愛華網(wǎng)作品簡介
本作為《怪——AYAKASHI》系列作品的第二部《怪——化貓》于2007年推出的續(xù)作. 《怪—ayakashi－》分三個小段落，每個段落的故事風(fēng)格人物畫風(fēng)和內(nèi)容都截然不同。本來化貓只是此怪談的一個小段落。（第一段[四谷怪談-4話]，第二段[天守物語]-4話，最后一段[化貓]-3話。） 制作方面播出后，化貓由于其特有的浮世繪畫風(fēng)和華麗的視覺效果以及任務(wù)音樂的優(yōu)越得到了出奇的好評，后制作方經(jīng)過討論，決定把[化貓]作為一個獨立的動畫制作。才有了后來的《mononoke》即《モノノ怪》。怪談中的化貓劇情和主題都跟[化貓]有關(guān)，講述一個凄慘的復(fù)仇故事。多半人看過后會感到悲哀和觸動人心。是非常優(yōu)秀的作品。情節(jié)緊湊。制作精良。由「座敷童子」「海坊主」「のっぺらぼう」「鵺」「化貓」五個小故事組成 本作監(jiān)督是之前《化貓》的監(jiān)督鬼才中村健治，《蒸汽男孩》的機械·效果作畫監(jiān)督、劇場版《火影忍者》的效果作畫監(jiān)督、《哈爾的移動城堡》的原畫橋本敬史擔當人物設(shè)計·總作畫監(jiān)督。人氣男優(yōu)擔任主役聲優(yōu)。作品簡介· 相熟不周 見諒 座敷童子： 艷麗古典浮世繪畫風(fēng)融合現(xiàn)代技法的新日本怪談 繼【怪~ayakashi~化貓】之後，【物怪MONONOKE】首篇即以『墮胎』這個極具爭議又略帶禁忌性質(zhì)的話題，再續(xù)前作懸疑緊張、華麗神秘的調(diào)性。 身懷六甲的女子在雨夜前來，急急敲門哀求，這一幕，不管是戲里的群眾或戲外的觀眾，都被感動了，唯有旅館老板娘冷漠以對，并適時將大家拉回現(xiàn)實。大雨落下的聲音與急促尖銳的哀求聲，俐落自然地將懸疑緊張的氛圍導(dǎo)入劇中，大家即可查覺將有不尋常的事情發(fā)生，旅店老板娘也如預(yù)期地不伸出援手，正將現(xiàn)代人不想招惹麻煩的心態(tài)表露無遺。物怪的形成，都有著令人憐憫的「理」。在座敷童子背後的事實，是貪圖歡愉的男女激情後留下的證據(jù)，但他們一來到這世上，卻立即陷入不得不被殺害的命運。在人類緃欲下而成為物怪的童子們實是不得己，本卷可謂是既可憐又溫馨的故事。延續(xù)【怪~ayakashi~】的作畫風(fēng)格，【物怪MONONOKE】以現(xiàn)代高超的動畫技巧表現(xiàn)江戶時代浮士繪版畫的生動，利用不常見的和式剪紙方式營造畫面，產(chǎn)生水波紋的感覺，使場景在平衡之下更添加傳說故事常有的虛幻感。主角身後極具生命力的背景，同樣吸引著關(guān)注劇情發(fā)展的觀眾目光，導(dǎo)演將不想直接說出的劇情添加在色彩豐富的精彩場景之中，讓觀眾可自行想像，這種使用暗喻手法點出故事重點的方法，不僅能清楚交代劇中一些曖昧難言的劇情，更增添觀眾觀看時的樂趣，創(chuàng)新的作為使人贊嘆手法之高明?！疚锕諱ONONOKE】系列比前作【怪~ayakashi~】更加唯美且具藝術(shù)性，例如：從天而降如花一般的雨滴、色彩繽紛轉(zhuǎn)動的油紙傘以及旅館里的一景一物等，完美襯托著劇情的發(fā)展。此外，以顏色鮮艷的和式紙門做為切換場景的節(jié)點，適時於每個段落間一開一合，搭配簡短有力的聲效節(jié)奏，用簡單的手法交待場景轉(zhuǎn)換，觀眾也可一目了然。除了場景之外，人物的穿著及夸張的臉部表情也是本作特色之一，為時而緊湊時而懸疑的劇情，添加了一些喜感，而在這系列動畫中的賣藥郎，情緒及表情也較在【怪~ayakashi化貓】中，來得豐富且俏皮?！ ?b>海坊主： 浮世繪般的海洋與風(fēng) 2D場景表現(xiàn)動態(tài)畫面展現(xiàn)屬於【物怪MONONOKE】的浮華之海 【物怪MONONOKE】第二卷，發(fā)生在前往江戶的大型商船「空栗鼠丸號」上。故事一開始，先以說書人的口吻講述日本傳統(tǒng)的海怪傳說，鋪陳接下來的詭異氣氛，讓觀眾進入情境。劇中眾人皆因要前往北方的江戶而聚於同一艘船上，但卻無故偏離航道，讓眾人紛紛討論起眼前看到的怪異現(xiàn)象。隨即，上空傳來妖怪「虛空太鼓」的擊鼓聲，彷佛向眾人宣告，已進入人稱『龍三角』的妖怪之海，詭譎之事也接踵而來。人的弱點就在於害怕被別人看穿心中不愿洩露的秘密。物怪的攻擊，卻讓人不得不去面對內(nèi)心深層的恐懼；即使不愿說出，意志也會被物怪看透而無所遁形，也就是說如果不應(yīng)存在的念頭存在心里，是怎樣都無法隱瞞的。整個故事主軸為你情我愿的「男女之情」，揉合無法跨越的道德尺度，交織出狠心犧牲摯愛親人的自私念頭，但如此私心，最終將化做一條名為「恐懼」的長鞭，日夜不停鞭笞著人心，甚至形成無法控制的物怪，挖掘出最黑暗卻不得不面對的丑陋面貌。除了張力十足的劇情之外，最值得一提的是，在【怪~ayakashi~化貓】里登場的少女－加世，也在本篇登上「空栗鼠丸」成為乘客，是本系列作中，除了賣藥郎外，唯一一個重復(fù)出現(xiàn)的配角。前往江戶尋找新工作的加世，不改其率直開朗的本性，以特殊的方式出現(xiàn)在「海坊主」的故事中，為詭異的氣氛帶來許多有趣的話題與橋段?！ ?b>鵺： 黑白水墨構(gòu)成的世界色彩運用的極致表現(xiàn) 「香道」、「茶道」及「花道」被稱為日本三大文化，本篇故事以「聞香」為主題，透過這種貴族活動，影射上流社會勾心斗角、階級分明及貪婪自私的心態(tài)?！嘎勏恪故欠N極盡風(fēng)雅的娛樂，利用嗅覺鑒賞香木之芳香，分辨其微妙不同，因此必須聚精會神感受其中奧妙，是一種非常需要功力與學(xué)習(xí)的活動，現(xiàn)為一門專精獨特的文化，是謂「香道」。故事中的聞香規(guī)則，實質(zhì)就是現(xiàn)今香道講究的規(guī)則；影片中，出現(xiàn)的多種香木種類，例如：真那賀、真南蠻、伽羅、新伽羅等，甚至是比賽流程、使用的器皿及聞香動作等都完全取材自現(xiàn)實，并結(jié)合日本經(jīng)典文學(xué)作品-《源氏物語》各帖名稱，由此可見，其風(fēng)雅與貴氣。故事中，人人都想得到的「蘭奢待」，相傳是皇室珍品，為天下第一名香，因此被保存在東大寺里，而【鵺】即是以這稀世真品做為故事的出發(fā)點，發(fā)展出極具【物怪MONONOKE】風(fēng)格卻又傳揚日本香道的有趣故事。下雪的冬季里，畫面上的景物幾乎被白雪覆蓋。以一種天然的冷制造出不尋常的氛圍。院子若大的回廊，建構(gòu)出大戶人家宅邸的深幽與寬廣，但除了參賽者與賣藥郎之外皆無人出沒的院落，又似乎太死氣沉沉，雖然下雪已令人感覺寒冷，但空曠的環(huán)境加上為數(shù)極少的人物，更為此篇增添一股沒由來地寒意?！ 」湃擞性疲骸副娍阼p金」，【鵺】一篇即以這個中心思想出發(fā)，故事中參與聞香比賽的四人皆為聞名天下的蘭奢待而來，貪婪狂妄且不自量力，因而至死都被物怪玩弄於股掌之間，而將眾人自物怪之手解放，即為此次賣藥郎的目的。畫面幾乎僅運用黑灰白三種色調(diào)來構(gòu)成大部份的場景，不僅暗示觀眾那是一個無人之地，亦營造出停留在虛幻世界之感。色彩僅以點綴性的方式出現(xiàn)，因此更能成為觀眾視線的焦點；不過，到了表達聞香者對所聞香氣的感動時，卻又以全彩畫面呈現(xiàn)，企圖完整傳達聞香後所產(chǎn)生的意境。可謂是色彩運用的極致表現(xiàn)?！ ?b>無臉男： 人的臉只是外在表象面具下的真面目才是最真實的自我 這是一個如莊周蝴蝶夢般唯美的故事，除了主要人物－賣藥郎外，導(dǎo)演安排了日本傳說中會奪人臉孔的「無臉鬼」做為另一主角。本段故事特別以戲劇的方式，回顧蝴蝶一生，藉由第一幕、第二幕、第三幕的演出一步步挖掘出真相，也將如在夢中的蝴蝶拉回現(xiàn)實。本卷是以「愛」為主題，無臉男愛上氣質(zhì)出眾的蝴蝶，即使知道人類與物怪無法結(jié)合，卻不忍看她受苦而一次又一次出現(xiàn)在她身邊，最後甚至借她力量殺害其丈夫一家；而深愛自己母親的蝴蝶，從小為了討母親歡心，屢次犧牲--自我，當個聽話的女兒。兩種不同層次、不同面向的愛，卻聯(lián)手造就了蝴蝶可悲的一生。犯下大宗殺人案的她，內(nèi)心世界所欠缺或是被忽略的部份，正是這次故事的主軸，劇中總是一臉茫然的蝴蝶，自始至終都活在夢境中，直到賣藥郎讓她看見年幼時的自己，還有因「情感」與「關(guān)系」而被忽略甚至忘記的心情，才如夢初醒，而將這些「扭曲」再次導(dǎo)正，即是賣藥郎這次的任務(wù)?！ 〕幸u【物怪MONONOKE】一貫擅用場景暗喻的獨特手法，【無臉男】一卷以屏風(fēng)作為敘述及暗喻的媒介，屏風(fēng)上飲酒作樂的武士一家，搭配諷刺性的輕蔑言語，對照蝴蝶的愁容，形成一種強烈的反差，成功塑造出蝴蝶難以融入的權(quán)貴世界。為了表現(xiàn)蝴蝶向往的自由，無臉男帶著蝴蝶逃到有如桃花源的綺麗樹林中，場景遂轉(zhuǎn)換為猶如夢境般柔美的世界，粉色系營造出的畫面、不時飄著花瓣雨的場景、搭配輕脆的云雀叫聲，制造出一種飄然的空靈，也宛如反映蝴蝶的期望。人物設(shè)計上，本卷以不同面具來表達人物的喜怒哀樂，切合主題中所提到的「人的臉只是外在的表徵」，也因此無臉男雖然沒有真實的臉孔，卻能利用不同神情的面具來表達自身情緒。反之，蝴蝶雖然沒帶上面具，但所呈現(xiàn)的臉孔卻不是其「真面目」。此外，除了賣藥郎及蝴蝶外，所有存在於蝴蝶一生中的過客，全都未現(xiàn)出臉孔，有的帶上面具而有的則是以和紙貼住，制造出一種詭異的感覺，卻又十分切合「無臉」這個主題?！ ?b>化貓 【物怪MONONOKE】起源之作【化貓】再現(xiàn)！ 走過武士精神盛行的江戶跨入盡情展現(xiàn)浪漫風(fēng)情的大正時期！ 【化貓】為【物怪MONONOKE】全系列的最後一卷故事，也是整部作品的起源之作。在【怪~ayakashi~化貓】的單元大受歡迎後，制作團隊背負起觀眾的期望，再次推出跨越好幾個時代的【化貓】，并讓所有的劇中人物轉(zhuǎn)世，化身為新角色，而賣藥郎也將在新故事中繼續(xù)展現(xiàn)魅力?！ 竟謣ayakashi】中【化貓】的故事背景設(shè)定於江戶時期，而在【物怪MONONOKE】中同名為【化貓】的故事，卻轉(zhuǎn)換時代背景，來到了充滿浪漫風(fēng)情的大正時期。在這個與江戶時期截然不同的新時代里，西風(fēng)漸漸盛行，文化處在一個新舊交接的時期，社會風(fēng)氣慢慢開放，也形成一種沖突性的美感。最明顯的一點在於人民的穿著與前面幾卷非常不同，有的穿和服，女性也開始出現(xiàn)中性或較時髦的打扮，而具有身份地位的人會以西化的裝扮出現(xiàn)，形成一種強烈的反差，而賣藥郎的奇特服裝，剛好揉合了兩個世代的特點，因此相當顯眼卻不突兀。 隨著社會氣氛逐漸西化，女性亦獲得思想上的解放，也因此本片的女性角色能夠自由工作，不若江戶時期的女性，總是淪為男人的玩物，完全無法掌握自身的命運。新女性的出現(xiàn)，與根深蒂固於傳統(tǒng)男性心中的思維，這兩種時代產(chǎn)物造成許多新職業(yè)、景象及沖突出現(xiàn)，也使許多法律、階層間出現(xiàn)灰色地帶，這也是造成本卷悲劇的主因?！ ∵@些因時代背景變遷而產(chǎn)生的風(fēng)格，看似與整系列作品的調(diào)性不同，但實質(zhì)上卻可以找到許多【怪~ayakashi~化貓】的影子，賣藥郎斬除貓妖的任務(wù)依舊不變，并一再揭發(fā)人性最深層的冷酷與黑暗，同樣發(fā)人醒思的劇情加上全新風(fēng)格的場景，反而蹦出別具風(fēng)味的火花。 【物怪MONONOKE化貓】的場景來到正慢慢進入現(xiàn)代化生活的大正時期，因此出現(xiàn)大量的西洋建筑及物品，這也是本卷與前面幾個故事最大的不同點。除了不變的人物畫風(fēng)及既有的驚悚氣氛外，劇組人員一開始即營造出充滿新希望及社會正在起步的感覺，企圖在場景中給觀眾全新的感受。本卷最特別的地方也在於許多人潮眾多的場景部分，首次以假人表現(xiàn)人群的手法展現(xiàn)，不僅符合時代背景亦充分表現(xiàn)出詭異的喧囂熱鬧之感，一群穿上西服的模特兒模型，肢體僵硬且面無表情，再配上宛如罐頭人聲來制造喧鬧的感覺，鋪陳出屬於【物怪MONONOKE】的詭譎氣氛，而在車廂中出現(xiàn)的人物，也多采用這種特殊表現(xiàn)手法?！ 」适轮校疖囀呛苤匾脑?，因此場景大部份也鎖定在火車的車廂內(nèi)。雖然這是一個狹隘的空間，然而仔細觀看影片，亦不難發(fā)現(xiàn)，制作團隊善用了車廂所具備的設(shè)施及特性，創(chuàng)造出壓力高度濃縮的空間，將火車這項元素發(fā)揮得淋漓盡致，也可說是本卷故事最成功的地方。
