作品簡介
本作為《怪——AYAKASHI》系列作品的第二部《怪——化貓》于2007年推出的續(xù)作. 《怪—ayakashi-》分三個小段落,每個段落的故事風(fēng)格人物畫風(fēng)和內(nèi)容都截然不同。本來化貓只是此怪談的一個小段落。(第一段[四谷怪談-4話],第二段[天守物語]-4話,最后一段[化貓]-3話。) 制作方面播出后,化貓由于其特有的浮世繪畫風(fēng)和華麗的視覺效果以及任務(wù)音樂的優(yōu)越得到了出奇的好評,后制作方經(jīng)過討論,決定把[化貓]作為一個獨立的動畫制作。才有了后來的《mononoke》即《モノノ怪》。怪談中的化貓劇情和主題都跟[化貓]有關(guān),講述一個凄慘的復(fù)仇故事。多半人看過后會感到悲哀和觸動人心。是非常優(yōu)秀的作品。情節(jié)緊湊。制作精良。由「座敷童子」「海坊主」「のっぺらぼう」「鵺」「化貓」五個小故事組成 本作監(jiān)督是之前《化貓》的監(jiān)督鬼才中村健治,《蒸汽男孩》的機械·效果作畫監(jiān)督、劇場版《火影忍者》的效果作畫監(jiān)督、《哈爾的移動城堡》的原畫橋本敬史擔當人物設(shè)計·總作畫監(jiān)督。人氣男優(yōu)擔任主役聲優(yōu)。作品簡介· 相熟不周 見諒 座敷童子: 艷麗古典浮世繪畫風(fēng)融合現(xiàn)代技法的新日本怪談 繼【怪~ayakashi~化貓】之後,【物怪MONONOKE】首篇即以『墮胎』這個極具爭議又略帶禁忌性質(zhì)的話題,再續(xù)前作懸疑緊張、華麗神秘的調(diào)性。 身懷六甲的女子在雨夜前來,急急敲門哀求,這一幕,不管是戲里的群眾或戲外的觀眾,都被感動了,唯有旅館老板娘冷漠以對,并適時將大家拉回現(xiàn)實。大雨落下的聲音與急促尖銳的哀求聲,俐落自然地將懸疑緊張的氛圍導(dǎo)入劇中,大家即可查覺將有不尋常的事情發(fā)生,旅店老板娘也如預(yù)期地不伸出援手,正將現(xiàn)代人不想招惹麻煩的心態(tài)表露無遺。物怪的形成,都有著令人憐憫的「理」。在座敷童子背後的事實,是貪圖歡愉的男女激情後留下的證據(jù),但他們一來到這世上,卻立即陷入不得不被殺害的命運。在人類緃欲下而成為物怪的童子們實是不得己,本卷可謂是既可憐又溫馨的故事。延續(xù)【怪~ayakashi~】的作畫風(fēng)格,【物怪MONONOKE】以現(xiàn)代高超的動畫技巧表現(xiàn)江戶時代浮士繪版畫的生動,利用不常見的和式剪紙方式營造畫面,產(chǎn)生水波紋的感覺,使場景在平衡之下更添加傳說故事常有的虛幻感。主角身後極具生命力的背景,同樣吸引著關(guān)注劇情發(fā)展的觀眾目光,導(dǎo)演將不想直接說出的劇情添加在色彩豐富的精彩場景之中,讓觀眾可自行想像,這種使用暗喻手法點出故事重點的方法,不僅能清楚交代劇中一些曖昧難言的劇情,更增添觀眾觀看時的樂趣,創(chuàng)新的作為使人贊嘆手法之高明?!疚锕諱ONONOKE】系列比前作【怪~ayakashi~】更加唯美且具藝術(shù)性,例如:從天而降如花一般的雨滴、色彩繽紛轉(zhuǎn)動的油紙傘以及旅館里的一景一物等,完美襯托著劇情的發(fā)展。此外,以顏色鮮艷的和式紙門做為切換場景的節(jié)點,適時於每個段落間一開一合,搭配簡短有力的聲效節(jié)奏,用簡單的手法交待場景轉(zhuǎn)換,觀眾也可一目了然。除了場景之外,人物的穿著及夸張的臉部表情也是本作特色之一,為時而緊湊時而懸疑的劇情,添加了一些喜感,而在這系列動畫中的賣藥郎,情緒及表情也較在【怪~ayakashi化貓】中,來得豐富且俏皮?! ?b>海坊主: 浮世繪般的海洋與風(fēng) 2D場景表現(xiàn)動態(tài)畫面展現(xiàn)屬於【物怪MONONOKE】的浮華之海 【物怪MONONOKE】第二卷,發(fā)生在前往江戶的大型商船「空栗鼠丸號」上。故事一開始,先以說書人的口吻講述日本傳統(tǒng)的海怪傳說,鋪陳接下來的詭異氣氛,讓觀眾進入情境。劇中眾人皆因要前往北方的江戶而聚於同一艘船上,但卻無故偏離航道,讓眾人紛紛討論起眼前看到的怪異現(xiàn)象。隨即,上空傳來妖怪「虛空太鼓」的擊鼓聲,彷佛向眾人宣告,已進入人稱『龍三角』的妖怪之海,詭譎之事也接踵而來。人的弱點就在於害怕被別人看穿心中不愿洩露的秘密。物怪的攻擊,卻讓人不得不去面對內(nèi)心深層的恐懼;即使不愿說出,意志也會被物怪看透而無所遁形,也就是說如果不應(yīng)存在的念頭存在心里,是怎樣都無法隱瞞的。整個故事主軸為你情我愿的「男女之情」,揉合無法跨越的道德尺度,交織出狠心犧牲摯愛親人的自私念頭,但如此私心,最終將化做一條名為「恐懼」的長鞭,日夜不停鞭笞著人心,甚至形成無法控制的物怪,挖掘出最黑暗卻不得不面對的丑陋面貌。除了張力十足的劇情之外,最值得一提的是,在【怪~ayakashi~化貓】里登場的少女-加世,也在本篇登上「空栗鼠丸」成為乘客,是本系列作中,除了賣藥郎外,唯一一個重復(fù)出現(xiàn)的配角。前往江戶尋找新工作的加世,不改其率直開朗的本性,以特殊的方式出現(xiàn)在「海坊主」的故事中,為詭異的氣氛帶來許多有趣的話題與橋段?! ?b>鵺: 黑白水墨構(gòu)成的世界色彩運用的極致表現(xiàn) 「香道」、「茶道」及「花道」被稱為日本三大文化,本篇故事以「聞香」為主題,透過這種貴族活動,影射上流社會勾心斗角、階級分明及貪婪自私的心態(tài)?!嘎勏恪故欠N極盡風(fēng)雅的娛樂,利用嗅覺鑒賞香木之芳香,分辨其微妙不同,因此必須聚精會神感受其中奧妙,是一種非常需要功力與學(xué)習(xí)的活動,現(xiàn)為一門專精獨特的文化,是謂「香道」。故事中的聞香規(guī)則,實質(zhì)就是現(xiàn)今香道講究的規(guī)則;影片中,出現(xiàn)的多種香木種類,例如:真那賀、真南蠻、伽羅、新伽羅等,甚至是比賽流程、使用的器皿及聞香動作等都完全取材自現(xiàn)實,并結(jié)合日本經(jīng)典文學(xué)作品-《源氏物語》各帖名稱,由此可見,其風(fēng)雅與貴氣。故事中,人人都想得到的「蘭奢待」,相傳是皇室珍品,為天下第一名香,因此被保存在東大寺里,而【鵺】即是以這稀世真品做為故事的出發(fā)點,發(fā)展出極具【物怪MONONOKE】風(fēng)格卻又傳揚日本香道的有趣故事。下雪的冬季里,畫面上的景物幾乎被白雪覆蓋。以一種天然的冷制造出不尋常的氛圍。院子若大的回廊,建構(gòu)出大戶人家宅邸的深幽與寬廣,但除了參賽者與賣藥郎之外皆無人出沒的院落,又似乎太死氣沉沉,雖然下雪已令人感覺寒冷,但空曠的環(huán)境加上為數(shù)極少的人物,更為此篇增添一股沒由來地寒意?! 」湃擞性疲骸副娍阼p金」,【鵺】一篇即以這個中心思想出發(fā),故事中參與聞香比賽的四人皆為聞名天下的蘭奢待而來,貪婪狂妄且不自量力,因而至死都被物怪玩弄於股掌之間,而將眾人自物怪之手解放,即為此次賣藥郎的目的。畫面幾乎僅運用黑灰白三種色調(diào)來構(gòu)成大部份的場景,不僅暗示觀眾那是一個無人之地,亦營造出停留在虛幻世界之感。色彩僅以點綴性的方式出現(xiàn),因此更能成為觀眾視線的焦點;不過,到了表達聞香者對所聞香氣的感動時,卻又以全彩畫面呈現(xiàn),企圖完整傳達聞香後所產(chǎn)生的意境。可謂是色彩運用的極致表現(xiàn)?! ?b>無臉男: 人的臉只是外在表象面具下的真面目才是最真實的自我 這是一個如莊周蝴蝶夢般唯美的故事,除了主要人物-賣藥郎外,導(dǎo)演安排了日本傳說中會奪人臉孔的「無臉鬼」做為另一主角。本段故事特別以戲劇的方式,回顧蝴蝶一生,藉由第一幕、第二幕、第三幕的演出一步步挖掘出真相,也將如在夢中的蝴蝶拉回現(xiàn)實。本卷是以「愛」為主題,無臉男愛上氣質(zhì)出眾的蝴蝶,即使知道人類與物怪無法結(jié)合,卻不忍看她受苦而一次又一次出現(xiàn)在她身邊,最後甚至借她力量殺害其丈夫一家;而深愛自己母親的蝴蝶,從小為了討母親歡心,屢次犧牲--自我,當個聽話的女兒。兩種不同層次、不同面向的愛,卻聯(lián)手造就了蝴蝶可悲的一生。犯下大宗殺人案的她,內(nèi)心世界所欠缺或是被忽略的部份,正是這次故事的主軸,劇中總是一臉茫然的蝴蝶,自始至終都活在夢境中,直到賣藥郎讓她看見年幼時的自己,還有因「情感」與「關(guān)系」而被忽略甚至忘記的心情,才如夢初醒,而將這些「扭曲」再次導(dǎo)正,即是賣藥郎這次的任務(wù)?! 〕幸u【物怪MONONOKE】一貫擅用場景暗喻的獨特手法,【無臉男】一卷以屏風(fēng)作為敘述及暗喻的媒介,屏風(fēng)上飲酒作樂的武士一家,搭配諷刺性的輕蔑言語,對照蝴蝶的愁容,形成一種強烈的反差,成功塑造出蝴蝶難以融入的權(quán)貴世界。為了表現(xiàn)蝴蝶向往的自由,無臉男帶著蝴蝶逃到有如桃花源的綺麗樹林中,場景遂轉(zhuǎn)換為猶如夢境般柔美的世界,粉色系營造出的畫面、不時飄著花瓣雨的場景、搭配輕脆的云雀叫聲,制造出一種飄然的空靈,也宛如反映蝴蝶的期望。人物設(shè)計上,本卷以不同面具來表達人物的喜怒哀樂,切合主題中所提到的「人的臉只是外在的表徵」,也因此無臉男雖然沒有真實的臉孔,卻能利用不同神情的面具來表達自身情緒。反之,蝴蝶雖然沒帶上面具,但所呈現(xiàn)的臉孔卻不是其「真面目」。此外,除了賣藥郎及蝴蝶外,所有存在於蝴蝶一生中的過客,全都未現(xiàn)出臉孔,有的帶上面具而有的則是以和紙貼住,制造出一種詭異的感覺,卻又十分切合「無臉」這個主題?! ?b>化貓 【物怪MONONOKE】起源之作【化貓】再現(xiàn)! 走過武士精神盛行的江戶跨入盡情展現(xiàn)浪漫風(fēng)情的大正時期! 【化貓】為【物怪MONONOKE】全系列的最後一卷故事,也是整部作品的起源之作。在【怪~ayakashi~化貓】的單元大受歡迎後,制作團隊背負起觀眾的期望,再次推出跨越好幾個時代的【化貓】,并讓所有的劇中人物轉(zhuǎn)世,化身為新角色,而賣藥郎也將在新故事中繼續(xù)展現(xiàn)魅力?! 竟謣ayakashi】中【化貓】的故事背景設(shè)定於江戶時期,而在【物怪MONONOKE】中同名為【化貓】的故事,卻轉(zhuǎn)換時代背景,來到了充滿浪漫風(fēng)情的大正時期。在這個與江戶時期截然不同的新時代里,西風(fēng)漸漸盛行,文化處在一個新舊交接的時期,社會風(fēng)氣慢慢開放,也形成一種沖突性的美感。最明顯的一點在於人民的穿著與前面幾卷非常不同,有的穿和服,女性也開始出現(xiàn)中性或較時髦的打扮,而具有身份地位的人會以西化的裝扮出現(xiàn),形成一種強烈的反差,而賣藥郎的奇特服裝,剛好揉合了兩個世代的特點,因此相當顯眼卻不突兀。 隨著社會氣氛逐漸西化,女性亦獲得思想上的解放,也因此本片的女性角色能夠自由工作,不若江戶時期的女性,總是淪為男人的玩物,完全無法掌握自身的命運。新女性的出現(xiàn),與根深蒂固於傳統(tǒng)男性心中的思維,這兩種時代產(chǎn)物造成許多新職業(yè)、景象及沖突出現(xiàn),也使許多法律、階層間出現(xiàn)灰色地帶,這也是造成本卷悲劇的主因?! ∵@些因時代背景變遷而產(chǎn)生的風(fēng)格,看似與整系列作品的調(diào)性不同,但實質(zhì)上卻可以找到許多【怪~ayakashi~化貓】的影子,賣藥郎斬除貓妖的任務(wù)依舊不變,并一再揭發(fā)人性最深層的冷酷與黑暗,同樣發(fā)人醒思的劇情加上全新風(fēng)格的場景,反而蹦出別具風(fēng)味的火花。 【物怪MONONOKE化貓】的場景來到正慢慢進入現(xiàn)代化生活的大正時期,因此出現(xiàn)大量的西洋建筑及物品,這也是本卷與前面幾個故事最大的不同點。除了不變的人物畫風(fēng)及既有的驚悚氣氛外,劇組人員一開始即營造出充滿新希望及社會正在起步的感覺,企圖在場景中給觀眾全新的感受。本卷最特別的地方也在於許多人潮眾多的場景部分,首次以假人表現(xiàn)人群的手法展現(xiàn),不僅符合時代背景亦充分表現(xiàn)出詭異的喧囂熱鬧之感,一群穿上西服的模特兒模型,肢體僵硬且面無表情,再配上宛如罐頭人聲來制造喧鬧的感覺,鋪陳出屬於【物怪MONONOKE】的詭譎氣氛,而在車廂中出現(xiàn)的人物,也多采用這種特殊表現(xiàn)手法?! 」适轮校疖囀呛苤匾脑?,因此場景大部份也鎖定在火車的車廂內(nèi)。雖然這是一個狹隘的空間,然而仔細觀看影片,亦不難發(fā)現(xiàn),制作團隊善用了車廂所具備的設(shè)施及特性,創(chuàng)造出壓力高度濃縮的空間,將火車這項元素發(fā)揮得淋漓盡致,也可說是本卷故事最成功的地方。
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