愛華網(wǎng)當(dāng)初，我聽說國家大劇院里的戲劇場、音樂廳、歌劇院的舞臺上是沒有為演員提供話筒這類的音響設(shè)備的，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師安德魯根本就不會想到，在這里演戲的演員還要依靠話筒，才能讓觀眾聽到聲音。我非常感動(dòng)。
我第一次在國家大劇院戲劇場看話劇，是國家話劇院演出的《天朝1900》，戲一開始我就驚訝:演員在臺上是用M的！陳建斌那時(shí)剛剛演過電視劇《三國演義》里的曹操，火得一塌糊涂，但是當(dāng)我聽到他在舞臺上戴著M，說著剌耳的臺詞時(shí)，我立刻開始懷疑他到底是不是個(gè)好演員。在國家大劇院戲劇場里，話劇演員嗓子不夠用真是太掉價(jià)了。后來，我又在這里看過一些別的話劇團(tuán)體演的戲，基本都是用M。有的戲，音響調(diào)得好一點(diǎn)兒，不那么剌耳，尚能容忍。有的戲，音響調(diào)的不好，那對觀眾來說，簡直就是嗞哇亂叫，真是活受罪。
從那時(shí)起，我開始關(guān)注演員在舞臺上用M的問題，我發(fā)現(xiàn)在小劇場演的戲，有的演員居然也用M。一次在朝陽區(qū)九劇場中的TNT小劇場看京劇，在那么個(gè)二百人的小劇場里，京劇演員居然戴著耳M演唱，趕上那天男主角的耳M出問題了，他的嗓音如蚊子飛聲，唱什么，說什么，觀眾基本聽不到。我奇怪地問一同看戲的北京劇協(xié)秘書長楊乾武先生：“這是怎么回事？”楊乾武回答：“現(xiàn)在演員嗓子異化了，完全依賴話筒，沒有話筒，根本就沒聲兒?！蹦翘煊幸晃恍这o的演丑的演員，（應(yīng)該是名丑鈕鏢前輩的后人吧?。┧谂_上根本就沒用話筒，聲音洪亮，臺詞清楚。博得觀眾陣陣掌聲。我又問楊乾武：“這個(gè)演員怎么的嗓子怎么行？”楊乾武說：“其實(shí)都行，這么個(gè)小劇場，別說練過功的，他媽的隨便一個(gè)觀眾上去說話，不用M大伙也聽得見?？墒?，有的演員嗓子長年依賴話筒，異化了，他已經(jīng)不會不用M正常大聲唱戲說話了！”
難道而今眼目下，隨著舞臺音響設(shè)備的發(fā)展，戲劇演員在舞臺上演出都用M了嗎？
近年來，看了幾個(gè)來北京演出的外國話劇團(tuán)的演出，看到他們是全都不用M的。無論是在首都劇場，還是在國家大劇院，還是在別的劇場，我就沒見過外國的話劇團(tuán)體演出用M的。我還在美國、澳大利亞、俄羅斯、日本、韓國看過戲，從來沒見到演話劇用M的。在日本利賀戲劇村參加中、日、韓戲劇節(jié)，日本演員在露天的山坡上演出話劇，也不用M,演員的聲音，在場的觀眾聽得清清楚楚。
看來，這和劇場大小沒有絕對的關(guān)系，和科技發(fā)達(dá)也沒有直接關(guān)系。這樣，我們就可以談這個(gè)問題了：戲劇演員在舞臺上演出應(yīng)不應(yīng)該用M。
一、先說說客觀的劇場問題。有人認(rèn)為現(xiàn)在的劇場條件不好，演員不戴M沒法演。那我想說：早期的戲劇是在露天演出的，那個(gè)時(shí)候連電都沒有，哪來的M?可是，那個(gè)時(shí)候的戲劇演員愣是能在成千上萬人的露天劇場里，把戲演明白。服氣嗎？好！就算那個(gè)時(shí)候落后，演員露天演出沒有話筒是條件所迫?？墒?，后來進(jìn)了室內(nèi)劇場，也沒用話筒吧？無論多大的室內(nèi)劇場，只要?jiǎng)F(tuán)選定了場子，演員上臺就得駕馭得了這個(gè)場子，多大的場子，得把聲音送到最后一排，要不就有人叫倒好！沒有這功夫的，就別吃這碗飯。北京有很多劇場都是文革前建的，那個(gè)時(shí)候無線話筒還沒有發(fā)明出來，全中國所有的劇團(tuán)在那些劇場里演戲都沒法用M，因?yàn)楦揪蜎]有M。那些戲不也演了嗎？那些劇團(tuán)不都在堅(jiān)持演出嗎？那時(shí)不是出了一批好演員嗎？好！就說現(xiàn)在大劇場就算也是落后了，現(xiàn)在都建小劇場了，你嗓子該夠用吧？還不行？在小劇場演出也得用M，在小劇場唱京戲還得用M。沒有M，觀眾就聽不見你的聲音，這和劇場條件就沒有直接關(guān)系了吧？從另外一個(gè)角度上說，為什么外國人演戲至今還不用M呢？去年王曉鷹帶國話去英國演出《理查三世》，我看那也是上千人的露天劇場，不是也沒用M嗎？不是也演得挺好嗎？國話的演員完全有這個(gè)能力?。∵€有人說，過去的劇場沒這么大，現(xiàn)在越蓋越大，建筑音響設(shè)計(jì)又不講究，不用M演戲不可能。這是問題的兩個(gè)方面，一個(gè)是再大的劇場也大不過露天劇場吧？另一個(gè)問題是，太大的劇場，“建音”不好，不適合演戲，那就不應(yīng)該選擇在這樣的地方演戲，去適合演戲的劇場不行嗎？為什么非要到不適合演戲的劇場去演出？無非是場子大賣票多掙錢多，為了掙錢不顧戲劇藝術(shù)的尊嚴(yán)，我認(rèn)為也是不應(yīng)該的。
二、再說說主觀的演員問題。“演員是一個(gè)靠功夫吃飯的行業(yè)”——這一條真理似乎已經(jīng)不被承認(rèn)了。這是非常悲哀的。有相當(dāng)多的人認(rèn)為，只要臉蛋兒好看，就可以吃演員飯了，這是一種非常墮落的藝術(shù)從業(yè)觀。古今中外有成就的藝術(shù)家，恰恰靠臉蛋兒吃飯的不多?？纯磻騽〗缍汲绨莸挠谑侵蠋?，那臉盤是不靚的。四大名旦都是老爺們兒，肯定都不是美女。從事戲劇的人，首先得有一條好嗓子，嗓子夠用是最基本的條件，天生一副好嗓子還不夠，還要經(jīng)過科學(xué)的方法訓(xùn)練，把發(fā)聲位置練對了，把嗓子練結(jié)實(shí)了，天天演出也不至于疲勞。這是一系列的功夫，當(dāng)然，話劇演員的臺詞課還有相當(dāng)多的內(nèi)容。戲曲演員要天天吊嗓，一天不吊，上臺唱戲時(shí)嗓子就不通暢。這都是做為演員要長年堅(jiān)持的功課，這樣練出來的嗓子，上了舞臺才能運(yùn)用自如，才能清楚地把戲詞送到最后一排觀眾耳朵里。我想，經(jīng)過中央戲劇學(xué)院、中國戲曲學(xué)院、上海戲劇學(xué)院等正規(guī)藝術(shù)院校培養(yǎng)的表演系學(xué)生，在一般的劇場里演戲，嗓子一定是夠用的。那為什么還要用M呢？還有另外一個(gè)問題：現(xiàn)在有一些沒有經(jīng)過專業(yè)表演訓(xùn)練的名人，也來上臺演戲，比如唱流行歌曲的，在電視中演小品的，還有跳舞的、拉琴的，都來演戲。他們是名人，也許能帶來票房，可是他們沒有受到專業(yè)的戲劇訓(xùn)練，他們一條沒有經(jīng)過訓(xùn)練的好嗓子，請他們來演戲，他們又沒有嗓子，還想讓他們帶來票房，所以，只能給他們上話筒了。這涉及兩個(gè)問題，一個(gè)是有的演員用不著話筒可是用了。一個(gè)是有的演員不用話筒確實(shí)不行。我想：可以不用話筒的演員用話筒，只能使自己的藝術(shù)魅力降低，是得不償失的，不用話筒觀眾就聽不清臺詞的演員，最好先練練嗓子，練好了再來演話劇。你們應(yīng)該知道，哪一行，混飯吃都吃不到最后。
三、最后說說音響設(shè)備的問題。網(wǎng)上有些朋友認(rèn)為：人類社會進(jìn)步了，科學(xué)技術(shù)已經(jīng)可以解決舞臺聲響問題，那就應(yīng)該利用科學(xué)技術(shù)，戴M說話，人不費(fèi)力，觀眾又聽得清楚，為什么不用？這其實(shí)是把藝術(shù)和技術(shù)整混了。藝術(shù)可以利用技術(shù)，但技術(shù)不能取代藝術(shù)。如同有了照相機(jī)，繪畫仍然受到人們的喜愛，繪畫可以借鑒攝影的技術(shù)成果，但攝影永遠(yuǎn)不會取代繪畫。如果有人說：畫家用了三天畫個(gè)黃山，還不如我拿相機(jī)“卡嚓”照一下，又省事又好看，人們一定會認(rèn)為這個(gè)人是個(gè)二傻子。演戲用M和不用M,和這個(gè)道理的一樣的。當(dāng)今世界上，電子技術(shù)的革新迅速異常，從音響設(shè)備的技術(shù)來看，有線話筒，無線話筒，各種微型話筒，可以戴在耳朵上，也可以貼在胸口的衣服上，高級音響師可以把這類微型話筒的保真率調(diào)的極高。但是，任何先進(jìn)的音響，也達(dá)不到人的真聲的質(zhì)量。人的嗓音，是藝術(shù)表現(xiàn)的重要器官，再好的戲劇演員，也要用真聲來打動(dòng)人。北京人藝杰出的三老：于是之、鄭榕、藍(lán)天野，嗓音完全不同，但有其各自的魅力。于是之聲音靠前，說一口標(biāo)準(zhǔn)的北京腔煞是好聽。鄭榕是小高音兒，聲音靠后，低氣十足，臺詞鏗鏘有力。藍(lán)天野中氣貫通，膛音豐厚，臺詞穩(wěn)重從容。三個(gè)人共同的特點(diǎn)就是聲音都打遠(yuǎn)兒，臺詞都清楚，閉上眼睛你也知道是誰在說話。早年間，老戲迷管看戲叫聽?wèi)颍褪莵砺犙輪T的好嗓子來了，聽那個(gè)戲味兒來了。這要戴上話筒，那味道可就差遠(yuǎn)了。我相信，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，話筒的保真還會做的更好，但是，如果演員完全依靠音響設(shè)備來說臺詞，戲劇演員這行的聲音魅力將會越來越減弱，最后，這種藝術(shù)可能會消失了。
說了半天，我得出的結(jié)論是：
一、好的戲劇演出是不應(yīng)該用M的。劇團(tuán)選擇了劇場，這個(gè)劇團(tuán)里的演員就要能駕馭這個(gè)劇場，不用M觀眾就聽不見的場所，不適合演戲，戲劇應(yīng)該保持自己的尊嚴(yán)，不能為了什么別的目地，降低藝術(shù)質(zhì)量。當(dāng)然，用于電視錄相，或在體育館里開個(gè)慶典活動(dòng)的時(shí)候除外。
二、戲劇藝術(shù)的兩大支柱就是臺詞和形體。臺詞功夫講究的是清楚動(dòng)聽，首先是得聽得見。用M解決聽得見的問題，將使演員嗓音這一基本藝術(shù)功力喪失。所以，我堅(jiān)決呼吁：在正常的劇場里演戲，演員應(yīng)該堅(jiān)持不用M，練就這個(gè)行業(yè)應(yīng)該具備的真功夫，珍惜自己的藝術(shù)成就，樹立起戲劇的尊嚴(yán)。戲曲演員更不應(yīng)該用M。如果在長安大戲院這樣只有800多個(gè)座位的劇場里，京劇演員的嗓子都不夠用，實(shí)在是說不過去。
三、業(yè)余的戲劇愛好者，想從事這一行業(yè)，首先練嗓子去，把嗓子練好了，再下海不遲。嗓子天生不夠亮，如果也練不出來，那就在小劇場里干也可以，但是，如果你在小劇場里也得戴M，那我勸你在自己家玩玩得了，別想著進(jìn)正規(guī)劇場賣票去。這是一個(gè)有尊嚴(yán)的藝術(shù)領(lǐng)域，偷奸取巧成不了氣候。
有的朋友說，現(xiàn)在已經(jīng)這樣了，演戲都戴M，你想讓演員重新不戴M，屬于異想天開。
這讓我想起一件事。三十年前，我曾經(jīng)在《北京晚報(bào)》上發(fā)表文章“演員應(yīng)該抵制配音”，說的是影視劇中演員后期被別人代替配音的問題，我在文章中呼吁：凡是由別人配音的角色，不能參與評各種獎(jiǎng)項(xiàng)，如：百花獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)等。道理很簡單，因?yàn)樵挾疾皇悄阏f的，你憑什么獲獎(jiǎng)。這篇文章發(fā)表后，引起一點(diǎn)兒小小的騷動(dòng)，相當(dāng)多的人對我說，全中國的電影電視劇都后期配音，現(xiàn)在具備這個(gè)技術(shù)了，你這個(gè)提議根本實(shí)現(xiàn)不了。感謝電影家協(xié)會、電視家協(xié)會，他們做出正確的決定：在電影電視劇評獎(jiǎng)中：別人配音的角色，不能參加評獎(jiǎng)，很快，電影電視劇后期配越來越少了，三十年過去了，現(xiàn)在的電影電視劇，還有人在后期找人配音嗎？恐怕是基本絕跡了，拍攝同期錄音被重新使用，這個(gè)問題已經(jīng)不是問題了。這件事告訴我們，什么事，只要明白其中的道理，開始做，改變不正確的做法不是不可能的事。如果我們的戲劇界，都認(rèn)為戲劇演出不應(yīng)該戴M，那么從今年開始，所有的戲劇評獎(jiǎng)中，凡戴M演出的演員，不能參與評獎(jiǎng)，凡戴M演出的劇目，也不能參與評獎(jiǎng)，道理也很簡直上，連起碼的嗓音都沒有，憑什么獲獎(jiǎng)？我相信再用不了三十年了。中國的戲劇舞臺上，戴M的演出，就都是業(yè)余劇社自娛自樂了。
感謝所有關(guān)注這一問題的老師朋友，不管支持我還是反對我的意見，都非常珍貴，有了你們的參與，這個(gè)問題才會引起重視。我希望大家繼續(xù)討論下去，我們一同走上一條正確的道路。
最后聲明，歡迎討論，反對謾罵。
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