她是孤獨(dú)、痛苦、自由的——瑪麗娜·阿布拉莫維奇

阿布拉莫維奇最驚駭?shù)男袨樗囆g(shù)表演，是1974年的《節(jié)奏0》，首次嘗試現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)。觀眾可任選包括槍、菜刀、鞭子等72種危險(xiǎn)道具，對(duì)她做任何他們想做的事，阿布不作任何反擊。直到有人用上了膛的手槍頂住了她的頭部，她的淚水奪眶而出。

“這次經(jīng)歷讓我發(fā)現(xiàn)：一旦你把決定權(quán)交給公眾，離喪命也就不遠(yuǎn)了?！?/p>

從1972年起，阿布拉莫維奇開(kāi)始以自己的身體為試驗(yàn)材料，通過(guò)制造險(xiǎn)境及各種自殘的手段進(jìn)行有關(guān)身心極限的思考。這一時(shí)期的代表作品是“節(jié)奏系列”（Rhythm）。在這些作品中，藝術(shù)家或?qū)⒆约褐蒙碛跐鉄熈一鹬g的木質(zhì)五星（帶有某種象征性的“五角星”造型在她以后的創(chuàng)作中曾一再出現(xiàn)）圍欄中直至燒傷昏迷、瀕臨窒息，最后被搶救出來(lái)（《節(jié)奏5》Rhythm5, 1974）；

或者服用下大量的精神類(lèi)藥物，在身體和意識(shí)陷入混沌之后等待緩慢復(fù)蘇（《節(jié)奏2》Rhythm 2,1974）；或者重復(fù)表演用數(shù)把利刃在指縫間進(jìn)行飛快扎刺的俄式雜耍（《節(jié)奏10》Rhythm 10, 1973）。

而1974年在意大利那不勒斯實(shí)施的《節(jié)奏0》則嘗試與觀眾進(jìn)行互動(dòng)性表演，通過(guò)為觀眾提供包括帶子彈的手槍在內(nèi)的72種物品，讓他們對(duì)藝術(shù)家的身體進(jìn)行任意擺布，從而使此系列的作品達(dá)到了一個(gè)高峰，

《節(jié)奏0》也是“節(jié)奏系列”的最后一件作品。實(shí)施于1975年的《托馬斯之唇》（ThomasLips，該作品1993和2005年曾被藝術(shù)家兩次再度表演過(guò)）被很多人視為阿布拉莫維奇藝術(shù)生涯中的一件標(biāo)志性作品，在這件作品中，她將刀割、鞭笞、冰凍等自殘手段一并運(yùn)用，現(xiàn)場(chǎng)效果震人心魄。

除此之外，在這一時(shí)期（1975年），阿布拉莫維奇還創(chuàng)作了與妓女交換身份的《角色兌換》（Roleexchange）；同樣以探索身體極限為主題的“解脫系列”（《解脫聲音--》、《解脫記憶》、《解脫身體》），以及《藝術(shù)必須是美麗的,藝術(shù)家必須是美麗的》（Art must be Beautiful, Artist must beBeautiful）等許多作品。從這些作品中可以感到死亡意向的逼迫，藝術(shù)家對(duì)危險(xiǎn)情境的探尋，并且通過(guò)讓危險(xiǎn)場(chǎng)景引人注目，制造出觀眾可參與的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，從而也對(duì)觀眾與表演者之間看與被看的固有關(guān)系進(jìn)行了解構(gòu)性的重建。

阿布拉莫維奇說(shuō)：

“世上有各種各樣的力量，而我一樣都不喜歡，因?yàn)樗鼈兌及凳局粋€(gè)人對(duì)另一個(gè)人的控制?！币蚨瑢で笊硇臉O限狀態(tài)下的自我解放和某種自由度一度成為阿布拉莫維奇行為藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在線(xiàn)索之一。

當(dāng)代行為藝術(shù)之母

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