洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人，洛可可藝術(shù)風(fēng)格是繼巴羅克藝術(shù)風(fēng)格之后，發(fā)源于法國(guó)并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。開始是指用貝殼、石塊等建造的巖狀砌石，源于中國(guó)的假山，玲瓏剔透，華麗雕琢的藝術(shù)趣味，后指具有貝殼紋樣曲線的主題，成為以室內(nèi)裝飾為主體的樣式名稱。洛可可特點(diǎn)是室內(nèi)裝飾和家具造型上凸起的貝殼紋樣曲線和莨苕葉呈鋸齒狀的葉子，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。

洛可可服裝的風(fēng)格特點(diǎn)

洛可可服裝的主要特點(diǎn)是精致到極點(diǎn)的優(yōu)雅。所謂"極點(diǎn)"，就是婦女將自己服裝的每一個(gè)細(xì)節(jié)都精致化，以便男性觀賞。換句話說，人體的每一個(gè)部位都分解成可供觀賞的元素。那是一個(gè)肉體享樂的時(shí)代（與我國(guó)的明末時(shí)期有點(diǎn)類似），最有品味的女性穿著是"既暴露又優(yōu)雅"。洛可可藝術(shù)的另一個(gè)特色是甜美輕快、精巧華麗，而沒有巴洛克藝術(shù)的宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn)。構(gòu)圖非對(duì)稱法則，而是帶有輕快、優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感、色澤柔和，粉彩色系被大量運(yùn)用、崇尚自然。

洛可可時(shí)裝跟樣式主義和西班牙時(shí)裝的那種幾何形狀的嚴(yán)謹(jǐn)相反，深受生氣勃勃的生命意識(shí)影響，這是與建筑和造型藝術(shù)的情況相同的。輪狀細(xì)褶皺領(lǐng)過去曾跟平展的或者襯墊的衣領(lǐng)形成鮮明的對(duì)比，而現(xiàn)在不經(jīng)漿硬地垂下來，后來又干脆讓平披在肩上的花邊領(lǐng)取代了。帽子都有寬邊，可以按各人的氣質(zhì)制成寬式、高式或斜式，頭發(fā)自由散披。如果缺少天生的頭發(fā)，可以用假發(fā)。特別是在法國(guó)，假發(fā)成了給人印象最深的特征。那種長(zhǎng)假發(fā)在頭頂部位篷松鬈曲，然后分為兩翼垂至肩上和胸前。

洛可可男裝仍繼續(xù)采用那種下擺寬松的上衣，也可以緊貼腰身縫制。衣袖為花邊袖口，或者是只有胳臂四分之三那么長(zhǎng)的短袖，露出里面的鑲了花邊的襯衫。褲子呈袋狀寬松地垂至長(zhǎng)襪處，在那兒用玫瑰花飾帶子系起來。1675年前后，男裝出現(xiàn)了迄今仍然流行的三件套。上衣演變?yōu)殚L(zhǎng)至膝蓋的坎肩，外面再套裝飾頗多的緊貼腰身縫制的外套，褲子是細(xì)長(zhǎng)至膝的短褲，下面是絲織長(zhǎng)襪和帶扣襻的鞋子。

洛可可女裝放棄了西班牙鐘式裙那種幾何形狀的嚴(yán)謹(jǐn)，可是保留了寬大的髖部和緊身的胸衣。在一條顏色不同的襯裙外面，套鐘形的長(zhǎng)裙，大多在前面打褶裥，身后拖著裙裾。洛可可女裝變得愛賣弄風(fēng)情，有褶裥、荷葉邊、隨意的花邊和隆起的襯裙。一種穹頂形的鯨骨圈取代了古老的鐘式裙，造成了巴羅克晚期那種典型的女性剪影效果，從過于寬大的裙子到瘦削的肩膀，再到發(fā)型高聳的頭部，整個(gè)人顯現(xiàn)出一個(gè)圓錐形。

洛可可服裝發(fā)展階段

18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的服裝是以女性為中心，以沙龍為舞臺(tái)展開的優(yōu)雅樣式。洛可可式的服裝文化從其發(fā)展過程上可分為三個(gè)階段：即1715－1730年從巴羅克向洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730－1770年是洛可可服裝文化的鼎盛期；1770－1790年是洛可可文化的衰落期，服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變跡象，預(yù)示著新時(shí)代的到來。這時(shí)，各種新的服裝雜志陸續(xù)出版發(fā)行，逐漸取代過去的“潘朵拉盒子”，成為傳播流行的重要媒體。到18世紀(jì)80年代，受新古典主義風(fēng)潮和英國(guó)自然主義影響，英國(guó)那質(zhì)樸的時(shí)裝傳入法國(guó)，使進(jìn)人窮途末路的洛可可樣式為之一變。但流行的根本轉(zhuǎn)變，還要借助1789年法國(guó)大革命的風(fēng)暴。
洛可可時(shí)期的女裝上又一次出現(xiàn)裙撐，這是繼16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的裙撐之后第二次使用裙撐來使女裝下半身膨大化的現(xiàn)象。這次的裙撐叫做“帕尼?！保╬anier，意為行李筐、背籠），其造型前后扁平，左右橫寬，很像馬馱東西時(shí)的背籠，故得名。歷史卜，裙撐總是與緊身胸衣同時(shí)使用的，之所以要使裙子膨大化，就是出于使細(xì)腰更顯得纖細(xì)這個(gè)目的。而由于緊身胸衣的長(zhǎng)期使用．女性軀干極度變形，這大大影響了女性的建康，甚至縮短了壽命。弱不禁風(fēng)、嬌滴滴的姿態(tài)成了這個(gè)時(shí)代女性美的標(biāo)志。

洛可可服裝的面料

蕾絲，充當(dāng)了優(yōu)雅風(fēng)格的點(diǎn)綴，出現(xiàn)在袒露的胸口和手臂等處。于是，越是禁止暴露的地方越暴露，有暴露的地方就有蕾絲。蕾絲實(shí)際上起到了一種"猶抱琵琶半遮面"的勾引作用，那時(shí)候稱為"媚"，與洛可可藝術(shù)風(fēng)格的"媚"相配套。洛可可蕾絲，試圖以古典主義的優(yōu)雅形式，來表達(dá)色情和肉欲的享樂欲望，使之適應(yīng)高雅沙龍的氛圍。這是君主專制時(shí)代，宮廷里那些游手好閑之徒和偽淑女的一個(gè)合謀。在歐洲時(shí)裝文化史中，洛可可風(fēng)格，將色情的藝術(shù)化推到了巔峰，蕾絲就是一個(gè)主要合作伙伴。它因此為平民社會(huì)的女性所不齒。洛可可時(shí)期女裝中的幾種羅布：法國(guó)式羅布，波蘭式羅布，等……。

洛可可時(shí)期男裝

在男裝方面，樣式已經(jīng)定型，是現(xiàn)代西裝的原型，1760年后男裝改變的重點(diǎn)為: 1. 男性外套逐漸變成直線條，常伴隨前短后長(zhǎng)的設(shè)計(jì)2.男性外套出現(xiàn)領(lǐng)子的設(shè)計(jì)3. 袖子變成貼合手臂4.背心長(zhǎng)度變短、無袖、及有翻領(lǐng)的設(shè)計(jì)

男裝發(fā)展：阿比夫→夫拉克→基萊→克尤羅特→領(lǐng)飾

（一）阿比---鳩斯特科爾改稱“阿比”，造型同前，收腰，下擺向外張，呈波浪狀，為使臀部外張，在衣擺里加馬尾襯和硬麻布或插入鯨須。后中縫和兩側(cè)縫在下擺都有開禊，一般無領(lǐng)或裝小立領(lǐng)。為了使臀部身外張，在衣擺里面加進(jìn)馬尾襯和硬麻布或鯨須。前門襟仍有一排其材較是各造型以及扣子上嵌入的圖案變化無窮，最喜用的材料是各種寶石。1715年以后，阿比的用料和色調(diào)節(jié)器比以前柔和多了，大量使用淺色的緞子，門襟上的金緶子裝飾也省略了，由于阿比變得樸素，穿在里面的貝斯特就裝飾的豪華起來，用料有織錦，絲綢及毛織物，上面有金線或金緶子的刺繡衣長(zhǎng)一般比阿比短兩英寸左右。襯衣袖口裝飾有薷絲或細(xì)布做的飛邊褶飾，從阿比的袖口露出來。下半身的克尤羅采用斜絲裁剪，做的址分緊身，據(jù)說緊得連腿部的肌肉都清晰可見，不用系腰帶，也不用吊褲帶。1715看以后，多用亮色的緞子，長(zhǎng)度仍到膝部稍下一點(diǎn)，褲口用三四?？圩庸潭ā＃▓D1）

（二）夫拉克---18世紀(jì)中葉，男上衣去掉多余的量，衣擺不那么向外張，緩解緊束的腰身，這種上衣稱夫拉克。其最大特點(diǎn)是門襟自腰圍線起斜著裁向后下方，這是向下個(gè)時(shí)代的燕尾服邁出的第一步，也是現(xiàn)在的晨禮服的始祖。它的用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。（圖2）

（三）基萊---貝斯特短縮至腰，無袖，即現(xiàn)代西式背心的前身“基萊”。前片仍用華麗的面料，而看不見的后片則用較廉價(jià)的布料或里子制作。

（四）克尤羅特---采用斜紋裁剪，做得十分緊身，因而不用系腰帶，也不用吊褲帶。起切用黑色天鵝絨制作，1715年后，多用亮色的緞子，長(zhǎng)度仍到膝部稍下一點(diǎn)，褲口用3粒～4拉扣子固定。

（五）領(lǐng)飾---1710年左右，時(shí)髦的年輕人開始使用當(dāng)時(shí)軍裝上的一種寬領(lǐng)飾“耐克斯特克”，1730年普及于一般男子直到19世紀(jì)末。

洛可可時(shí)期女裝

洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上，如果說巴羅克時(shí)期是男人的世界，而洛可可時(shí)期則是女人的世界。此時(shí)女性是沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術(shù)品”和“寵物”，這種氛圍使女裝對(duì)外表形式美的追求發(fā)展到了登峰造極的地步。

女裝發(fā)展：奧爾良公爵攝政時(shí)代→路易十五時(shí)代→路易十六時(shí)代

（一）奧爾良公爵攝政時(shí)代（1715～1730） 　　　　　　　

此時(shí)女裝有兩個(gè)明顯的特征：　　　　　　

其一：是在后背領(lǐng)窩處有份量很大的箱形襞褶，從肩部直至地面，造型優(yōu)美流暢。由于宮廷畫家瓦托選擇了這種女裝造型作為其繪畫的對(duì)象，故此被稱為瓦托羅布。這種優(yōu)雅的樣式特別受到路易十五的蓬巴杜 夫人喜愛，宮廷及貴夫人競(jìng)相穿用而流行了幾十年。（圖3）

其二：一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成了后來幾十年中女服不可缺少的重要道具。（圖4）

（二）路易十五時(shí)代（1730～1770）

1）巴尼爾裙撐---1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說最寬竟達(dá) 4cm。（圖5）

（三）路易十六時(shí)代（ 1770～1789）

這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義服飾樣式興起的轉(zhuǎn)換期。18世紀(jì)中意大利那不勒斯兩大古城的發(fā)掘，引起人們對(duì)古代文化的關(guān)注。開始從洛可可“優(yōu)美但輕薄”的文化向“樸素、高尚、平靜而偉大”的古典文化轉(zhuǎn)移，此傾向被稱為新古典主義。

1）波蘭式羅布---1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和地鼓起的布團(tuán)。（圖7）

2）卡拉科---這是吸收男服的機(jī)能性形式的女茄克—卡拉科，它上半身緊身合體，下擺呈波浪形外張，衣長(zhǎng)及臀，有長(zhǎng)袖和七分袖。（圖8）

3）巴斯?fàn)枠邮?--1780年，出現(xiàn)臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨脹起來，這種前腹稍平后臀翹起的裙形稱為巴斯?fàn)枠邮?。（圖9）

發(fā)型及服飾品

1）男子發(fā)型---洛可可初期，男子繼續(xù)流行的白色假發(fā)較路易十四時(shí)代小。到路易十五時(shí)代，流行灰色假發(fā)，向后梳，在腦后梳成辮子或做發(fā)髻，發(fā)髻裝在絲綢袋里，系上黑緞帶。（圖10）

2）高發(fā)髻---高發(fā)髻用馬毛做墊或用金屬絲作撐，然后在上面覆蓋自己的頭發(fā)或加上假發(fā)，井挖空心思地做出許多特制的裝飾物，如山水盆景、田園風(fēng)光和揚(yáng)帆行駛的三桅海軍戰(zhàn)艦等。（圖11）

時(shí)裝大片《絕代艷后》服裝

電影《絕代艷后》講述的是法國(guó)國(guó)王路易16的王后MarieAntoinette的故事，在服裝上展現(xiàn)了洛可可時(shí)期宮廷服飾非常柔和、非常女性化的特色。包括大裙撐，緊身胸衣，低低的領(lǐng)線，還有很多小花邊、蝴蝶結(jié)，用一種夸張的語言，強(qiáng)調(diào)了女性的特點(diǎn)?！督^代艷后》反映的是洛可可時(shí)期的服裝特色。洛可可時(shí)代非常強(qiáng)調(diào)女性，女性的地位很高，所以那個(gè)時(shí)代非常強(qiáng)調(diào)女性美。相應(yīng)地，服裝的顏色非常女性化，款式也非常女性，強(qiáng)調(diào)女性感覺，包括大裙撐，收腰，低領(lǐng)，用一種夸張的語言突出女性的曲線。那個(gè)時(shí)代確實(shí)有很多包括緊身胸衣在內(nèi)輔助的人造美，并不是完全的自然形體。頭發(fā)也是一樣，做得很高，里面有很多支撐材料，這些都是對(duì)女性美的一種夸張唯美的感覺。不論是服裝還是膚色都非常柔和。膚色也是化得非常淡，這樣就把妝容襯托出來了。

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