愛華網(wǎng)自創(chuàng)瘦金書的宋徽宗 宋徽宗(1082—1135)，名佶，是宋朝第六代皇帝神宗的第11子，其兄哲宗無子，他在生母向太后的有力后盾支持下，僥幸登了帝位。宋徽宗是歷代君王中藝術(shù)造詣最高的，關(guān)于他學(xué)書，一般見解都認(rèn)為：“初學(xué)薛稷，變其法度，自號瘦金書”(《書史會要》)。但《鐵圍山叢談》的作者，即南宋的蔡憬說，宋徽宗開始受王晉卿和趙大年的影響，特別是由于趙大年喜愛黃山谷，宋徽宗自然也學(xué)習(xí)黃山谷，后來自成一家。蔡憬是蔡京最小的兒子，他對于宋徽宗和宮中諸事必當(dāng)廣有見聞，所以其說可信?？梢娝位兆趯τ谑萦仓畷膼酆枚嘁蚴芷湓缒曛車T人的影e向所致。其瘦金書的代表作有《楷書千字文》、《大觀圣作碑》等。
黃庭堅《千字文》疑案 對于草書，黃庭堅曾下過數(shù)十年的工夫，他初師北宋初的周越，繼而從蘇舜元、蘇舜欽兄弟的草書中得古人筆法，最后歸依唐張旭、懷素的草法。與張旭和懷素的草書相比，他的草書形態(tài)更富于變化，許多字完全用點(diǎn)畫組成，初看不知作何字，乃至識其字，才知道書者構(gòu)字的精妙處。許多論書者往往因之而評黃氏草書為狂縱肆逸，其實(shí)這只是一種錯覺?！肚ё治腷傳為是黃庭堅的楷書作品，今藏于北京故宮博物院，為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈·初編》中。此書被鑒為偽跡，直接的破綻是在避諱字上出現(xiàn)了硬傷。一是“紈扇圓潔”一句，作“團(tuán)扇圓潔”，改“紈”作“團(tuán)”是避宋欽宗趙桓的名諱。按“建中靖國元年”，是宋徽宗的年號，宋欽宗那時還沒有做皇帝，而黃庭堅卒子徽宗在位期間，當(dāng)然不可能知道欽宗的繼位，又怎會避他的名諱?二是“慎終宜令”一句，作“謹(jǐn)終宜令”，改“慎”為“謹(jǐn)”，是避南宋孝宗名諱。三是“孟軻敦素”一句，“敦”末避南宋光宗趙悖的名諱。由此可知，此卷《千字文》的書寫時間，大概在南宋孝宗時期，不晚于光宗朝，當(dāng)然絕非黃庭堅所書。
松風(fēng)閣詩(局部) 北宋
此帖是黃庭堅晚年抄錄的自作詩，被公認(rèn)為是他行書的代表作。黃庭堅對《瘞鶴銘》大字楷書非常推崇。他從此帖的結(jié)構(gòu)中受到啟發(fā)，經(jīng)過長期的探索實(shí)踐，創(chuàng)造出了一種真正屬于他自己的風(fēng)格特點(diǎn)的行書。這種行書酌每個字，在結(jié)枸布局上，都是中宮緊密，而筆畫從中間向四外放射，無論筆畫長短都接于字中間的圓心。這種輻射式的結(jié)構(gòu)，字心緊密穩(wěn)實(shí)，向外拓展的筆畫又顯得瀟灑不拘。漢字結(jié)構(gòu)本身具有多樣性，用這種處理方法，將其排列在一起，造成一種顧盼生姿。渾融瀟灑的效果。運(yùn)筆從容徐迂，略帶生澀，結(jié)構(gòu)略成“欹側(cè)”之勢，滿篇文字都奸像在翩翩起舞，給人一種別開生面的愉悅之感。
行楷字卷(局部) 清
水墨紙本。
徐純中墓志銘(局部) 北宋
此銘書法雄偉峻逸，秀雅端莊，風(fēng)格古樸自然，雖有唐楷之韻，卻又多了幾分生動靈活。不強(qiáng)作態(tài)度，而一任天機(jī)，輕松隨意寫來，這種“輕松”如果沒有數(shù)十年的工夫作前提，是不可能做到酌。這幅作品的行氣與章法的處理，也是頗為獨(dú)特的，一般蛇行書和草書，在行氣上都要求中軸對正，使行氣上下貫通，而黃庭堅草書的行氣處理，是讓上一個字的下部與下一個字的上部相銜接，在犬牙交錯中貫通行氣，而行與行之間也完全靠借讓來保持其整體的和諧，文字結(jié)構(gòu)的錯落欹側(cè)與章法上的錯落欹側(cè)相協(xié)調(diào)，構(gòu)成一種不凡的氣勢。
杜甫寄賀蘭鍤詩 北宋
此詩雖篇幅不大，但起伏有致，神完氣足。首句“朝野歡娛后”，落筆精魄充沛，一氣呵成，虛實(shí)相生，隨勢賦形?！俺迸c“歡”字，左重而右輕，“野”與“娛’’字，又右重而左輕，參差揖讓，自成一格。最后一“后”’字，收筆較輕，有余韻裊裊不絕之感，作者高超的書法修養(yǎng)在創(chuàng)作過程中得到了盡善盡美的發(fā)揮。第二行“乾坤震蕩中”開首二字，雖運(yùn)筆比較遲緩，但“坤”字末筆力度很強(qiáng)，與下一“震蕩中”形成鮮明酌節(jié)奏對比。“震蕩中”三字，線條盤曲，勢如奔馬。以下數(shù)行皆有無窮韻味?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。
