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多拉·瑪爾（DoraMaar）是著名的攝影師，她與畢加索之間保持了長(zhǎng)達(dá)9年的情人關(guān)系。多拉·馬爾有時(shí)被人稱為“哭泣的女人”。她一直被認(rèn)為是畢加索眾多長(zhǎng)期情婦中最撲朔迷離的一個(gè)女人.自1936年起，多拉與畢加索同居了近十年。在遇見畢加索以前，她曾是一名專業(yè)攝影師，活躍在超現(xiàn)實(shí)主義者的圈子內(nèi)，在與他分手后，她花了近二十年時(shí)間孜孜不倦地追求當(dāng)一名職業(yè)畫家。然而，盡管多拉在四五十年代舉辦過(guò)個(gè)人畫展，但她猶豫不決，不想引人注目，有關(guān)她過(guò)去的詳細(xì)情況似乎快被淡忘了。她的晚年都是在孤獨(dú)中度過(guò)的，有時(shí)呆在她巴黎的畫室中，有時(shí)住在畢加索為她在梅內(nèi)貝斯購(gòu)買的住宅里。直至1998-1999年間她住宅里的紀(jì)念品和藝術(shù)品拍賣后，她秘而不宣的許多生活細(xì)節(jié)才得以顯露出來(lái)。多拉對(duì)神秘主義的興趣，尤其在晚年，當(dāng)她篤信天主教，與超現(xiàn)實(shí)主義者往來(lái)密切時(shí)，情況更是如此。德國(guó)新聞?dòng)浾咚釈I·福斯特在她關(guān)于多拉·馬爾的中篇論文中涉及了對(duì)多拉朋友們的采訪，其中包括對(duì)巴爾蒂斯的采訪。畢加索為多拉·馬爾所作的第一幅畫，該畫注明日期為8月1日，或者那張報(bào)紙（1936年7月8日），畢加索在上面一遍又一遍地書寫她的名字：“多拉，多拉，多拉·米婭”。
《裸體梳妝女》
在畢加索與多拉·馬爾相處的最后幾年中，個(gè)性都很強(qiáng)烈兩人漸生齟齬。畢加索經(jīng)常毆打多拉·，許多次打得她躺在地板上不省人事。1940年6月，畢加索創(chuàng)作了一幅最兇暴的最有復(fù)仇意味的婦女形象：以多拉為原型的《裸體梳妝女》。從奉為掌上明珠到任意踐踏，從縱情作樂(lè)到恣意毒打，在給多拉·所作的一幅幅狗面的畫里，他完全把女人變成了馴服的動(dòng)物。畢加索對(duì)朋友說(shuō):“我不愛多拉”，對(duì)多拉·馬爾說(shuō): “我愛你是因?yàn)槟阆駛€(gè)男人！”“你并不美……就是會(huì)哭！”于是多拉放聲大哭，畢加索就再繼續(xù)畫《哭泣的女人》。畢加索和多拉這種時(shí)晴時(shí)雨的關(guān)系，持續(xù)了六、七年。一九四二年畢加索畫的多拉·馬爾已精疲力竭，不再哭泣，而是癡呆茫然地看著什么。1943年畢加索離開了多拉·馬爾，分手時(shí)贈(zèng)給她一套法國(guó)南方的住宅作為紀(jì)念。從此以后，多拉·馬爾一個(gè)人孤單地在巴黎圣母院的倒影下，在塞納河凄迷的林陰小道上消耗著自己的華年，直到五十年后的1997年7月，她以自殺為手段，給自己的生命畫下完美的黑色句號(hào)。
《哭泣的女人》
《哭泣的女人》1937年作，布面油畫60.8厘米×50厘米，英國(guó)倫敦塔特陳列館收藏作者畢加索。這幅畫刻畫了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運(yùn)和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來(lái)。人物的眼睛、 嘴唇、鼻子似乎雜亂無(wú)章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點(diǎn)。這幅人物畫是畢加索不朽巨作之一，女人臉部扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一個(gè)發(fā)展。《哭泣的女人》是畢加索于現(xiàn)代派藝術(shù)中最具先驗(yàn)性效應(yīng)和性格特征的杰出肖像作品，是立體派理念的一個(gè)發(fā)展，他在藝術(shù)里果斷地把丑化為美，同時(shí)又在現(xiàn)實(shí)中義無(wú)反顧地使美向丑沉淪。《哭泣的女人》，也是畢加索后期畸形女人作品中最動(dòng)人的一幅。有人說(shuō)，他把自己給了魔鬼，把畫筆給了上帝，而對(duì)于這一幅作品，他把痛苦給了女人，這個(gè)女人，就是朵拉·瑪爾。畢加索僅以一些散亂而緊湊的線條、劇烈變化著的粗獷的顏色和挺直有力的筆觸輕而易舉地表現(xiàn)出來(lái)。女人的面部因無(wú)法控制的情緒而痙攣，悲憤的大眼和前額顛倒支離，眼睫毛是齒輪般的，眉毛是倒懸的鋸齒般的，特別是那引人注目的嘴唇和牙齒之間凄涼的藍(lán)白色域上，由于悲傷而破碎；她面色忽黃忽紫，浸透著墨綠的苦澀；她長(zhǎng)著鋼絲般的頭發(fā)，頭頂?shù)拿弊蛹t得讓人心焦；她用手撕著自己的臉，淚如雨注，聲嘶力竭地放聲大哭，哭得使人心煩意亂。扭曲和斷裂的，不只是一種線條的表現(xiàn)方式，更是極度痛苦的心靈。
西班牙繪畫大師畢加索一生擁有眾多的情人，對(duì)于畢加索而言，俘獲一個(gè)新的情人，就是一個(gè)新的模特，就會(huì)出現(xiàn)一種繪畫創(chuàng)作的新手段。畢加索必須依賴年輕美妙的女人，才可以迸發(fā)靈感創(chuàng)作繪畫。“每一次愛情的開始，他作品中的戀人都是被美化的形象，用的色彩也很柔和．繼而，戀人的形象就變得嚴(yán)厲和死板；最后，則變成一種畸形的，諷刺的和毀滅性的表現(xiàn)主義了。這并不是因?yàn)樗矚g首先取悅于新的情人，然后去征服她，最后毀掉她。而是因?yàn)橹矣谧约旱脑瓌t，他先尋找最出色的，然后去發(fā)現(xiàn)其中未知的深層的東西，最后摧毀她以便解放自己去尋找另一個(gè)新的目標(biāo)。”
當(dāng)她遇見《阿維尼翁小姐》的作者——畢加索時(shí)，已經(jīng)成名的畢加索當(dāng)時(shí)正處于一生中晦暗的階段，在和俄羅斯芭蕾女演員奧爾格·科克洛娃結(jié)婚9年后，他于1927年遇上了一個(gè)17歲的純樸而溫柔的少女，她成為畢加索不公開的情人，并為畢加索生了一個(gè)女孩，1935年畢加索和芭蕾女演員的感情已經(jīng)破裂，準(zhǔn)備與她依法分手，這時(shí)他又遇上了經(jīng)濟(jì)糾紛。那個(gè)俄羅斯女人投井下石，把他的工作室也封了，最后她以把和畢加索所生的兒子保羅帶走完事。畢加索后來(lái)回憶說(shuō)：“1935年真是我一生中最糟糕的年頭……”就在這倒霉的年頭的第二年，新年伊始，多拉出現(xiàn)在畢加索的面前。她令人愛慕，自由女人的傲慢、學(xué)有專長(zhǎng)的聰穎、一對(duì)如星星般閃爍的眼睛都使畢加索愛莫能釋。到了這一年夏天，他們已經(jīng)如膠似漆。9月，多拉第一次隨畢加索去藍(lán)色海岸度假，她奉獻(xiàn)給他那熊熊的愛情之火，既浪漫，又富有詩(shī)意，完全是藝術(shù)家的情愛，這是那純樸的小女人所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。她的陪伴激發(fā)了畢加索這個(gè)十足的情種的創(chuàng)作靈感和才華。很快，多拉的形象就出現(xiàn)在畢加索的畫面上。
為回憶那次愉快的假期，這年11月，畢加索為多拉創(chuàng)作了一幅畫，多拉俯臥在海濱沙灘上，迷人的臉龐擱在叉起的雙臂上，遠(yuǎn)處海面碧藍(lán)，海風(fēng)吹起她的短發(fā)，給人以天真爛漫之感。在戀人的要求下，多拉留起了長(zhǎng)發(fā)，為了討他的歡心，她有時(shí)將發(fā)型做成西班牙式：中間分開，披在兩鬢，有時(shí)將長(zhǎng)發(fā)散披在肩上。在密切的生活中，畢加索還發(fā)現(xiàn)多拉不僅形象漂亮，而且還是在文化領(lǐng)域頗有見地的對(duì)話者，他可以和她談上幾個(gè)小時(shí)的藝術(shù)理論和政治朵拉-瑪爾是一位美麗迷人的畫家和攝影師，才華橫溢，風(fēng)姿秀逸。她是在法國(guó)長(zhǎng)大的，父親是一個(gè)富有的南斯拉夫人。于一九三五年認(rèn)識(shí)畢加索，朵拉二十九歲，畢加索五十五歲。他們?cè)诎屠枰婚g咖啡館不期而遇，當(dāng)時(shí)，朵拉戴了一副繡著玫瑰花的黑絲手套，玲瓏的面龐和低沉的語(yǔ)聲，烏黑明亮的大眼睛，閃爍著不同尋常的智慧的光輝。朵拉在手里玩弄一把小刀，游戲于指間，扎來(lái)扎去，不慎割破了手，鮮血直流，她的一舉一動(dòng)，令畢加索傾倒，吸引畢加索走了過(guò)去，朵拉已進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)主義者的圈子，久慕畢加索大名，自此，朵拉闖入畢加索的生活。畢加索狂喜的用嶄新的目光欣賞朵拉，利用她的面孔特征為素材，畫出了她美麗出眾的容貌，有古典風(fēng)格的素描，也有根據(jù)臉部變幻多端的光線與表情而作的變形描繪，創(chuàng)作了一系列生動(dòng)的肖像畫。與此同時(shí)，畢加索的另一個(gè)情人泰萊絲與朵拉，兩個(gè)女人似互為對(duì)手，交替呈現(xiàn)在畢加索的畫布上。畢加索受西班牙政府的委托，為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅油畫．他僅用了一個(gè)月的時(shí)間，完成了長(zhǎng)２５米，高１１米的巨幅名作《格爾尼卡》，噩夢(mèng)般的畫面上，有女人，公牛和馬驚恐萬(wàn)狀的形象，表現(xiàn)了痛苦，受難和獸性，這幅天才之作震撼人心。創(chuàng)作期間，朵拉天天陪伴在他的身邊，她更關(guān)心政治，她同他一起討論作品采用的象征和表現(xiàn)細(xì)節(jié)，并親自動(dòng)筆修改，她還拍攝了一份關(guān)于這幅油畫創(chuàng)作過(guò)程的連貫照相記錄，這套照片獨(dú)特生動(dòng)地記載了構(gòu)圖發(fā)展過(guò)程中的變化。所以說(shuō)，《格爾尼卡》的誕生，不僅僅是畢加索個(gè)人取得的巨大藝術(shù)成就，背后也融合了朵拉的智慧與勞動(dòng)。朵拉的形象，越來(lái)越成為畢加索創(chuàng)作和重新塑造人物頭部的重要理念，他注意觀察她的表情和姿勢(shì)，研究每一根線條和每一個(gè)平面，常常把她的容貌和富有詩(shī)意的幻想結(jié)合起來(lái)．朵拉曾以水中似仙女的姿態(tài)出現(xiàn)，又曾以幻想的鳥形生物出現(xiàn)，橢圓形的頭部長(zhǎng)著角，或者是更嚴(yán)重的變形，外表由花朵構(gòu)成。受寵的朵拉，此時(shí)在畢加索筆下，面帶微笑，舒暢愉快，充滿青春的光彩。
泰萊絲早就知道朵拉取代了她的位置，妒火中燒，尋機(jī)發(fā)泄。一天，不甘冷落的泰萊絲，闖進(jìn)了位于大奧古斯丁街七號(hào)的畫室，情敵相見分外眼紅。她們?yōu)闋?zhēng)奪一個(gè)男人，怒目仇視，激烈爭(zhēng)吵，而引爆沖突的畢加索，就象是一個(gè)事不關(guān)己的旁觀者，默不作聲，埋頭作畫。兩個(gè)女人，一個(gè)溫柔甜蜜，百依百順，一個(gè)聰明伶俐，才華過(guò)人，泰萊絲的曲線，朵拉的肖像，畢加索都需要，都喜歡，所以，他采取了不偏不倚的態(tài)度，任由她們常常唇槍舌劍，打翻了天。持續(xù)幾年的吵鬧爭(zhēng)斗，朵拉漸漸處于下風(fēng)，她疲憊不堪，痛苦萬(wàn)分,畢加索又得益于她的啟發(fā)，創(chuàng)作了著名的傳世之作《哭泣的女人》，肖像畫發(fā)生的巨大變化，預(yù)示著朵拉將面對(duì)更加揪心斷腸的不幸，從受寵到失寵，最終遭受遺棄。美麗而頗有天賦的超現(xiàn)實(shí)主義畫家朵拉·瑪爾就這樣絕望地愛上了畢加索。而當(dāng)時(shí)的畢加索同時(shí)還喜歡著瑪麗·蒂蕾絲。他甚至承認(rèn)，他兩個(gè)都愛，愛瑪麗·蒂蕾絲是因?yàn)樗臏厝?，而愛朵拉·瑪爾是因?yàn)樗穆斆鳌＿@個(gè)在性欲和情感上貪得無(wú)厭的家伙有時(shí)候坦率的近乎厚顏無(wú)恥。他也大言不慚地說(shuō)謊，像所有男人一樣，為了讓他還依然葆有興趣的女人不至于決絕地離開他。當(dāng)瑪麗·蒂蕾絲當(dāng)著畢加索的面羞辱朵拉·瑪爾的時(shí)候，偉大的畢加索不給朵拉任何的偏袒和護(hù)佑，倒饒有興味地在一邊作壁上觀。他一點(diǎn)點(diǎn)看著朵拉的清高與自尊是怎樣一層層被撕扯下來(lái)。然而朵拉·瑪爾不能不愛。這是最可怕的。她完全被畢加索的天才、自信、強(qiáng)烈的性欲和偶爾流露出的溫情所主宰。后來(lái)一個(gè)更青春、美麗而又自信的情敵弗朗索娃出現(xiàn)在他們的生活中，雖然弗朗索娃拒絕和畢加索一道沆瀣一氣地羞辱朵拉，并由此還刻意和他保持一定的距離，但沒(méi)有一個(gè)女人能夠拒絕像畢加索這樣的男人。她越是桀驁不馴，畢加索征服她的欲望越是強(qiáng)烈。而在這樣的征服過(guò)程中，朵拉·瑪爾作為一個(gè)痛苦的旁觀者由精神到氣質(zhì)一點(diǎn)點(diǎn)破碎了。她必須長(zhǎng)住療養(yǎng)院，接受電擊和理療的痛苦。
朵拉獨(dú)自隱居法國(guó)南部。一九四三年，六十二歲的畢加索又有了二十一歲的情人弗朗索瓦絲，他已經(jīng)厭倦了朵拉的眼淚，一天，朵拉與泰萊絲再次發(fā)生口角，這一次，畢加索輕輕的摟著泰萊絲，莊嚴(yán)的對(duì)朵拉宣告：“朵拉-瑪爾，你十分清楚，我唯一所愛的，就是瑪麗-泰萊絲．”就這樣，曾為畢加索帶來(lái)無(wú)數(shù)創(chuàng)作靈感，《格爾尼卡》的女神朵拉淪為了門外的一塊兒擦鞋墊。在那里，畢加索贈(zèng)給了她一所房子，很少有人能看到她，朵拉珍藏著畢加索送她的所有油畫，雕塑，素描或紙片，甚至是在餐巾紙上隨意涂抹的速寫。她從沒(méi)有出售拍賣一幅一件畢加索的作品，直至一九九七年九十歲逝世。
朵拉始終不渝的愛著畢加索，堅(jiān)強(qiáng)的女人，破碎的心。她藏有畢加索送給她的畫卷，她在漫長(zhǎng)而孤獨(dú)的生活中，只以這些記錄著她和畢加索之間美好過(guò)去的紀(jì)念品為伴。然而她的朋友們大大低估了這些藏品數(shù)量之豐富，以及她對(duì)其情人感情之深切。她把畢加索送給她的每一件東西都珍藏著。在一只書寫著“畢加索戴過(guò)的絲巾中”的信封里，放著一塊已經(jīng)磨損了的藍(lán)色大方巾。在床底下、抽屜里、柜子里有稀有珍本，有素描，有照片；在保險(xiǎn)柜里、糖盒里、鞋盒里、菊苣罐里又放滿了另一些照片、速寫，還有一些看似不起眼的小玩藝：撕破了的紙片、瓶蓋、小木塊、小卵石。這些財(cái)富都誕生于那個(gè)曾經(jīng)鐘情這個(gè)漂亮女子的畢加索的靈巧之手，這是他在那個(gè)十分甜蜜的年代（1936～1943）隨意創(chuàng)作出來(lái)的。
