愛華網(wǎng)謝爾蓋.瓦希里葉維奇.拉赫瑪尼諾夫（1873年-1943年）是繼俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)和柴科夫斯基之后，又一位具有俄羅斯民族樂派代表性的音樂家。拉赫瑪尼諾夫在發(fā)揚(yáng)了柴科夫斯基音樂中的抒情性，繼承了塔涅耶夫等人的古典主義音樂風(fēng)格的同時(shí)，又將肖邦作品中的詩意般的情調(diào)與李斯特音樂中的那強(qiáng)烈的炫技特征融并其中。與同時(shí)代的斯克里亞賓、瓦西連科等人相比，拉赫瑪尼諾夫的音樂始終保持了19世紀(jì)浪漫派音樂的創(chuàng)作理念與藝術(shù)觀，也使他成為后期浪漫主義風(fēng)格的代表。24首前奏曲在24個(gè)大小調(diào)上充分體現(xiàn)了鋼琴的表現(xiàn)力，也一直深受廣大聽眾的歡迎。
一、拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》的創(chuàng)作背景
前奏曲是序引的意思，是置于某一樂章、數(shù)個(gè)樂章或一部大型作品之前的器樂樂章。十五、十六世紀(jì)的前奏曲是用柳特琴或鍵盤即興演奏的開始曲，有試奏樂器、活動(dòng)手指、準(zhǔn)備后面樂曲進(jìn)入的作用。所以“短小、即興性”是前奏曲最原始的特點(diǎn)。十七世紀(jì)和十八世紀(jì)上半葉的前奏曲是一種即興式的自由幻想曲，常作為組曲的第一樂章或賦格的引曲。巴赫則在前人的基礎(chǔ)上，把前奏曲與賦格這一形式發(fā)展到了前所未有的高度?！队M曲》每一套都有一首大的前奏曲，類似大協(xié)奏曲的第一樂章。《帕蒂塔》也都以前奏曲開始?！镀骄射撉偾犯蔀楹笫酪魳芳业膭?chuàng)作典范。巴洛克時(shí)期的前奏曲雖尚未成為獨(dú)立演奏的曲目，但事實(shí)上，巴赫的前奏曲已是超越引子性的前奏，其本身具有重要價(jià)值。后來到了十八世紀(jì)下半時(shí)到十九世紀(jì)上半葉，前奏曲這一體裁慢慢被人遺忘。十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期大量興起鋼琴小品。作曲家肖邦的《24首鋼琴前奏曲》的誕生標(biāo)志著前奏曲徹底成為一種獨(dú)立的鋼琴曲體裁。
1892年起，拉赫瑪尼諾夫沿著肖邦先后寫出了24首鋼琴前奏曲平均分布在24個(gè)大小調(diào)上，但在調(diào)性上并無規(guī)律的排列，作品大都蒼涼沉悶，且不再具有即興特點(diǎn)。在內(nèi)容上更豐富，我們會(huì)想到遼闊的大草原、俄羅斯的雪景、及沉重的鐘聲等。我們還會(huì)聽到痛苦的悲歌、心靈的傾訴、勝利凱旋的進(jìn)行曲、命運(yùn)的音調(diào)以及優(yōu)美的抒情詩。在音域上，拉赫瑪尼諾夫充分利用了鋼琴音域?qū)拸V的特點(diǎn)，將他最大限度的運(yùn)用到自己的作品中。在情緒上，拉赫瑪尼諾夫在其主觀情感投入中達(dá)到強(qiáng)烈的宣泄的程度，是技術(shù)性和藝術(shù)性完美結(jié)合的典范。
19世紀(jì)俄羅斯社會(huì)的發(fā)展方向，也決定著俄羅斯哲學(xué)思想、社會(huì)思想、文化藝術(shù)思想的發(fā)展道路。40年代，尼古拉一世走上了壓制俄羅斯一切自由思想的道路。在這種社會(huì)局面下，俄羅斯出現(xiàn)了相信“俄羅斯人民注定要在自己民族身上顯示出豐富多彩的內(nèi)容來”的思想和行動(dòng)。反對(duì)沙皇專制制度的批判現(xiàn)實(shí)主義的思潮成為一個(gè)主流，這個(gè)主流對(duì)當(dāng)時(shí)俄羅斯音樂也起了直接影響。到了八、九十年代以后，壓制更厲害，1881年沙皇亞歷山大二世之后，反動(dòng)勢(shì)力非常猖獗。亞歷山大三世為了鎮(zhèn)壓革命運(yùn)動(dòng)，對(duì)進(jìn)步的刊物都查封禁止。對(duì)于剝削日益加深的“新生活”，引起民主知識(shí)分子的痛恨。因此消沉悲觀的情緒頗為流行。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初是俄國從資產(chǎn)階級(jí)民主革命過渡到無產(chǎn)階級(jí)革命的時(shí)期。俄羅斯的音樂文化大大落后于歐洲其它國家。那時(shí)，西歐音樂已進(jìn)入浪漫主義的黃金時(shí)期，俄羅斯才剛剛起步。但由于實(shí)行了開放政策，引進(jìn)了西歐文化，李斯特、肖邦和舒曼等人的作品為俄國音樂輸入了新鮮空氣。20世紀(jì)初，俄國音樂處在重要的十字路口。當(dāng)時(shí)有兩個(gè)派別，—個(gè)是強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的“俄羅斯主義”，另一個(gè)是企圖使俄國音樂語言“歐化”，表現(xiàn)手法現(xiàn)代化的印象主義。這一時(shí)期，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了大量的鋼琴曲。#ｃ小調(diào)前奏曲就是其中之一，這也是24首前奏曲中的第一首。這首曲子一經(jīng)問世就引起了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)，并迅速成為同時(shí)代鋼琴作品中最為流行的一首。
1897年拉赫瑪尼諾夫的《第一交響曲》失敗的演出使他很痛苦，讓他創(chuàng)作上一時(shí)陷入低潮，幾乎停滯。1899年他第一次出國旅行演出，受到歐洲許多國家聽眾的歡迎。這使他又重新有了創(chuàng)作的靈感，1900年開始了他創(chuàng)作上的繁華時(shí)期。1901年完成了《第二鋼琴協(xié)奏曲》，這是一部成熟而完整的富于詩意的鋼琴作品。1902年，第一部康塔塔《春》完成，同年完成的還有《肖邦主題變奏曲》，更令人欣喜的是這一年，他與薩亭成婚，這是一場相伴終身的愛情，也可以說是他今后音樂創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折。《鋼琴前奏曲》Op.23和Op.32就是在拉赫瑪尼諾夫這段音樂創(chuàng)作的黃金時(shí)期創(chuàng)作出來的，Op.23是1901-1903年間完成的。1910年秋，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作了后13首前奏曲Op.32。那時(shí)他剛剛結(jié)束了在美國的旅行演奏返回莫斯科定居，已經(jīng)完成了一生中的大部分最重要的作品。這24首鋼琴前奏曲先后經(jīng)歷了拉赫瑪尼諾夫十八年的創(chuàng)作歷程，這十八年也是他的創(chuàng)作高峰期，所以說24首前奏曲是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作生涯的一個(gè)縮影。
二、拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》分析
1、旋律 拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為旋律是音樂的“首要因素”。主要旋律可分為兩大類：第一類：大和弦式旋律，拉赫瑪尼諾夫常用十分厚實(shí)、豐滿的大和弦奏出旋律。在音響效果上，這樣的大和弦式旋律展現(xiàn)出不同的風(fēng)格，它們有的氣勢(shì)磅礴、有的抒情動(dòng)人。第二類：螺旋式旋律，它常以某一個(gè)音為中心，在較窄的音域內(nèi)反復(fù)縈繞。整體看來，它又從低音開始，不斷的盤旋上升，當(dāng)達(dá)到一定的高度時(shí)，又逐漸的返回。這樣就形成了一個(gè)拱形的旋律線。通常，在一個(gè)作品中，這種螺旋式的旋律不斷的發(fā)展變化，會(huì)形成許多拱形線條。如波浪似的此起彼伏，營造一種惆悵的、縈繞不散的、甚至緊張的氣氛。
2、和聲在和聲語言上，拉赫瑪尼諾夫仍大量沿用浪漫派的手法。音樂的創(chuàng)作大多仍以傳統(tǒng)的三度疊置和弦為最基本的和聲材料。此外拉赫瑪尼諾夫還繼承了18、19世紀(jì)歐洲許多著名作曲家采用外聲部連續(xù)半音進(jìn)行構(gòu)成“變音體系”的技法。在拉赫瑪尼諾夫前奏曲中，作為引導(dǎo)變音體系的平滑聲部也常用隱伏的形式寫成。他的這種寫法，常由動(dòng)機(jī)音型的連續(xù)模進(jìn)（包括變化模進(jìn)）形成。但更引人注意的是，拉赫瑪尼諾夫在此基礎(chǔ)上大量使用的各種豐富多彩的色彩性技法，突破浪漫主義原有的模式，在前奏曲中有很多色彩性裝飾和弦的使用。插入和弦，以和弦外音的形式出現(xiàn)，且與所裝飾的調(diào)內(nèi)和弦結(jié)構(gòu)形成高色差關(guān)系，被稱為“色彩性裝飾和弦”。其中一種是裝飾和弦為三度疊置和弦。有時(shí)拉赫瑪尼諾夫還會(huì)采用不同級(jí)的和弦替代來造成色彩的變幻。
20世紀(jì)末以來，作曲家們陸續(xù)應(yīng)用了一些新的和聲技法通常稱為“近現(xiàn)代和聲技法”。拉赫瑪尼諾夫所采用的近現(xiàn)代和聲技法極為有限。前奏曲Op.32就是拉赫瑪尼諾夫訪美后的產(chǎn)物，他在這部作品中使用的和聲技法出現(xiàn)了“傳統(tǒng)”與“近現(xiàn)代”之間的“探索手法”，明顯受到了現(xiàn)代派技法的影響?！督礲小調(diào)前奏曲》Op.32-2中段第25小節(jié)起是全曲的高潮，這里連續(xù)在強(qiáng)拍上強(qiáng)調(diào)屬七的骨干地位，并且根音連續(xù)三度下行，雖然第四拍是小三和弦，但前后的色彩絕對(duì)值卻很高，所以這是色彩性很強(qiáng)的三度關(guān)系的連續(xù)和弦。
在拉赫瑪尼諾夫的前奏曲中使用的近現(xiàn)代和聲技法以平行和弦、多層次結(jié)構(gòu)較為常見，其他還有少量的非三度疊置和弦及復(fù)合和弦。如Op.32的《f小調(diào)前奏曲》和《B大調(diào)前奏曲》。在和弦方面也考慮到了符合自然音響的規(guī)律，避免了像現(xiàn)代派音樂那樣無目的的大量應(yīng)用高度不協(xié)和和弦。
3、節(jié)奏在24首前奏曲中，有好幾首采用了民間舞蹈的節(jié)奏，力圖表現(xiàn)歡快、熱鬧的群眾場面。如《g小調(diào)前奏曲》集民間舞蹈與俄羅斯的歌唱旋律兩種風(fēng)格為一體。在作品的開頭和再現(xiàn)部，氣勢(shì)磅礴而令人激動(dòng)，這正是采用了民間舞蹈的節(jié)奏，把密集的節(jié)奏型與大量跳音相結(jié)合，造成十分熱烈的氣氛。到了中段又回到典型的拉赫瑪尼諾夫式旋律，右手大和弦奏出抒情優(yōu)美的曲調(diào)，左手配以快速流動(dòng)的琶音，與前段形成鮮明的對(duì)此。
與這種單純采用民間舞蹈特點(diǎn)的作品相比，《d小調(diào)前奏曲》Op23-3就顯得別具一格。它是民間舞蹈與古風(fēng)相結(jié)合的典型例子。聽上去有明顯的古風(fēng)，中段復(fù)調(diào)的運(yùn)用也暗示了他是在仿古，雖然標(biāo)上小步舞曲的速度，但它與18世紀(jì)的小步舞曲是截然不同的風(fēng)格。民間舞蹈的特點(diǎn)也同樣反映在節(jié)奏上。另外，跳音的運(yùn)用增加了樂曲的幽默感，使作品更為輕巧、精致。在這個(gè)作品中，作曲家并不單純地去追求風(fēng)格的高雅，而是一邊仿古，一邊吸收民間舞蹈的因素。結(jié)果這個(gè)作品顯得與眾不同，獨(dú)具特色。從總體上看，用短句的積累來構(gòu)成長句，是拉赫瑪尼諾夫特有的音樂句法，這種打破德、奧體系以方整性陳述作為重要法則的句法，使音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)部更為靈活，充滿動(dòng)感。
4、織體與交響性受到肖邦的影響，拉赫瑪尼諾夫也常常在伴奏中采用大量的琶音，從而形成了他在鋼琴寫作上的一大特點(diǎn)。肖邦的鋼琴創(chuàng)作把琶音的運(yùn)用推到了前所未有的高度上，而拉赫瑪尼諾夫又進(jìn)一步擴(kuò)展了琶音的性能。他的琶音音域更為寬廣，跨度也更大。如Op23-4，這部作品雖然風(fēng)格上最接近于肖邦的風(fēng)格（類似肖邦的《搖籃曲》），但由于寫作手法的不同，拉赫瑪尼諾夫依然具有強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)。這部作品完全是靠織體的變化來推動(dòng)樂曲的發(fā)展，極有特色。同樣寫法的前奏曲還有《降G大調(diào)前奏曲》，變化再現(xiàn)后，織體復(fù)雜化，降G大調(diào)主音持續(xù)音及和聲音型，在此基礎(chǔ)上，再加上一個(gè)由小二度上行音調(diào)衍展而來的四聲半音階音調(diào)，與上方出現(xiàn)的半音階運(yùn)動(dòng)相互交織。這種細(xì)致入微的寫法，是極為少見的。
拉赫瑪尼諾夫的鋼琴前奏曲較之以前的前奏曲更充分地發(fā)揮了鋼琴的樂隊(duì)性能及表現(xiàn)力，而且?guī)в袠匪钾S富的幻想性和氣勢(shì)龐大的交響性。鋼琴本身也經(jīng)過不斷的改良，踏板的功能有所增強(qiáng)，所以拉赫瑪尼諾夫的前奏曲在音量變化和音色變化上都比以前的前奏曲有了更大的可能性。24首前奏曲正是他這種特有的“樂隊(duì)性質(zhì)”的陳述寫作手法的集中體現(xiàn)。拉赫瑪尼諾夫在多首前奏曲中通過力度的張力、音色的多樣、踏板的運(yùn)用等都體現(xiàn)了這種樂隊(duì)式寫作手法。
如《升c小調(diào)前奏曲》的第三部分，雙手一直在四個(gè)八度大范圍奏出如巨雷般的音響。其中第二和第四聲部是在高低不同八度內(nèi)的重復(fù)，八度重疊的織體手法作為強(qiáng)調(diào)主導(dǎo)聲部的補(bǔ)充手段。使底色顯得比呈示段更為沉重和濃厚。第一和第三聲部則是大六度的對(duì)應(yīng)關(guān)系，音調(diào)上稍微明朗，給人以必勝的信念。這種分為多個(gè)層次，使各音之間相互呼應(yīng)，又有著十分緊密的內(nèi)在聯(lián)系的創(chuàng)作手法，使演奏起來既有典型的鋼琴效果，又提升了鋼琴的音響性，達(dá)到了樂隊(duì)的效果?！秂小調(diào)前奏曲》Op32-4不少評(píng)論家認(rèn)為，這個(gè)作品的樂句連接與協(xié)調(diào)，顯然是拉赫瑪尼諾夫受到了里姆斯基一科薩柯夫的深刻影響，或者是他受到了教堂音樂的啟發(fā)?？傊?，從一開始樂曲就展示了鐘聲和號(hào)角聲這兩個(gè)要素的對(duì)峙。曲中的材料很多，發(fā)展幅度相當(dāng)大，它的再現(xiàn)部是交響式發(fā)展的再現(xiàn)。這部作品隱約讓我們看出，拉赫瑪尼諾夫?qū)懽鞔笮妥髌窌r(shí)的駕馭能力對(duì)他寫作這些小品所產(chǎn)生的決定性影響。作于1910年的《降b小調(diào)前奏曲》體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫受現(xiàn)代技法影響，通過各式各樣的速度達(dá)到不同的音色變化造成樂隊(duì)音響的效果的新探索。
“鐘聲”般的音響在拉赫瑪尼諾夫的前奏曲作品中具有特殊的意義。由于拉赫瑪尼諾夫很小就陪著外祖母上教堂做禮拜，唱詩班的歌聲和教堂的鐘聲在他的腦海里留下深刻的記憶，在他的鋼琴音樂中，時(shí)常帶有一種鐘聲鳴響的音響特質(zhì)?！渡齝小調(diào)前奏曲》Op32-2貫穿于全曲的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)及不斷變化著的平行和弦副動(dòng)機(jī)，代表著克里姆林宮大小不同的鐘聲，同時(shí)也隱約預(yù)示著一個(gè)飽受命運(yùn)折磨、行將死去的靈魂被鐘聲驚醒。這也是作者經(jīng)常在作品中有機(jī)、有效的創(chuàng)造和運(yùn)用的“心理鐘聲”。較之于借助外力的自然鐘聲，這樣的技巧更說明作者的內(nèi)心聽覺與和聲感覺?！禼大調(diào)前奏曲》Op32-1半音階級(jí)進(jìn)和聲序進(jìn)與ａ—ａ－ｅ和弦交替造成了“鐘聲”效果。評(píng)論家們常說：一個(gè)偉大的作曲家最顯著的待點(diǎn)就是他的音樂在頭幾小節(jié)就能辨別出來。用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量拉赫瑪尼諾夫，他絕對(duì)是名符其實(shí)的。人們絕不會(huì)把他的任何一部作品誤認(rèn)為是其它俄羅斯作曲家的作品。我們的聽覺告訴我們自己，拉赫瑪尼諾夫在音樂史上的地位如此穩(wěn)固，全因?yàn)樗x予音樂的生命與個(gè)性。
三、拉赫瑪尼諾夫前奏曲的風(fēng)格特征
24首前奏曲作為拉赫瑪尼諾夫成熟時(shí)期的作品，基本上濃縮了其大部分作品的風(fēng)格特征。在這些作品中集中體現(xiàn)出了拉赫瑪尼諾夫作為浪漫主義作曲家最后“守夜人”的風(fēng)格特征。
拉赫瑪尼諾夫的前奏曲具有俄羅斯風(fēng)格的浪漫主義，體現(xiàn)他的一種民族情懷。俄羅斯是一個(gè)地跨歐亞兩大洲的國家，受到東西方兩個(gè)方面的影響。俄羅斯民族文化和哲學(xué)思想從它產(chǎn)生之日起，就受到了東西方文化的雙重作用。因此在聽到拉赫瑪尼諾夫的作品時(shí)，我們能從中感受到東方美學(xué)“意境”美與西方美學(xué)“悲劇”美的統(tǒng)一。
“意境”美，在我國的古代音樂中表現(xiàn)的尤為凸出。我國古代藝術(shù)追求的是“大音希聲，大象無形”的最高境界。在封建制度的強(qiáng)壓下，特別是唐宋以來的藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)追求一種我的音樂只有我知道的境界，這在西方是自律論的特征。在別人欣賞時(shí)只能去通過無限的主觀想象去體會(huì)。鋼琴音樂不僅作為純器樂形式抽象而多意，而且還包括很多無標(biāo)題音樂，這樣在造就“意境”方面更是無限廣闊和無拘無束，讓人有著無限的遐想。
由于拉赫瑪尼諾夫所處的時(shí)期是俄羅斯高壓的半封建時(shí)期，和中國古代藝術(shù)家所處的環(huán)境有些相似，他精神世界的意識(shí)形態(tài)并不敢通過像貝多芬的音樂那樣旗幟鮮明的表現(xiàn)出來，所以在欣賞拉赫瑪尼諾夫的作品時(shí)，能夠感受到中國古曲般的朦朧境界的因素，常與夢(mèng)境相似的形象，即幽靜安寧的大自然的情景。
雖然拉赫瑪尼諾夫的前奏曲和肖邦的前奏曲同樣未加標(biāo)題，但總能使人感到有無盡的畫面聯(lián)想。這類音樂風(fēng)景畫廣泛地出現(xiàn)在前奏曲作品中。例《G大調(diào)前奏曲》Op32-5這是一幅寧靜透明色彩絢麗的水彩畫，純凈高貴、纖塵不染、簡潔凝練、惜墨如金。像麥浪起伏的田野、漫長的路、云雀的歌聲、牧童的笛聲……是拉赫瑪尼諾夫作品中不可多得的神品。又如《D大調(diào)前奏曲》Op23-4，這首如歌的行板有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深沉寧靜的旋律、細(xì)微的局部性半音運(yùn)動(dòng)如溫婉的絮語，與級(jí)進(jìn)音階為主的多聲部線條交織輝映，顯得清新又透著詩意。主旋律在不同織體的“陪伴”下縈繞不散，給我們以無限的幻想空間。在這樣用優(yōu)美的音樂手法描繪出淡淡的充滿理想化的勻稱的背景下，我們仿佛看到了靜謐安詳?shù)倪|闊的大草原和雪景向我們撲面而來，又或者是看到了雪被一點(diǎn)點(diǎn)融化，一滴滴的匯成一條小溪，潺潺的、自由自在的向著它想去的方向流淌著……
浪漫主義音樂家、美學(xué)家比起關(guān)注自然本體來更加關(guān)注自然的神奇力量。他們的內(nèi)心世界和自然的生命非常親密，大自然不僅是隱蔽的處所，更是情感力量、靈感以及揭示新鮮事物的源泉。舒曼說：“難道我們可以抹殺大自然的功績，否認(rèn)我們?cè)跇非欣妹利惡陚サ淖匀痪吧珕幔堪柋八股?，壯麗的海洋景象，春回人間、大地蘇醒的宜人景色，這一切難道音樂沒有向我們描述嗎？”
在拉赫瑪尼諾夫24首前奏曲中我們時(shí)不時(shí)的能感受到大自然的那種神秘的“意境”。這位浪漫主義的最后一位“旗手”把俄羅斯鋼琴藝術(shù)中東方的“意境”因素發(fā)揮到了極限，在他以后的俄羅斯鋼琴作曲家中無人能及。拉赫瑪尼諾夫繼承了浪漫主義音樂美學(xué)觀點(diǎn)的衣缽。19世紀(jì)浪漫主義音樂美學(xué)屬于情感論音樂美學(xué)，它強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng)造，主體的感情不依賴于理性活動(dòng)和理性認(rèn)識(shí)過程，而是依賴感性的審美經(jīng)驗(yàn)。西方主觀性的哲學(xué)基礎(chǔ)來自古典哲學(xué)中的主觀唯心論。這也正是浪漫主義主觀表情性的美學(xué)背景和理論基礎(chǔ)。
霍夫曼說：“音樂仿佛就是外化了的心靈之精髓和形象，是純粹情感的合拍演奏，物質(zhì)中介也改變不了它……?！彼J(rèn)為只有表現(xiàn)精神的音樂旋律才能稱之為真正的音樂。浪漫主義時(shí)期在強(qiáng)調(diào)音樂精神性內(nèi)涵的同時(shí)，又極力強(qiáng)調(diào)音樂能讓人們體會(huì)到某神情感意義上的最高境界。也就是說可感受而不能言明的“意境”。這與資本主義社會(huì)初期人們懷著既期待又矛盾的審美心態(tài)有關(guān)系。資產(chǎn)階級(jí)大革命給西方社會(huì)帶來了對(duì)未來美學(xué)的憧憬和向往，不少年輕的藝術(shù)家都對(duì)革命運(yùn)動(dòng)投入了極大的熱情。浪漫主義美學(xué)無不受此影響，注入了一種明顯的對(duì)未來社會(huì)與藝術(shù)的理想主義情調(diào)。音樂是以自由純粹的方式來描寫人的情感的，排斥物質(zhì)性，不跟任何功利相聯(lián)系，是主體情感自內(nèi)向外的表現(xiàn)。藝術(shù)家們所崇尚和追尋的音樂超然價(jià)值正好在器樂作品中得以昭現(xiàn)。
Morceaux de fantaisie, Op.3 (Rachmaninoff,Sergei)No.2.Prélude / Прелюдия (Prelyudiya)Lento (C# minor) — also known as "The Bells ofMoscow"Composer : Rachmaninoff, Sergei Opus Number : Op.3Movements/Sections : 5 piecesYear/Date of Composition : 1892First Performance : 1892-09-20 inMoscowFirst Publication 1895 - Moscow : A. Gutheil, Plates A.6516, 9720-9722 G.Additional Copyright Info : Public Domain in theUSADedication : Anton Arensky (1861–1906)Instrumentation : Piano (solo)10 Preludes, Op.23 (Rachmaninoff, Sergei)10 piecesLargo (F# minor)Maestoso (Bb major)Tempo di minuetto (D minor)Andante cantabile (D major)Alla marcia (G minor)Andante (Eb major)Allegro (C minor)Allegro vivace (Ab major)Presto (Eb minor)Largo (Gb major)Year/Date of Composition : 1901–03First Performance : 1903-02-10 in Moscow. SergeiRachmaninoff, pianoFirst Publication : 1904 Moscow: A. Gutheil, Plate A. 8338G.49 pagesDedication : Alexander Siloti (1863–1945)Average Duration : 34 minutesPiece Style : RomanticInstrumentation : Piano (solo)13 Preludes, Op.32 (Rachmaninoff, Sergei)13 piecesAllegro vivace (C major)Allegretto (Bb minor)Allegro vivace (E major)Allegro con brio (E minor)Moderato (G major)Allegro appassionato (F minor)Moderato (F major)Vivo (A minor)Allegro moderato (A major)Lento (B minor)Allegretto (B major)Allegro (G# minor)Grave (Db major)Year/Date of Composition : 1910First Publication : 1911 Moscow: A. Gutheil, Plate A. 9612G.57 pagesAverage Duration : 39 minutesPiece Style : RomanticInstrumentation : Piano (solo)
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Lento [EnriqueGraf]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲01 升C小調(diào)Op.3 No.2
Largo [AnnaFedorova]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲02 升F小調(diào)Op.23 No.1
Maestoso [MarijanĐuzel]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲03 降B大調(diào)Op.23 No.2
Tempo di minuetto [NikolaiLugansky]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲04 D小調(diào)Op.23 No.3
Andante cantabile [IrinaLankova]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲05 D大調(diào)Op.23 No.4
Alla marcia [CristinaCasale]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲06 G小調(diào)Op.23 No.5
Andante [ZaraPirumian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲07 降E大調(diào)Op.23 No.6
Allegro [ZaraPirumian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲08 C小調(diào)Op.23 No.7
Allegro vivace [MichaelPonti]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲09 降A(chǔ)大調(diào)Op.23 No.8
Presto [BorisBerezovsky]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲10 降E小調(diào)Op.23 No.9
Largo [AlessioBax]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲11 降G大調(diào)Op.23 No.10
Allegro vivace [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲12 C大調(diào)Op.32 No.1
Allegretto [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲13 降B小調(diào)Op.32 No.2
Allegro vivace [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲14 E大調(diào)Op.32 No.3
Allegro con brio [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲15 E小調(diào)Op.32 No.4
Moderato [ValentinaLisitsa]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲16 G大調(diào)Op.32 No.5
Allegro appassionato [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲17 F小調(diào)Op.32 No.6
Moderato [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲18 F大調(diào)Op.32 No.7
Vivo [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲19 A小調(diào)Op.32 No.8
Allegro moderato [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲20 A大調(diào)Op.32 No.9
Lento [ValentinaLisitsa]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲21 B小調(diào)Op.32 No.10
Allegretto [SallyChristian]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲22 B大調(diào)Op.32 No.11
Allegro [ValentinaLisitsa]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲23 升G小調(diào)Op.32 No.12
Grave [AgeJuurikas]拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲24 降D大調(diào)Op.32 No.13
全套CD點(diǎn)擊欣賞（土耳其鋼琴家 Idil Biret伊蒂兒·比芮 演奏）
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲01 Op.3No.2 拉赫瑪尼諾夫親自彈奏
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲02 升F小調(diào)Op.23 No.1
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲03 降B大調(diào)Op.23 No.2
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲04 D小調(diào)Op.23 No.3
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲05 D大調(diào)Op.23 No.4
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲06 G小調(diào)Op.23 No.5
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲07 降E大調(diào)Op.23 No.6
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲08 C小調(diào)Op.23 No.7
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲09 降A(chǔ)大調(diào)Op.23 No.8
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲10 降E小調(diào)Op.23 No.9
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲11 降G大調(diào)Op.23 No.10
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲12 C大調(diào)Op.32 No.1
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲13 降B小調(diào)Op.32 No.2
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲14 E大調(diào)Op.32 No.3
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲15 E小調(diào)Op.32 No.4
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲16 G大調(diào)Op.32 No.5
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲17 F小調(diào)Op.32 No.6
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲18 F大調(diào)Op.32 No.7
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲19 A小調(diào)Op.32 No.8
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲20 A大調(diào)Op.32 No.9
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲21 B小調(diào)Op.32 No.10
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲22 B大調(diào)Op.32 No.11
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲23 升G小調(diào)Op.32 No.12
拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲24 降D大調(diào)Op.32 No.13
【拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲全套樂譜】 pdf格式=電=子=書=下=載
武漢鋼琴qq群 129166748充實(shí)的生活，堅(jiān)持的練習(xí)，把我們熱愛的鋼琴持之以恒下去，不要讓它變成布滿灰塵的家具。
