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浙江省博物館所藏黃公望《富春山居圖》前段殘卷《剩山圖》，畫名是晚明清初著名徽州書畫商人吳其貞所定。吳氏于順治九年壬辰（1652）左右從江蘇丹陽收藏家張范我手中購得，遂命名曰《剩山圖》，并著錄于他的《書畫記》卷三《黃大癡富春圖紙畫一大卷》一則中：“此卷原有六張紙，長三丈六尺，曩為藏卷主人宜興吳冏卿病篤焚以殉。其姪子文俟冏卿目稍他顧，將別卷從火中易出，已燒焦前段四尺余矣。今將前燒焦一紙揭下，仍五紙長三丈。為丹陽張范我所得，乃冢宰赤函先生長君也。聰悟通諸技藝，性率真，好收古玩書畫，無錢即典田宅以為常。予于壬辰五月二十四日偕莊澹庵往謁借觀，雖日西落，猶不忍釋手。其圖揭下燒焦紙尚存尺五六寸，而山水一丘一壑之景全不似裁切者。今為予所得，名為《剩山圖》?！?/p>
吳氏又于康熙七年戊申冬（1668）轉讓給揚州收藏家王廷賓，王氏在《剩山圖》后有長跋詳記此事。并將《剩山圖》裝裱成冊頁，載入他的藏畫冊《三朝寶繪》圖冊之中。王氏逝世之后，他的家人將《三朝寶繪》圖冊轉售他人。從此之后《剩山圖》似乎從世上消失，無人知道藏處。大約在同治光緒年間又為江蘇江陰陳氏秘藏，所以《剩山圖》從康熙到清末有一段近二百五十年左右的收藏“空白期”。
1938年11月26日，上海書畫商人、汲古齋老板曹友卿將購得的《剩山圖》攜至吳湖帆家中請其鑒定。吳湖帆在《丑簃日記》中寫道：“曹友卿攜來黃大癡《富春山居圖》卷首節(jié)殘本，真跡，約長二尺，高一尺半寸，一節(jié)中有經(jīng)火痕跡三處，后半上角有吳之矩白文印半方，與故宮所藏卷影本（余前年見過真跡）校之，吳之矩印無絲毫差失，后半火燒痕亦連接，且故宮藏本前半每距六七寸亦有燒痕與此同，逐步痕跡縮小，約有二三尺光景，可知此卷前半之經(jīng)火無痕。某記載云：黃大癡《富春山圖》當在溪南吳氏，當其主人故后，以此殉之，付之燒毀。然則手卷一時火化綦難，外廓全部燒去矣，幸所毀者皆裱綾前殘酷盈尺殘本，然是天壤劇跡，彌足珍寶，記此志幸。”
有關此事傳說甚多，有云曹友卿知道《剩山圖》的價值之后，不肯售讓，又云漫天出價。吳湖帆只得以祖?zhèn)饕簧讨芮嚆~鼎與其交換。但《丑簃日記》中并未有此事記錄。如就常識而言，當年上海灘的古董商人沒有一個人敢“得罪”吳湖帆，除非其自絕財路。還有一種傳說，因當時曹友卿攜來《剩山圖》時，并沒有王廷賓的題跋。吳湖帆即讓曹氏向原賣者詢問是否有題跋尚存，此圖為江陰一陳姓人家所售。曹氏再到陳家，終于在亂舊紙堆中找到了王廷賓的題跋，猶如是找到了一個人的“出生證明書”。以此形成了《剩山圖》確實是《富春山居圖》殘卷的“證據(jù)鏈”。但《剩山圖》可能經(jīng)過多次揭裱，在筆墨神采和品相等諸方面已大為損減。
沈尹默1939年元旦題簽
有一點也頗為“傳奇”，《富春山居圖》（包括《剩山圖》）在近三百年里，居然先后被四個姓吳的人收藏：即宜興吳正志、吳之矩、徽州吳其貞和蘇州吳湖帆，也真可謂是鑒藏史上的“異數(shù)”。吳湖帆曾填一首《錦纏道·題黃子久〈富春山居圖〉殘卷》詞：“大嶺橫云，七里淺瀧流露。指嚴陵釣臺危據(jù)，小舟江上盟鷗鷺。醉惹癡翁健筆名山賦。溯前朝六家，幾經(jīng)珍護。詫荊溪化情塵土，嘆石渠清秘深宮妒。勝山緣分，惟我天相許?！笔詹赜袝r真的是要講“緣分”的，所以吳湖帆特意讓陳巨來刻一方朱文長方鑒藏?。骸按蟀V富春山圖一角人家”。并題引首曰：“山川渾厚草木華滋（篆書）。畫苑墨皇，大癡第一神品富春山圖。已卯元月書句曲題辭于上。吳湖帆秘藏?！薄妒Ｉ綀D》除吳氏雅道摯友外，“圈外”之人皆無緣一見。而且還不著錄于他的《吳氏書畫記》一書中，可見其珍秘的程度。
1949年后，浙江省文物管理委員會一直有意收藏《剩山圖》，并且通過多種方式和各種渠道與吳湖帆接洽商談此事，還請多人進行“游說”。但吳湖帆當時并無出讓之意。但經(jīng)過多年的“追蹤”，吳湖帆態(tài)度有些松動，遂開始與浙江方面就出讓的價格等進行商談。而其中的關鍵人物是錢鏡塘，吳、錢兩人私誼甚深，遠非他人可比。當年具體的交易細節(jié)，因當年的諸位當事人均已不在人世，所以詳情難以了解。傳說頗多，吳湖帆開價是五千元，另外還要搭售幾幅清人畫作。一說是元人王蒙的《松窗讀易圖》，有說王畫實是贗作。但當時的五千元幾乎是浙江省全年收購文物的一半資金，所以頗難承受。浙江方面幾經(jīng)商量和請示，最終還是按吳的出價購藏《剩山圖》卷和《松窗讀易圖》，前者后來成為浙博“鎮(zhèn)館之寶”。
鄭慕康畫、王同愈題《黃公望像》此圖今人多誤為王同愈所畫實是鄭慕康（馮超然弟子）之作
謝稚柳后來曾經(jīng)回憶當年的經(jīng)過：當初杭州方面托沙孟海去上海找錢鏡塘，請他向吳湖帆買《剩山圖》卷，但吳堅持要與王蒙《松窗讀易圖》卷一起賣。沙孟海找謝稚柳，謝稚柳就與吳湖帆談，吳湖帆同意只賣一件（即《松窗讀易圖》）。后錢鏡塘打電話給謝稚柳，吳告知他沒有答應，后沙孟海又找謝稚柳。謝為之發(fā)火，跟沙孟海說：“你去跟杭州講，杭州方面說只買一件，卻跟--吳湖帆談兩件?！苯Y果就把此圖（即《松窗讀易圖》）也買來了。此圖原先在北京已“鬧“了一年，吳湖帆也要想搭賣出去，當時張珩不干。（見勞繼雄《中國古代書畫鑒定實錄》第五冊·浙江省博物館）其實，吳湖帆當初并不想將“梅景書屋第一名跡”（潘靜淑跋語）賣給浙江文管會。所以他開出了五千元的“天價”，以及搭售《松窗讀易圖》，就是想讓浙江方面知難而退。但沒想到浙江方面“志在必得”。而錢鏡塘后來是否以“筆潤”的形式，給過吳湖帆一些經(jīng)濟補償？今已無從考證。
有一點今天或許可以推測，吳湖帆將《剩山圖》售給浙江文管會之事，一定引起了上海文管部門和文博界某些人士的不悅。后來在籌備上海國畫院時，絕大多數(shù)人都猜測吳是出任院長的熱門人選。因為他是海上畫壇“盟主”，名望和輩分都極高，并得到了葉恭綽等的大力推薦，所以吳自己也頗有些“非我莫屬”之感。但在1960年上海畫院成立時，有關方面卻敦請豐子愷出任院長，而吳湖帆連副院長都不是，僅是一名被畫院聘請的普通畫師而已。表面上是吳湖帆的大官僚、大地主出身的緣故，不宜擔任此職。而出讓《剩山圖》給浙江一事，或許也是其中的諸多原因之一吧？吳湖帆在賣《剩山圖》之事上可謂兩頭不討好，真是有苦難言。浙江方面認為他“強搭強賣”；而上海方面則埋怨他將《剩山圖》賣給了浙江。當年上海文博系統(tǒng)一言九鼎的“掌門人”是徐森玉先生，而謝稚柳和顧廷龍則是其最得力的兩位助手。
落選上海畫院院長一事對吳湖帆的打擊非常大。戴小京后來在《吳湖帆傳》一書中寫道：“他開始從人們的眼光中察覺到了一些新的內容——這不再是崇敬和殷勤的神色，而是回避、憐憫，甚或帶有著幾分卑夷。一種從未有過的寂寞之感爬上了他的心頭?！?/p>
