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在這個(gè)似春非春，似夏非夏的季節(jié)，人仿佛來(lái)到了村上春樹1Q84的時(shí)空之中，巧合的是恰逢其時(shí)也有著不同尋常的超級(jí)月亮，帶給人總是那么一種無(wú)名的頹廢之感。踏入壬辰年之后，購(gòu)片熱情大為減退，整個(gè)進(jìn)入了一種困頓狀態(tài)，倒是聽了幾場(chǎng)不咸不淡的音樂(lè)會(huì)，可算作意外之喜。
斷斷續(xù)續(xù)讀完了村上春樹這部第一部像是偵探小說(shuō)，第二部像是魔幻小說(shuō)，第三部像是超現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的作品。村上春樹在1Q84的開篇寫道：只聽個(gè)開頭，就能一口說(shuō)出這是亞納切克《小交響曲》的人，世間究竟有多少？恐怕在“非常少”和“幾乎沒有”之間。本人可以非常自豪地說(shuō)，我就是其中之一！這個(gè)恐怕就是在讀完這長(zhǎng)達(dá)91.2萬(wàn)字的小說(shuō)之后，唯一能夠讓我引以為豪的事情了。和亞納切克的問(wèn)題類似，也許還是品味原因，終于在春節(jié)之后，當(dāng)看到DG公司2011年歲末出品的《兩種靈魂》（TwoSouls: Khachaturian;Barber:ViolinConcertos）DG4779827時(shí)，我還是手賤了，點(diǎn)了鼠標(biāo)拿下了的第二十二個(gè)對(duì)于很多愛樂(lè)者都不是很熟悉的作曲家巴伯的小提琴協(xié)奏曲版本……
差不多在6年之前本人寫下了關(guān)于巴伯這首小提琴 協(xié)奏曲的博文http://blog.sina.com.cn/s/blog_58519bf3010005x2.html。而今，本人依舊極為喜歡這部好萊塢大片式音樂(lè)的小提琴協(xié)奏曲，戲言稱之為“大俗中的極品”。眼下這第二十二個(gè)版本可謂是完全青春版巴伯了。獨(dú)奏者西蒙尼揚(yáng)(MikhailSimonyan)1986年出生于俄羅斯新西伯利亞，五歲開始學(xué)習(xí)小提琴。在圣彼得堡全俄羅斯小提琴大賽獲得首獎(jiǎng)幾年后，進(jìn)入美國(guó)費(fèi)城寇帝斯音樂(lè)學(xué)院師從奧伊斯特拉赫之徒維克多‧達(dá)琴科（VictorDanchenko），被認(rèn)為是繼凡格洛夫、雷賓以后，最具代表性的俄羅斯新生代小提琴家。由于西蒙尼揚(yáng)的父輩出身亞美尼亞，1999年以后定居美國(guó)紐約，因此在DG首張錄音的曲目，他特別挑選能代表自己天生血統(tǒng)，以及后天影響自己文化環(huán)境的哈恰圖良與巴伯小提琴協(xié)奏曲，并以西蒙尼揚(yáng)認(rèn)為“最優(yōu)美的弦樂(lè)作品”的巴伯弦樂(lè)慢板結(jié)束整張專輯；由合作多年，有相同音樂(lè)理念的好友克里斯提揚(yáng)‧雅維（KristjanJarvi）指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)。哈恰圖良小提琴協(xié)奏曲的裝飾奏，是由首演小提琴家奧伊斯特拉赫譜寫，西蒙尼揚(yáng)認(rèn)為奧伊斯特拉赫的版本沒有亞美尼亞傳統(tǒng)教堂音樂(lè)的色彩，因此委托亞美尼亞作曲家阿瓦涅索夫（ArturAvanesov）重新譜寫裝飾奏，讓整部協(xié)奏曲呈現(xiàn)全新的面貌。老實(shí)說(shuō)哈恰圖良這部協(xié)奏曲至今還是毀譽(yù)參半，西蒙尼揚(yáng)只是提供了又一種版本選擇罷了。
至于巴伯小提琴協(xié)奏曲，西蒙尼揚(yáng)認(rèn)為，一般小提琴家把無(wú)窮動(dòng)風(fēng)格的終樂(lè)章演奏得太快了。他刻意讓速度慢下來(lái)，試著以民俗小提琴演奏的風(fēng)格來(lái)詮釋，倒也別有一番趣味。最后還是來(lái)點(diǎn)八卦的吧，指揮克里斯提揚(yáng)‧雅維出生于1972年，是著名指揮尼姆·雅維的小兒子，也是有著“女海菲茲”之稱的小提琴家莉拉·約瑟芙維茨（LeilaJosefowicz）的前夫，他們育有一子。由兩位朝氣蓬勃的青年藝術(shù)家來(lái)演繹兩首充滿青春意味的協(xié)奏曲，一曲聽罷，無(wú)論如何，也會(huì)讓人變得“白日放歌須縱酒”了，好歹唱片最后還是讓巴伯的招牌曲《弦樂(lè)柔板》來(lái)作謝幕曲，讓我們?cè)诶p綿悱惻，樂(lè)思無(wú)盡之中進(jìn)入寧?kù)o之夏吧……
http://www.amazon.com/Two-Souls-Mikhail-Simonyan/dp/B005LJTU1A/ref=sr_1_1?s=music&ie=UTF8&qid=1337344526&sr=1-1
