淺析《盜夢(mèng)空間》的經(jīng)典敘事特點(diǎn)

摘要：好萊塢電影一直都是電影藝術(shù)界中的佼佼者，不僅僅主導(dǎo)著西方電影事業(yè)，對(duì)東方世界的電影行業(yè)也有著巨大的沖擊和影響。所以好萊塢電影經(jīng)常實(shí)用的敘事模式也隨之成為主導(dǎo)，即好萊塢經(jīng)典敘事模式。于去年9月份上映的大片《盜夢(mèng)空間》是經(jīng)典敘事模式的又一次完美展現(xiàn)，它不僅僅傳承了經(jīng)典敘事模式的特點(diǎn)，還對(duì)其有所創(chuàng)新和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：敘事模式，復(fù)雜，創(chuàng)新，顛覆

電影敘事無(wú)非是通過(guò)電影向受眾講訴一個(gè)或者幾個(gè)故事。然而如同講故事的老人一樣，電影也有很多講故事的方式，這就是電影敘事。電影好不好，就要看故事講得好不好，故事講得好壞又得看講故事的方式。電影敘事的可能是無(wú)限多樣的。然而在歷史上，虛構(gòu)性的電影似乎被形態(tài)單一的敘事模式所主導(dǎo)，我們將這類主導(dǎo)類型稱為“經(jīng)典好萊塢電影”——經(jīng)典是鑒于它長(zhǎng)時(shí)間的、穩(wěn)固且富有影響歷史，在美國(guó)電影公司的影片中形成了最后的形態(tài)。而且這種模式仍然主導(dǎo)著其他國(guó)家的影片生產(chǎn)。

好萊塢電影經(jīng)典敘事包括一條連續(xù)的因果鏈，動(dòng)因是某個(gè)角色的欲望或需求。通常的解決方式就是滿足那些特定的欲望或需求……在不同的好萊塢電影中，經(jīng)典敘事模式又有著微妙的差異，或者說(shuō)，隨著電影事業(yè)的發(fā)展，敘事的方法越來(lái)越多，可謂千姿百態(tài)。

由鬼才大導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演，萊昂納多·迪卡普里奧和奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞等人主演的科幻懸疑動(dòng)作大片《盜夢(mèng)空間》，在經(jīng)典敘事模式運(yùn)用上可謂是一個(gè)巨大的成功，不僅繼承，而且創(chuàng)新，使得敘事模式更加復(fù)雜化。

道姆·科布是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在一次任務(wù)中，科布和他的同伴亞瑟，因科布的潛意識(shí)—科布的愛(ài)妻莫爾的阻擾，未能成功竊取雇主所需要的資料，從而面臨著兩天之內(nèi)被殺的危險(xiǎn)，為了保命，他們的另外一個(gè)同伴把他們出賣給了之前他們竊取夢(mèng)境的對(duì)象——齊藤，齊藤找到科布和亞瑟，希望他們能夠?yàn)樽约悍?wù)，也就是找到全球壟斷巨頭的兒子費(fèi)舍，在費(fèi)舍的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如果成功，將帶他回國(guó)。由于科布迫切的想回家見(jiàn)自己的兒女，他答應(yīng)了齊藤的請(qǐng)求，找到了“偽裝者”埃姆斯、“藥劑師”尤瑟夫、“造夢(mèng)師”阿里曼德尼。齊藤炸毀了費(fèi)舍的私人飛機(jī)，買下了整個(gè)航空公司，然后在費(fèi)舍飛往洛杉磯的途中實(shí)施了這個(gè)計(jì)劃?？撇嫉纫恍辛藢①M(fèi)舍帶入了事先造好的夢(mèng)境，對(duì)費(fèi)舍進(jìn)行意念的培養(yǎng)，然而費(fèi)舍先前曾受過(guò)防止在夢(mèng)中被襲擊的專業(yè)訓(xùn)練，于是在第一層夢(mèng)境中，他們受到費(fèi)舍潛意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)的猛烈攻擊，齊藤受傷。但最后，成功的將遣散公司的意念植入費(fèi)雷腦中，化解了費(fèi)舍與其父親的矛盾。在這中間，科布受到了愛(ài)妻莫爾的阻撓，使計(jì)劃幾乎失敗，但科布最終戰(zhàn)勝了自己，擺脫了自己頭腦中愛(ài)妻幻影人物的誘惑，試圖帶回齊藤。電影在最后留給大家一個(gè)懸念?？撇荚凇盎氐浆F(xiàn)實(shí)”與兒女團(tuán)聚之后，用陀螺測(cè)試是否還在夢(mèng)境中，電影突然結(jié)束，到底是在現(xiàn)實(shí)，還是夢(mèng)境?我們無(wú)從知曉。

《好萊塢報(bào)道者》這樣評(píng)價(jià)：“一部結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜，但卻非常引人入勝的科幻夢(mèng)境之旅。”

劇情確實(shí)很精彩，現(xiàn)在筆者就試著以好萊塢經(jīng)典敘事模式來(lái)分析《盜夢(mèng)空間》的敘事特點(diǎn)。

一、以人物作為因果關(guān)系的中心而展開劇情，這是敘事的概念依賴的基礎(chǔ)。

人是一切事件的主宰者，這在好萊塢影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。主要由人物心理因素引發(fā)的劇情因果鏈幾乎是所有敘事事件的動(dòng)機(jī)。例如欲望，由欲望形成目標(biāo)，敘事的發(fā)展過(guò)程就包括了目的達(dá)成的過(guò)程。其他因素，例如自然肇因（如洪水、海嘯、地震）或社會(huì)因素（制度、戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)衰退）可以作為劇情的催化劑或前提?？蓴⑹碌闹匦膮s一成不變地放在人物的心理原因上（決定、選擇）人物的性格特征。

《盜夢(mèng)空間》中，為什么科布要違背工作規(guī)律不進(jìn)行意識(shí)竊取而是進(jìn)行思想植入呢？因?yàn)樗丶?，他想念自己的兩個(gè)孩子。為了這個(gè)簡(jiǎn)單而又偉大的目標(biāo)，他接受了齊藤提出的交易，然后和自己的同伙一步步的完成任務(wù)。而他怎么連自己的孩子都不能想見(jiàn)就見(jiàn)？這便是事情的催化劑之一。因?yàn)榭撇嫉钠拮幽獱柸ナ篮颓按伪I夢(mèng)任務(wù)失敗使得科布被污蔑成為“殺妻”通緝犯，這里，國(guó)家的法律制度也是這個(gè)劇情的催化劑之一。另外，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)讓野心勃勃的齊藤找到科布，提出意念植入任務(wù)，這也算是經(jīng)濟(jì)因素和心理因素促成這件特殊的任務(wù)發(fā)生。而科布等人的欲望心理更是全部事情的動(dòng)機(jī)。再如，阿里曼德尼對(duì)科布行徑的好奇心使得她發(fā)現(xiàn)科布和他的妻子之間的事。僅僅作為整個(gè)事件的催化劑，就有很多，因此《盜夢(mèng)空間》的敘事相當(dāng)復(fù)雜。

二、大多數(shù)好萊塢電影是以時(shí)間順序來(lái)敘述故事的。而少數(shù)影片使用倒敘，順敘和插敘相結(jié)合，顛覆順序結(jié)構(gòu)。

電影情節(jié)會(huì)組織故事的時(shí)間順序，以求形成最有利的因果鏈關(guān)系。因而當(dāng)一個(gè)人物在劇中有特異的言行時(shí)，觀眾就可以通過(guò)閃回得知原因。按照時(shí)間順序講訴故事是觀眾最能接受也最容易接受的方式。但是其中一些具體的事件又可以打亂順序，這就得使用蒙太奇手法進(jìn)行倒敘或者插敘，以此來(lái)補(bǔ)充劇情，有助于觀眾理解。

而《盜夢(mèng)空間》則是一改常規(guī)，一開始就將觀眾帶入齊藤和科布的潛意識(shí)邊緣——迷失域，年邁的齊藤看到科布的陀螺想起年輕的科布，開始回憶他和科布的之間的交易。故事進(jìn)入倒敘階段，而整個(gè)回憶中的事情發(fā)展又基本遵循時(shí)間順序：科布和亞瑟在夢(mèng)境中竊取齊藤秘密失敗，然后逃亡，被另一個(gè)同伙出賣，再到接受齊藤的交易，再組建盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行計(jì)劃。在執(zhí)行任務(wù)最后，齊藤因?yàn)樵趬?mèng)中死亡所以進(jìn)了迷失域，科布為了救他回到現(xiàn)實(shí)，也去了那里，這就回到了影片開始時(shí)的場(chǎng)景，齊藤和科布兩個(gè)老人對(duì)坐，看著轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺記起之前的事，齊藤準(zhǔn)備拿槍自殺（在夢(mèng)境里死亡可以從夢(mèng)中醒來(lái)），然后他們回到現(xiàn)實(shí)，科布順利入境見(jiàn)到自己的兒女。片中不可忽略的是莫爾，科布和莫爾的愛(ài)情是影片的一大看點(diǎn)，因?yàn)閷?duì)死去的莫爾的愧疚，科布的意識(shí)中總有摩爾的影子，莫爾阻礙科布的盜夢(mèng)工作，通過(guò)閃回和倒敘或者插敘對(duì)莫爾進(jìn)行相關(guān)的描述解開了觀眾心中對(duì)夢(mèng)境的一些疑惑，也突出變現(xiàn)了科布的人物性格。這種復(fù)雜的敘事順序可以說(shuō)是在經(jīng)典敘事模式的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新得到的。

但也有學(xué)者這樣認(rèn)為：從敘事學(xué)的角度看，這無(wú)非是打亂了線性的時(shí)間順序（逆時(shí)序）而已，這種結(jié)構(gòu)在世界電影史上屢見(jiàn)不鮮。單就打亂正常事件順序的僭越程度而言，《盜夢(mèng)空間》顯然不如《項(xiàng)狄傳》以及《記憶碎片》來(lái)得更淋漓盡致（除了大量的閃回以外，《盜夢(mèng)空間》在結(jié)構(gòu)上只有一處顯而易見(jiàn)的逆時(shí)序處理）。筆者不是很贊同此觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為在這部科幻大片中，閃回不必過(guò)多，點(diǎn)到即可，而倒敘能說(shuō)明一件事就好，能吸引觀眾的注意力就是成功。例如另外一片評(píng)論來(lái)自于《滾石》雜志的影評(píng)人PeterTravers，他對(duì)本片也持看好態(tài)度?！?br />
　　“影片的出現(xiàn)讓那些對(duì)好萊塢電影不屑一顧的人們就此閉嘴。《盜夢(mèng)空間》是一部神奇的電 影，它的開頭就像詹姆斯·邦德大戰(zhàn)《黑客帝國(guó)》，隨后你還能從中感受到很多大片的影子，如雷德利·斯科特的《銀翼殺手》，同樣出自諾蘭之手的《記憶碎片》、《黑暗騎士》等。但《盜夢(mèng)空間》也絕對(duì)擁有屬于自己的獨(dú)特魅力，諾蘭創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)境世界，引導(dǎo)著觀眾帶著自己的秘密投身其中。這恐怕是電影人所要達(dá)到的最終目的吧。但另一方面，過(guò)于相信觀眾的理解能力或許會(huì)讓諾蘭在票房上遭遇尷尬，畢竟太多人已經(jīng)習(xí)慣了不費(fèi)腦子的爆米花影片?！?/p>

《盜夢(mèng)空間》還有這樣一個(gè)特點(diǎn)，情節(jié)的設(shè)計(jì)會(huì)省略相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間段而只呈現(xiàn)因果上的重要事件。

《盜夢(mèng)空間》長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)20多分鐘，正式開始對(duì)費(fèi)舍進(jìn)行意念植入工作從第60多分鐘開始，而為什么要進(jìn)行意念植入和執(zhí)行計(jì)劃的準(zhǔn)備工作都在前一個(gè)小時(shí)內(nèi)就交代完畢。在盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)入夢(mèng)空間時(shí)，時(shí)間變慢，相對(duì)于前面的故事節(jié)奏，夢(mèng)空間的故事發(fā)展要慢得多。經(jīng)典敘事就是這樣，有詳有略，把主要信息呈現(xiàn)給觀眾，而其他的東西可以一帶而過(guò)。

三、電影中，對(duì)立人物的目的與主角目的相反，對(duì)立力量的強(qiáng)大，和正面角色發(fā)生沖突，促進(jìn)故事發(fā)展，制造故事看點(diǎn)。

正反兩方相互對(duì)立，利益相關(guān)卻是相左，所以發(fā)生各種沖突。作為好萊塢商業(yè)大片，尤其是動(dòng)作片，其典型一個(gè)特點(diǎn)就是講述一個(gè)故事，必須塑造一個(gè)正方，再創(chuàng)造一個(gè)反方，以至于兩方的沖突使得這個(gè)故事不會(huì)很平淡無(wú)奇。在這類電影中，反方的力量會(huì)和正方相當(dāng)或者更強(qiáng)，從而制造懸念，然后在最后向觀眾拋出出乎意料的結(jié)局。

《盜夢(mèng)空間》中，科布和他的團(tuán)隊(duì)是正方，他們的對(duì)手很多，不僅有科布意識(shí)中的妻子莫爾，還有意念植入目標(biāo)的費(fèi)舍，另外一個(gè)就是在任務(wù)執(zhí)行過(guò)程中，出現(xiàn)的費(fèi)舍的潛意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)。因?yàn)槟獱?，科布不能回家。也因?yàn)閷?duì)于莫爾的愧疚，科布不能自己造夢(mèng)，即便是從造夢(mèng)師阿里曼德尼得知夢(mèng)空間構(gòu)造，意識(shí)中妻子也會(huì)出現(xiàn)來(lái)搞破壞。為此，科布必須戰(zhàn)勝莫爾，戰(zhàn)勝自己的意念，從而獲得成功。費(fèi)舍是齊藤商業(yè)對(duì)手的兒子，為了讓他解散自己父親的事業(yè)，盜夢(mèng)者必須設(shè)法讓費(fèi)舍有這個(gè)意識(shí)。可想，在一個(gè)人大腦中植入與其意念完全相反的思想，很難。所以對(duì)于科布等人，有著頑固的思想是費(fèi)舍是個(gè)艱難的挑戰(zhàn)。在任務(wù)執(zhí)行之前，沒(méi)有人想到他們還有一個(gè)厲害的對(duì)手，直到進(jìn)入夢(mèng)空間，意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)的出現(xiàn)，殺了個(gè)科布等人措手不及。第一層夢(mèng)空間，意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)追殺藥劑師也是第一層夢(mèng)的做夢(mèng)人尤瑟夫；第二層夢(mèng)空間，做夢(mèng)人亞瑟被意識(shí)守護(hù)者追擊；而到了第三層夢(mèng)空間，武裝精良的意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)追蹤偽裝者埃姆斯。每一層中的意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)的阻撓都造成下一層夢(mèng)空間的穩(wěn)定，直接影響到任務(wù)的完成。這些強(qiáng)大的反方力量不僅阻礙了科布等人的任務(wù)執(zhí)行，推動(dòng)劇情的發(fā)展，也給觀眾獻(xiàn)上了精彩紛呈的動(dòng)作大餐。

四、“起、承、轉(zhuǎn)、合”的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)在這部電影中仍有體現(xiàn)。

1、“起”指開場(chǎng)，在這一部分中編導(dǎo)的主要目的在于“破題”，即介紹劇中明星人物并介紹他的對(duì)手，設(shè)置一個(gè)矛盾或危機(jī)。開場(chǎng)要求“開門見(jiàn)山”，可以是在富于動(dòng)作性的沖突中展開的。任何敘事藝術(shù)都以寫人為中心，這個(gè)“沖突”往往體現(xiàn)為性格的沖突。開場(chǎng)部分應(yīng)當(dāng)以交待清楚重要人物之間的性格差異為要?jiǎng)?wù)，并且還要點(diǎn)明敘事的重心和基本情景。典型的方式是在開場(chǎng)時(shí)，盡量以連續(xù)發(fā)生的情節(jié)動(dòng)作來(lái)吸引觀眾繼續(xù)看下去的好奇心。這種情形，可用“讓觀眾陷在劇情中不能自拔”來(lái)形容。觀眾會(huì)在已呈現(xiàn)的事件當(dāng)中推測(cè)可能的原因。

《盜夢(mèng)空間》一開始是將科布和他意識(shí)中的兒女展現(xiàn)在眼前，為科布思念兒女而接受任務(wù)埋下伏筆，這樣主人公的目標(biāo)便交代了。然后是和齊藤見(jiàn)面，回憶起最初的的起因。這還不算“沖突”，所以這里有別于大多數(shù)電影的破題開場(chǎng)。筆者認(rèn)為科布和亞瑟對(duì)齊藤進(jìn)行盜夢(mèng)所發(fā)生沖突可作為事情開端，但不是電影的開場(chǎng)，所以說(shuō)《盜夢(mèng)空間》在經(jīng)典敘事模式運(yùn)用上有所創(chuàng)新。

2、“承”是發(fā)展,也叫“糾葛”，著重展示矛盾糾葛如何加強(qiáng)劇中英雄的困難與危機(jī)。不僅要展示劇中正反主人公的能量和目的，還要著重刻畫劇中人物所面對(duì)險(xiǎn)惡的環(huán)境。經(jīng)典的發(fā)展結(jié)構(gòu)為了不斷加強(qiáng)這種緊張感，往往要遵循一條原則，即按照情節(jié)發(fā)展的邏輯，順序地把來(lái)龍去脈交待清楚，是劇情能夠以步步相逼的發(fā)展威勢(shì)，奔赴高潮。它必須按照因果關(guān)系，把段和段、場(chǎng)和場(chǎng)，循序漸進(jìn)地、承上啟下地、合情合理地連接起來(lái)。

在《盜夢(mèng)空間》里，前面的故事發(fā)展很迅速，科布的一次盜夢(mèng)任務(wù)失敗，被迫逃亡，被齊藤找到并提出意識(shí)植入的交易，科布接受了齊藤的交易，在岳父幫助下找到造夢(mèng)師阿里曼德尼，找到偽裝者埃姆斯和藥劑師尤瑟夫幫忙，組建成了六人盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)，開始制定植入計(jì)劃。這些事情都按順序發(fā)展，一直奔赴主要情節(jié)——執(zhí)行意念植入計(jì)劃。

3、“轉(zhuǎn)”，可以說(shuō)是高潮，電影敘事中的高潮是指戲劇性進(jìn)展（在情緒、劇情、力度方面）最高點(diǎn)。高潮不一定是一種戲劇性突變。相反，高潮完全可以是一次意料之中的、期待著的對(duì)抗。經(jīng)典好萊塢敘事結(jié)構(gòu)中的高潮往往是結(jié)構(gòu)的頂點(diǎn)，是沖突從量變到達(dá)質(zhì)變的時(shí)刻。

《盜夢(mèng)空間》的高潮，筆者認(rèn)為是一次戲劇性突變，在費(fèi)舍被莫爾用槍射中休克時(shí)開始，然后在阿里曼德尼的提議下，科布和其進(jìn)入第四層，在莫爾那里找到費(fèi)舍，然后科布去找齊藤，這里是觀眾沒(méi)有想到的，也是科布他們臨場(chǎng)發(fā)揮的。從這里科布認(rèn)為失敗的任務(wù)得到轉(zhuǎn)機(jī)，取得成功。而此之前的登上飛機(jī)，開始執(zhí)行計(jì)劃，則可以被認(rèn)作是次高潮。

4“合”，解決（resolution）,高潮之后的部分，是矛盾沖突的結(jié)局。原則上，任何敘事都會(huì)走向結(jié)局，結(jié)局往往意味著故事中所展示的矛盾沖突，獲得了解決（至少作出了解答）。大多數(shù)經(jīng)典好萊塢敘事影片都會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)封閉性的結(jié)尾，不留下任何未解決的問(wèn)題，尋找一個(gè)最后的結(jié)果來(lái)完成因果鏈。觀眾通常會(huì)知道每個(gè)角色的命運(yùn)，每個(gè)秘密的答案和沖突的結(jié)果。然而，在某些好萊塢電影中，結(jié)局是開放式的，給觀眾留下想象的空間，或者說(shuō)是給觀眾留了個(gè)心理包袱。

《盜夢(mèng)空間》就是開放式的，最后劇情是科布順利入境，見(jiàn)到久違的孩子，他轉(zhuǎn)動(dòng)了陀螺，在陀螺不停旋轉(zhuǎn)的畫面下鏡頭戛然而止。觀眾會(huì)想，這是不是仍然是個(gè)夢(mèng)境，那個(gè)陀螺最后有沒(méi)有停下來(lái)。開放式的結(jié)局就是這樣然人意味深長(zhǎng)。

無(wú)論從票房上來(lái)看，還是從觀眾口碑來(lái)看，或者是獎(jiǎng)項(xiàng)上來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》都是一個(gè)大大的贏家，筆者認(rèn)為這和他的敘事方式是離不開的，故事講好了才會(huì)吸人眼球，講精彩了才會(huì)抓住觀眾的心。它所遵循的好萊塢經(jīng)典敘事模式是其成功的一個(gè)因素，而它在遵循經(jīng)典敘事模式的同時(shí)又有所創(chuàng)新，這是值得中國(guó)電影學(xué)習(xí)的。中國(guó)何時(shí)會(huì)上映如此佳作，我們盡請(qǐng)期待！

參考文獻(xiàn)：《經(jīng)典好萊塢電影敘事的形成和發(fā)展完善之路》

《經(jīng)典好萊塢敘事模式》（http://i.mtime.com/ABC12388/）

《盜夢(mèng)空間》百度百科（http://baike.baidu.com/view/2789436.htm）

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