愛華網(wǎng)影片《我們倆》分析
趙文圣 （視聽語言）
何靜涵 （敘事結(jié)構(gòu)技巧）
陳祎凡 （主題選擇與表現(xiàn)、人物刻畫與表演）
一、主題選擇與表現(xiàn)（陳祎凡）
影片《我們倆》講述了一個(gè)外地來京求學(xué)的女孩小馬，為了上學(xué)方便租了一個(gè)老太太的房子的故事。兩人開始磕磕絆絆爭(zhēng)吵不休，無論是安裝電話、繳納電話費(fèi)，還是點(diǎn)電暖氣、借用電冰箱，女孩都覺得老太太在處處算計(jì)她，心里十分委屈，老太太看她，也是很不順眼。但日久生情，兩人漸漸成了彼此的依靠。最后無法分開，如親人一般！該影片無論是從拍攝手法、聲音運(yùn)用、光影選擇還是人物塑造都體現(xiàn)了一個(gè)“空”字。從拍攝手法上，影片多采用俯拍大全景鏡頭，且拍攝主體多為老太太，陪體多為小馬住的那間小房子或小馬本人。從顏色上說，影片多為為冷色，逆光拍攝較多，體現(xiàn)出老太太孤獨(dú)的背影。從聲音上說，多為四合院的現(xiàn)場(chǎng)聲，知了的叫聲、樹葉聲、風(fēng)聲、一個(gè)人的靜默聲、喘氣聲都還原了一個(gè)真實(shí)的空曠感，有一種紀(jì)錄片的真實(shí)感，也很好的塑造了老太太這一孤獨(dú)的角色。從人物塑造上說，演員金雅琴將孤獨(dú)老太太這一角色演得淋漓盡致，可愛、現(xiàn)實(shí)、孤獨(dú)都為影片增色不少。而小馬的扮演者宮哲充分塑造了一個(gè)執(zhí)著、有沖勁、隨性可愛、對(duì)老人又愛又恨的求學(xué)學(xué)生。四合院的空曠固定鏡頭的切換、光影的選擇、拍攝主體的選擇、人物的內(nèi)心塑造都很好的表現(xiàn)出老太太孤獨(dú)、無人照顧的現(xiàn)實(shí)和渴望陪伴的內(nèi)心，也很好得突出了老太太和小馬兩個(gè)的人的相依相靠。影片很好的把握了敘事節(jié)奏，情感抑揚(yáng)頓挫。從喜劇到悲劇的效果轉(zhuǎn)變給觀眾以強(qiáng)大的內(nèi)心震撼，從安裝電話、交電話費(fèi)、安裝電暖氣和賣破爛等小事兒，兩人開始了爭(zhēng)吵，互相看不順眼，此時(shí)，兩人對(duì)話的鏡頭多采用急推急拉，強(qiáng)化兩者的矛盾沖突和戲劇效果。而后，因?yàn)橘F州的長途電話兩人大吵了起來，老太太氣的把過年時(shí)小馬貼的窗花和掛的燈籠都打爛砸壞，而后得知是自己孫子打得電話后，又一個(gè)人在空曠的四合院中蹣跚地用拐棍將燈籠一一掛起。小馬給貼窗花、掛燈籠、做飯、布置老太太的房間、給老太太畫失去的日歷，這一件件小事兒都體現(xiàn)了兩人的矛盾和和諧，甚至是分不開的暗流在默默溜過彼此的心間。充分表現(xiàn)了影片《我們倆》彼此分不開的感情和關(guān)注空巢老人的這一主題。
二、視聽語言（趙文圣）簡單而細(xì)膩的視聽語言
視聽語言是通過視覺和聽覺的刺激，利用人們可感知的生活規(guī)律與常規(guī)的思維邏輯來向受眾傳播某種信息的一種感性語言。即蒙太奇思維。它是電影電視所獨(dú)有的，區(qū)別于其它媒介的一種敘事方式，與此同時(shí)還具有表意的功能。
《我們倆》通過特殊的視聽語言將一個(gè)場(chǎng)面中的各個(gè)相對(duì)孤立的鏡頭有機(jī)的組接起來，完整的看到了生活的最小組成部分以及其中所隱藏的奧秘。這部電影通過對(duì)鏡頭、場(chǎng)景、構(gòu)圖、景別、攝法以及音樂的創(chuàng)造性運(yùn)用，使影片呈現(xiàn)或傷感或柔情的特點(diǎn)，帶給觀眾身臨其境的震撼感。
影片的開頭，黑白兩種顏色透露著冬天的寒冷與絕情，一個(gè)騎著自行車穿軍大衣的人穿過幾條小巷子，停在了一個(gè)家門口。幾組畫面的簡單拼接，吊起了觀眾的好奇心，“她在看什么？門里有什么等著她？”。這一條條小胡同里，看似沒路人，但導(dǎo)演通過搖鏡頭，攝像機(jī)位置不動(dòng)，鏡頭隨著畫面主體運(yùn)動(dòng)的手法，把鏡頭比作了一個(gè)個(gè)路人的眼睛：他們也好奇這個(gè)小女孩要干嘛？在畫面的整體構(gòu)圖上，從一開始對(duì)冬天的大遠(yuǎn)景到搖到小女孩，到她停止門口，都利用冬天的冷與空變現(xiàn)出了人內(nèi)心的空虛與孤獨(dú)?！段覀儌z》注意根據(jù)要表現(xiàn)的主題而選擇不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，以此突出鏡頭語言本身的內(nèi)涵。這部電影鏡頭間的組接幾乎全部是相對(duì)靜止的畫面之間的組接：即畫面中的主體不動(dòng)，鏡頭也是靜止的，畫面中的主體運(yùn)動(dòng)，鏡頭便跟隨其一起運(yùn)動(dòng)，總體也還是靜止的。就像是一組組的照片，只是照片中的人會(huì)說話。這樣就造成一種主觀印象，有人在拿著DV拍攝她們的一舉一動(dòng)，至少是有一個(gè)人在看她們。除此之外，靜止的鏡頭對(duì)準(zhǔn)古老的四合院，突出了老人緩慢而又單調(diào)的生活。如此來說，這部電影與寫實(shí)的紀(jì)錄片有異曲同工之妙，在加上本是由導(dǎo)演親身經(jīng)歷改編而成的，其中的對(duì)話、穿著等細(xì)節(jié)更加的真實(shí)與自然。
《我們倆》中的色彩多為冷色系，相對(duì)來說較暗。比如老大大的衣服，四合院里的破敗之景，但有幾個(gè)小物件是鮮亮的紅色，會(huì)讓人有種脫穎而出的深刻印象：電話，巡邏的箍，喜字，還有最溫馨的滿院子的紅燈籠。電話、巡邏箍都是老太太與外界聯(lián)系，排除內(nèi)心孤獨(dú)、與人交流的工具，它們是老人心中的一絲希望，因而它們是紅色的。過年時(shí)那滿院子的紅燈籠紅福字這一畫面最震撼，對(duì)比更強(qiáng)烈，老人也是想要熱鬧的，但更怕的是得到后的失去。冬春夏秋的色彩被賦予在一老一少的心里的距離上，冬天的灰，春天的綠，夏天的紅，秋天的黃，分別對(duì)應(yīng)爭(zhēng)吵，理解，相愛，離別。影片中多為中午的自然光，冬天倆人吵完架后，陽光照進(jìn)屋內(nèi)，但老太太卻是在陰暗處，象征著老太太的心中還感到孤獨(dú)，小馬還未能讓老太太感到陽光的溫暖，但是陽光離老太太的距離越來越近了。到了春天，老大大在屋門口曬太陽，照在臉上白燦燦的。很顯然，導(dǎo)演把光線程度與內(nèi)心孤獨(dú)更合理更形象的結(jié)合起來，突出了影片主題。影片中的老太太是一個(gè)看似愛算計(jì)，不容易走進(jìn)內(nèi)心的孤獨(dú)老人，小馬是一個(gè)有活力，急沖沖總是用跑的，有話直說的小女孩，這倆人住在一起必定會(huì)有故事發(fā)生。老太太的“老人服”小馬的短發(fā)與暗色調(diào)的運(yùn)動(dòng)服都與各自的性格相匹配。
影片中出現(xiàn)頻率最高的場(chǎng)景也是矛盾沖突最多的空間場(chǎng)景是庭院，它更像是一種典型意義上的話劇舞臺(tái)，從倆人為一些雞毛蒜皮的小事發(fā)展成心里的隔閡，到倆人互相理解，彼此能夠接受對(duì)方，都是發(fā)生在這個(gè)小小的四合院里，四合院在影片中還象征著一種老北京文化。在一個(gè)相對(duì)較封閉的空間中，如何才能體現(xiàn)得不枯燥且不壓抑，窗戶和門功不可沒。在影片當(dāng)中，有很多處攝像機(jī)透過窗戶、門拍攝屋內(nèi)的畫面。比如：老太太和小馬一起吃年夜飯，從窗外拍攝老太太落寞的身影，小馬屋子的后窗戶也經(jīng)常被拍到等等，總之，在這個(gè)四合院的舞臺(tái)上，窗戶和門把其分成個(gè)幾個(gè)單獨(dú)的小空間，使得影片的畫面更加飽滿豐富。
影片中多采用俯拍小院全景，老太太和小馬之間的平常聊天式對(duì)話采用中近景拍攝，并且在每一次的對(duì)話都注意到了軸線問題。當(dāng)倆人發(fā)生矛盾沖突或者有情緒波動(dòng)時(shí)便會(huì)采用特寫鏡頭來突出彼此的情感。院外小胡同的拍攝多采用搖鏡頭（從上到下）、廣角鏡頭?！段覀儌z》中景別運(yùn)用的其為簡單利落，毫無拖沓之感。
導(dǎo)演一部電影除了要考慮鏡頭與鏡頭間的視覺藝術(shù)，“聽覺刺激”也是必不可少的一項(xiàng)要素。“聽”分為三方面：聽人聲、聽音樂、聽音響。電影與電視劇不同，電影中沒有一句廢話，每句話都有其深刻的含義。這部電影很好的詮釋了此話，小馬怎么交的男朋友，老太太為什么要介紹小馬給她孫子，小馬的弟弟來干嘛，對(duì)此，導(dǎo)演均未做過多的解釋，反而用一兩句話就把老太太的可愛與小馬的直脾氣表現(xiàn)出來。本片中多句對(duì)話內(nèi)容都充分表現(xiàn)了其生活化，如：“長的就像學(xué)計(jì)算機(jī)的”、“那你可得給我點(diǎn)電錢”等，這些話不是劇本所能寫出來的。老太太的拐杖其實(shí)也是一種特殊的語言，片中在給拐杖多次特寫，第一處老太太敲擊玻璃，告訴小馬要燒開水澆。第二次是老太太在門口曬太陽敲擊地面，暗示著想要小馬出來。第三次是吃年夜飯時(shí)，老太太敲擊小馬屋門，下一個(gè)畫面是倆人坐在一起吃年夜飯。第四次是老太太有所思的敲擊地面。當(dāng)老太太有抹不開面不方便，想關(guān)心又不好意思表達(dá)的時(shí)候都會(huì)通過拐杖這一媒介來表達(dá)，也許對(duì)于老太太來說，拐杖已跟隨她很多年，每一次的敲擊都是心有所思。影片中的音樂如果不細(xì)聽往往會(huì)被忽視，在開頭時(shí)，它就已經(jīng)亮相，竇唯的古箏樂顯得很靜、很空，與此片主題、剪輯風(fēng)格很匹配，這首音樂被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)，被用來調(diào)情。在小馬在黑夜弄壞電量表時(shí)，這個(gè)古箏的速度節(jié)奏都變得更快更跳躍，使小馬整個(gè)人的形象更加可愛調(diào)皮。音響的加入完善了整部影片的聽覺藝術(shù)，冬天的風(fēng)聲、春天的雨、夏天的知了聲、老太太的鼾聲，小馬跑步的呼哧聲，不僅刻畫了細(xì)節(jié)，而且突出了人物性格。在片尾處，小馬接聽手機(jī)后，聽筒的無聲，也是導(dǎo)演特意安排的一處感人畫面。簡單的語言，干凈的音樂，細(xì)膩的音響，三者的結(jié)合使觀眾聽得真切，聽得落淚。
三、敘事結(jié)構(gòu)與技巧（何靜涵）
影片《我們倆》并沒有用一種宏大的方式來敘述，而是導(dǎo)演將故事的空間定位在一個(gè)四合院里，主角被定位為一個(gè)孤寡老太太以及一個(gè)學(xué)生房客小馬。我們可以看到整部影片幾乎都是在四合院以及周圍的胡同里拍攝的，偶爾會(huì)因?yàn)榍楣?jié)需求拍攝到外部的情景，但是很少。我們看不到小馬所在的學(xué)校是哪兒，不知道小馬怎么為何突然穿著戲服回家，不曉得小馬是如何交到男朋友的……我們所知道的，就是在這個(gè)四合院的空間內(nèi)，主角們的言談、舉動(dòng)所反映出來的內(nèi)容。
而在時(shí)間上，導(dǎo)演遵循著線性的敘述手法，通過時(shí)間的變換來演繹兩個(gè)主角的相處：一開始的冬天，然后春、夏、秋，最終再到冬天小馬與老太太分離，仿佛一個(gè)輪回一般。我們不僅僅能在衣著等方面看到季節(jié)的變化，導(dǎo)演似乎也是若有似無地強(qiáng)調(diào)了季節(jié)：冬天里小馬冷得睡不著，夏天小馬跑到老太太屋里的涼席上解暑。而且每當(dāng)季節(jié)變換的時(shí)候，導(dǎo)演都通過一個(gè)山間的遠(yuǎn)景來過渡（37:53’冬轉(zhuǎn)春；46:57’春轉(zhuǎn)夏；1:4:47’夏轉(zhuǎn)秋；1:14:13’秋轉(zhuǎn)冬）。
在這時(shí)間的推移發(fā)展中，導(dǎo)演也通過“矛盾”作為線索來敘述情節(jié)的發(fā)展。老太太和小馬之間的各種小矛盾構(gòu)成了兩個(gè)人之間的巨大矛盾。充滿代溝的年輕學(xué)生跟八九十歲的老太太本身就是一組矛盾；房東和租戶的身份也是一組矛盾；然后兩個(gè)人由于電話的事情產(chǎn)生矛盾，再通過一個(gè)誤會(huì)使得矛盾的激化；以及各種各樣的細(xì)小矛盾，還有最終小馬要離開而老太太舍不得的矛盾。但也是在這樣一個(gè)以“矛盾”為線索的過程中，我們也不斷看到了兩個(gè)人之間的情感變化。在一開始由于電話的矛盾中，兩個(gè)人是以不斷爭(zhēng)吵來解決矛盾的，最后小馬甚至一度要離開；而在小馬捅鳥窩這個(gè)矛盾中，小馬通過跟老太太做鬼臉化解了矛盾。這種的變化明顯的反應(yīng)了兩人的情感變化，從房東房客的關(guān)系，變化到了“我們倆”的關(guān)系。當(dāng)然電影中也穿插敘述了一些別的矛盾關(guān)系，例如小馬和男朋友之間的矛盾，以及孤獨(dú)的老太太和常常不來探望老太太的家里人的矛盾等等，都是輔助推動(dòng)著故事發(fā)展不可或缺的不分，同時(shí)也正面或反面的襯托著親人之間的疏離關(guān)系。
四、人物刻畫與表演（陳祎凡）
1、老太太（金雅琴）
給人印象最深的就是老太太瘦小的孤獨(dú)的身影與空曠的偌大的四合院的對(duì)比。寂靜的四合院中老太太叫著小馬，俯視角度老太太與小馬住的那間房子的“合影”。這些都很好的突出了人物內(nèi)心和影片主題。語言、神態(tài)、動(dòng)作、裝束等等一系列都很好地塑造了這一可愛可恨又孤獨(dú)寂寞的老太太。過年吃飯時(shí)說的一句話令我記憶深刻，伴著紅色的窗花、明亮的紅色燈籠、鞭炮煙花聲和別家歡笑聲，老太太說：人家過年，我過日子。這場(chǎng)景搭上這句話很好的刻畫了人物的內(nèi)心和空巢的痛楚。與小馬的對(duì)話，雖強(qiáng)硬不講理但句句都蘊(yùn)含一絲絲暖意，也突出老太太可愛不講理的性格。老太太曾說過：最希望來個(gè)查電費(fèi)收破爛的，能有個(gè)人說個(gè)話。這是內(nèi)心情感的真情流露，即幽默又酸楚。而在動(dòng)作上，老太太經(jīng)常用拐棍敲一些東西，如院子里的地、小馬房間的門等，這些都體現(xiàn)出老人無力的生活狀態(tài)。小馬要拍攝作業(yè)那段，老太太很好的配合著，幽默中蘊(yùn)含著可愛，與小馬感情漸漸加深。諷刺小馬沖小馬大喊的同時(shí)也關(guān)心著小馬，失戀時(shí)安慰她、撮合著她孫子和小馬等。將自己打爛的燈籠一一掛上也體現(xiàn)出人物對(duì)小馬的愧疚和心疼。最后特寫兩個(gè)人的手緊緊握住，也升華了本片主題，他們倆無法分開，彼此都無法失去彼此，失去后心里都空落落的，尤其是老太太，精神支柱已經(jīng)移到了小馬身上。
2、小馬（宮哲）
軍大衣、二八自行車、短發(fā)，這一切都表現(xiàn)出女孩的倔強(qiáng)性格和不怕苦的奮斗激情。85分鐘的影片中她沒有稱呼過老太太一聲，從小小的稱呼上、禮貌問題上就激化了兩人的矛盾，為后面的矛盾做了很好的鋪墊。接電話、安電暖氣、布置自己的小屋、往門上貼卡通海報(bào)、借煤氣做飯、用電磁爐做飯等一切都讓觀眾感覺到這是一個(gè)對(duì)未來充滿信心、有生活激情的女孩。而這種激情也在無時(shí)不刻地感染著老太太，給她洗頭梳頭，按照美發(fā)店的規(guī)格捶腿捶背，給老太太布置房間，不怕累地變換了三次（變完后回到原樣后來又變），還貼上了美女等流行海報(bào)。可以說，她的到來給空寂的四合院和老太太的內(nèi)心生活增色不少。語言強(qiáng)硬但觀察細(xì)致的她，改變了老太太的生活，也讓老太太的晚年更加充滿樂趣。她注意到墻上貼著的經(jīng)常聯(lián)系人的電話、注意到老人屋里陳舊的布置、在激烈的爭(zhēng)吵中注意到老太太身體的不適且及時(shí)拿藥治療、注意到過年的氣氛營造、注意到老太太女兒回來忙于工作的表現(xiàn)，這一切都讓她充分了解到老太太的人生經(jīng)歷和性格品質(zhì)。外表看來，矛盾似乎會(huì)使兩個(gè)人的心愈來愈遠(yuǎn)，其實(shí)不然，正是矛盾拉近了彼此的心。
影片《我們倆》從主題選擇、敘事結(jié)構(gòu)、視聽表現(xiàn)和人物表演上都將空巢老人的孤獨(dú)內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致，比起商業(yè)片，這種小成本制作的影片對(duì)觀眾內(nèi)心有一種沖擊。如果說商業(yè)片的魅力在于高端的技術(shù)、大情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)和精彩的場(chǎng)面，那么這種小成本的文藝類影片的魅力則在于內(nèi)心的一種感觸與感動(dòng)。就如同歌曲一樣，有些音樂“一炮而紅”，但經(jīng)過時(shí)間的洗禮變得一文不值，而有的音樂雖未紅極一時(shí)，但憑借其內(nèi)涵與感觸經(jīng)久不衰。好的東西，只有經(jīng)過時(shí)間的沖刷與洗禮才能稱得上時(shí)尚，稱得上經(jīng)典。
