愛華網(wǎng)1簡(jiǎn)介曲目的背景.主要從曲式結(jié)構(gòu)與演奏技巧兩方面進(jìn)行分析.結(jié)構(gòu)明顯劃分段落,把握每段音樂(lè)性格,著重對(duì)演奏技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)分析.例如:奏法,踏板等方面.把技巧與音樂(lè)相結(jié)合,生動(dòng)地展現(xiàn)出這一有中國(guó)風(fēng)格的樂(lè)曲.
關(guān)鍵詞:顆粒性彈奏手臂重量深觸鍵
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《谷粒飛舞》創(chuàng)作于1962年,具有濃郁的中國(guó)風(fēng)格.篇幅雖然短小,但旋律優(yōu)美,音樂(lè)生動(dòng),織體精致,形象鮮明,包含了多變的民族調(diào)式和豐富的鋼琴織體.描繪了一幅農(nóng)民生產(chǎn)豐收的熱火朝天,喜氣洋洋的勞動(dòng)場(chǎng)景.
現(xiàn)從結(jié)構(gòu)與技術(shù)兩方面對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行分析.
(一)從結(jié)構(gòu)上可分為三大部分,其中第二部分是樂(lè)曲的重難點(diǎn).
一,第一部分:1-46小節(jié)
要求聲音具有顆粒感,飽滿,觸鍵敏感,富于彈性,樂(lè)句賦予流動(dòng)感.全曲除了有連線的地方用連奏(Legato)外,其余全部用輕巧的顆粒性彈奏(leggiero).展現(xiàn)了谷粒在空中飛揚(yáng)的場(chǎng)景.
1,引子:1-4小節(jié)
曲子開門見山,以雙手快速交替的十六分音符引出了勞動(dòng)情景,快速的跑動(dòng)聲音要飽滿,圓潤(rùn),漸強(qiáng)及漸弱("")更能體現(xiàn)漫天的谷粒在空中飛揚(yáng).
2,主題:5-46小節(jié)
主旋律首先建立在右手a羽調(diào)上,音樂(lè)在層次色彩上有了明顯變化.5-10小節(jié)用中弱(mp)描繪了近距離的勞動(dòng)畫面.同樣的旋律在11-16小節(jié)再次出現(xiàn),再比前一句稍弱的力度來(lái)對(duì)比,形成遠(yuǎn)距離的勞動(dòng)畫面,這樣在視聽層次上就有了變化.17-40小節(jié)由于調(diào)式的改革,色彩逐步鮮明,明朗,好似攝像機(jī)的焦距由遠(yuǎn)拉近.同樣的旋律織體在不同的調(diào)式上出現(xiàn),使音樂(lè)有了明顯色彩層次變化,共同描繪出一幅熱火朝天,喜氣洋洋地生動(dòng)畫面.
3,41-46小節(jié)的過(guò)渡句(尤其是右手顫音(trin))的出現(xiàn),漸漸把音樂(lè)從熱烈的氣氛中引向另一幅畫面.
二,第二部分:47-92小節(jié)
這一部分是全曲的展開部,如果說(shuō)第一部分是"豐收的喜悅",那么第二部分就是"對(duì)未來(lái)美好的暢想."可分為兩大段落.
1,47-62小節(jié)
由原來(lái)的右手旋律轉(zhuǎn)到左手為旋律.旋律優(yōu)美,深情,仿佛像深厚的男中音在歌唱,樂(lè)句劃分很明顯,一共有四句,是一個(gè)較規(guī)整的"起,承,轉(zhuǎn),合"結(jié)構(gòu),(47-50為"起",51-54為"承",55-58為"轉(zhuǎn)",59-60為"合").在每個(gè)樂(lè)句中都要做好強(qiáng)弱的起伏,運(yùn)用手臂重量深觸鍵.右手是一段背景音樂(lè),以十六分音符半分解音型出現(xiàn).由于這一段賦予歌唱性與抒情性,彈奏時(shí)指尖觸鍵應(yīng)十分輕柔,盡量貼鍵,控制住音量,還要有流動(dòng)性.而在50,56,58這三個(gè)小節(jié)上,最高音有一個(gè)突出的隱伏旋律,與左手主旋律相響應(yīng).
2,63-92小節(jié)整曲的重點(diǎn),難點(diǎn).旋律從上一段的左手過(guò)渡到了左手的四分音符和八分音符,二分音符上(最高聲部),仿佛是女高音的歌唱,與前一段一唱一合,它以前一段旋律為基礎(chǔ),將其進(jìn)一步展開,流暢的六連音加上突出的最高音隱伏旋律在織體上顯得更加豐富.在音樂(lè)表現(xiàn)手法上更加抒情,歌唱,情緒更加高漲.在79小節(jié)左手也出現(xiàn)了一鉗子順短小的旋律,這樣就產(chǎn)生了左右手相響應(yīng),像兩人對(duì)話,達(dá)到了問(wèn)一答的良好效果,在音樂(lè)創(chuàng)作上有了新穎性.在這一段調(diào)式也變?yōu)榱薈大調(diào).由于音型織體,旋律位置,調(diào)式一系列的變化,更能感到音樂(lè)充滿了人們對(duì)幸福生活的熱情謳歌和對(duì)美好未來(lái)的無(wú)限憧憬.在85-92小節(jié)中,重音的出現(xiàn)使音樂(lè)更明朗化,把氣氛推到了高潮,91-92小節(jié)有漸弱漸慢的因素,又把人們從美好的憧憬中慢慢地帶回?zé)峄鸪斓默F(xiàn)實(shí)中.
三,再現(xiàn)段與尾聲:93-132小節(jié)
93-110小節(jié)是第一部分的完全再現(xiàn),但在力度上有了細(xì)微的變化.尾聲幾乎運(yùn)用了所有表現(xiàn)熱烈情感的手法:八度,和弦,雙手的快速交替,強(qiáng)奏等.足以使人體會(huì)到那份興高采烈的心情.
(二)技術(shù)分析
一,奏法
由于作品對(duì)比強(qiáng)烈,情感豐富,因此,不同性格的段落與聲部,應(yīng)當(dāng)選擇與其相對(duì)應(yīng)的觸鍵方法和演奏技巧.
1,顆粒性彈奏
在樂(lè)曲中除第二部分的十六分音符外,其余十六分音答都用輕巧的顆粒性彈奏.這些音符所表現(xiàn)的音樂(lè)是熱情的,要求聲音有顆粒感,飽滿,觸鍵敏感,富于彈性.手指稍繃緊,指關(guān)節(jié)要有足夠的支撐力,把力量集中到指尖,彈到"點(diǎn)"上.雖然屬于非連奏,但在"氣息"上要求連貫,做到"音斷,氣不斷".右手有許多分解八度的地方,要隨時(shí)注意保持好手腕放松,手掌關(guān)節(jié)不能凹下去,把架子搭好,通過(guò)搖腕,運(yùn)用手臂重量,突出上聲部旋律,小指有力,彈到"點(diǎn)"上.左手有許多固定八分音符半分解和弦伴奏音型,應(yīng)注意貼近鍵盤,均勻,準(zhǔn)確,輕巧彈奏,一定要做到穩(wěn)定把位,找好規(guī)律.這些都是應(yīng)
該多分手練習(xí)的地方.
2,連奏
第二部分的歌唱性決定了不能選用顆粒性彈奏法.左手"男中音"的主旋律要深觸鍵,運(yùn)用手臂重量往前"推",隨著音樂(lè)情緒的起伏變化調(diào)節(jié)臂重,以及觸鍵的深淺.為此應(yīng)當(dāng)逐句的單手抽出來(lái)練習(xí),使樂(lè)句更加連貫如歌.右手半分解和弦伴奏音型要十分細(xì)致,輕柔下鍵.貼近近琴鍵,控制指尖及掌部,使聲音整齊.
3,尾聲奏法
①尾聲進(jìn)入音樂(lè)高潮,要求指尖的力度更加強(qiáng)烈,雙手交替彈奏,這時(shí)上身前傾,將全身的重量貫注于手指,盡量滿足音樂(lè)中的音量要求.②八度彈奏時(shí),手掌要有一定的緊張度,小手可以靠手對(duì)琴鍵的反彈力來(lái)獲得力量,指尖與手掌支撐住,為了獲取更大的音響效果,還可以把這一地方稍彈得跳一些,靠反彈力獲得更大的爆發(fā)力.
二,踏板的運(yùn)用
由于作品中情感和音響效果的需要,可以合理地運(yùn)用踏板.主題跳躍歡快不宜用踏板.主題模進(jìn)時(shí)(a羽調(diào)轉(zhuǎn)為c宮調(diào)時(shí))可稍用踏板,烘托切分伴奏效果.在第二部分,由于音樂(lè)的歌唱性決定可以大量運(yùn)用踏板,使樂(lè)句更加優(yōu)美,連貫.每個(gè)樂(lè)句換兩次踏板.當(dāng)右手為主旋律時(shí),由于大量的十六分音跑動(dòng),如果踏板踩得太長(zhǎng),會(huì)影響旋律的清晰性,這時(shí),只在右手隱伏旋律音處"點(diǎn)"一下踏板,以突出主旋律.在尾聲處是大量的領(lǐng)先度,和弦,強(qiáng)力度彈奏,這時(shí)用一般的彈奏(指不加踏板)是達(dá)不到音樂(lè)所要求的熱烈效果的.在這些部分加上踏板能起到增加音響效果的作用.但一定要遵循換和弦就換踏板的原則,以保護(hù)和聲諧和.
三,指法
由于樂(lè)曲中出現(xiàn)許多跨度較大的跑動(dòng)句,在彈奏上,不一定換書上的指法來(lái)彈奏.可根據(jù)自身手的條件,改變一下指未能(特別針對(duì)小手),選擇一種適合自己的指法,能夠輕松準(zhǔn)確的彈奏.
(三)小結(jié)
總之,《谷粒飛舞》是一首藝術(shù)表現(xiàn)力豐富,具有一定技術(shù)難度的中國(guó)優(yōu)秀鋼琴作品,我們應(yīng)努力將個(gè)人的理解與作品的風(fēng)格相結(jié)合,盡可能完美地表現(xiàn)出這首作品豐富的內(nèi)涵與情感.
