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盧浮宮里的每一件展品都是人類藝術(shù)的瑰寶和藝術(shù)的結(jié)晶。行走在雕塑館里，仿佛搭乘了一艘豪華的穿梭機(jī)在藝術(shù)和歷史的浩瀚時(shí)空里遨游。
接上篇博文：實(shí)拍人氣爆棚的藝術(shù)殿堂--盧浮宮（點(diǎn)擊進(jìn)入），今天主要梳理一下在盧浮宮里看到的一些重點(diǎn)雕塑作品，與博友共享。
這個(gè)古希臘題材的雕塑作品一開始吸引我注意的居然是人物身下所躺的豪華床墊。冰冷的大理石居然在意大利雕塑家貝爾尼尼的手下有了皮革般的順滑和柔軟溫暖的質(zhì)感。再一看，上面躺著的這位“女子”，光滑的肌膚、優(yōu)雅的體態(tài)和柔美的背部曲線很是動(dòng)人。
然而當(dāng)你繞到雕塑的另一側(cè)時(shí)，就發(fā)現(xiàn)其男性特征清晰可見，令人驚訝不已。
這一古希臘雕塑名為《沉睡的海爾瑪弗狄忒》（Hermaphroditeendormi)。在古希臘神話中，美少年海爾瑪弗狄忒是赫爾墨斯（Hermes）與阿弗洛狄忒（Aphrodite）的兒子，他拒絕了水仙子薩拉瑪西斯（Salmacis）的仰慕和追求，水仙子為了能與他永遠(yuǎn)在一起，遂要求主神宙斯將他們的身體合二為一。從此海爾瑪弗狄忒成為雌雄同體。在神話時(shí)代，“雌雄同體”作為創(chuàng)始神和人祖神的情景相當(dāng)普遍，在雕塑和神話中隨處可見，是古代人表示全能、力量以及自足的普遍公式。
這個(gè)雕塑大家都很熟悉，盧浮宮的鎮(zhèn)館三寶之一《阿弗洛蒂特》（Aphrodite）,也就是大家熟知的愛神、美神維納斯（Venus），又名：《米羅的維納斯》（Venusde Milo），上一篇博文已有詳細(xì)介紹。就是剛才那個(gè)雌雄同體美少年的母親。
這一尊是雙臂俱在的完整版的維納斯雕像，《阿爾勒的維納斯》 （Venus d'Arles），是公元一世紀(jì)晚期的羅馬作品， 1651年出土于法國阿爾勒的古羅馬劇場遺址。雖然不及上面缺失雙臂的盧浮宮鎮(zhèn)館三寶之一《米羅的維納斯》有名，但卻幫助我們看到了完整的維納斯形象。
這件雕塑是意大利新古典主義雕刻家卡諾瓦的作品的《丘比特與賽姬》，又名《愛神吻醒賽姬》（Psyche Ranimee par leBaiser de L'Amour）。和女神維納斯也有點(diǎn)關(guān)系。
羅馬神話中，維納斯女神的最小的兒子丘比特和賽姬是一對戀人，因?yàn)槟承┰?，賽姬被限制不能去看丘比特的容貌。有一天賽姬?shí)在忍不住了，趁丘比特入睡時(shí)偷看了他一眼。丘比特的母親維納斯為此大怒，她讓賽姬中魔法昏死過去，只有丘比特的愛之吻才能讓她蘇醒。這座雕像就是表現(xiàn)丘比特展翅降臨、輕抱起賽姬親吻的那一剎那，兩人柔軟平滑的身軀相擁成X形，那深情又優(yōu)美的體態(tài)，感人至深。
古希臘的雕塑占據(jù)雕塑館的相當(dāng)大比例。相當(dāng)多的展品都有缺損，但這絲毫也不影響這些作品鮮活的藝術(shù)生命。
另一著名雕塑，盧浮宮的鎮(zhèn)館三寶之一的《薩莫特拉斯的勝利女神》（Victoire deSamothrace），在我上一篇博文里有專門的圖文介紹： 勝利女神 （點(diǎn)擊進(jìn)入）
這一雕塑名為《戴頭盔的雅典娜》， 又名《韋萊特里的帕拉斯》（Pallas deVelletri）。希臘神話中，雅典娜女神的全稱為：帕拉斯-雅典娜（PallasAthena）。韋萊特里是意大利中部的一座城市。1797年，人們在韋萊特里附近的一座羅馬莊園廢墟發(fā)現(xiàn)了這件雕塑。
《赫拉克勒斯與他的孩子特勒福斯》（Heracles and his childTelephos） ，約1-2世紀(jì)的羅馬復(fù)制品，高度2.62米，出土于意大利羅馬的蒂沃利（Tivoli）。在希臘神話中，特勒福斯后來成為安納托利亞半島（Anatolia，又稱小亞細(xì)亞）地區(qū)的密細(xì)亞（Mysia）的國王。特勒福斯是大力神赫拉克勒斯的眾多兒子之一。
《戲鵝的小孩》（l'Enfant àl'oie）刻劃了一個(gè)天真活潑的男童和一只白鵝玩耍的形象。頑皮的小孩緊摟白鵝，面帶微笑，洋洋得意；而被捉弄的白鵝則直蹬雙腿，張嘴喘息，顯得無可奈何。雕刻家幽默地表現(xiàn)了小孩的生活情趣，出色地刻劃了小孩的體態(tài)和動(dòng)作，具有濃厚的生活氣息。
《年老的半人馬被愛羅斯捉弄》是十七世紀(jì)意大利出土文物。這件作品是公元前二世紀(jì)的希臘雕塑的羅馬復(fù)制品，作于1-2世紀(jì)。半人馬是希臘神話中一種性格溫順的動(dòng)物，愛羅斯是希臘神話中的小愛神，相當(dāng)與羅馬神話中的愛神丘比特。
《阿塔蘭特》（Atalanta）。這個(gè)女子的上身前傾，左腿著地，右腿提起；收在胸前的右臂與向后的手臂相對，表現(xiàn)出奔跑時(shí)手腳的交替動(dòng)作。她的身體幾乎懸空，僅左腳尖支撐地面。貼著大腿的樹根支撐著雕像的重量。
這是意大利著名雕塑家米開朗基羅的作品《垂死的奴隸》(I'EsclaveMourant)。這是位具有俊美外貌的年輕人，左手支撐著頭部，右手扶在胸前，好象剛剛經(jīng)歷過嚴(yán)酷的折磨，精疲力盡，臉部表情安詳平靜，兩眼緊閉，仿佛不是在迎接死亡，而是在進(jìn)入一種解脫的狀態(tài)，表現(xiàn)出一種完全接受命運(yùn)安排的妥協(xié)。
旁邊這尊《反抗的奴隸》(I'EsclaveRebelle)則截然不同。這名雙手被反捆在身后的奴隸，正在努力地扭動(dòng)身體企圖掙脫。他臉部流露出憤恨與不平的表情，頭部轉(zhuǎn)向左，上半身45度向右扭轉(zhuǎn)，而盆骨則轉(zhuǎn)向左側(cè)，與肩部形成直角，展現(xiàn)了身軀在瞬間奮力地扭動(dòng)的姿態(tài)。他像是在做最后的掙扎與反抗，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的求生意志。
展廳里的雕塑太多了，因?yàn)闀r(shí)間有限，除去精品中的精品，很多只能隨手拍下，留待回來仔細(xì)觀賞了。
其實(shí)展廳本身又何嘗不是一件精美的藝術(shù)作品？
天花板上的繪畫和浮雕同樣令人嘆為觀止。
黎塞留館的中庭瑪麗庭（CourMarly）原先是財(cái)政部的露天停車場。盧浮宮改造時(shí)貝聿銘給它加上了巨大的玻璃蓋頂，使之成為陳列大形雕塑的理想場所。
這個(gè)戰(zhàn)馬和馴馬人的雕塑（Chevaus deMarly）曾經(jīng)是“凡爾賽宮里最大型的雕塑”，原作發(fā)現(xiàn)于古羅馬的康斯坦丁大浴場，其原型是古希臘的雕塑。拿破侖打到意大利后，想盡辦法也無法搬走。于是在法國建造了復(fù)制品，陳列于凡爾賽宮，法國大革命后被搬到盧浮宮。
逛盧浮宮對體力和腦力都真是一個(gè)大考驗(yàn)。瞧，這位女士走累了，坐下來歇會(huì)兒，翻翻導(dǎo)覽手冊，修整片刻，以待再度出擊，去搜尋更多的藝術(shù)精品。
下一篇博文，將梳理一下在盧浮宮觀賞的油畫，包括達(dá)芬奇的《夢娜麗莎》。
點(diǎn)擊蒙娜麗莎的神秘微笑進(jìn)入下篇。
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