愛華網(wǎng)與那張暴露“隱私”的海報相比，這張德國版海報似乎更能挑明劇中男主人公的真實(shí)心理，以一種相當(dāng)高明而隱秘的藝術(shù)化手段（當(dāng)然這里沒有任何諷刺戀足癖人士的意思）。這張海報讓我毫不猶豫就聯(lián)想到《克萊爾之膝》。我不曉得洪尚秀是否有意向法國新浪潮導(dǎo)演侯麥致敬，但我敢肯定的是：首次在韓國以外的地方拍攝影片，選擇在法國這個浪漫的國度，的確是別有一番心思。
法國的浪漫藝術(shù)氣息跟洪尚秀電影里的情愛哲理簡直契合得天衣無縫。一方面用日記體的敘事方式記錄下在巴黎將近2個月內(nèi)的生活點(diǎn)滴，另一方面也通過這種手段一步步揭開男性白日夢的--真相，一個亙古不變的主題：男人對性的渴望和追求。換用導(dǎo)演自己的說法，女人便是男人的未來，只不過這回的男主人公在強(qiáng)壯自大的身軀下其實(shí)隱藏著一顆自卑齷齪的心。這似乎也是洪尚秀電影中男性的常態(tài)，而內(nèi)心深處的靈欲沖突，再加上客觀外在環(huán)境的格格不入，令人物的自嘲和反諷意味愈加強(qiáng)烈。
作為當(dāng)今韓國首屈一指的作者導(dǎo)演，洪尚秀在電影中的標(biāo)簽同樣引人注目。不光是人物絮絮叨叨的人物對白打上“洪式”烙印，更厲害之處是導(dǎo)演在異國他鄉(xiāng)依舊保持著一貫的攝影構(gòu)圖水準(zhǔn)，那些zoomin/out的鏡頭愈發(fā)成熟，在某些關(guān)鍵場景精準(zhǔn)地捕捉到角色的微妙心態(tài)轉(zhuǎn)變。兩場夢境的段落可圈可點(diǎn)，皆為男主角內(nèi)心世界的寫真。劇末的那段尤為值得稱贊：澡堂哭泣的女人、拍打窗的豬頭、破碎的花瓶，充滿著夢幻的詩意。
