愛(ài)華網(wǎng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式多樣，風(fēng)格手法各異，但歸納起來(lái)主要有白描、勾填色和沒(méi)骨三種。這幾種形式在唐宋時(shí)期就已基本定型，經(jīng)過(guò)以后各歷史時(shí)期的發(fā)展，使形式技法更加豐富完美，但基本上仍保持著原來(lái)的面貌。20世紀(jì)以來(lái)，畫(huà)家們不斷地探索創(chuàng)新，已突破了傳統(tǒng)的形式?，F(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收了各種畫(huà)種的長(zhǎng)處以及外來(lái)繪畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，正向著多元化的方向發(fā)展。
工筆花鳥(niǎo)以線為造型基礎(chǔ)，運(yùn)用毛筆勾線，對(duì)線條有很?chē)?yán)格的要求。白描勾線不是用細(xì)線沿著花或鳥(niǎo)的輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象。工筆白描不只是講究工細(xì)，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。
勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤(rùn)渾厚，結(jié)實(shí)而有力感；花卉中的花瓣、葉片都是薄片狀，宜用中鋒勾勒，側(cè)鋒只有在皴擦樹(shù)石時(shí)才運(yùn)用。開(kāi)始練習(xí)勾線時(shí)，很容易出現(xiàn)側(cè)鋒，特別是在線條轉(zhuǎn)折的地方，因?yàn)槊P是圓錐形，轉(zhuǎn)彎時(shí)必須提筆，并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn)方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，才能保持中鋒。線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時(shí)要把筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要擎住毛筆，向上有一個(gè)提力，兩力平衡再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現(xiàn)側(cè)鋒敗筆；只提不壓就是“飄”，線條滑而無(wú)力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說(shuō)，每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。
（1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。
（2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。
（3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。
還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。
（1）起稿：畫(huà)前需先有構(gòu)思和整體布局想法，然后按構(gòu)思要求將寫(xiě)生的素材或收集的資料，進(jìn)行加工整理組合。先以木炭條或鉛筆定出大的動(dòng)向，后以鉛筆詳細(xì)畫(huà)出各局部的具體結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)，要交待清楚，不可含糊。
初學(xué)工筆畫(huà)者，可以把臨摹的稿子放在下面，上面附上熟宣紙或絹，用鉛筆輕輕地拓描下來(lái)。
（2）勾線：把畫(huà)好的鉛筆線按正稿要求勾上墨線，勾好后把鉛筆線擦掉。一般情況下，淺色花以淡墨勾，深色花及葉子均以重墨勾。木本枝干宜用淡墨，新枝宜用重墨勾，根據(jù)情況，分別使用中鋒或側(cè)鋒來(lái)畫(huà)。待干后，深顏色的地方先用墨染打底色，然后染色。
（3）分染：花或葉在一般情況下，正面深，反面淺；凹處深一些，凸處淺一些；前面淺一些，后面深一些。分染時(shí)可用兩支筆，一支筆蘸色，另一支蘸清水，從花瓣根部或是葉根處染起，水分適當(dāng)多些，染色完畢，將色用清水筆向瓣尖或葉尖處暈開(kāi)，分染時(shí)，要適當(dāng)留出空白，以顯示下一步驟的統(tǒng)染顏色。染第一遍如果顏色深度不夠，干后再染第二遍，顏色可以稍重。如果染的遍數(shù)較多，中間也可夾染一次膠礬水，以固定畫(huà)面上的顏色，也可防止漏礬。
對(duì)染：花頭較多的粉紅色、白色等淺色宜用此法。先用顏色從瓣根向尖處分染，再以白粉（薄白粉水）從瓣尖處向里對(duì)染，接近分染顏色時(shí)，粉漸薄與色相接，形成從白粉過(guò)渡到顏色的藝術(shù)效果。此法與分染略同。
（4）罩染：也稱統(tǒng)染。是統(tǒng)一色調(diào)、統(tǒng)一效果的一個(gè)步驟。一般情況下，把所需要的顏色調(diào)好（多為透明植物色），染時(shí)用筆要輕、要?jiǎng)?，染的次?shù)不要過(guò)多，最忌反復(fù)涂抹。例如：染葉子，在分染花青底色的基礎(chǔ)上，罩染草綠色（以花青調(diào)藤黃）即可。染紫色花頭，在分染花青的底色上，罩染曙紅，使其呈紫色。
碰染：兩枝筆分別蘸上不同的顏色，分別從不同的方向相對(duì)染，中間相碰時(shí)顏色在紙上自然混融（也可以用清水筆在中間接一下）。此種方法要一次即成，不能多次反復(fù)，以免顏色不鮮。
（5）整理：主要是收拾畫(huà)面，調(diào)整關(guān)系，其中包括點(diǎn)花蕊。工筆勾染點(diǎn)蕊，一般叫“立粉”，其畫(huà)法是用白粉畫(huà)蕊絲，粉黃（藤黃調(diào)白粉）點(diǎn)蕊。顏色要濃，點(diǎn)的蕊才能立得住。干后，蕊點(diǎn)以抽心狀為好。點(diǎn)蕊的原則是淺色花配深色蕊，深色花配淺色蕊，其目的在于造成色彩的明度反差，起到點(diǎn)睛的作用。調(diào)整畫(huà)面關(guān)系方面，諸如：顏色的深淺與畫(huà)面的層次是否適當(dāng)；空白處理是否穩(wěn)妥；畫(huà)面色調(diào)是否諧調(diào)；構(gòu)圖是否完整等（圖27）。
工筆禽鳥(niǎo)和工筆花卉的畫(huà)法近似，一般也多采用勾染套色的方法（勾填法），其畫(huà)法可根據(jù)鳥(niǎo)類的顏色及深淺不同而施以相應(yīng)的墨色。深色鳥(niǎo)，墨底應(yīng)深，淺色鳥(niǎo)墨底宜淺。
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