王金泉，你個死胖子，玩書法的那味道咋這樣讓我心癢癢呢？這是我首次見到枕溪先生照片和書作的第一個想法。那是多年前的事情了。

說真的，拿大獎拿到手軟來說他毫不為過，這書法三十年，前段和中段，枕溪先生就是中國書法大展賽的最大獲利者。

他是靈性的，亦是敏銳的，對于書法字里字外的那種天然的嗅覺，他猶如訓(xùn)練有素的警犬一樣，敏感和異樣的天分，足以讓這個胖子在書房靜坐下來，日以繼夜的不斷探索，不停研習(xí)，盯在那些橫折點勾的世界盡情玩味，樂此不疲，無恥的享受！

異乎常人的天分和孜孜以求的努力造就了枕溪先生今天的成就。

他又是隨性的，曠達的，氣度上亦屬義氣豪放，甚至有些不羈。

藝術(shù)上，枕溪是個性的，敏銳的。他臨帖，不走尋常路，找準一帖，逮那臨那。八十年代后期，在書法界幾乎還是文革遺風(fēng)尚存，傳統(tǒng)萬籟俱寂的時代，他已經(jīng)憑著自己對于書法獨到的感悟，在恩師郭連波先生的指導(dǎo)下，專業(yè)學(xué)藝，深度鉆研，拜師，訪友，探討交流，觀摩展覽。

九八年安徽亳州首次個展，讓胖子終于嘗到奮斗的甜頭，社會一片好評。世紀初年，枕溪先生拉上幾個經(jīng)常一起醉酒扯爛話的朋友，成立了安徽華源仁濟書院，開始他的漫漫而偉大的書法事業(yè)！

習(xí)大大還在浙江執(zhí)政的2006年，上海朵云軒又來了一次枕溪書法亮相。這次較之上世紀的，那是不可同日。境界突然上來了！

最讓枕溪覺得心里足以自負一下的，當(dāng)然應(yīng)該是習(xí)大大當(dāng)上副主席的那年-----2010年，游心江南——王金泉書畫張家港展覽，這次，他不再以只會寫字出現(xiàn)了，詩、書、畫都擺上臺面，當(dāng)然主要的還是他那40幅胡寫亂畫的書法作品，書體含真、隸、行、草、篆，形式有扇面、對聯(lián)、中堂、斗方。精心的準備和日益完善的技法使得這次作品再次讓人驚嘆，幾乎寫出了他對于書法的所有表達。

而20幅繪畫作品則極具情調(diào)的把展覽毫不夸張的風(fēng)流了一回。那些自作詩詞亦讓枕溪先生的才情在水墨世界的表達下令人玩味久久。。。。。。

他并非要向世人表示他如何全能，他是在給自己說，我是想借詩書畫來浪費一下自己的才情和藝術(shù)感悟罷了。

枕溪先生在書法，主攻行草，多年一直取法二王，又對顏魯公研習(xí)至深，將祭侄文稿筆意雜糅《書譜》的特點，后來又突然喜歡上了米襄陽，玩味起米癲手札，一頁頁的品讀津津有味，這個時候應(yīng)該是找到感覺了。

所以在2002年起，我們一直在看到不斷進步的枕溪在書法的境界探索上越來越有味道！筆意的表達上日臻純熟。

而今天這次展出的作品，較之前幾次，筆墨上精到了不少，以前的那種隨意性出現(xiàn)的硬傷少多了。最重要是，韻味也有了深度的涵養(yǎng)性的提升。

枕溪在書法上最大的能力，我的以為是，他可以將諸多碑帖熔于一爐，得自己書法之妙。

枕溪楷書，先學(xué)文征明，得小楷秀挺，后入倪云林，貫以雅致飄逸。兩者打通，合二為一，頗出新意。

枕溪學(xué)篆，揪住以金文深入進去，但是他還會左顧右盼，老覺得純粹的金文有點無聊。便將行書揉進去，甚至有些碑意。使之突顯靈動。

在隸書上，枕溪隨性，不寫漢隸那些經(jīng)典，就挑一個符合自己性格的好大王碑，醉心于它的圓穆樸拙。

枕溪不羈的藝術(shù)個性，使得他追求突破的心日益強烈，他喜歡隸書篆化，也篆書行化。喜歡將諸多名家筆墨技法參悟，融會在作品中，表現(xiàn)出更豐富、更飽滿的效果來，在沖擊視覺的同時沖擊藝術(shù)的內(nèi)涵。從線條入手，把筆畫的韻味弄到自身所能及的藝術(shù)性的極致。

枕溪山水畫，深得黃賓虹意趣和筆意。但是他總是不安分，讓他獨擅一家，無異于逼他自盡。他又近追吳昌碩、黃秋園，遠涉徐渭、龔賢。黃秋園色彩上的表達，茂密古雅的形式上的特點使得枕溪有了靈感。他亦不單是山水畫，文人畫的很多題材都是枕溪的研習(xí)目標。

枕溪處世，一向以性格純樸、真誠示人。但是，枕溪是個藝術(shù)的胖子，是個在藝術(shù)世界獨具個性的性情中人，坦誠不矯情，義氣不虛偽，幽默的談吐，豪爽的性格，使他在藝術(shù)的生活中師友頗多。但是骨子里他是寂寞的，他要追求很多人不能想到的境界，他在思索著，如何再能跨進一步呢？這個問題，一直在他那胖乎乎的腦袋里轉(zhuǎn)悠著。。。。。

弘文堂滄浪野客 王一良 匆匆

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