愛華網(wǎng)書法史上有“蘇黃米蔡”的宋四家之說，前三位分別是指蘇東坡（蘇軾）、黃山谷（黃庭堅(jiān)）、米元章（米芾），從無異議，而最后一位“蔡”，究竟是指蔡襄還是蔡京，歷來爭論不休，儼然成為歷史上一段響當(dāng)當(dāng)?shù)墓浮?/p>
最早對宋四家進(jìn)行解釋的應(yīng)當(dāng)是明初的王紱，他在《書畫傳習(xí)錄》中說，世人稱贊宋人書法，則推舉蘇、黃、米、蔡，其中“蔡”原本指的是蔡京，后人因?yàn)椴叹┦撬位兆谝怀拇蠹槌迹鸵圆滔迦《?。這種說法，我在很長一段時(shí)間內(nèi)深信不疑。因?yàn)楣湃耸欠浅Ｖv究年齒排序的，蔡襄年資最長，不可能排在米后。
蔡京兇狠歹毒，貪贓枉法，名聲不好，被后人調(diào)換成蔡襄。蔡襄比蔡京年長三————十五歲，按說應(yīng)排為“蔡蘇黃米”，但書藝不及前三位，仍居末位。蔡襄的職位雖低，但為人正直厚道，政事清廉，盡管是掉包的，依然為世人所接受，可見人緣關(guān)系也是很重要的。o(∩_∩)o...
在書法藝術(shù)史上，因道德評判代替藝術(shù)評判而受損之人，蔡京并非第一個(gè)。遠(yuǎn)的如趙孟頫不說，與蔡京同朝，貴為一國之君的宋徽宗趙佶的瘦金體，就歷來受到世人詬病。
宋徽宗貴為君主，沒有治國之能，卻擁有超人的藝術(shù)天賦，他所獨(dú)創(chuàng)的“瘦金體”堪稱屈鐵斷金、力道十足。
仔細(xì)觀察瘦金體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在書寫的過程當(dāng)中，他橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，每筆的尾鉤都異常銳利、力透紙背。“瘦金體”體現(xiàn)出的是趙佶驚人的藝術(shù)天賦和扎實(shí)的書法功力。所謂冰凍三尺，非一日之寒。這種書體與宋徽宗的花鳥工筆畫堪稱絕配?。?/p>
宋徽宗在歷史上只是一個(gè)藝術(shù)家，他既沒有政治家的雄才大略，也不懂得如何識人辨才，更不知道應(yīng)該如何治理國家，于是宋徽宗在位的二十多年，奸相輔政，宦官掌兵，這些貪官佞臣們千方百計(jì)地討好宋徽宗，并利用宋徽宗的各種嗜好，乘機(jī)勒索百姓，橫征暴斂。宋徽宗愛好奇石異木，于是全國上下大興花石綱，宋徽宗崇信道教，于是滿朝文武皆穿道袍，宋徽宗貪好女色，竟然挖地道通往當(dāng)時(shí)名妓李師師的家中，正是由于上述原因，瘦金體歷來被世人評為“柔媚輕浮、鋒芒畢露”。
對書法藝術(shù)的評價(jià)，從來就是見仁見智，很難有一致的看法。蔡襄、蔡京都是宋朝書法家，孰優(yōu)孰劣，向無定論，你可以自己在比較中得出結(jié)論。
左為蔡襄書法
左為蔡京書法
不難看出，蔡京的書法作品中，體勢在開張中有聚散，用筆在遒勁中見姿媚，與蔡襄書法比較，蔡京的作品中更見內(nèi)潤與意趣，這一宗在書法史上才稱得上巨擘。然而，“德成而上，藝成而下”，蔡京為人大奸大惡，書法成就也只能因人而廢。因此，蘇黃米蔡中的蔡，我想確是蔡京無疑了。
然而，關(guān)于蘇黃米蔡的名次排序，周汝昌先生的解釋更是獨(dú)辟蹊徑，讓人嘆服。他說，這四人的排列，并不是按照書法藝術(shù)的高下，與輩分先后也無關(guān)，而是按照漢語發(fā)音依陰陽平上去入的次序而排列，這樣念起來最自然、最得力、最順口，聽起來也最順耳。
這個(gè)說法實(shí)在是太新鮮了(⊙O⊙)，不過仔細(xì)思考之后，不無道理。由此想到“楷書四家”的歐、顏、柳、趙，“初唐四杰”的王、楊、盧、駱的排列，似乎也是如此。比如我們今天說“牛馬”，而不說“馬?！?，也正是符合這樣的規(guī)律。凡是把兩個(gè)人名放在一起說的時(shí)候，總是以平聲在前，仄聲在后。
如此說來，書界口誅筆伐、互相傾軋，對于四人的藝術(shù)成就大小的一番激論，意義似乎也就不大了。(*^__^*)嘻嘻……
