愛華網(wǎng)艾德瓦爾多·蘇托·德莫拉，2011普利茲克建筑獎(jiǎng)得
2011普利茲克建筑獎(jiǎng)得主：艾德瓦爾多·蘇托·德莫拉（Eduardo Souto deMoura）獲獎(jiǎng)理由："他的建筑同時(shí)容納力量和謙遜"設(shè)計(jì)師簡介：葡萄牙建筑師艾德瓦爾多•蘇托•德•莫拉（Eduardo Souto deMoura），是繼西扎之后，第二個(gè)獲此殊榮的葡萄牙人，他同時(shí)也是西扎的學(xué)生，2005年，他們倆還合作了倫敦蛇形畫廊的“夏亭”。1952年7月25日出生于波爾圖，1980年畢業(yè)于波爾圖大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，就學(xué)期間曾在西扎事務(wù)所實(shí)習(xí)4年。畢業(yè)后設(shè)立自己的建筑事務(wù)所，受聘擔(dān)任波爾圖大學(xué)建筑學(xué)教授。曾在日內(nèi)瓦建筑學(xué)院、法國國立巴黎第八建筑學(xué)院、哈佛大學(xué)、都柏林大學(xué)、蘇黎世理工學(xué)院、洛桑大學(xué)做訪問研究員。艾德瓦爾多•蘇托•德•莫拉的建筑設(shè)計(jì)主要分布在葡萄牙，也有一些建在西班牙、意大利、德國、英國和瑞士。其中包括私人住宅、劇場、商店、旅館、公寓、辦公樓、博物館、體育設(shè)施和地鐵等等，可謂包羅萬象。艾德瓦爾多常被稱為“新密斯主義者”，他的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了對材料的超凡把控能力和對場地與歷史的重視。設(shè)計(jì)評價(jià)：這是葡萄牙建筑師第二次獲得該獎(jiǎng),也使其更為重要?！ㄖ煱峦郀柖?#8226;蘇托•德•莫拉在過去的三十年中，艾德瓦爾多•蘇托•德•莫拉設(shè)計(jì)了一系列我們這個(gè)時(shí)代的作品同時(shí)也承載著對建筑傳統(tǒng)。他的建筑有一種獨(dú)特的能力同時(shí)傳達(dá)著看似矛盾的特點(diǎn)——力量和謙遜，氣勢和微妙，大膽的公共主導(dǎo)性和一種私密感?！u委會(huì)主席彼得•帕倫博爵士充滿肌肉感、紀(jì)念性，并且和它的背景不分你我?！绽锲澘嗽u委會(huì)評價(jià)葡萄牙布拉加體育場兩座連接在一起的大樓，一座垂直一座平躺，擁有著完全不同的體量，然而建筑師卻在兩者之間制造了建筑與建筑間、建筑與場地間的對話?！绽锲澘嗽u委會(huì)評價(jià)布爾戈大樓（the BurgoTower）葡萄牙的“新密斯主義者”艾德瓦爾多常被稱為“新密斯主義者”，在一次接受采訪時(shí)，艾德瓦爾多曾說：“我發(fā)現(xiàn)密斯（密斯•凡德羅，德國現(xiàn)代建筑大師，提倡‘少就是多’）越來越使我著迷……有人僅僅將他看作極簡主義者。但是，他其實(shí)總是在古典主義和新造型主義之間搖擺……你只要記住他最后的建筑作品IBM大廈，他鑿穿了地基來制作一扇巨大的門。另一方面，他來到巴塞羅那做了兩個(gè)場館，一個(gè)是抽象的、造型主義的，另一座則是完全古典的，遵循對角對稱原則。他在實(shí)驗(yàn)，他已經(jīng)如此摩登，他超越了他的時(shí)代?！卑峦郀柖嘧约撼姓J(rèn)受密斯的影響，他說：“與其追求風(fēng)格而做得很糟糕，不如追求完美而缺少創(chuàng)意?！?b>對木材保持謙遜和敬畏雖然總是被稱作“新密斯主義者”，艾德瓦爾多卻總是在追求原創(chuàng)性。他對于材料的精細(xì)運(yùn)用為其贏得了諸多贊譽(yù)，無論是花崗巖、木材、大理石、磚塊還是鋼材和混凝土，當(dāng)然，值得一提的還有其對于色彩的出乎意料的運(yùn)用。對此，艾德瓦爾多有著清醒的認(rèn)識(shí)，他說：“我避免使用那些瀕臨滅絕的、珍貴的樹種，我覺得我們在運(yùn)用木材的時(shí)候應(yīng)該保持謙遜和敬畏，并且之后重新種植。然而，我們必須使用它，因?yàn)檫@是我們所能得到的最好的材料之一?！痹谝粋€(gè)討論可持續(xù)建筑的論壇上，艾德瓦爾多曾說：“對我，建筑是全球性的。沒有什么生態(tài)建筑、智能建筑或者可持續(xù)建筑――只有好的建筑。我們必須考慮方方面面，包括能耗、資源、費(fèi)用以及社會(huì)影響，我們必須一直關(guān)注每一點(diǎn)。”以各種材料和自然相連他在葡萄牙布拉加設(shè)計(jì)的體育場，一端是富有戲劇性的采石場巖壁，另一端則是下方布拉加城的景色。2004年落成以后，收獲了極高的贊譽(yù)。當(dāng)時(shí)的場地面對山體，艾德瓦爾多當(dāng)場炸出了近150萬立方米的花崗巖，然后壓碎制成混凝土來建造體育館。這次精確的爆炸旨在體育館靠山的一面制造出了100英尺高的花崗巖立面，這個(gè)立面和體育館的一端相連。艾德瓦爾多認(rèn)為這樣從自然中創(chuàng)造而最后又和自然融為一體的作品才是好的建筑。他自己曾說：“炸開山體，然后又用炸出來的巖石制作成混凝土，這就像是一出戲劇?！卑峦郀柖嘁苍O(shè)計(jì)了大量的住宅，一座在BomJesus鎮(zhèn)上的住宅的混凝土外墻被認(rèn)為“擁有不尋常的豐富性和細(xì)節(jié)”。由于建造房屋的場地位于一處可俯瞰小鎮(zhèn)的懸崖上，艾德瓦爾多決定不在山頂上建造一個(gè)大體量的住宅。相反，他選擇在五個(gè)遞進(jìn)的平面上建造出整個(gè)形態(tài)，每一個(gè)平臺(tái)都有矮墻相連，而每個(gè)平臺(tái)上的建筑功能也被劃分開來――最低的平面上種植著果樹，果樹上層是一座游泳池，第三層平臺(tái)上是主體房屋，而臥室則在第四個(gè)平面上，最高的那一層平面，種植了森林。舊城改造然而，艾德瓦爾多所做的不僅有新的建筑，對老建筑的更新也有自己的一套。他對位于葡萄牙丘陵地帶的一座圣瑪麗亞修道院的翻新持續(xù)了整整8年時(shí)間，最終把歷經(jīng)多個(gè)世紀(jì)的古老結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變成了一個(gè)國家旅店。當(dāng)時(shí)，修道院的墻體有4英尺厚，于12世紀(jì)建造。而最后的改造使得整個(gè)空間保持了歷史的連續(xù)性，同時(shí)也介入了新的概念。作品欣賞
SANAA，2010年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主
2010年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主：東京建筑事務(wù)所SANAA獲獎(jiǎng)理由：空間的魔力，建造讓所有人都享受的建筑設(shè)計(jì)師簡介：妹島和世（KazuyoSejima）與西澤立衛(wèi)（RyueNishizawa）是東京建筑事務(wù)所SANAA的一對搭檔。SANAA成立于1995年，其完成的項(xiàng)目包括“新博物館（NewMuseum）”新館，托萊多美術(shù)館的玻璃館（Toledo Museum of Art's GlassPavilion），日本金澤的21世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)博物館（1st Century Museum of ContemporaryArt）。他們強(qiáng)調(diào)人與建筑、建筑與自然的有機(jī)關(guān)系，并善于開發(fā)合理利用空間的可能性。設(shè)計(jì)評價(jià)：與那些華而不實(shí)、賣弄技藝的建筑形成了直接的對比。SANAA的建筑從未失去與周圍環(huán)境渾然天成并且意味深長的聯(lián)系。實(shí)體存在退隱，并形成人、物、行動(dòng)與風(fēng)景的感覺情境?！绽澘私ㄖ?jiǎng)評委會(huì)評價(jià)紐約“新博物館”在該市粗陋的鮑威利（Bowery）區(qū)給人以家的感受。——普利茲克建筑獎(jiǎng)評委會(huì)評價(jià)紐約新博物館，這座高度適中的位于紐約下東區(qū)破舊街道上的建筑好像是用幾個(gè)不規(guī)則的白色盒子堆放而成，這些“盒子”落在透明的房子上?！绽澘私ㄖ?jiǎng)評委會(huì)評價(jià)當(dāng)代藝術(shù)博物館強(qiáng)調(diào)人與建筑、建筑與自然的有機(jī)關(guān)系“強(qiáng)調(diào)人與建筑，建筑與自然的有機(jī)關(guān)系”，一直是西澤立衛(wèi)的設(shè)計(jì)原則。在他現(xiàn)場展示的豐島博物館項(xiàng)目中，我們看到水滴形狀的建筑外觀與丘陵環(huán)境的完美結(jié)合。他們將混凝土澆灌于小丘陵之上，加固后將丘陵土挖出，盡量降低建筑高度，并以立柱支撐主要受力點(diǎn)，塑造出了圓潤流暢的建筑造型。在蛇形藝術(shù)館的項(xiàng)目中，他則運(yùn)用了鏡面式的等候區(qū)頂板，周邊美景反射其上，使得景觀、建筑似乎是一個(gè)不可分割的整體，妙趣盎然。營造開放性空間“透明”是西澤立衛(wèi)營造建筑開放性的有機(jī)空間的主要方式。為實(shí)現(xiàn)展廳的開放性，他們使建筑立面大量采用透明玻璃窗，觀眾可以從館內(nèi)看到外面，外界也可以對展館一覽無余，消除了城市和展館之間的縫隙。合理利用建筑空間在曼哈頓博物館的項(xiàng)目中，他把展廳堆砌而成，就像造型優(yōu)美的箱子被緊密地摞起來。每個(gè)展廳的上下部都有一些縫隙，讓光線照射進(jìn)來，使得整個(gè)建筑就如樓中樓一樣巧妙。位于瑞士的學(xué)生中心，這是一個(gè)長達(dá)180米的中央景觀區(qū)，他憑空架起一片活動(dòng)中心，道路上下起伏，中間留有足夠的圓形空隙采光，整個(gè)建筑從上空望去就像一塊奶酪。不規(guī)則的起伏，使得上下層更輕松，處于同一層的人們，不再對同一空間一覽無余，因此創(chuàng)造了更多的空間。西澤立衛(wèi)說：“我們一直在想這個(gè)問題：‘我們?nèi)绾巫屪约旱淖髌纷畲笙薅鹊叵蚬姾铜h(huán)境開放？’這就是為什么我們設(shè)計(jì)的建筑是開放的、透明的、光線充足。之所以這樣是為了能讓觀眾駐足其中，就像置身公園一樣。”作品欣賞彼得·祖索爾（PeterZumthor），2009年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主
彼得•祖索爾
設(shè)計(jì)師簡介：
彼得•祖索爾生于1943年4月26日，是內(nèi)閣制造商奧斯卡•祖索爾的兒子，瑞士人。1958年至1962年，彼得接受內(nèi)閣訓(xùn)練師的訓(xùn)練。1963至1967年，他開始學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，并在紐約普拉特研究所進(jìn)修。祖索爾的大部分建筑作品在瑞士，同時(shí)，其設(shè)計(jì)項(xiàng)目也遍布德國、奧地利、荷蘭、英國、西班牙、挪威、芬蘭和美國。他最著名的作品當(dāng)屬瑞士瓦爾斯溫泉浴場，被新聞界譽(yù)為“杰作”。眾多評論家稱贊。
設(shè)計(jì)評價(jià)：
Kolumba新美術(shù)館是一件驚人的現(xiàn)代作品，而且是一件完全照顧多層歷史層面的作品?！绽澘私ㄖ?jiǎng)評委會(huì)評價(jià)。
祖索爾是一位杰出建筑師，因著他有重點(diǎn)、不妥協(xié)和堅(jiān)定的決心，而受到世界各地建筑師同仁尊敬。彼得的所有建筑都有一個(gè)強(qiáng)大的、永恒的存在。他擁有一種罕見天賦，可以通過一種真正詩意的層面，將清晰和嚴(yán)格結(jié)合起來，結(jié)果使得其作品從未停止啟發(fā)。
——托馬斯J•普利茲克，凱悅基金會(huì)董事長。
彼得•祖索爾有著敏銳的創(chuàng)造力，他不僅在創(chuàng)造單個(gè)建筑物，更是在創(chuàng)造一片建筑區(qū)域。他的建筑表達(dá)出對建筑環(huán)境、當(dāng)?shù)匚幕z產(chǎn)、建筑經(jīng)驗(yàn)的尊重。祖索爾用他技藝精湛的工匠般靈巧的雙手，將從雪松木瓦到噴砂玻璃的各類材料物盡其用，建造永久性建筑。
——2009年普利茲克獎(jiǎng)評委會(huì)主席Lord Palumbo。
彼得•祖索爾的建筑很有氣勢，不斷展示給我們適度的手法和大膽的成果這兩個(gè)并不排斥的要素。謙遜往往伴生出力量。
——普利茲克建筑獎(jiǎng)評委會(huì)評價(jià)。
他的作品不受時(shí)間和文化的界限影響，尊重建筑物周遭的環(huán)境。 ——普利茲克建筑獎(jiǎng)評委會(huì)評價(jià)。
這些紀(jì)念碑式的石頭作品的設(shè)計(jì)使人感到非常愉悅。
——建筑師兼賴斯大學(xué)建筑學(xué)教授卡洛斯•西門尼斯（CarlosJimenez）評價(jià)“溫泉旅館”。
我們正處于經(jīng)濟(jì)危機(jī)之中，我認(rèn)為彼得•卒姆托的作品提醒我們，設(shè)計(jì)豪華建筑物可以不用鋪張浪費(fèi)和采用過分奢侈的形式。
——卡洛斯•西門尼斯
隱居在阿爾卑斯山的低調(diào)設(shè)計(jì)師
在西方當(dāng)代建筑大師中，祖索爾與主流保持距離，作品很少，地處偏遠(yuǎn)，設(shè)計(jì)時(shí)間漫長。和明星建筑師庫哈斯、哈迪德個(gè)性完全不同，他本人低調(diào)，坦率。明星建筑師大都在世界有名的城市，設(shè)計(jì)舉世矚目的地標(biāo)性龐大建筑，而他卻不想當(dāng)明星設(shè)計(jì)師，他的大都在人跡罕至的地區(qū)，如阿爾卑斯上，設(shè)計(jì)小型建筑，極少龐然大物。
對于一個(gè)成功建筑師來說，祖索爾很耐得住寂寞，尤其是與媒體的接觸非常少。祖索爾說，之所以隱居山間，是為了“摒除世間的雜念”。張永和曾以麻省理工學(xué)院建筑系主任身份數(shù)次邀請祖索爾前去演講，但祖索爾靦腆而堅(jiān)決地謝絕了邀請。他說：“頻繁出入在五光十色的大都會(huì)，我擔(dān)心自己的作品會(huì)變味?！睂Ｗ⒁恢笔亲嫠鳡柕膹臉I(yè)精神，他甚至感慨：“獲獎(jiǎng)耽誤了我很多時(shí)間。我必須調(diào)整自己，重新專注工作。”他曾拿前蘇聯(lián)導(dǎo)演安德烈•塔爾科夫斯基的電影《安德烈•魯布廖夫》中的男主角圣像畫師安德烈•魯布廖夫自比。電影末尾，魯布廖夫在一個(gè)混亂不堪的環(huán)境當(dāng)中，依舊選擇承擔(dān)責(zé)任?！敖ㄖ熓且环菹喈?dāng)艱辛的工作，它受到政治、法律、金錢以及客戶的約束，難以將創(chuàng)意100%發(fā)揮出來。所以，我必須選擇一個(gè)相對封閉的環(huán)境，專心致志地創(chuàng)作?！痹陬C獎(jiǎng)現(xiàn)場，祖索爾說道。近幾年，祖索爾接受的設(shè)計(jì)委托逐漸向“家門外”擴(kuò)散。平均一年三分之一的時(shí)間在外出差的他說，“隱士”下山的感覺并不好?！霸谖铱磥?，一年最理想的的出差時(shí)間應(yīng)控制在20%至25%。如果我一年里有一半的時(shí)間在旅行，我一定會(huì)生病的。”
建筑是生活的容器和背景
祖索爾坦言貝聿銘的建筑“有點(diǎn)冷”，認(rèn)為建筑首先應(yīng)該是生活的容器和背景，“容納睡眠的寂靜”。談及設(shè)計(jì)目的，祖索爾說，他意在使建筑成為日常生活的一部分?！敖ㄖ哂凶约旱念I(lǐng)域，它與實(shí)際生活存在著物質(zhì)的聯(lián)系。我不認(rèn)為建筑是一種信息或象征。它首先是生活的容器和背景，敏感地容納地板上腳步的節(jié)奏，容納工作的專注，容納睡眠的寂靜。”
祖索爾的作品類型包括住宅、浴場、教堂、博物館等，多位于瑞士阿爾卑斯山附近。他的作品低調(diào)且打動(dòng)人心，被業(yè)界稱作是“喚起感覺的建筑”。瑞士Vals溫泉浴場是祖索爾十年磨一劍的產(chǎn)物。這是一棟與自然融為一體的建筑，一半陷入山中。它的外部全部使用Vals當(dāng)?shù)氐氖?，?nèi)部由6萬塊精確切割的石英巖打造，游客們在此可以盡情體驗(yàn)著大自然的水中的溫度、礦物或者花的味道。透過玻璃望向窗外，還能夠看到阿爾卑斯山的余脈。1986年建造之初，祖索爾就為這座外形簡樸、內(nèi)部類似洞穴的山間浴場立下規(guī)矩：凡是進(jìn)來洗浴的人，不能講話。這是一條看似不合情理的苛刻的規(guī)矩。但自從1996年對外開放至今，Vals浴場似乎有一種天生的魔力，讓每一個(gè)進(jìn)入此地的人情不自禁閉上嘴。“空氣中彌漫著濃濃的宗教氣息，讓人沉靜，徹底慢下來。在這里，講話是一種多余。”一位游客說。
尊重建筑物周遭的環(huán)境
祖索爾自己在書《思考建筑》中寫道，“我認(rèn)為現(xiàn)代建筑必須反映出所附帶的任務(wù)和自身本質(zhì)。建筑不是一輛車或者一個(gè)象征，能將其本質(zhì)顯著的表現(xiàn)出來。在社會(huì)中，建筑以自己的語言抵制浪費(fèi)，贊美精簡。我認(rèn)為，建筑語言的結(jié)構(gòu)問題不在于具體的風(fēng)格。每個(gè)建筑均是在特定的社會(huì)條件下因特殊的用途而建立，我的建筑試圖回答這一從簡單事實(shí)中涌現(xiàn)出來的問題，并且通過盡可能精確的方式表達(dá)出來。”
祖索爾是一個(gè)保護(hù)歷史古跡的自然資源保護(hù)主義者建筑師。他的每一棟建筑物都對于基地和整體的計(jì)劃有很周詳考量，去反應(yīng)出不同的感受，每一個(gè)作品都反應(yīng)出人對于建筑物基本元素：位置、材料、空間和光線的感覺。
祖索爾曾經(jīng)說過：“在找尋答案時(shí)，與其討論風(fēng)格，還不如去探討方法或者特定的覺醒”“我認(rèn)為現(xiàn)代建筑必須反映出所附帶的任務(wù)和自身本質(zhì)。建筑不是一輛車或者一個(gè)象征，能將其本質(zhì)顯著的表現(xiàn)出來。在社會(huì)中，建筑以自己的語言抵制浪費(fèi)，贊美精簡。”祖索爾的設(shè)計(jì)自然樸質(zhì)，不強(qiáng)調(diào)風(fēng)格這種華而不實(shí)的東西，而是從材料、構(gòu)造、細(xì)節(jié)出發(fā)，結(jié)合地質(zhì)地基特點(diǎn)，融合周圍環(huán)境去設(shè)計(jì)作品。
作品欣賞
此作品詳見：http://club.archina.com/article-161-1.html
讓•努維爾（Jean Nouvel），2008年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主
2008年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主：讓•努維爾（Jean Nouvel）獲獎(jiǎng)理由：近乎叛逆的創(chuàng)新想象設(shè)計(jì)師簡介：努維爾出生在法國西南佛梅爾（Fumel），在學(xué)校的時(shí)候，他就為一家建筑公司打工，1975年他開始自己創(chuàng)業(yè)，并且參與了許多競賽。在他的設(shè)計(jì)中，他為一種新的語言而奮斗，不為任何拘束，作品特點(diǎn)是在建筑和安置之間尋求融匯。自從他建立了自己的事務(wù)所，Nouvel從現(xiàn)代和后現(xiàn)代藝術(shù)中創(chuàng)造了自己的風(fēng)格，他拒絕執(zhí)行LeCorbusier現(xiàn)代建筑不能呼吸的設(shè)計(jì)，雖然他的設(shè)計(jì)也從傳統(tǒng)出發(fā)，但他擴(kuò)展了傳統(tǒng)的限制。1987年，他因設(shè)計(jì)巴黎阿拉伯世界博物館(Musée de l’Institut du MondeArabe)獲得了突破，獲得了建筑國際大獎(jiǎng)賽獎(jiǎng)。他的設(shè)計(jì)，從建筑到家具設(shè)計(jì)，都以光學(xué)、明暗透明度為其特征。1981年，努維爾成功獲得了巴黎阿拉伯研究院的設(shè)計(jì)資格，并一舉成名。設(shè)計(jì)評價(jià)：在過去30年里，讓•努維爾把建筑理念連同實(shí)踐都帶到了一個(gè)新高度。好奇和靈活的大腦促使他為每一個(gè)作品冒險(xiǎn)，不管這些作品終究是否成功，但毫無疑問，當(dāng)代建筑的內(nèi)涵因此而更豐富。——普利茲克建筑獎(jiǎng)評委會(huì)評價(jià)他將敏感、好奇、敢于冒險(xiǎn)的態(tài)度融于每個(gè)項(xiàng)目中，使現(xiàn)代建筑領(lǐng)域不單有了多個(gè)成功案例，更極大地?cái)U(kuò)展了現(xiàn)代建筑的語匯，成為后繼者的寶貴財(cái)富。——普利茲克建筑獎(jiǎng)評委會(huì)評價(jià)。與建筑物周圍的景致既對立又統(tǒng)一，對城市建筑和鄰近的密西西比河作出回應(yīng)的同時(shí)，又表現(xiàn)了不可思議的戲劇風(fēng)格?！绽澘霜?jiǎng)評審團(tuán)評價(jià)古瑟里劇院努維爾的建筑不受先入為主的‘風(fēng)格’約束，從美國明尼阿波利斯的古瑟里劇院到阿聯(lián)酋阿布扎比盧浮宮博物館等風(fēng)格迥異的作品都印證了這一點(diǎn)?！u委會(huì)主席帕倫博評論拒絕千篇一律巴塞羅那的阿格巴大廈(Agbar Tower)是一座子彈頭形狀的糖果色辦公樓；瑞典的KKL盧塞恩文化和藝術(shù)中心則是一座懸在盧塞恩河上方的細(xì)長銅頂建筑；讓•努維爾的建筑都是雜亂想象力的衍生物，而且每一個(gè)都大相徑庭，人們幾乎找不出什么共同點(diǎn)?！拔耶吷荚谂c平庸的建筑抗?fàn)?，為不同的建筑而奮斗，每一項(xiàng)工程都是一次歷險(xiǎn)?！边@是努維爾對自己建筑生涯的描述。努維爾表示，他之所以能獲獎(jiǎng)是因?yàn)閳?jiān)持創(chuàng)新，而不是設(shè)計(jì)“千篇一律”的東西。他說：“千篇一律的建筑是現(xiàn)代的一種困擾。我創(chuàng)造的建筑要有不同的感覺、不同的建筑語言和色彩。我總是以這種態(tài)度來研究，確保正確的建筑放在正確的位置上。對我來說建筑是活生生的，我喜歡它們的差異性?！薄俺藱C(jī)場和大教堂，我設(shè)計(jì)了所有的建筑，我對我自己挑戰(zhàn)，每一個(gè)設(shè)計(jì)都要與眾不同?！薄安粦?yīng)是現(xiàn)在在各個(gè)大陸上所有城市都可以見到的，那些是克隆出來的很相似的建筑?！边@位62歲的建筑師表示，“我希望能在發(fā)展建筑作品多樣化上前進(jìn)得更遠(yuǎn)，充滿著一系列不同建筑師的‘小宇宙’的世界，能夠體現(xiàn)在這里生活的各種人們的思想。最可怕的莫過于是我們發(fā)現(xiàn)生活在大眾化而刺眼的建筑中，這樣的世界將會(huì)越來越千篇一律和乏味。”對他來講，“這是唯一避免世界變小的辦法?！?b>不受駕馭的想象力：凸現(xiàn)法國精神“某種程度上，我所有的作品都是在現(xiàn)實(shí)、幻想和象征之間的某個(gè)地方?！弊?#8226;努維爾一次接受采訪時(shí)說。讓•努維爾會(huì)在自己設(shè)計(jì)的建筑墻面上放火，在自己設(shè)計(jì)的體育館內(nèi)墻上倒油漆，他還把建筑這種實(shí)實(shí)在在存在的物體，變成若有若無的虛幻之物。這種“飄渺風(fēng)格”的最佳代表當(dāng)屬未建的巴黎“無窮塔”(Endless Tower)。這座預(yù)計(jì)400米高的建筑，墻面從下往上由顏色越來越淺的材料——花崗巖、鋁、不銹鋼、玻璃——制作而成，人們抬頭仰視時(shí)，它就如同逐漸消失在空中一般。另一座可以用“奇跡”來形容的建筑是巴黎卡地亞基金會(huì)當(dāng)代藝術(shù)館。藝術(shù)館的墻面由玻璃制成，而不遠(yuǎn)處佇立著另一面獨(dú)立的玻璃墻。兩面閃著微光的玻璃墻對車水馬龍的街道和廣闊的天空的折射，猶如海市蜃樓。讓•努維爾還給不止一座摩天大樓涂上了它們很少會(huì)用的顏色。建于2005年的巴塞羅那阿格巴大廈的墻面由25種彩色鋁格拼成，其中說不定哪一個(gè)就是窗戶，毫無規(guī)律可循。同時(shí)，整座大廈被60000扇玻璃百葉罩住，極大地增強(qiáng)了了內(nèi)部空間的光照，又提供了隔熱保護(hù)。隨著太陽升起落下的位置變化，大廈表面會(huì)呈現(xiàn)出五彩斑斕的顏色，頗有陽光照射下水波蕩漾的動(dòng)感和美感。不過，雖然讓•努維爾在很多場合都強(qiáng)調(diào)這座容納了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)水廠的建筑，全身流過“和地下水一樣永恒的液體”，可在大多數(shù)人看來，它最大的特色在于幾乎沒有其他建筑敢于挑戰(zhàn)的高大男性生殖器形狀。努維爾讀書時(shí)代的兩位主要老師，一位是以圣像為創(chuàng)作主題的藝術(shù)家兼建筑家克勞德•帕朗，另一位是哲學(xué)家改行的建筑家保羅•維里羅，他們的思想奠定了努維爾日后在建筑設(shè)計(jì)上的哲學(xué)、神學(xué)思維傾向的基礎(chǔ)?！芭S爾的建筑風(fēng)格與法國的國家精神是一致的，那就是要在建筑文化上有超越美國人的水平，杜絕走美國式的后現(xiàn)代主義媚俗方向，重新發(fā)展和詮釋現(xiàn)代主義，形成法國的新現(xiàn)代主義形象?！蓖跏苤赋?。建筑應(yīng)能帶動(dòng)環(huán)境“學(xué)習(xí)建筑讓我意識(shí)到，我可以直接在大街，在城市，在公共空間中創(chuàng)造視覺文本。”努維爾認(rèn)為，建筑與環(huán)境的關(guān)系應(yīng)該是對話。“每次要在正確的地方建設(shè)正確的建筑，就好像是在尋找缺少的拼圖。”努維爾在一次接受采訪時(shí)談及自己的設(shè)計(jì)感受,“建筑物的設(shè)計(jì)并非為了反映周邊環(huán)境。現(xiàn)代生活的多層次體驗(yàn)，要求建筑擺脫復(fù)制與承襲。建筑本身應(yīng)該能與環(huán)境對話，帶動(dòng)周邊朝好的方向轉(zhuǎn)變?！薄敖ㄖ飸?yīng)該在它所應(yīng)在的位置，”努維爾表示，不過，他的設(shè)計(jì)并不單純地從周圍環(huán)境出發(fā)，“風(fēng)、天空的顏色、周圍的樹，建筑物本身的美并不是獨(dú)立地呈現(xiàn)出來，它能給周圍環(huán)境以亮色，它們的關(guān)系是在對話?！迸S爾表示，在設(shè)計(jì)方案前，他總會(huì)對這一項(xiàng)目及其周圍環(huán)境進(jìn)行調(diào)研，“氣候、委托者的需求、這個(gè)地方的文化、周圍建筑的參考、這個(gè)城市中人們的喜好，這些都是我所調(diào)研的?！薄八惺裁礃拥墓适?，周圍環(huán)境氣候，當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)土，客戶的期望，規(guī)則，市民喜歡什么樣的東西。我需要仔細(xì)分析，不是別的就是每個(gè)生活在其中的人，他們是一種文明文化的產(chǎn)物。我出生在第二次世界大戰(zhàn)后。這期間最重要的文化運(yùn)動(dòng)就是結(jié)構(gòu)主義?！?006年完成的古瑟里劇院具有工業(yè)化設(shè)計(jì)特征，外觀四四方方，借助懸臂橋俯瞰密西西比河。普利茲克評委會(huì)認(rèn)為古瑟里劇院，與周圍環(huán)境既融合又有反差，極好地呼應(yīng)了城市和密西西比河的風(fēng)貌，它本身就是一種戲劇性表達(dá)，營造了一個(gè)魔幻想像的世界。“光是實(shí)體，是材料”1987年，因?yàn)槌錾瓿砂⒗澜缪芯恐行牡脑O(shè)計(jì)，努維爾建立起了國際聲譽(yù)。阿拉伯研究中心的墻面據(jù)說是全世界最昂貴的墻面。墻面外部是玻璃幕墻，幕墻后面是不銹鋼的方格構(gòu)架，構(gòu)架上有數(shù)百個(gè)一米見方的金屬圖案，組合起來，像是阿拉伯清真寺的圖案。細(xì)細(xì)看每個(gè)構(gòu)架圖案，像是一個(gè)金屬鏡頭結(jié)構(gòu)，上面有精細(xì)的電子設(shè)備，通過光敏傳導(dǎo)器來控制鏡頭的開合，如果光線強(qiáng)烈，鏡頭就關(guān)閉多一些，如果光線弱，鏡頭就自動(dòng)張開，因此它也是一個(gè)全自動(dòng)的電子遮光幕墻。作為展示阿拉伯國家藝術(shù)的窗口，建筑南面采用了玻璃幕墻，能結(jié)合自然天光，自動(dòng)控制室內(nèi)光線。在努維爾看來，建筑藝術(shù)同電影藝術(shù)有著一個(gè)驚人的共同點(diǎn)，兩者都依賴光的表現(xiàn)，對他來說，光是實(shí)體，是材料。2007年，被努維爾稱做“視覺機(jī)器”的100 11thAvenue大廈破土動(dòng)工，努維爾對光影的追求在該建筑物上登峰造極。這棟23層的公寓樓位于紐約曼哈頓的哈德遜河畔，由1647片不規(guī)則玻璃框拼貼成幕墻，每塊玻璃被賦予了獨(dú)一無二的大小、透明度以及角度，在不同觀賞點(diǎn)、不同時(shí)間，呈現(xiàn)令人眼花繚亂的光影視覺，有如幾何抽象畫。高技派的辯證統(tǒng)一努維爾崇尚高技術(shù)建筑。在阿拉伯研究院的設(shè)計(jì)方案中，最大膽的部分當(dāng)屬鋼結(jié)構(gòu)墻面。從遠(yuǎn)處看，一個(gè)個(gè)面積相等的小方塊構(gòu)成了清真寺壁畫一樣的墻面；靠近之后，才發(fā)現(xiàn)每個(gè)小塊上都“做過手腳”，這些1米見方的小塊其實(shí)都是光感鏡頭簾，功能就和窗簾差不多；再靠近一點(diǎn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)小方塊還被切割成幾十個(gè)大小不一的“鏡頭”，每個(gè)鏡頭上都安裝了精巧的電子設(shè)備控制鏡頭開關(guān)。光線強(qiáng)的時(shí)候，鏡頭就關(guān)閉得多一些，光線弱的時(shí)候，鏡頭就張開多一些。包含著如此高科技含量的“小方塊”，據(jù)說是全世界最昂貴的墻面。繼阿拉伯研究中心之后，他于1989年設(shè)計(jì)了無限塔，雖然至今未建，但在理念上進(jìn)一步追求高技術(shù)特色。哈爾濱工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院教授劉松茯介紹：“努維爾用‘消失’的手法處理這個(gè)建筑的造型，立面上分段采用不同質(zhì)感和顏色的材料，這樣塔樓越往上越模糊，最后頂端好像消失在空中一樣。”努維爾的建筑理念本身亦有對立之處。一方面，他希望做出的高技術(shù)性的建筑可以達(dá)到永恒；而另一方面，他也坦言“建筑的未來不再是建筑”。這與日本建筑師磯崎新的“城市的最終形態(tài)是廢墟”論點(diǎn)有著異曲同工之妙。作品欣賞理查德•羅杰斯（RichardRogers），2007年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主
2007年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主：理查德•羅杰斯（Richard Rogers）獲獎(jiǎng)理由：露骨、審美的功能結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師簡介：1933年，羅杰斯出生于意大利的佛羅倫薩，6歲時(shí)隨家人搬到英國，入讀英國小學(xué)。但他有誦讀困難癥，被送到一所收留天賦較差兒童的學(xué)校，被認(rèn)為智力低下。在多次無法通過一門考試后，他放棄接受正式的學(xué)校教育。但這并沒有妨礙他發(fā)掘自己建筑設(shè)計(jì)上的天分，他畢業(yè)于倫敦建筑學(xué)院，1954年至1959年遠(yuǎn)赴美國耶魯大學(xué)深造。1963年他與諾曼.福斯特等人成立“四人小組”，1977年成立羅杰斯事務(wù)所，推出了許多引人注目的設(shè)計(jì)，成為現(xiàn)代高科技建筑風(fēng)格的開創(chuàng)者。1977年，與倫佐•皮亞諾一起設(shè)計(jì)了蓬皮杜博物館，1978念設(shè)計(jì)倫敦的勞埃德保險(xiǎn)公司辦公樓，從此，他的設(shè)計(jì)從整個(gè)歐洲輻射到全世界，設(shè)計(jì)了加的夫的威爾士國民議會(huì)、東京的日本電視臺(tái)總部大樓等著名項(xiàng)目，上世紀(jì)90年代，他為上海浦東陸家嘴金融貿(mào)易中心設(shè)計(jì)的總體規(guī)劃如今成為中國中心商務(wù)區(qū)的典范。2004年，羅杰斯的事務(wù)所還曾參與上海浦東國際機(jī)場二期擴(kuò)建工程的國際設(shè)計(jì)競賽。羅杰斯在1991年被授予爵士頭銜，在5年以后被封為“終身貴族”，獲得“羅杰斯勛爵”（LordRogers of Riverside）的頭銜。他還是倫敦市長和西班牙巴塞羅那市長的顧問。設(shè)計(jì)評價(jià)：理查德•羅杰斯的設(shè)計(jì)作品表現(xiàn)了當(dāng)代建筑史的一些關(guān)鍵性片斷。——普利茲克建筑獎(jiǎng)評委會(huì)評價(jià)羅杰斯是一個(gè)人文主義者，他提醒人們，“建筑是最有社會(huì)性的藝術(shù)?！薄绽澘私ㄖ?jiǎng)評委會(huì)評價(jià)羅杰斯的革命性的早期作品，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。蓬皮杜中心的整體構(gòu)思是一種藝術(shù)的升華，使它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般人的體驗(yàn)，而勞埃德商船協(xié)會(huì)的倫敦辦公樓是高技術(shù)建筑的最重要的體現(xiàn)。——建筑史專家維多利亞•紐豪斯評價(jià)羅杰斯在羅杰斯的長期的創(chuàng)新的設(shè)計(jì)生涯中，他向我們顯示的是，他作為一個(gè)世界的優(yōu)秀公民的最持久的作用?！绽澘私ㄖ?jiǎng)評委會(huì)評價(jià)羅杰斯對建筑“現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)”詮釋獨(dú)特，特別是建筑的透明化把公共空間與私人空間有機(jī)地結(jié)合起來，而且樓層設(shè)計(jì)多變，符合用戶的需求?！绽澘私ㄖ?jiǎng)評委會(huì)評價(jià)對成分和建筑物的贊美在被問到如何界定他的設(shè)計(jì)風(fēng)格時(shí)，羅杰斯說，他被人們認(rèn)為設(shè)計(jì)“是對成分和建筑物的贊美”。他表示，采光度好、體重很輕、靈活多變、能看出是如何組成的建筑才是他所追求并想因此成名的作品。1977年開館的蓬皮杜中心如今是法國最著名博物館之一，也是讓RichardRogers引起廣泛關(guān)注的第一座建筑，這是一座未來主義風(fēng)格建筑。他和倫佐•皮亞諾認(rèn)為建筑必須透明，讓公眾看到它是怎么構(gòu)成的，所以決定把通常隱藏在建筑物內(nèi)部的鋼結(jié)構(gòu)、水暖通風(fēng)管道和玻璃自動(dòng)扶梯等暴露在外面，完全顛覆了博物館建筑的歷史。但它采用反傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念無法被巴黎人接受，譏諷它是“煤氣廠”、“煉油廠”。有人指責(zé)說這一建筑猶如“偶然地降落在巴黎的班機(jī)”，和巴黎的整體風(fēng)味并不和諧，也有人指出建筑在功能上有缺失。蓬皮杜中心建成后強(qiáng)大輿論壓力也讓羅杰斯在之后兩年幾乎沒有得到任何委托。城市生活擁護(hù)者、環(huán)保建筑師、慈善家羅杰斯是城市生活的擁護(hù)者，認(rèn)為城市作為一個(gè)文明的教化中心，能將人類在世界上的活動(dòng)對環(huán)境的影響減少到最低限度，他反對美國那樣的分散城市，主行未來城市的區(qū)塊應(yīng)該把生活、工作、購物、學(xué)習(xí)和休閑將重疊起來，集合在持續(xù)、多樣和變化中的結(jié)構(gòu)中。比羅杰斯的建筑物更重要的是，他作為一個(gè)城市規(guī)劃、可持續(xù)發(fā)展和有利環(huán)境保護(hù)的“綠色”建筑技術(shù)的倡導(dǎo)者的巨大作用。羅杰斯從他的倫敦辦公室給記者打電話說：“我猜想這是對我做了很多城市規(guī)劃工作和政治工作的暗示?！痹谟恼魏徒ㄖ慕粎R點(diǎn)，羅杰斯是一個(gè)重要的參加者。他作為一個(gè)研究英國城市狀況的委員會(huì)的主席，相于當(dāng)英國首相布萊爾的顧問。他還是監(jiān)督倫敦準(zhǔn)備迎接2012年奧運(yùn)會(huì)的城市建設(shè)的兩個(gè)小組的成員?，F(xiàn)在他與諾曼•福斯特——英國高科技派建筑師的領(lǐng)軍人物——致力于設(shè)計(jì)可持續(xù)存在的環(huán)保建筑。羅杰斯說：“全球變暖問題的出現(xiàn)，使我們集中精力考慮我們的城市的狀況?！睂ψ杂墒聵I(yè)的關(guān)心，貫穿于羅杰斯的生涯的每一步。羅杰斯的公司幾乎將每年利潤的五分之一捐獻(xiàn)給慈善事業(yè)。他們的公司的建筑師的薪水結(jié)構(gòu)是，最高薪水僅為最低薪水的6倍。羅杰斯說，他將把這筆10萬美元的獎(jiǎng)金全部交給公司，預(yù)期最終會(huì)捐獻(xiàn)給慈善事業(yè)。他說：“我們作為一個(gè)團(tuán)體，做了很多工作。”甚至他的兩幢最讓人難忘的建筑物——“蓬皮杜中心”和“勞埃德商船協(xié)會(huì)”的倫敦辦公樓也有政治含義。通過在平面上放置“機(jī)械的”特征，這些建筑外于一種與社會(huì)和經(jīng)濟(jì)體系對立的狀態(tài)。在這個(gè)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)體系中，一些沒有魅力的事物——例如體力勞動(dòng)和貧窮經(jīng)常隱藏在后面。高科技成為功能與審美的結(jié)合體羅杰斯獲獎(jiǎng)主要得益于他設(shè)計(jì)的位于華盛頓新澤西大街的一幢辦公大樓，是國會(huì)大廈景觀的一個(gè)重要部分。這幢建筑物的特點(diǎn)是有一個(gè)與兩座現(xiàn)有的辦公樓相連的中庭?！肮I(yè)金屬人行道”（Industrialmetalwalkways）將穿過較老的建筑物的窗戶，而中庭將安裝體現(xiàn)羅杰斯設(shè)計(jì)特點(diǎn)的彩色金屬橫梁和管子。這幢建筑物的開發(fā)商JBG公司的經(jīng)營合伙人本杰明•雅各布稱之為非凡的建筑，它“不僅與環(huán)境協(xié)調(diào)，而且獨(dú)具特色”。羅杰斯的貢獻(xiàn)在于，他使得應(yīng)用于建筑中的高科技不僅讓公眾淺顯易懂，而且達(dá)到的效果令人吃驚?，F(xiàn)代主義曾一度排斥實(shí)用性的裝飾，但羅杰斯通過對未經(jīng)過任何裝飾的粗糙建筑元素進(jìn)行了具有爆炸效果的美學(xué)處理后，他向世人展示，基本的建筑元素完全具備裝飾的意義。倫敦的勞埃德總部大廈則頗具雄心地應(yīng)用、改變了偉大的美國建筑師路易斯•康“功能分區(qū)”的概念：一座建筑應(yīng)該設(shè)計(jì)成主空間和輔空間。輔空間用來設(shè)置電梯、樓梯、管道、電線和通風(fēng)系統(tǒng);主空間用來做辦公室、禮堂、畫廊等工作區(qū)域。兩個(gè)區(qū)域明確分開，通過廊道連接，輔空間可以很方便地為主空間服務(wù)。而在羅杰斯的勞埃德辦公室中，鋼鐵階梯盤旋在建筑的外面。這樣的設(shè)計(jì)在羅杰斯后來的建筑中一次又一次地出現(xiàn)，為了達(dá)到更好的效果，后來大部分換成了通透的玻璃。作品欣賞、
