莫言獲獎(jiǎng)的六個(gè)原因

許子?xùn)|

2012年10月9日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉在即，嶺南大學(xué)中文系教授許子?xùn)|接受“鳳凰網(wǎng)文化”對(duì)話，分析莫言作品可能獲獎(jiǎng)的文學(xué)、政治及“偶然”原因，并論及獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)中國(guó)作家處境和中國(guó)文化生態(tài)的影響。（根據(jù)部份錄音整理，10月11日校改。）

《蛙》批判計(jì)劃生育的角度很可能獲諾獎(jiǎng)評(píng)委賞識(shí)

問(wèn)：您一般每年差不多這個(gè)時(shí)間會(huì)比較關(guān)注一下諾貝爾獎(jiǎng)嗎？

許子?xùn)|：有的我不太熟悉，較早時(shí)關(guān)心加西亞·馬爾克斯。之后就是高行健。這次因?yàn)閭髡f(shuō)莫言有可能。

問(wèn)：您個(gè)人對(duì)莫言的東西是看過(guò)，還是說(shuō)甚至是喜歡？

許子?xùn)|：大部分看過(guò)，剛改完一篇論文，關(guān)于他最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)。去年在一個(gè)學(xué)術(shù)會(huì)議上的發(fā)言，他們認(rèn)為好，錄音整理了，現(xiàn)在改成論文，會(huì)發(fā)表在北京《文學(xué)評(píng)論》上，題為《“文革故事”與“后文革故事”——讀莫言長(zhǎng)篇小說(shuō)〈蛙〉》 。

以前寫文革的作品，大都從文革前寫起，怎么發(fā)生，原因背景等等。莫言的《蛙》，只把文革血肉慘景和今日繁榮腐化直接并置，其實(shí)是寫文革與今天的關(guān)系。另外這篇作品還有一個(gè)非常引人注目的角度，就是寫計(jì)劃生育?，F(xiàn)在西方人看文革悲情已經(jīng)太多了，但是寫計(jì)生殘酷，是對(duì)中國(guó)政治批評(píng)的一個(gè)新角度。如果獲獎(jiǎng)，這也可能是原因之一。

莫言寫法符合諾貝爾獎(jiǎng)的“六個(gè)基本條件”

問(wèn)：許老師，您覺(jué)得其實(shí)這是有一點(diǎn)點(diǎn)有意為之嗎？就是莫言他了解諾貝爾的一些目光，一些角度，然后他在創(chuàng)作上有一些調(diào)整？

許子?xùn)|：或者有，但不會(huì)是主要的考慮。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)唯一懂中文的評(píng)委馬悅?cè)?，前兩年?lái)嶺南大學(xué)開(kāi)會(huì)，我當(dāng)時(shí)就跟他討論高行健得獎(jiǎng)的若干原因。王安憶曾戲言高獲獎(jiǎng)是中了“六合彩”，我說(shuō)這六個(gè)“幸運(yùn)號(hào)碼”其實(shí)也是華人獲諾貝爾獎(jiǎng)的“六個(gè)基本條件” 。第一，要寫鄉(xiāng)土（中國(guó)人的文化土壤）；第二，要用現(xiàn)代主義的手法（和世界“純文學(xué)”可以對(duì)話）；第三，要寫文革（發(fā)生在中國(guó)的世界性事件）；第四，要批判政府，異見(jiàn)分子（對(duì)非民主的社會(huì)制度有挑戰(zhàn)）；第五，要有好的英文、法文、瑞典文翻譯（技術(shù)上更多評(píng)委可看）；第六，要在中國(guó)以外獲獎(jiǎng)或有好評(píng)（參考不同政見(jiàn)的文學(xué)評(píng)論）。

當(dāng)然除了這“六個(gè)基本條件”，有時(shí)還要外加偶然因素。在高行健那里就是《靈山》是寫大西南。中國(guó)的作家寫鄉(xiāng)土一般是寫北方，或者大草原，或者西北鳳，或東北、山東鄉(xiāng)村?！鹅`山》寫主人公流浪川貴，正好馬悅?cè)唤淌趲资旯不茧y的夫人是四川人，馬悅?cè)蛔约河H自翻譯《靈山》，很多鄉(xiāng)土民俗細(xì)節(jié)都得到他夫人幫助，無(wú)疑增進(jìn)了對(duì)高行健小說(shuō)的感情。這個(gè)偶然不是高行健求來(lái)的?！鹅`山》未發(fā)表，手稿巳由劉再?gòu)?fù)推薦給馬，或是有心。但當(dāng)年高流浪西南，絕想不到后來(lái)的情況。純屬偶然。

按照上述六個(gè)條件，再看莫言，1,《紅高粱》是寫鄉(xiāng)土的；2，也是現(xiàn)代主義手法的，魔幻現(xiàn)實(shí)主義 ；3,從《透明的紅蘿卜》開(kāi)始，一直到《蛙》，莫言都寫文革；4，他有好的翻譯，美國(guó)漢學(xué)家葛浩文等高手一直翻譯他的書，非常努力地推介到英文世界去；5，他在海外也獲獎(jiǎng)，曾獲美國(guó)2009NEWMAN 紐曼華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)（我是那屆評(píng)獎(jiǎng)）?！渡榔凇芬搏@得了香港的“紅樓夢(mèng)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)”，30萬(wàn)獎(jiǎng)金。

如果說(shuō)這些條件有“弱項(xiàng)” ，那就是莫言并不像高那樣是“異見(jiàn)份子” 。在這個(gè)角度看，近作煽情揭露一胎節(jié)育，也許比較符合“海外視角”。如果讀懂了《生死疲勞》批判土改以來(lái)的農(nóng)村政策，其實(shí)也是更尖銳的“不同政見(jiàn)”。至于六個(gè)條件之外還有什么偶然因素，也許要從諾貝爾獎(jiǎng)那方面去看了吧。之前兩個(gè)華人獲獎(jiǎng)，至少短期效果有限。會(huì)不會(huì)有意要改變方式改善關(guān)系以謀求在中國(guó)大眾面前擴(kuò)大諾貝爾的影響呢？

莫言這一代作家都面臨統(tǒng)戰(zhàn)局面 文學(xué)被邊緣化

問(wèn)：有一個(gè)爭(zhēng)論也挺有意思，很多人說(shuō)莫言當(dāng)年他在講話上簽過(guò)名講話，頗有詬病。

許子?xùn)|：莫言、王安憶、賈平凹等，現(xiàn)在都是“主流”作家。但“主流”在身分，不在作品。從90年代以后中國(guó)政府對(duì)文學(xué)的管理方法就不一樣了。不再象50到70年代那樣經(jīng)常批判一些作家，老是糾正作家的思想。現(xiàn)在的方法是，創(chuàng)作有自由，出版守紀(jì)律。作品愛(ài)怎么寫就怎么寫，但是讓你邊緣化沒(méi)人看，越是現(xiàn)代派復(fù)雜技巧越少人看。但是作家本身，請(qǐng)你進(jìn)政協(xié)，做人大，開(kāi)兩會(huì)……所以作家既獲得政治上經(jīng)濟(jì)上的好處，作品寫的再尖銳，老百姓其實(shí)是不看的，都忙著看好聲音非誠(chéng)勿擾三槍無(wú)極。這樣的文學(xué)生態(tài)，很難怪莫言他們，他們是面臨統(tǒng)戰(zhàn)。你怎么辦？入了政協(xié)，至少醫(yī)療好了……

但是政府管是管在社會(huì)影響上，這批作家里邊寫的最不尖銳的陳忠實(shí)的《白鹿原》要拍成電影，還要把什么都磨掉。所以像《兄弟》，像《古爐》，像《生死疲勞》等，都是不能拍電影的?，F(xiàn)在的文學(xué)在政治上是被邊緣化的，但文學(xué)還仍然保持著很強(qiáng)的對(duì)社會(huì)的批判性，尤其是對(duì)中國(guó)60年當(dāng)代史的反思，遠(yuǎn)比報(bào)紙影視對(duì)人民更負(fù)責(zé)任。

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