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一、關(guān)于《暗夜恐懼》
《暗夜恐懼》，又叫《怕黑怪談錄》 (Peur(s) dunoir)，導(dǎo)演：布魯奇 馬利·凱盧 皮埃爾.迪休洛。是2007年羅馬國際電影節(jié)展映作品，于2008年10月公開上映。
二、劇情簡(jiǎn)介：
《暗夜恐懼》召集8位藝術(shù)家、以黑白簡(jiǎn)約畫風(fēng)講述了一個(gè)個(gè)關(guān)于恐懼的故事。故事發(fā)生在維多利亞時(shí)代，一個(gè)笑容邪惡的男人牽著4頭惡犬招搖過市，他最大的樂趣就是看著它們將無辜人們撕成碎片；男孩來到沼澤地度過他的暑假，漸漸的他發(fā)現(xiàn)他周圍的人們一個(gè)個(gè)消失了；一個(gè)日本小姑娘備受噩夢(mèng)的折磨（頗有伊藤潤(rùn)二的風(fēng)格）；幾只詭異而充滿魔力的蟲子闖入了一個(gè)害羞的男孩的生活，從而將他引向噩夢(mèng)般的旅程（卡夫卡式的臆想混合著大衛(wèi)·柯南伯格式的視覺風(fēng)格，讓人眩暈）……女人孤獨(dú)的旁白將這8個(gè)故事串起。8位藝術(shù)家或從死亡的詩作、或從童年記憶與噩夢(mèng)幻覺中獲得靈感，創(chuàng)從而造了這部視覺風(fēng)格奇詭的“怪談錄”。電影更是融合了多種畫風(fēng)，從炭筆繪畫到簡(jiǎn)略的flash，有的線條龐雜柔美，有的帶著強(qiáng)烈?guī)缀卧煨透?、風(fēng)格硬朗。
三、該電影類別的鑒定
該電影由多個(gè)故事組合而成（都說是8個(gè)，其實(shí)故事主線目前就來看，只有5個(gè)，把那幾個(gè)獨(dú)白除開）。這部電影嚴(yán)格來說應(yīng)該是一部“心理電影”，
四、《暗夜恐懼》新視角解析
說實(shí)話，以前不知道這部電影，前段時(shí)間看到微博上有人推薦，所以看了一看。在結(jié)合網(wǎng)絡(luò)分析和我自己的一些看法，我給出一個(gè)解析，以期“拋磚引玉”、群策群力，讓這部電影的細(xì)節(jié)和懸疑更加完美地呈現(xiàn)出來。看一兩次很難將所有細(xì)節(jié)都講完，所以，還需假以時(shí)日。大家有什么新的看法，歡迎交流。
主線1牽狗的人和他的狗：心理欲望的變異和自我毀滅
這是電影一出來就“莫名其妙”的一個(gè)場(chǎng)景，牽了四條狗的人在路上一直“走”。第一個(gè)畫面，是一條狗掙脫繩子撲咬小男孩。這個(gè)時(shí)候，牽狗人實(shí)際上是“失手所致”，并非故意。然而，當(dāng)?shù)谝粭l狗“放”出去之后，也就打開了牽狗人心理欲望的膨脹——他從孩子恐懼的眼神和聲音中看到了邪惡力量和權(quán)力的抬頭；
第二個(gè)畫面，是牽狗人故意放狗撕咬工人的畫面。這是他主動(dòng)體驗(yàn)“心理武力”和權(quán)力壓迫的開始，在工人準(zhǔn)備反抗的時(shí)候，他還露出猙獰的面容加以恐嚇。工人的退卻和忍氣吞聲，更加助長(zhǎng)了牽狗人心理欲望的變異和膨脹；
第三個(gè)畫面，是牽狗人故意放狗“猥褻”跳舞女的畫面。這個(gè)鏡頭中，狗的恐嚇、舞女的恐懼都讓牽狗人興奮不已，后邊，“狗”將頭伸向了舞女的裙下，實(shí)際上也就暗示了牽狗人對(duì)舞女的猥褻心理終于得逞，那條惡狗，實(shí)際上就是“牽狗人”自己；
第四個(gè)畫面，是牽狗人故意放狗，而目標(biāo)是誰呢？是“狗”自己。狗咬狗，讓狗感到了恐懼，所以，它轉(zhuǎn)而攻擊牽狗人，將牽狗人撕成了碎片。實(shí)際上，這就是心理欲望的變異，最終導(dǎo)致主人公自我毀滅的寓意——你可以殺死小男孩，可以恐嚇工人，可以猥褻舞女，可你最終逃脫不了欲望的陷阱與靈魂的墜落，當(dāng)完全膨脹的心與畸形的欲望碰撞在一起時(shí)，無法兼容的現(xiàn)狀，便將一切都?xì)纭遣皇怯泻軓?qiáng)的現(xiàn)實(shí)寓意？
主線2：蟲子和喜歡蟲子的男孩兒：矛盾心理束縛自己一生
這個(gè)男主人公，其實(shí)有三大心理矛盾：
1、對(duì)女性的恐懼（媽媽造成的影響）與好奇（成人上大學(xué)后）的矛盾；
2、對(duì)失去的蟲子的掛念與想永遠(yuǎn)保留的心理矛盾；
3、對(duì)異性充滿了興趣與異性的嘲笑、冷漠（街邊兩女子的嘲諷）的矛盾。
這個(gè)故事中，“傷口”暗示女性的生殖器。女主角是處女，所以女主角會(huì)說需要勇氣嘗試新鮮的事、會(huì)在“第一次”后流露出幸福的表情、會(huì)對(duì)男主角說的“流血”毫不在意。一開始，男主人公也是非常愛女主角的（關(guān)切與問候），女主角也是真愛他的。
然而孤僻自卑的男主角（把動(dòng)物做成標(biāo)本，浸泡保存和釘釘子的童年表現(xiàn)）卻逐漸有了不同的理解：他其實(shí)，是害怕女主角羅拉會(huì)像他童年失去的蟲子一樣離開。所以，占有欲和即將失去的自我恐懼，讓男主角對(duì)女主角產(chǎn)生了另類的視角觀察。
就我個(gè)人而言，我并不認(rèn)為這段故事暗示了男性在歡愉前與發(fā)泄后心理巨大的反差。這么說也不會(huì)錯(cuò)，但跟表現(xiàn)矛盾心理的主旨有一定差距。男主占有與失去的恐懼感交織在一起，其實(shí)是害怕失去（吃飯時(shí)，男主的自我問答可看得出來），而并非厭煩。
由此，男主角又聽到了蟲子的叫聲，所以他認(rèn)為蟲子回來找他了，那種曾經(jīng)“失去”的恐懼由此驟然而生，他對(duì)女主角越來越懷疑，以至于女人正常的家庭行為在他眼中都變得夸張和不可理喻。從小害怕母親、害怕女性的他不敢表達(dá)自己的痛苦，更不敢反抗，所以在壓抑與日俱增的日子里，他病倒了，更加浮現(xiàn)了幻想。
禁錮與占有的思想，讓男主角開始躲避不再出門，每日對(duì)性流連忘返、占有欲與日俱增。其實(shí)，這不是羅拉，而是男主角自己——他自己當(dāng)然是難以發(fā)現(xiàn)的。女主角剪掉頭發(fā)變成男性的樣子以及片中身體虛弱缺乏鍛煉陽光肥胖病態(tài)的形象印證了這點(diǎn)。
他把身體幻想成蟲子繁育的溫床，家里出現(xiàn)的蟲子，是女人為他生下的孩子，孤僻病態(tài)的他，把孩子以及女人都幻想成了丑陋令人厭惡的蟲子。實(shí)際上，這又是一種心理矛盾：失去蟲子的痛苦與蟲子“形影不離”的厭惡（有點(diǎn)葉公好龍的感覺）。
男主只想“占有”，并非“長(zhǎng)期生活”，所以，占有了羅拉之后，長(zhǎng)期的生活使得男主開始了猜忌和厭惡，為什么會(huì)猜忌和厭惡？——童年被他抓住的蟲子（放在玻璃瓶里，以為絕對(duì)不會(huì)掉）之后卻溜掉的事實(shí)所造成。所以強(qiáng)大的心理矛盾和心理壓抑，讓生活變成了沉重的負(fù)擔(dān)，所以他一直在說：自己想休息，想睡覺……
這就是一種心理矛盾的惡性循環(huán)圈，蛇咬蛇尾、影響人的一生。
主線3愛幻想的女孩兒：壓抑心理的沖動(dòng)爆發(fā)
這個(gè)故事較為簡(jiǎn)單，我就不多做解析了。直接把別人分析的較好的版本貼在這里。
幻想的恐懼：誰的童年沒有過幻想癥呢？幻想自己是英雄抑或幻想周圍人是魔鬼。得了幻想癥的女孩，在接受治療時(shí)，醫(yī)生的打針催眠引導(dǎo)使其恐懼，并加深了她的病情，她將醫(yī)生看做是魔鬼的化身。無奈父母帶著她回到日本，在風(fēng)景秀麗環(huán)境幽靜的山區(qū)住下希望對(duì)她的病情起到治療效果。
但是作為新來者的她，在學(xué)校受到欺負(fù)，于是她把那些人都幻想成了魔鬼，那武士的臉，是不是跟醫(yī)生是一樣的？那是她心中的魔。極度恐懼的她瘋狂了，連母親慈祥的問候在她聽來都是刺耳的恐嚇。于是，就發(fā)生了開頭那場(chǎng)滅門的血案，女孩血刃了自己的父母。
我補(bǔ)充一點(diǎn)，其實(shí)，這里只是血刃了“母”，而沒有“父”。最后護(hù)士來到現(xiàn)場(chǎng)看到的那張照片上，看到的是一家三口。可最后是女孩兒由于長(zhǎng)期的心理壓抑產(chǎn)生了爆發(fā)，殺死了自己的母親。那么，當(dāng)時(shí)她的父親去了哪兒？我猜想，要么是去世、要么是在外地工作、要么是離婚，總之“父”不在身邊。這也是造成小女孩兒、小女孩兒一家長(zhǎng)期在各地都受欺負(fù)的原因，也很容易解釋，為什么小女孩兒會(huì)幻想成強(qiáng)大的武士——她不想受欺負(fù)。
主線4政治形態(tài)下喪命的“鴨子”和“伙伴”：群體心理壓抑
有人說，這反映的是殖民的恐懼，我暫時(shí)表示贊同。關(guān)鍵點(diǎn)就在于那一句“旁白”，旁白說，她出生時(shí)未接受洗禮，但是現(xiàn)在她相信上帝。是不是真的相信？值得懷疑。
在這里，“鴨子”實(shí)際上就是莫名失蹤的“叔叔”的象征。鴨子暗示著叔叔（打撈上來的鴨子頭實(shí)際上是個(gè)人頭，就是叔叔的頭。那晚上，巨大的陰影彌漫在吃飯的環(huán)境中，就能說明問題），鴨子的不合群就是叔叔的不合群，鴨子的“死”就是叔叔的死。男孩心知肚明——但他沒有說（后來，他在水田里看到伙伴的尸體，也保持了沉默）。然而，他的朋友說出來了，結(jié)果呢？卻死了！所以，男孩心里感到了恐懼，也一直到故事的最后都不敢說出半點(diǎn)真相。
殖民統(tǒng)治的過程是意識(shí)形態(tài)的滲入以及武力的入侵。意識(shí)形態(tài)就是傳教士和宗教，武力？叔叔和伙伴的死，就是最好的證明。
“獵人”暗示軍隊(duì)。傳教士的到來，教堂的建立，教堂油畫的暗示，都是那個(gè)時(shí)代的寫照。那個(gè)被“無辜”獵殺的鱷魚，實(shí)際上只是個(gè)“替死鬼”，為的是讓百姓信服，讓百姓安穩(wěn)。主角說，殺死叔叔的怪獸至少有兩個(gè)，實(shí)際上，我們想想殖民的慣用伎倆是什么？一個(gè)船堅(jiān)炮利和戰(zhàn)馬武士，一個(gè)就是意識(shí)形態(tài)。一個(gè)不接受意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)變和殖民的人，自然是必死無疑。而知道真相的“伙伴”，因?yàn)椤罢f”了出來，同樣慘遭厄運(yùn)。
集體意識(shí)是如此恐懼，一個(gè)被孤立的人，永遠(yuǎn)都是錯(cuò)。叔叔反對(duì)殖民，所以死了，朋友說出真相所以也死了。然后，就變成大家都說“真相”就是野獸了。那烏云，那霧氣，不正是從傳教士手中的燈箱中裊裊升起么？其實(shí)，這就是群體心理壓抑的結(jié)果，以至于讓失去親人、失去主權(quán)、失去自由、失去真相的男孩，和嬸嬸一起選擇了離開。
為什么男孩兒要急于離開？因?yàn)橹篮芏唷罢嫦唷钡幕锇橐嬖V他“真相”。驚慌失措的男孩兒自然感到了恐懼，他不要“真相”，也不要讓別人知道他知道“真相”，所以，他和嬸嬸逃離了村莊。
主線5風(fēng)雪中走入封閉住宅的男子：貪婪心理的自我禁錮
這部分是最精彩、也是最隱晦的一個(gè)故事。整個(gè)故事沒有對(duì)白，沒有臺(tái)詞，卻將恐懼的源頭層層剝離、絲絲入扣。
不過，很多說法說，這是“好奇心”在作怪。其實(shí)，我覺得不是，或者說不完全是。因?yàn)?，這其中所反映出來的心理因素，實(shí)際上是一種永無止盡的貪婪，就跟放狗的人最后毀滅了自己一樣，這個(gè)男人也將自己禁錮了起來。
風(fēng)雪天，男子發(fā)現(xiàn)了一處住宅，于是進(jìn)入躲避風(fēng)雪。其實(shí)，這就是最簡(jiǎn)單的想法，可是，貪婪的心理使得男子開始四處走動(dòng)、四處搜尋。他找到了酒，升起了壁爐，聽上了音樂，拍死了蜘蛛，躺在沙發(fā)上酣然入睡……
可是，男人還是沒有滿足，而是繼續(xù)沿著貪婪的欲望路線，開始了繼續(xù)的“探尋”。
屋子到處都是“花--”的形狀，而那個(gè)像幽靈一般的女人身上也是“花”的形狀，這代表了什么呢？屋子的“花”，代表了物質(zhì)；女子身上的“花”衣服，則代表了“性”。男子后來在夢(mèng)中不是尾隨女子進(jìn)入了一個(gè)房間么？就是這個(gè)道理。
這里，還有兩個(gè)細(xì)節(jié)：
1、刺。男人被中的“刺”一次比一次深，這代表他貪婪的欲望越來越大；
2、鞋。男人的鞋子掉了，表示成長(zhǎng)中斷，欲望受阻。而后來，當(dāng)男人發(fā)現(xiàn)浴室里有一雙鞋，想要再次“穿上鞋子”（霸占別人的物質(zhì)和道路），卻因?yàn)檫@個(gè)原因，而把自己困死。這就是男子貪婪心理的自我禁錮過程。
一開始，男子的目的就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的避風(fēng)雪?？墒呛髞砟兀刻^貪婪的心，最終還是禁錮了男子。不僅是心靈的禁錮，還是肉體的禁錮，無法再正常上路，也永遠(yuǎn)失去了追求和信仰——陽光不再。
五、整部電影的“心理”路線解析
大家可以仔細(xì)回想，其實(shí)整部電影，都是由一個(gè)“心理”的共同路線的，5條主線都可以用這個(gè)“心理”路線來演繹：
單純的心理實(shí)踐→矛盾的現(xiàn)實(shí)→心理的扭曲與沖突→現(xiàn)實(shí)進(jìn)一步催生→自我禁錮與摧毀
這只是個(gè)簡(jiǎn)單的“心理”故事演繹公式，歸納而出。
高清地址：http://www.tudou.com/programs/view/WU7rKg0H-9Y
先解析到這里，如有新感，繼續(xù)補(bǔ)充（轉(zhuǎn)帖請(qǐng)注明出處）。
