《后宮之丑女皇后》一反俊男美女的慣例組合，采用一個(gè)臉上有疤的讓人望之生畏的丑女做主角，給人耳目一新之感。作者文筆不錯(cuò)，平常的場(chǎng)景到了作者筆下，頗富感染力。后宮當(dāng)中，爾虞我詐，勾心斗角，雖然沒(méi)有戰(zhàn)場(chǎng)上的血腥與硝煙，卻更為驚心動(dòng)魄。同時(shí)，殘酷中不缺乏溫馨，主角與皇帝的愛(ài)情來(lái)得不俗。懸念的布置也是本文的一大特色，主角的洗澡水究竟有何蹊蹺，“姐姐”又是為何而死，皇帝究竟是一個(gè)什么樣的人，綠眼王爺又是怎么一個(gè)存在……懸念重重，讓人欲罷不能，可見(jiàn)作者胸中大有溝壑。

說(shuō)完優(yōu)點(diǎn)，接下來(lái)是磚頭的表演時(shí)間。

首先，第一人稱的寫(xiě)法，對(duì)不成熟的寫(xiě)手來(lái)說(shuō)，是一種挑戰(zhàn)。

這種寫(xiě)法，最容易犯得就是視角單調(diào)，缺乏變化的錯(cuò)誤；而一旦為了追求變化而變化，又容易犯視角混亂的錯(cuò)誤，兩者之間如何找一個(gè)合適的平衡點(diǎn)，這是第一人稱寫(xiě)法的精髓。

作者顯然并沒(méi)有掌握好這種寫(xiě)法的精髓，本書(shū)視角過(guò)于執(zhí)著于“第一人稱”的形式，從頭到尾以自述體行文，過(guò)于單調(diào)，沒(méi)有變化，首先第一個(gè)壞處是沒(méi)辦法把故事交代清楚、講述手法不夠立體。主角不在的場(chǎng)景或者回溯性的過(guò)去故事無(wú)法交代。

其次，長(zhǎng)時(shí)間代入同一個(gè)心境的角色，情節(jié)又缺乏強(qiáng)烈沖突，敘事筆調(diào)也無(wú)甚起伏變化，基調(diào)從頭悲愴壓抑到尾，讀者容易引起閱讀疲勞。

再者，作者甚至沒(méi)有精確掌握第一人稱寫(xiě)法，無(wú)非是把第三人稱換成了“我”這個(gè)詞。描寫(xiě)手法上還是立于外部上帝視角的第三人稱。作為第一人稱寫(xiě)法，很多時(shí)候，重要的并不是描寫(xiě)“我”做出了什么表現(xiàn)，而是說(shuō)明“我”出于什么心態(tài)要那樣做。若是描述僅僅限于主角的外部表現(xiàn)——比如表情，這和第三人稱觀察視角有何不同？有時(shí)，如果沒(méi)辦法闡述心理活動(dòng)的過(guò)程，那還不如連描述性的詞句都省略了。

舉個(gè)例子，例如此處“‘得罪了，姬妁初初進(jìn)宮，著實(shí)有些乏累，……所以剛剛，失禮了。還望……多多見(jiàn)量！’我微微一笑，溫溫地答道?！薄Ｈ舾某伞啊米锪?，姬妁初初進(jìn)宮，著實(shí)有些乏累……所以剛剛，失禮了。還望……多多見(jiàn)量！’我掙扎起精神，盡量溫謙地說(shuō)道。實(shí)在是因?yàn)閷?duì)面的女人不能輕易招惹?！边@樣可以帶來(lái)更強(qiáng)的代入感，避免讓讀者產(chǎn)生 自己是幽靈正在觀察主角的錯(cuò)覺(jué)。這樣的例子在文章中隨處可見(jiàn)，在此就不一一例舉了。

其次，本書(shū)入題太慢，一開(kāi)始，背景環(huán)境都很空，配角戲份過(guò)多，一二三四姨媽等和主題沒(méi)任何關(guān)系的人物紛紛登場(chǎng)，有喧賓奪主之嫌疑，屬于典型的用筆太平，輕重不分。

再次，雖然懸念的設(shè)置是本文的一大亮點(diǎn)，但是，對(duì)于解密懸念類(lèi)的情節(jié)，作者缺少總結(jié)性的寫(xiě)法。比如說(shuō)，發(fā)生了很多事，主角可能會(huì)在某個(gè)夜深人靜的時(shí)刻，把所有發(fā)生過(guò)的事，線索，簡(jiǎn)單的整理重述一遍，但在該書(shū)當(dāng)中，作者幾乎沒(méi)有設(shè)置“整理思路”的情節(jié)，事態(tài)都是隨波逐流的發(fā)展，這樣的弊端是讀者讀著讀著就忘記前面發(fā)生過(guò)什么事情了。

另外，本書(shū)角色過(guò)少，使得故事不豐滿。尤其是對(duì)于女頻類(lèi)作品，本書(shū)男主更是少得可憐。但綜合全文來(lái)看，該書(shū)在時(shí)下泛濫的女頻后宮文中，還是一本值得一看的書(shū)。

該作商業(yè)評(píng)估：標(biāo)題比較有噱頭，引起讀者初步翻閱的欲望較強(qiáng)。但題材其實(shí)并非絕對(duì)新穎，情節(jié)吸引力也中上，角色尚嫌單薄，屬于尚可一讀的讀物。不會(huì)過(guò)熱，讀者讀完全篇后好感評(píng)價(jià)率在40%以下，讀者看到中部，追看的欲望75分左右，讀者期待作者下一著作的欲望65分左右。

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