愛華網(wǎng)好多喜歡的好東西或許時間久了以后會慢慢忘記自己的感受，想趁著記得的時候好好記錄一下，可能會陸續(xù)寫一些評論不算評論散文又不像散文的東西。
第一次接觸《刺客信條》的作品是在初中，阿泰爾的時代，白衣刺客在三大圣城擊殺來犯的十字軍，那時候Patrice Désilets被育碧要求著做一部波斯王子的續(xù)作，然而故事在Patrice的腦子里已經(jīng)漸漸偏離了王子的主題，慢慢變成了一個全新的游戲，但是頭疼的是要怎么告訴高層這一事實。幸運的是上市后銷量立刻打破了育碧歷年作品的記錄，評論認為是動作游戲史的一次革命。雖然比起后面的作品第一部的評價呈現(xiàn)明顯兩極化，缺點和優(yōu)點一樣突出。幾年后PatriceDésilets在接受采訪時仍然認為第一部是自己心目中最好的作品，這部作品里體現(xiàn)的是一種最純粹的有關(guān)刺客的信念和意識，一場個人主義浪漫的賭博，而非后來針對玩家群體做出的各種調(diào)整和強制性的任務(wù)系統(tǒng)。
艾吉奧·奧迪托雷的故事開始時 PatriceDésilets已經(jīng)有了自己的第二個孩子，而第二部作品也已經(jīng)進入了整個系列的巔峰。
多年之后人們說起刺客信條的時候都只記得Jade Raymond，說著如此硬派的動作游戲的制作人竟然是一個大美女如何如何。沒人去說Jade Raymond是在一部開發(fā)到后期才中途加入的，也沒有人注意到在二代的《啟示錄》開發(fā)完畢后這位被稱為刺客信條之父的Patrice Désilets被老東家育碧掃地出門，沒有公布任何理由，也沒多少人注意到在PatriceDésilets離開后刺客信條3立刻將整個系列拉近了一個前所未有的低谷。這個世界從來只記得一些嘩眾取寵的東西。
這些也都是題外話了。真正被刺客系列征服也是在接觸到艾吉奧·奧迪托雷的故事之后。故事從文藝復(fù)興的意大利佛羅倫薩開始，玩家親手操控艾吉奧出生后的第一聲啼哭，那時候吉瓦尼奧迪托雷還在以銀行家的身份為掩護為佛羅倫薩總督美蒂奇家族執(zhí)行刺客任務(wù)，年少的十七年間艾吉奧過著無憂無慮的富家生活，跟當?shù)氐臄硨易搴偷仄α髅ゴ蛉杭?，拈花惹草，飛奔在佛羅倫薩的大街小巷練就一身的跑酷本領(lǐng)。十七歲時家中巨變，權(quán)利斗爭的陰云籠罩在佛羅倫薩上空，在教皇的授意下波奇亞家族開始了對佛羅倫薩的吞噬，保護美蒂奇家族的奧迪托雷家首當其沖，遭遇友人出賣奧迪托雷家?guī)缀跛械哪卸”凰蜕狭私g刑架，碰巧出門在外的艾吉奧逃脫一劫，卻親眼目睹了父親哥哥和弟弟被絞死。天塌下來，砸在了十七歲少年的頭上。艾吉奧勇敢的擔負起了保護家人的重擔，并在父親刺客兄弟會的盟友下護送家人逃到了叔叔馬里奧所在的蒙泰利吉歐尼莊園。
幸福的安逸生活永遠的結(jié)束了，佛羅倫薩的斗爭，殘暴貪婪的波奇亞家族，有關(guān)于伊甸碎片的一系列驚天秘密和陰謀，家族一直是刺客組織一部分的事實，一大堆的東西拋到了他面前。猶豫和逃避之后艾吉奧還是接受了自己無法逃避的使命，白色的刺客服穿在身上時就已經(jīng)決定了自己的命運。
這之后的劇情在佛羅倫薩、威尼斯、羅馬等城市展開，刺客組織與圣殿騎士圍繞權(quán)力紛爭和伊甸碎片的不斷斗爭，以及艾吉奧為家人的復(fù)仇歷程。時間線貫穿了文藝復(fù)興四十年歷史，期間出現(xiàn)了眾多歷史上的真實人物，如Machiavelli,Caterina Sofrza與Lorenzo de Medici，甚至還有文藝復(fù)興時期最傳奇最神秘的人物，列奧納多·達·芬奇。我還記得艾吉奧準備赴羅馬與波奇亞爭奪伊甸蘋果的時候?qū)_芬奇說，今天是我四十歲的生日，距離我家人被殺居然已經(jīng)過去了二十多個年頭。
刺客信條2玩家跟隨艾吉奧度過了他整個青年時期，隨著伊甸蘋果的奪回和佛羅倫薩的解放，艾吉奧的復(fù)仇歷程終于告一段落，《兄弟會》中在解救了被伊甸蘋果控制的整個佛羅倫薩之后，艾吉奧對整個佛羅倫薩說：“二十二年前，我站在現(xiàn)在我站的地方，眼睜睜看著我愛的人死去。被我認為是朋友的人所陷害。仇恨籠罩著我的頭腦，差點毀掉了我自己。這時我身邊出現(xiàn)了一些智慧的陌生人，他們教會我摒棄過往的生性。他們從沒告訴我答案，卻一直保護著我，讓我學會做自己。我們不需要任何人來告訴我們應(yīng)該怎么做，自由地去選擇自己該走的路。那些從我們身上剝奪了自由的人，大多是因為你們自己將自由給了他們。別忘了我們有權(quán)利去選擇，去做自己認為對的事，才能成就為人類……沒有任何書本或者老師會告訴你如何獲得自由，或指明如何通向自由。走你自己選擇的路！任何人都不要追隨我……”這段話是整個刺客信條2最感動我的部分，透徹的解釋了何為刺客的信條，何為自由。
《兄弟會》開始時艾吉奧已是人到中年，與波奇亞家族決戰(zhàn)時放過教皇所留下的隱患最終導(dǎo)致西澤爾帶兵攻破了蒙泰利吉歐尼莊園并槍殺了馬里奧。艾吉奧再次從零開始與圣殿騎士的斗爭，加入兄弟會后他意識到團體的力量，在從教皇統(tǒng)治下解放羅馬的同時不斷吸收著民間有能力有反抗精神的人加入兄弟會，最終成長為兄弟會中最有實力和號召力的刺客大師，解放了整個羅馬還擊退了法國的侵略者，成為了兄弟會名副其實的領(lǐng)導(dǎo)人，成長為了一代傳奇。
值得一提的是《兄弟會》為了擴充艾吉奧的人物形象加入了一系列“傷心的克里斯蒂娜支線”，隨著主線同步率的提升這些任務(wù)會不斷解鎖，整個支線構(gòu)成了艾吉奧年輕時的一段青澀的初戀。克里斯蒂娜出生于佛羅倫薩一戶富商家庭，年少時艾吉奧在哥哥的慫恿下向佛羅倫薩數(shù)一數(shù)二的美女克里斯蒂娜搭訕，遂被拒，但在后來克里斯蒂娜陷入流氓糾纏時被艾吉奧所救，兩人的故事就此開始。一心憧憬兩人的未來中卻突降災(zāi)難，艾吉奧家族被敵對勢力連根拔起，艾吉奧不得不陷入逃亡并被整個佛羅倫薩通緝，父親以及兄弟的尸體想牲畜一樣被士兵仍在路邊，艾吉奧想給他們一個體面的葬禮，克里斯蒂娜毫不猶豫的幫助了他，艾吉奧逃亡的兩年后因任務(wù)回到了佛羅倫薩，再次見到克里斯蒂娜時，家人已經(jīng)為她準備了結(jié)婚的對象，傷心的艾吉奧決定自己親身驗證對方是否值得克里斯蒂娜托付終身，可喜的是這個男人真的是一個好男人，可以讓克里斯蒂娜放心的嫁給他，難過的事艾吉奧失去了所有帶走克里斯蒂娜的理由，他的心中又何嘗不明白克里斯蒂娜想要跟他一起離開，然而兩年后的自己已經(jīng)是一名刺客，隨時冒著生命危險戰(zhàn)斗著，居無定所，別說不能讓她幸福，更可能給她帶來不幸。
八年后的威尼斯狂歡節(jié)，艾吉奧再次遇到了克里斯蒂娜，這時她已經(jīng)結(jié)婚了，丈夫雖然無趣，但確實是個好人，她的生活也是安逸幸福的，再次遇到艾吉奧讓她大發(fā)雷霆，八年前是他把自己丟給了別人，現(xiàn)在居然又出現(xiàn)在自己面前，隨后離去。
回憶的最后一個片段，是距離威尼斯化妝舞會12年后的佛羅倫薩城，克里斯蒂娜家族受到了薩沃納羅拉的攻擊。當艾齊奧趕到時，只看到克里斯蒂娜的丈夫受傷倒地，而克里斯蒂娜卻沒有了蹤影。她的丈夫告訴艾齊奧，克里斯蒂娜正被薩沃納羅拉追殺，并且告訴了艾齊奧方向。隨后艾齊奧在眾人中救出了克里斯蒂娜，但是她已經(jīng)受了重傷。艾齊奧抱著奄奄一息的克里斯蒂娜邊哭邊大聲地喊道：“克里斯蒂娜，不要離開我……”克里斯蒂娜掏出了她戴在身上的掛墜，這個掛墜正是當年艾齊奧離開佛羅倫薩時送給克里斯蒂娜的。她撫摸著這個她一直戴在胸前的掛墜，傷心地對艾齊奧說：“你可曾知道……我的心一直都沒有離開過你……”艾齊奧早已泣不成聲。臨終前，克里斯蒂娜兩眼迷惘地望著艾齊奧：“但愿我們……可以有……第二次機會……”
可以說這是整個刺客信條：兄弟會最感動我的劇情，甚至超過了主線劇情，也正是因為這一段故事讓所有人更深刻的了解到了艾吉奧這個人的溫柔，并且能理解后來他在面對自己喜歡的女人時所表現(xiàn)的出的過分的擔心。
《啟示錄》時的艾吉奧已經(jīng)是五十多歲的老人，為了追尋先人阿泰爾所留下的信息而踏上了前往君士坦丁堡的旅途。這時的艾吉奧在刺客組織中已經(jīng)是一個活著的傳奇，在君士坦丁堡的日子里他憑借自己在羅馬經(jīng)營兄弟會的經(jīng)驗和技術(shù)不斷擴張著刺客組織的影響力并訓(xùn)練著當?shù)卮炭褪顾麄兊募妓嚫訌姶?，在于蘇丹麾下叛變的勢力斗爭中艾吉奧依舊寶刀未老，最終成功挫敗了圣殿騎士的陰謀并到達了阿泰爾在馬西亞夫留下的圖書館，在此地艾吉奧終于明白自己一生的使命正是充當阿泰爾為戴斯蒙德傳遞終極秘密的紐帶，在明白了一切后艾吉奧在圖書館留下了自己的袖劍和妻子Sofia回到了佛羅倫薩并隱居起來不問世事。
最后的最后我們可以從官方公布的《刺客信條：余燼》中知道，啟示錄故事的幾年后，艾吉奧在幫助了來自中國的刺客ShaoJun躲避嘉靖皇帝的追殺后，六十五歲的艾吉奧在一次和妻女去佛羅倫薩城里買東西時，艾吉奧就坐在45年前他父親和哥哥被處死沒多遠的椅子上等待著她們。此時的艾吉奧年事已高，多年戰(zhàn)斗的傷病折磨著他，此時已獲得幸福生活的他已經(jīng)了無牽掛，最終在圣母百花教堂前的長椅上永遠的閉上了眼睛，一代刺客大師就此隕落。
刺客信條第二代作品一共出現(xiàn)了三部游戲和兩部官方短片，完整的為我們呈現(xiàn)了艾吉奧·奧迪托雷的一生。有人說“E叔之后，再無刺客?！痹谀壳巴娴降拇炭托艞l3和即將發(fā)售的刺客信條4看來事實可能確實如此，在PatriceDésilets離去后刺客信條失去了最開始那種對刺客的信條這個概念的精準把握，失去了一貫的深度。三代的美國獨立戰(zhàn)爭本來是極好的題材卻完全沒有得到很好的利用，在一些邊角的歷史上浪費了大量的經(jīng)歷，四代更是選擇了海盜這一傳說大于事實的時期，難以想象可以達到二代文藝復(fù)興時期的可玩性和藝術(shù)高度。
二代不光是一部劇情好的游戲，更是探索了游戲作為一種全新的文化載體的表達能力，比起觀看更加強烈的代入感讓我們更容易和作者達成一致，更是探索了沙盒游戲能達到的藝術(shù)水準和深度，之前也看到網(wǎng)上有人說游戲和電影相比永遠是一種二流三流藝術(shù)，我覺得更應(yīng)該看到的是游戲和電影兩者的本質(zhì)都是文化的一種載體罷了，高低的比較不應(yīng)體現(xiàn)在形式上，而取決于文化意識本身，刺客2中出現(xiàn)的佛羅倫薩，威尼斯，羅馬等城市的還原度玩過的人有目共睹，一個好的電影鏡頭只能讓你看到導(dǎo)演精心布置的古代城市的一角，而一個精心制作的游戲卻可以讓你以一名古代刺客的身份真實的踏在文藝復(fù)興時期意大利的城市中，耳邊都是帶著意大利口音的商販市民的聲音，街角的醉漢和乞丐，墻邊的工匠和畫家，紅衣的衛(wèi)兵，沒有什么比漫步其中更讓人興奮的事情了。
借用游戲機制來敘事是游戲取得正統(tǒng)藝術(shù)地位的一大難題，像《the last of us》《the mass ofeffect》等越來越多的優(yōu)秀作品正在探索這一點，然而我覺得更大的難題還是來自于人的偏見，一部優(yōu)秀如刺客2這樣的作品，在大多數(shù)人的眼里它還是只不過是游戲，憤怒的小鳥是游戲，俄羅斯方塊是游戲，植物大戰(zhàn)僵尸是游戲，刺客2也是游戲，有什么不同呢。這個領(lǐng)域并不是沒有標準去衡量好壞，而是人們根本不屑于去嘗試和見識。保持著對電影就是藝術(shù)文學就是藝術(shù)這種高傲的認識，對游戲這種載體采取排斥和無視的態(tài)度。之前看過這樣一句話，說游戲沒有傳世經(jīng)典這種程度的作品就好像要求電影業(yè)在1930年就拍出《呼嘯山莊》這種水平的作品一樣荒謬，這種打時間差的優(yōu)越感讓我非常反感。
最后附上刺客信條的具體內(nèi)容和艾吉奧的遺書：
刺客信條：
When other men blindly follow thetruth,remember.
當其他人盲目的追尋真相和真實的時候，記住。
Nothing is true.
萬物皆虛。
When other men are limited,by morality or law,remember.
當其他人受到法律和道德的束縛的時候，記住。
Everything is permitted.
萬事皆允。
We work in the dark to serve the light.
我們服侍光明卻耕耘于黑暗。
We are assassins.
我們是刺客。
Nothing is true,everything is permitted.
萬物皆虛，萬事皆允。
艾吉奧的遺書：
當我年少輕狂時，我曾擁有自由，但我并不明白它的意義。
我曾擁有時間，但我沒有意識到它的珍貴。
我曾擁有愛，但我從未用心去體會。
數(shù)十年的時間考驗后，我終于理解了三者的真諦。
我已風燭殘年，這種理解已經(jīng)逐漸變成一種滿足。
愛，自由和時間，曾一度被我揮霍，而今成為了我前進的動力。
而我將最特別的愛，獻給最親愛的你和我們的孩子們，以及刺客聯(lián)盟的兄弟姐妹們，
并獻給賦予我們生命的那壯美奇妙，讓人產(chǎn)生無限遐想的世界。
此愛永恒，Mia Sofia（意大利語：我親愛的索菲亞） 。
或許Patrice Désilets走后刺客這個牌子就此就要倒下，但是還是希望今后還會有更多刺客2這樣的好作品吧。
