燕與蘇明明飾演的兩母女，反映三十年來臺(tái)灣女性地位的變遷，以及整個(gè)臺(tái)灣從農(nóng)業(yè)社會(huì)進(jìn)入工商業(yè)社會(huì)的步調(diào)。編導(dǎo)手法細(xì)膩動(dòng)人，將傳統(tǒng)婦女的“油麻菜籽命，落到那里，就長(zhǎng)到那里”的認(rèn)命觀念，刻劃得淋漓盡致。
1985超級(jí)市民
影片《超級(jí)市民》是新電影時(shí)期的大導(dǎo)演萬(wàn)仁執(zhí)導(dǎo)，全片以報(bào)導(dǎo)文學(xué)的手法，呈現(xiàn)出臺(tái)北市的多種風(fēng)貌，以濃烈的寫實(shí)色彩，以及黑色的批判嘲諷筆觸，將影象中五光十色、聲色犬馬的大臺(tái)北顛覆了模樣，給觀者強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義震撼，在導(dǎo)演辛辣的眼光中見識(shí)到都市不為我們所知的那重陰暗的陰影。影片是八十年代新電影時(shí)期的代表作品，并與其九十年代所接連創(chuàng)作的《超級(jí)公民》、《超級(jí)大國(guó)民》并稱為臺(tái)北“公民三部曲”。
1986父子關(guān)系
自八十年代中期，臺(tái)灣電影除了繼續(xù)迎合少年兒童題材的潮流展開創(chuàng)作之外，同時(shí)開始針對(duì)父與子之間這重親情關(guān)系展開話語(yǔ)。本片與同期的《陽(yáng)春老爸》、《我兒漢生》、《我們的天空》一樣，都是在做相似的親情討論，把臺(tái)灣社會(huì)所面臨的親情疏離、人際關(guān)系淡薄、兩代人隔閡加深等等弊病一一給予描述。編劇吳念真顯然是走了捷徑，把同行們相繼展開創(chuàng)作的同類題材加以修繕，應(yīng)景打造了這么一部小成本劇情片。
1986暗夜
李昂小說和其它女作家不同之處，在于她取材的深刻和描寫的尖銳。她面對(duì)了女性自身的欲望和覺醒，刻劃了掙扎在道德規(guī)范與自我體認(rèn)之間的現(xiàn)代女性的精神面貌。李昂的世界不一定是快樂、溫暖和安全的。她的女主角們生活在感情和心靈的風(fēng)暴里，經(jīng)歷了艱苦的折磨，她們成長(zhǎng)和成熟。這便是我看到的《暗夜》里的李琳。
1987異鄉(xiāng)故事
香港游客阿詩(shī)(鄭文雅)，在日本因嗜賭欠下高利貸，被迫在NIGHTCULB陪酒還債，遇見被日籍丈夫迫娼的阿玲(蘇明明)，二人異地落難，結(jié)成莫逆之交。在孤立無(wú)助下，為了早日脫離火海，阿詩(shī)與阿玲決定以逃走的方式，尋回失去的自由與自尊……
1992胭脂
影片是一部描述糾葛于兩對(duì)母女，縱橫于三代間的愛情，陳述了一個(gè)對(duì)愛情、親情與友情都有另一種解釋的故事，同時(shí)對(duì)現(xiàn)代都會(huì)單身貴族、單親家庭及不婚媽媽的現(xiàn)象提出危機(jī)與憂慮。導(dǎo)演是臺(tái)灣八十年代新電影時(shí)期的先驅(qū)人物萬(wàn)仁，他延續(xù)了自八十年代以來臺(tái)灣電影對(duì)女性問題的思索，親自寫了本片的劇本，風(fēng)格可謂細(xì)膩，彰顯了其作者電影的個(gè)性。
1995超級(jí)大國(guó)民
《超級(jí)大國(guó)民》是臺(tái)灣新電影代表人物萬(wàn)仁在九十年代中期所創(chuàng)作的代表作，是其“公民三部曲”中的一部，這時(shí)的萬(wàn)仁只能用一種更加窘迫，更加沉悶的調(diào)子，來闡述臺(tái)灣人民那種飽受壓抑的思鄉(xiāng)情結(jié)，更以憂患的心態(tài)，看待臺(tái)灣社會(huì)發(fā)展中的弊病與人性變遷。影片有著濃濃的作者情結(jié)，風(fēng)格較為壓抑，是具有一定思想觀的優(yōu)秀電影作品。
