愛華網(wǎng)《琴棋春秋》作者吳育紳按：此文發(fā)在《中國(guó)藝術(shù)時(shí)空》第六期上，作者為我的學(xué)生卜大煒。
中提琴獨(dú)奏音樂會(huì)，對(duì)聽眾來(lái)說(shuō)是一件少見的事，其實(shí)，對(duì)演奏家來(lái)說(shuō)，因?yàn)楦鞣N緣故，也是不易為之的。俄羅斯中提琴家尤里巴什梅特剛剛在國(guó)家大劇院開完音樂會(huì)，河北滄州大劇院最近也舉行了一場(chǎng)中提琴獨(dú)奏音樂會(huì)——張金春中提琴獨(dú)奏音樂會(huì)，由天津交響樂團(tuán)協(xié)奏，易娟子指揮。
視野所及，由樂隊(duì)協(xié)奏的整場(chǎng)中提琴獨(dú)奏音樂會(huì)在國(guó)內(nèi)尚屬首次。中提琴?gòu)墓糯闱榫S奧爾琴演化而來(lái)，其音色總被人誤解為憂郁悲情的化身。那么中提琴的聲音特質(zhì)到底應(yīng)該是什么樣的？張金春獨(dú)奏音樂會(huì)讓觀眾聽到了中提琴那獨(dú)特濃郁的音色，時(shí)而古樸，時(shí)而典雅，時(shí)而明亮，時(shí)而傷感，還有英雄性。如此多情，這是中提琴的本質(zhì)特性。這也是著名中提琴演奏家、教育家吳育紳的教學(xué)理念。
泰勒曼的《G大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》是巴洛克時(shí)期的作品，在這首曲子中，張金春著力突出了第一樂章G弦上和第三樂章G弦上音色的濃郁，而在第二樂章和第四樂章，張金春在演奏上形成了堅(jiān)實(shí)與明亮的音色對(duì)比，將這首中提琴發(fā)展史上的第一部奏鳴曲式的協(xié)奏曲一氣呵成。盡管這部作品結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)潔，在張金春的演繹中，卻富于變化，充滿了巴洛克式的美感。
《吉賽爾》和《葛佩莉婭》兩部作品是法國(guó)芭蕾舞音樂中的神來(lái)之筆，而這兩部劇中的點(diǎn)睛之筆——雙人舞音樂段落都由中提琴獨(dú)奏，這些音樂段落也正是張金春早年擔(dān)任北京舞蹈學(xué)院樂隊(duì)中提琴首席時(shí)期的保留曲目。當(dāng)晚，張金春演奏的樂曲非常通透和甜潤(rùn)，極具穿透力。幾處下行小三度滑指呈現(xiàn)出絲絲的哀婉，法國(guó)風(fēng)格濃郁。
吳育紳、關(guān)慶武根據(jù)劉明源的同名中胡曲改編的《草原上》，是一首“移植”得非常成功的中提琴樂曲，張金春演奏引子中的蒙族長(zhǎng)調(diào)蕩氣回腸，馬頭琴指法的掌握尤為獨(dú)到，對(duì)馬頭琴音色的模仿極為傳神。這是中提琴音樂民族化的演繹的生動(dòng)說(shuō)明。而在演奏《美麗的草原我的家》時(shí)，張金春更是將樂曲中的思鄉(xiāng)之情盡情地放大了，如泣如訴，真摯動(dòng)人。
布魯赫的《浪漫曲》是世界中提琴曲目中的精品，張金春在當(dāng)晚的演奏中以情動(dòng)人，將中提琴各個(gè)音區(qū)的音色變化和情感變化都著力捕捉到并表現(xiàn)出來(lái)，樂曲中的傷感和憧憬，平靜與激情之間碰撞出戲劇性。這部中提琴精品得以在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上以樂隊(duì)伴奏的形式原汁原味地呈現(xiàn)出來(lái)也是難能可貴?！睹利惖牟菰业募摇泛汀独寺穬墒讟非?，一中一西，都在張金春的演繹中令許多觀眾動(dòng)情落淚。
當(dāng)晚音樂會(huì)上，韋伯的《行板與匈牙利回旋曲》是中提琴曲目中最具結(jié)構(gòu)感的、浪漫時(shí)期的作品，張金春的演奏層層鋪墊，不斷推進(jìn)，進(jìn)入匈牙利回旋曲部分，第一個(gè)主題盡管是舞蹈性的節(jié)奏，但張金春挖掘出蘊(yùn)含其中的昂揚(yáng)與堅(jiān)定，高音區(qū)的音色明亮潤(rùn)澤，尾聲快速的音階、琶音樂句與樂隊(duì)主題形成精準(zhǔn)的對(duì)位，達(dá)到了音樂會(huì)上的高潮。
令人欣喜的不僅是張金春的精湛演繹——這場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)較為典型地凸顯出吳育紳先生的教學(xué)理念。張金春曾師從中央芭蕾舞團(tuán)中提琴首席吳育紳先生。吳育紳先生畢業(yè)于沈陽(yáng)音樂學(xué)院，是我國(guó)第一批中提琴專業(yè)大學(xué)生，如今已是桃李滿天下。吳育紳長(zhǎng)年在北京幾大音樂學(xué)院兼課，成為國(guó)內(nèi)中提琴教學(xué)規(guī)范的制定者之一，培養(yǎng)出的學(xué)生在北京幾大交響樂團(tuán)中都是中堅(jiān)力量，樂團(tuán)的中提琴首席先后都由他的學(xué)生擔(dān)任。
吳育紳的教學(xué)理念首先是中提琴要有通透與質(zhì)感的美妙音色，同時(shí)還要有感人的情感表達(dá)，指法編排、弓弦接觸方式的變換都要服務(wù)于情感的表達(dá)。這一特質(zhì)也是中提琴在提琴家族中獨(dú)具光彩、不遜于小提琴和大提琴的原因，例如充分體現(xiàn)這一特質(zhì)的中提琴曲《草原上》，雖為“移植”，卻有更感人的強(qiáng)烈效果。
從早年在北京舞蹈學(xué)院管弦樂隊(duì)聲部首席，到在中央歌劇院樂隊(duì)多年中外歌劇、交響樂的積累，張金春常年練琴不止，前些年推出了國(guó)內(nèi)首張中提琴與樂隊(duì)唱片專輯，此次音樂會(huì)的曲目大多出自這張由香港美亞集團(tuán)錄制并全球發(fā)行的《中提琴與樂隊(duì)》唱片。由此可見，張金春從樂隊(duì)演奏員到獨(dú)奏音樂會(huì)跨出的這一步，是全方位藝術(shù)積累的結(jié)果。
張金春不僅是中提琴演奏家，還是一位資深的提琴收藏家和鑒賞家，有歐洲名琴收藏與鑒賞的經(jīng)歷，中央電視臺(tái)曾錄制并播出了他關(guān)于提琴收藏與鑒賞的專題節(jié)目，還特邀他作為嘉賓，以小提琴的起源、小提琴制作的黃金時(shí)代、古琴尋蹤、靈性小提琴等不同主題，對(duì)提琴的制作與藝術(shù)發(fā)展史進(jìn)行了較為全面的闡述，節(jié)目播出后受到國(guó)內(nèi)外廣大提琴愛好者的熱情稱贊。
上海世界博覽會(huì)舉行時(shí)，張金春受邀參加了古典小提琴展覽，張金春還經(jīng)中國(guó)樂器協(xié)會(huì)推薦，受邀參加了國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)基地風(fēng)靈集團(tuán)精品樂器博物館的開幕展覽，并被確定為戰(zhàn)略合作伙伴。去年，張金春應(yīng)意大利國(guó)會(huì)議員、意大利提琴制作圣地克萊蒙納市前市長(zhǎng)、意大利斯特拉迪瓦里提琴協(xié)會(huì)主席保羅搏迪尼的邀請(qǐng)，以斯特拉迪瓦里名琴協(xié)會(huì)會(huì)員的身份前往意大利考察提琴制作藝術(shù)。
張金春在此次中提琴獨(dú)奏音樂會(huì)上的用琴，是著名法國(guó)制琴師1716年的作品，聲音非常通透和甜潤(rùn)，極具穿透力，在音樂會(huì)上盡顯中提琴音色的魅力。應(yīng)該說(shuō)，張金春在這些藝術(shù)領(lǐng)域中汲取的文化養(yǎng)分和實(shí)踐，對(duì)他演奏藝術(shù)的提升獲益匪淺。這臺(tái)獨(dú)奏音樂會(huì)沒有過于炫技和學(xué)術(shù)，但宣示了中提琴的表現(xiàn)特質(zhì)，非常有利于中提琴的普及。
當(dāng)然，這臺(tái)中提琴獨(dú)奏音樂會(huì)的成功之處，還在于極具藝術(shù)才華的指揮家易娟子的指揮和天津交響樂團(tuán)的協(xié)奏。易娟子與獨(dú)奏者的合作游刃有余，她將《G大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》的樂隊(duì)演奏處理為巴洛克式的典雅運(yùn)弓。天津交響樂團(tuán)在布魯赫的《浪漫曲》中精致地演奏出作曲家那獨(dú)具匠心的和聲色彩。
獨(dú)奏家與指揮家對(duì)音樂的詮釋無(wú)疑也令樂隊(duì)隊(duì)員喜歡上了這一批中提琴經(jīng)典作品，三方在舞臺(tái)上情感共鳴，形成互動(dòng)，演奏得有深度，有細(xì)節(jié)，對(duì)樂曲的真誠(chéng)詮釋深深感染了全場(chǎng)觀眾。這也讓無(wú)數(shù)難得一見中提琴獨(dú)奏音樂會(huì)的愛樂者，不由對(duì)這臺(tái)音樂會(huì)日后出現(xiàn)在北京的音樂會(huì)舞臺(tái)上充滿了期待。
