愛華網(wǎng)上海的藝術(shù)演出現(xiàn)在已經(jīng)是十分豐富了，盡管仍然很少世界一流藝術(shù)團(tuán)體給上海民眾帶來頂極的藝術(shù)享受 ，但藝術(shù)種類風(fēng)格之多之眾，在中國(guó)已屬難得。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，必然帶來藝術(shù)文化的復(fù)興，一些中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體和單位與國(guó)際藝術(shù)合作，創(chuàng)造一些中國(guó)元素或者中國(guó)版本的藝術(shù)作品，我發(fā)現(xiàn)是當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)文化的新氣象，也是上海舞臺(tái)的新亮點(diǎn)。這對(duì)中國(guó)藝術(shù)的復(fù)興發(fā)展和創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)是一件好事，卻同時(shí)可能減少了引進(jìn)世界一流藝術(shù)劇作的機(jī)會(huì)，而對(duì)觀眾也是一種遺憾。在我觀看了歌劇《波西米亞人》芭蕾《簡(jiǎn)愛》之后，我喜悅地了解了中國(guó)藝術(shù)家們和藝術(shù)團(tuán)隊(duì)努力躋身世界藝術(shù)舞臺(tái)的同時(shí)，這種遺憾沒有避免。我想這可能是一種狹隘和挑剔，但我仍然想說：藝術(shù)真是無國(guó)界，藝術(shù)的境界和欣賞唯美標(biāo)準(zhǔn)永不止境！
我這樣說，并不表明我有藝術(shù)欣賞水平，可能錯(cuò)在啟蒙的門檻或者守舊的心。在被京劇四大名旦、嚴(yán)鳳英的黃梅戲、越劇十姐妹和《紅樓夢(mèng)》、豫劇《花木蘭》、平劇《劉巧兒》等等所熏陶，世界三大男高音及《卡門》《魔笛》《蝴蝶夫人》《茶花女》《阿伊達(dá)》《弄臣》而讓我們初蒙西洋歌劇聲音之華麗柔美，陶醉于《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》《羅密歐與朱麗葉》《堂•吉訶德》的足尖上魔幻般神奇魅力，誰人還能陶醉于繼它們之后的模仿或者顛覆之中呢？可是，藝術(shù)又貴在創(chuàng)造才有生命力，那種糾結(jié)是免不了地了，我們?nèi)匀黄谂嗡囆g(shù)大師能在這些嘗試和創(chuàng)新中孕育和產(chǎn)生。
波西米亞（Bohemia）原意指豪放的吉卜賽人和頹廢派的文化人，但人們尤其年青人對(duì)波西米亞更耳能熟祥地，是那種帶有流蘇、褶皺、大擺裙的流行服飾的波西米亞風(fēng)格，前年我就跟著潮流買了一二件這種風(fēng)格的長(zhǎng)裙，可惜效果非常慘，這種風(fēng)格的確合適那些骨感一些的或者帶有異域風(fēng)情的女子。歌劇《波西米亞人》（《Laboheme》）說是在法語中用來形容富有“小資情調(diào)”帶有輕微浪漫色彩，富有憂郁氣質(zhì)的人。也有意譯成《藝術(shù)家的生涯》的，翻譯成《波希米亞人》，這是直譯。
據(jù)介紹，《波西米亞人》是意大利歌劇泰斗普契尼12部歌劇中最受人喜愛的一部，與《蝴蝶夫人》及《圖蘭朵》并稱普契尼的三大驚世歌劇，另兩部都看過不同版本的DVD，而《波西米亞人》，既沒有現(xiàn)場(chǎng)欣賞過，也沒有DVD看過，唯有聽過帕瓦羅蒂演唱的《冰涼的小手》，聽說這恰恰是他的成名金曲。故事講述了上世紀(jì)30年代法國(guó)巴黎拉丁區(qū)四位性格放浪不羈的藝術(shù)家最年少輕狂的歲月以及兩段最動(dòng)人的愛情故事，其中的著名詠嘆調(diào)如《人們叫我咪咪》、《冰涼的小手》等都是歌劇史上最著名的唱段。
在演出前得知這個(gè)演出消息時(shí)，票竟然還有為數(shù)不多的幾張，我一邊驚喜一邊疑惑，果然：我那一場(chǎng)是中國(guó)演員，票被賣完的另兩場(chǎng)的主要演員都是國(guó)際演員。但我并不太多遺憾，因?yàn)槲彝扑隳切┭輪T也可能算不上頂級(jí)，便心安而期待地和朋友一起前去觀看，我一方面有對(duì)這個(gè)劇目不算了解而直接欣賞這個(gè)現(xiàn)代版沒有信心，另有隱隱地?fù)?dān)心這次啟蒙的效果，因?yàn)榕笥咽堑谝淮慰次餮蟾鑴 ?/p>
當(dāng)晚，我們坐在上海大劇院高聳入云的三樓觀眾席上，俯觀全場(chǎng)，那遙遠(yuǎn)的舞臺(tái)象是一個(gè)模糊的望遠(yuǎn)鏡的景象，觀看演出時(shí)還要不時(shí)看底樓兩側(cè)的字幕，頗為費(fèi)力。這是我坐得最遠(yuǎn)的一次歌劇欣賞，240元一張的票價(jià)，的確不能等同于800或者1080的，我不禁懷念起觀看《風(fēng)塵女畫家》時(shí)40元的一樓位置。但現(xiàn)場(chǎng)的氣氛還是相當(dāng)貼切的，左右不時(shí)看見彬彬有禮的外國(guó)觀眾，上海觀眾觀賞素養(yǎng)歷來就不錯(cuò)，肅靜和熱烈絕對(duì)會(huì)恰當(dāng)適宜。據(jù)介紹這部普契尼的歌劇有一個(gè)很大的特點(diǎn)，就是幾乎在任何地方都能找出動(dòng)聽的旋律，因?yàn)榇藭r(shí)普契尼的旋律才華完全成熟了，所以在戲的任何部位都能抒發(fā)出感人悠長(zhǎng)、非常具有曲線美的旋律。但歌劇總歸是聲音的藝術(shù)，沒有演員的美聲音質(zhì)和控制技巧，那優(yōu)美和動(dòng)聽是很難感受到的，甚至相反。遺憾地是：我在聽到《人們叫我咪咪》時(shí)的確略感刺耳，而《冰涼的小手》也絕對(duì)沒有讓我怦然心動(dòng)，說是咪咪最后的絕唱令人凄然淚下，而我依然無動(dòng)于衷。整個(gè)演出令我驚喜地不是兩位主要演員，而是那位演哲學(xué)家的男低音音質(zhì)純厚舒緩有力，演穆塞塔的女高音聲音非常順滑自然音質(zhì)明亮表演俏麗，介紹說是上海歌劇院的演員，但卻都在國(guó)外長(zhǎng)期簽約。戲劇和體育一樣，沒有閃耀的明星，就象黑夜中沒有星光、藍(lán)天里沒有白云一樣平淡無奇。
演出前非常濃筆宣介的舞臺(tái)布景，的確看上去異常龐大氣勢(shì)恢弘：橫向高大的門框結(jié)構(gòu)、縱深巨大的斜坡，都給人的視覺帶來不小的沖擊力，唯此感覺高居三樓觀賞有著距離的優(yōu)勢(shì)。但人物性格的重新塑造也不能讓人產(chǎn)生親近感，尤其咪咪充滿著風(fēng)塵女子之氣，讓人不解。除了坐位太遠(yuǎn)讓人很難身臨其境之外，對(duì)戲的背景及內(nèi)容的了解欠缺，也是不能達(dá)到盡興的一個(gè)重要原因。但無論如何，這部歌劇仍然可以是上海歌劇藝術(shù)與國(guó)際藝術(shù)的一次親密接觸，也是吸引和培養(yǎng)中國(guó)頂尖歌劇演員展現(xiàn)藝術(shù)魅力的一個(gè)極好機(jī)會(huì)，讓我們看到他們與曾經(jīng)遙不可及的世界頂峰的距離越來越小，而我們也可能會(huì)越來越被普及和熏陶，因?yàn)槁曇舻囊魳吩瓉韰s是世界上最動(dòng)聽的音樂。
