曲云(1928.11.8-),原名曲秀云,山東牟平人。八一廠著名電影演員。
1928年農(nóng)歷 10 月 28日,曲云生于山東牟平縣牙山下的一個叫長治的小山村里。從小她做飯、縫衣服、干農(nóng)活,她樣樣都能來,就象男孩子一樣。童年時代正值烽火四起的抗日戰(zhàn)爭,她的少年時代也經(jīng)受了解放戰(zhàn)爭硝煙炮火的洗禮。她的父親曲寶川是一位中共地下黨員,他以走村串寨吹嗩吶為鄉(xiāng)親們辦紅白喜事做掩護,完成了黨交派的一個又一個的偵察任務(wù)。
13歲曲云擔(dān)任兒童團長,白天上學(xué),晚上跟民兵活動。曲云說:“兒童團就是站崗放哨抓汗奸,我們兒童團的都認(rèn)字兒,每天配一個婦救會會員,她們看著人,我們就拿著條子到鄉(xiāng)公所,看來人究竟有沒有問題,就是盤查新人抓汗奸,兒童團就起這么個作用,另外也跟大人學(xué)打槍、埋地雷;縫被子、縫棉襖、做鞋。秋天送公糧,我拉著小車,我父親在后面推著。下了大雨,就在樹根兒底下趴著,還怕鬼子發(fā)現(xiàn)。淋濕了衣服也不敢動。冬天就在外面凍著,哪有棉褲啊,就是燈籠褲,沒有襯褲、打著補丁的那種破褲子。也沒有棉鞋,穿的就是‘前面露蒜瓣兒后面露鴨蛋’的單鞋……?!?/p>
曲云從小愛好演戲,14歲時就扮演老太太,還女扮男裝,演過指導(dǎo)員?!澳浅鰬蚪小舵i不住的箱子》,講的是:一個青年要參軍,他愛人把他鎖在箱子里,我扮演指導(dǎo)員,來到他家,坐在炕頭上說服、動員,后來妻子打開箱子,讓丈夫當(dāng)兵去了……那是1942年,我14歲,我們膠東那一帶,文藝活動開展得比較多。我在農(nóng)村的小學(xué)校還演過《鋦大缸》、《探親家》,演小老太太。還跑過旱船、打過場子,什么都干。”
抗日勝利后的1946年,18歲的曲云,行走了100多公里路來到菜陽城,考取了中國人民解放軍膠東文協(xié)文工團,成了一名話劇演員。
曲云演的多是配角,因為喜歡表演,從來不計較演什么。許多人不愛演老太太,她不管,只要有戲就行。當(dāng)年馬少波叫她演話劇《太平天國》里石達(dá)開的媽,整天教她,拄著棍子、顫顫威威地叫石達(dá)開……這部戲是馬少波改編的,他還是導(dǎo)演。之后,她就開始在舞臺上演起了老大娘。披著解放戰(zhàn)爭的硝煙,她和同伴們:到陣地,進戰(zhàn)坡,走村莊,為廣大軍民演出。曲云是土生土長的,從沒進過大學(xué),從沒學(xué)過表演。
1948年,曲云已經(jīng)是膠東文協(xié)文工團二隊的副指導(dǎo)員。
1950年春天,膠東文協(xié)文工團合并到新成立的空政文工團。曲云跟隨空政文工團前往沈陽、丹東、大虎山等地演出。
朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后,曲云積極報名,要求上前線。
當(dāng)時已經(jīng)是團職指導(dǎo)員的曲云,剛經(jīng)上級批準(zhǔn)結(jié)婚,她又接到文工團全體開拔的緊急命令后,在婚后第三天就告別了丈夫,隨著部隊乘坐大悶罐貨車,開赴東北的長春。不料,對于東北的嚴(yán)寒氣候,曲云很不適應(yīng)。她剛一到目的地,就突然發(fā)起高燒,繼而下肢癱瘓,人事不省。經(jīng)過及時搶救,曲云才轉(zhuǎn)危為安。朝鮮戰(zhàn)場去不成了,她便留在了丹東機場,在鴨綠江邊與朝鮮一江之隔的大飛機庫里,為轉(zhuǎn)道而來的志愿軍戰(zhàn)士們進行慰問演出。在遼陽、丹東、大虎山等陣地,演出最多的是著名劇作家胡可編寫的話劇《英雄的陣地》。
演出雖然沒有在戰(zhàn)地進行,但是她們經(jīng)常遇到一些險情———有時在演出一半的時候,天空突然出現(xiàn)敵機,機場馬上拉起刺耳的警報,演出就不得不中斷。為此,一部戲經(jīng)常是從早上7點多鐘一直演到夜里……
不巧的是,在演出中曲云吃驚地發(fā)現(xiàn)已懷有身孕,但是她并沒有馬上向組織說明實情,而是繼續(xù)堅持一場又一場地演出,直到臨近分娩才不得不被送回長春。但她把孩子生下來之后,還沒有等到滿月,22天就抱著嬰兒迫不及待地趕往部隊,繼續(xù)參加演出。在那些日子里,曲云抱著孩子演繹了一個真正的“英雄母親”———飛機的轟炸聲中,她悉心呵護著自己的孩子。
一直到1952年,曲云隨空政文工團由長春遷到了北京。
回到了北京的曲云,首次“觸電”,她參加了上影廠《農(nóng)家樂》的演出,演一個群眾角色。這激起了她追求電影藝術(shù)新的夢想。
1956年,曲云在八一電影廠開始了電影演員的生涯。
曲云在影壇50余年漫長的電影表演生涯中,參加了近四十部電影和四十多部電視劇的拍攝。自年輕時代就開始中老年角色的演出,而且從青年一直演到真正的老年。扮演過許許多多中國的、外國的老大娘形象藝術(shù)形象:有熱情爽朗的農(nóng)村大媽,有在槍林彈雨中成長起來的革命母親,有堅強不屈的朝鮮阿媽妮,還演過被封建禮教所殘害的愚昧老婦。她的演技自然淳樸,素凈淡雅,維妙維肖,以情感人。
曲云在《奇襲》(1960)、《長空雄鷹》(1975)中飾演阿媽妮,影片在朝鮮上映后,眾多影迷把她當(dāng)成自己的母親;曾有3個天真、活潑的朝鮮族少年來信打賭,他們急切地問曲云到底是不是真的“阿媽妮”,看了孩子的來信,曲云會心地笑了。她的回信也許會讓那個自信的孩子感到非常失望,因為她不是朝鮮族的“阿媽妮”。
一個名叫樸金哲的朝鮮青年,曾經(jīng)專程到北京尋找過曲云。當(dāng)他1965年在北京射擊場與曲云不期而遇時,樸金哲激動萬分,當(dāng)場熱淚盈眶地要認(rèn)曲云做自己的媽媽,因為曲云那慈祥的“阿媽妮”形象,真的就同當(dāng)年為掩護志愿軍而犧牲的母親一模一樣。
曲云的銀幕“阿媽妮”的形象,演的那樣逼真,卻沒有任何自身的經(jīng)歷,這不能不說是演員的細(xì)心觀察、刻苦學(xué)習(xí)和認(rèn)真體驗生活的結(jié)果。
曲云在《英雄虎膽》(1958)中她演劉大娘,《林海雪原》(1960)中她演李勇奇母親,《突破烏江》(1961)中她演大發(fā)媽,《布谷催春》(1982)中的東升娘,《天山行》(1981)中的鄭母,《藥》(1981)中的華大媽,《哥倆好》(1962)中她演林大娘……英雄母親的形象接踵而來,深深地印在觀眾的腦海之中。
特別是在電影《苦菜花》(1965)中,她扮演馮大娘,讓觀眾難以忘懷。這是曲云平生第一次主動爭取得來的角色,是她一輩子“綠葉”中最為出彩的“紅花”。當(dāng)時曲云才34歲,對自己的經(jīng)歷她還賦詩一首:“幼少著戎裝,紅顏扮老娘……”。
在影片中,曲云完完全全把創(chuàng)作激情融入到劇中角色之中,在腦海里根深蒂固對日本鬼子的仇恨,化作了人物性格突出表現(xiàn)個性的顯現(xiàn)。在表演“兒子犧牲”一節(jié)時,她悲恨交加,沒有哭哭啼啼,而是坐在織布機前,用不會說話的織布機來抒情達(dá)意,把一位革命老大娘傷子之痛和對鬼子、漢奸的切骨之恨渲染到極至。在表演馮大娘被捕后置生死于度外,勇敢地把敵人領(lǐng)到游擊隊事先埋伏好的雷區(qū)里,看著敵人誤睬地雷,被炸得鬼哭狼嚎時,馮大娘充滿喜悅地大聲說道:“炸得好!炸死你們這些日本漢奸狗強盜?!?br />
“苦菜花“盛開時,曲云成了觀眾心目中祟拜的明星,被稱為“銀幕第一老大娘”。之后,電影局為了鼓勵曲云,派她到埃及參加那里舉行的中國電影周。
曲云從埃及回國后,“文革”爆發(fā)了。在后期只有“八個樣板戲”的荒蕪年代里,《苦菜花》卻非常幸運的作為“樣板戲”的惟一一部參考片,多次在內(nèi)部放映,權(quán)威人士一致評曲云的表演:“很會演戲,很生活化”。
是的,曲云革命母親形象的成功塑造,是因為來源于真實生活,而真實的生活根基不需要去刻意的演戲,但必須要有激情的投入。
曲云歷年參與拍攝的還有:《五更寒》、《激戰(zhàn)前夜》(1957),《金鈴傳》、《龍飛鳳舞》、《長空比翼》、《縣委書記》(1958)、《江山多嬌》、《烈火真金》(1959),《英雄坦克手》(1962),《雷鋒》、《岸邊激浪》(1964),《山村新人》、《鎖龍湖》(1974),《女交通員》(1975),《飛向未來》(1980),《沒有字的信》、《解放石家莊》、《天山行》(1981),《他們并不陌生》(1982),《金不換》(1983),《失去的歌聲》(1984),《柳菲的遺書》(1988)等眾多電影。另外,她還出演了《泉水默默流》、《天倫》等電視劇。
“幼小著戎裝,紅顏扮老娘,同窗皆叟嫗,奮發(fā)少年狂?!边@是曲云對自己一生經(jīng)歷的概括。八十年代,曲云從八一電影制片廠離休以后,因患有糖尿病,就很少出門了。不過,卻和老伴牟春高一同報名參加了總政老年學(xué)院八一廠分院的書畫班,一學(xué)就是十幾年。她特別喜歡國畫繪畫和詩詞朗誦兩堂課,平時很少缺課,即便因為拍戲不能去,也會認(rèn)真完成老師布置的作業(yè)。如今,她的書法、繪畫、詩詞已有相當(dāng)造詣。1997年北京中山公園畫廓舉辦當(dāng)代影星書畫展時,曲云的幾幅被入選參展,她的一幅國畫精品《虬》,經(jīng)世界文化藝術(shù)研究中心和美國海外藝術(shù)家協(xié)會等單位組織的國際評委由初選、入選、復(fù)審三階段嚴(yán)肅認(rèn)真評選,被確為國際榮譽金獎并享有“世界華人藝術(shù)家”的榮譽稱號。
曲云作為一名普通的電影演員,作為一名深受人民愛戴的優(yōu)秀表演藝術(shù)家,作為一名從小就曾經(jīng)在抗日前線英勇作戰(zhàn)的老干部,她最大的吸引力,是她的銀幕形象在廣大的熱心觀眾心中牢牢扎下了根。一生致力塑造母親形象的曲云,至今從未接拍過一個廣告,她曾經(jīng)婉言回絕了一些廣告商的盛情相邀、高價酬勞。曲云怕自己所接拍的廣告含有夸大成份,更怕會弄虛作假,由此誤導(dǎo)消費者,破壞她一生全情塑造的母親形象。最讓曲云感動的是,經(jīng)常在街上有年輕的觀眾要跟她合影,說是父母看到照片一定會非常高興。
曲云珍惜榮譽,珍惜厚愛,在她的心中,人民是永遠(yuǎn),觀眾是第一。而人民和觀眾給予她的同樣是用金錢難以換取的尊稱和褒獎—紅色銀幕上的“第一老媽媽”。
幾十年來,曲云在影視中所出演的都是老年婦女。她塑造的角色沉穩(wěn)、樸實中蘊含堅毅、精明,大度中充滿慈祥。尤其是內(nèi)心戲,演得自然真切,看得出她在“神似”上是下了苦功的。令人敬佩的是,下部隊演出謝幕時,戰(zhàn)士們親昵地叫她“東方媽媽”:1986年她隨中國電影代表團赴新加坡參加中國電影回顧展,當(dāng)?shù)匾患摇堵?lián)合晚報》稱她為“中國母親”。由于多年的藝術(shù)實踐,她塑造的母親形象,得到了全國乃至國外觀眾的認(rèn)同。后來她連續(xù)出演了《劉胡蘭》中的奶奶,《馬本齋》中的馬母、《謝瑤環(huán)》中的梅阿婆、《孔繁森》中的孔母、《康熙微服私訪記》中賣煎餅的老人。后來《馬本齋》一劇被評為第十五屆(1994年度)全國電視劇“飛天然”優(yōu)秀女配角提名。
在幾十年的影視生涯中由于勤奮默默奉獻,由于勤奮默默奉獻,曲云多次受表彰,五十至八十年代,兩次當(dāng)選廠先進生產(chǎn)者和“三八”紅旗手。被公認(rèn)為在專業(yè)中敢于吃苦和善于鉆研的電影人。她多次接受中央電視臺、軍事臺和周內(nèi)報刊記者的采訪。
可喜的是,曲云的從影史已載入山東省牟平縣縣志,還載入《中國藝術(shù)家辭典》、《中國電影藝術(shù)家辭典》、《古今中外女名家辭典》以及《華夏女名人辭典》等。2003年,75 歲高齡的曲云榮獲第九屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會獎(金鳳凰獎)特別榮譽獎。
曲云的丈夫牟春高,曾經(jīng)擔(dān)任北京昆曲劇院副院長。他們可謂是藝海知音、青梅竹馬。解放前同臺演戲,在膠東文協(xié)時,牟春高演過《太平天國》里的肖朝貴,《兄妹開荒》中的哥哥,《白毛女》里的大春等。他們夫婦生有三個孩子,二兒一女。
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