愛華網(wǎng)曲云(1928.11.8－)，原名曲秀云，山東牟平人。八一廠著名電影演員。
1928年農(nóng)歷 10 月 28日，曲云生于山東牟平縣牙山下的一個叫長治的小山村里。從小她做飯、縫衣服、干農(nóng)活,她樣樣都能來,就象男孩子一樣。童年時代正值烽火四起的抗日戰(zhàn)爭，她的少年時代也經(jīng)受了解放戰(zhàn)爭硝煙炮火的洗禮。她的父親曲寶川是一位中共地下黨員，他以走村串寨吹嗩吶為鄉(xiāng)親們辦紅白喜事做掩護，完成了黨交派的一個又一個的偵察任務(wù)。
13歲曲云擔(dān)任兒童團長，白天上學(xué)，晚上跟民兵活動。曲云說：“兒童團就是站崗放哨抓汗奸，我們兒童團的都認(rèn)字兒，每天配一個婦救會會員，她們看著人，我們就拿著條子到鄉(xiāng)公所，看來人究竟有沒有問題，就是盤查新人抓汗奸，兒童團就起這么個作用，另外也跟大人學(xué)打槍、埋地雷；縫被子、縫棉襖、做鞋。秋天送公糧，我拉著小車，我父親在后面推著。下了大雨，就在樹根兒底下趴著，還怕鬼子發(fā)現(xiàn)。淋濕了衣服也不敢動。冬天就在外面凍著，哪有棉褲啊，就是燈籠褲，沒有襯褲、打著補丁的那種破褲子。也沒有棉鞋，穿的就是‘前面露蒜瓣兒后面露鴨蛋’的單鞋……?！?/p>
曲云從小愛好演戲，14歲時就扮演老太太，還女扮男裝，演過指導(dǎo)員?！澳浅鰬蚪小舵i不住的箱子》，講的是：一個青年要參軍，他愛人把他鎖在箱子里，我扮演指導(dǎo)員，來到他家，坐在炕頭上說服、動員，后來妻子打開箱子，讓丈夫當(dāng)兵去了……那是1942年，我14歲，我們膠東那一帶，文藝活動開展得比較多。我在農(nóng)村的小學(xué)校還演過《鋦大缸》、《探親家》，演小老太太。還跑過旱船、打過場子，什么都干。”
抗日勝利后的1946年，18歲的曲云，行走了100多公里路來到菜陽城，考取了中國人民解放軍膠東文協(xié)文工團，成了一名話劇演員。
曲云演的多是配角，因為喜歡表演，從來不計較演什么。許多人不愛演老太太，她不管，只要有戲就行。當(dāng)年馬少波叫她演話劇《太平天國》里石達(dá)開的媽，整天教她，拄著棍子、顫顫威威地叫石達(dá)開……這部戲是馬少波改編的，他還是導(dǎo)演。之后，她就開始在舞臺上演起了老大娘。披著解放戰(zhàn)爭的硝煙,她和同伴們：到陣地，進戰(zhàn)坡，走村莊，為廣大軍民演出。曲云是土生土長的，從沒進過大學(xué)，從沒學(xué)過表演。
1948年，曲云已經(jīng)是膠東文協(xié)文工團二隊的副指導(dǎo)員。
1950年春天，膠東文協(xié)文工團合并到新成立的空政文工團。曲云跟隨空政文工團前往沈陽、丹東、大虎山等地演出。
朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，曲云積極報名，要求上前線。
當(dāng)時已經(jīng)是團職指導(dǎo)員的曲云，剛經(jīng)上級批準(zhǔn)結(jié)婚，她又接到文工團全體開拔的緊急命令后，在婚后第三天就告別了丈夫，隨著部隊乘坐大悶罐貨車，開赴東北的長春。不料，對于東北的嚴(yán)寒氣候，曲云很不適應(yīng)。她剛一到目的地，就突然發(fā)起高燒，繼而下肢癱瘓，人事不省。經(jīng)過及時搶救，曲云才轉(zhuǎn)危為安。朝鮮戰(zhàn)場去不成了，她便留在了丹東機場，在鴨綠江邊與朝鮮一江之隔的大飛機庫里，為轉(zhuǎn)道而來的志愿軍戰(zhàn)士們進行慰問演出。在遼陽、丹東、大虎山等陣地，演出最多的是著名劇作家胡可編寫的話劇《英雄的陣地》。
演出雖然沒有在戰(zhàn)地進行，但是她們經(jīng)常遇到一些險情———有時在演出一半的時候，天空突然出現(xiàn)敵機，機場馬上拉起刺耳的警報，演出就不得不中斷。為此，一部戲經(jīng)常是從早上7點多鐘一直演到夜里……
不巧的是，在演出中曲云吃驚地發(fā)現(xiàn)已懷有身孕，但是她并沒有馬上向組織說明實情，而是繼續(xù)堅持一場又一場地演出，直到臨近分娩才不得不被送回長春。但她把孩子生下來之后，還沒有等到滿月，22天就抱著嬰兒迫不及待地趕往部隊，繼續(xù)參加演出。在那些日子里，曲云抱著孩子演繹了一個真正的“英雄母親”———飛機的轟炸聲中，她悉心呵護著自己的孩子。
一直到1952年，曲云隨空政文工團由長春遷到了北京。
回到了北京的曲云，首次“觸電”，她參加了上影廠《農(nóng)家樂》的演出，演一個群眾角色。這激起了她追求電影藝術(shù)新的夢想。
1956年,曲云在八一電影廠開始了電影演員的生涯。
曲云在影壇50余年漫長的電影表演生涯中，參加了近四十部電影和四十多部電視劇的拍攝。自年輕時代就開始中老年角色的演出，而且從青年一直演到真正的老年。扮演過許許多多中國的、外國的老大娘形象藝術(shù)形象：有熱情爽朗的農(nóng)村大媽,有在槍林彈雨中成長起來的革命母親,有堅強不屈的朝鮮阿媽妮,還演過被封建禮教所殘害的愚昧老婦。她的演技自然淳樸,素凈淡雅,維妙維肖,以情感人。
曲云在《奇襲》(1960)、《長空雄鷹》(1975)中飾演阿媽妮，影片在朝鮮上映后，眾多影迷把她當(dāng)成自己的母親；曾有3個天真、活潑的朝鮮族少年來信打賭，他們急切地問曲云到底是不是真的“阿媽妮”，看了孩子的來信，曲云會心地笑了。她的回信也許會讓那個自信的孩子感到非常失望，因為她不是朝鮮族的“阿媽妮”。
一個名叫樸金哲的朝鮮青年，曾經(jīng)專程到北京尋找過曲云。當(dāng)他1965年在北京射擊場與曲云不期而遇時，樸金哲激動萬分，當(dāng)場熱淚盈眶地要認(rèn)曲云做自己的媽媽，因為曲云那慈祥的“阿媽妮”形象，真的就同當(dāng)年為掩護志愿軍而犧牲的母親一模一樣。
曲云的銀幕“阿媽妮”的形象，演的那樣逼真，卻沒有任何自身的經(jīng)歷，這不能不說是演員的細(xì)心觀察、刻苦學(xué)習(xí)和認(rèn)真體驗生活的結(jié)果。
曲云在《英雄虎膽》(1958)中她演劉大娘,《林海雪原》(1960)中她演李勇奇母親,《突破烏江》(1961)中她演大發(fā)媽,《布谷催春》(1982)中的東升娘，《天山行》(1981)中的鄭母，《藥》(1981)中的華大媽，《哥倆好》(1962)中她演林大娘……英雄母親的形象接踵而來，深深地印在觀眾的腦海之中。
特別是在電影《苦菜花》(1965)中，她扮演馮大娘，讓觀眾難以忘懷。這是曲云平生第一次主動爭取得來的角色，是她一輩子“綠葉”中最為出彩的“紅花”。當(dāng)時曲云才34歲，對自己的經(jīng)歷她還賦詩一首：“幼少著戎裝，紅顏扮老娘……”。
在影片中，曲云完完全全把創(chuàng)作激情融入到劇中角色之中，在腦海里根深蒂固對日本鬼子的仇恨，化作了人物性格突出表現(xiàn)個性的顯現(xiàn)。在表演“兒子犧牲”一節(jié)時，她悲恨交加，沒有哭哭啼啼，而是坐在織布機前，用不會說話的織布機來抒情達(dá)意，把一位革命老大娘傷子之痛和對鬼子、漢奸的切骨之恨渲染到極至。在表演馮大娘被捕后置生死于度外，勇敢地把敵人領(lǐng)到游擊隊事先埋伏好的雷區(qū)里，看著敵人誤睬地雷，被炸得鬼哭狼嚎時，馮大娘充滿喜悅地大聲說道：“炸得好！炸死你們這些日本漢奸狗強盜?！?br />
“苦菜花“盛開時,曲云成了觀眾心目中祟拜的明星，被稱為“銀幕第一老大娘”。之后，電影局為了鼓勵曲云，派她到埃及參加那里舉行的中國電影周。
曲云從埃及回國后，“文革”爆發(fā)了。在后期只有“八個樣板戲”的荒蕪年代里，《苦菜花》卻非常幸運的作為“樣板戲”的惟一一部參考片，多次在內(nèi)部放映，權(quán)威人士一致評曲云的表演：“很會演戲，很生活化”。
是的，曲云革命母親形象的成功塑造，是因為來源于真實生活，而真實的生活根基不需要去刻意的演戲，但必須要有激情的投入。
曲云歷年參與拍攝的還有：《五更寒》、《激戰(zhàn)前夜》(1957)，《金鈴傳》、《龍飛鳳舞》、《長空比翼》、《縣委書記》(1958)、《江山多嬌》、《烈火真金》(1959)，《英雄坦克手》(1962)，《雷鋒》、《岸邊激浪》(1964)，《山村新人》、《鎖龍湖》(1974)，《女交通員》(1975)，《飛向未來》(1980)，《沒有字的信》、《解放石家莊》、《天山行》(1981)，《他們并不陌生》(1982)，《金不換》(1983)，《失去的歌聲》(1984)，《柳菲的遺書》(1988)等眾多電影。另外，她還出演了《泉水默默流》、《天倫》等電視劇。
“幼小著戎裝，紅顏扮老娘，同窗皆叟嫗，奮發(fā)少年狂?！边@是曲云對自己一生經(jīng)歷的概括。八十年代，曲云從八一電影制片廠離休以后，因患有糖尿病，就很少出門了。不過，卻和老伴牟春高一同報名參加了總政老年學(xué)院八一廠分院的書畫班，一學(xué)就是十幾年。她特別喜歡國畫繪畫和詩詞朗誦兩堂課，平時很少缺課，即便因為拍戲不能去，也會認(rèn)真完成老師布置的作業(yè)。如今，她的書法、繪畫、詩詞已有相當(dāng)造詣。1997年北京中山公園畫廓舉辦當(dāng)代影星書畫展時，曲云的幾幅被入選參展，她的一幅國畫精品《虬》，經(jīng)世界文化藝術(shù)研究中心和美國海外藝術(shù)家協(xié)會等單位組織的國際評委由初選、入選、復(fù)審三階段嚴(yán)肅認(rèn)真評選，被確為國際榮譽金獎并享有“世界華人藝術(shù)家”的榮譽稱號。
曲云作為一名普通的電影演員，作為一名深受人民愛戴的優(yōu)秀表演藝術(shù)家，作為一名從小就曾經(jīng)在抗日前線英勇作戰(zhàn)的老干部，她最大的吸引力，是她的銀幕形象在廣大的熱心觀眾心中牢牢扎下了根。一生致力塑造母親形象的曲云，至今從未接拍過一個廣告，她曾經(jīng)婉言回絕了一些廣告商的盛情相邀、高價酬勞。曲云怕自己所接拍的廣告含有夸大成份，更怕會弄虛作假，由此誤導(dǎo)消費者，破壞她一生全情塑造的母親形象。最讓曲云感動的是，經(jīng)常在街上有年輕的觀眾要跟她合影，說是父母看到照片一定會非常高興。
曲云珍惜榮譽，珍惜厚愛，在她的心中，人民是永遠(yuǎn)，觀眾是第一。而人民和觀眾給予她的同樣是用金錢難以換取的尊稱和褒獎—紅色銀幕上的“第一老媽媽”。
幾十年來，曲云在影視中所出演的都是老年婦女。她塑造的角色沉穩(wěn)、樸實中蘊含堅毅、精明，大度中充滿慈祥。尤其是內(nèi)心戲，演得自然真切，看得出她在“神似”上是下了苦功的。令人敬佩的是，下部隊演出謝幕時，戰(zhàn)士們親昵地叫她“東方媽媽”：1986年她隨中國電影代表團赴新加坡參加中國電影回顧展，當(dāng)?shù)匾患摇堵?lián)合晚報》稱她為“中國母親”。由于多年的藝術(shù)實踐，她塑造的母親形象，得到了全國乃至國外觀眾的認(rèn)同。后來她連續(xù)出演了《劉胡蘭》中的奶奶，《馬本齋》中的馬母、《謝瑤環(huán)》中的梅阿婆、《孔繁森》中的孔母、《康熙微服私訪記》中賣煎餅的老人。后來《馬本齋》一劇被評為第十五屆(1994年度)全國電視劇“飛天然”優(yōu)秀女配角提名。
在幾十年的影視生涯中由于勤奮默默奉獻，由于勤奮默默奉獻，曲云多次受表彰，五十至八十年代，兩次當(dāng)選廠先進生產(chǎn)者和“三八”紅旗手。被公認(rèn)為在專業(yè)中敢于吃苦和善于鉆研的電影人。她多次接受中央電視臺、軍事臺和周內(nèi)報刊記者的采訪。
可喜的是，曲云的從影史已載入山東省牟平縣縣志，還載入《中國藝術(shù)家辭典》、《中國電影藝術(shù)家辭典》、《古今中外女名家辭典》以及《華夏女名人辭典》等。2003年，75 歲高齡的曲云榮獲第九屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會獎（金鳳凰獎）特別榮譽獎。
曲云的丈夫牟春高，曾經(jīng)擔(dān)任北京昆曲劇院副院長。他們可謂是藝海知音、青梅竹馬。解放前同臺演戲，在膠東文協(xié)時，牟春高演過《太平天國》里的肖朝貴，《兄妹開荒》中的哥哥，《白毛女》里的大春等。他們夫婦生有三個孩子，二兒一女。
