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前段時間在廈門培訓(xùn)期間，主辦方安排了一堂《交響音樂欣賞入門》講課，開始不大理解，這交響音樂與管理有什么關(guān)系嗎？聽完講座，慢慢悟出了一些道理：作為一名管理者，應(yīng)該提高自身的道德文化素養(yǎng)，改善自己的知識結(jié)構(gòu)和生活品位，豐富個人的精神生活。高層次的文化修養(yǎng)，能夠豐富人生閱歷，增強(qiáng)對生活充滿信心的情感。作為音樂，有助于人們培養(yǎng)一種廣闊而平和的心胸，有了這種心胸，能夠使人既尊重人的個性，又尊重人的群體意識。個人文化修養(yǎng)提高了，這樣才能在管理理念、工作思維、思想創(chuàng)新諸方面有所突破，更好地為企業(yè)注入新鮮活力。這里不妨把課堂上所學(xué)有關(guān)交響音樂知識和柴可夫斯基作品《1812序曲》簡要介紹給博友們。
交響音樂是誕生于西方的一種音樂形式。隨著人們物質(zhì)生活水平和文化藝術(shù)欣賞水準(zhǔn)的不斷提高，這一“陽春白雪”的藝術(shù)，也逐漸被大眾所接受，使這一人類文化瑰寶和人類共同的財富讓更多的人民大眾所享有。交響音樂有廣義和狹義之說，廣義上的交響音樂，泛指管弦樂隊演奏的樂曲（交響曲、序曲、圓舞曲、小步舞曲、波爾卡、協(xié)奏曲等）；狹義上專指“交響曲”。
交響曲是一種具有奏鳴曲式（由呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成的曲式）特點(diǎn)，由龐大管弦樂隊演奏的宏大套曲形式的音樂作品。主要特色是結(jié)構(gòu)宏大，內(nèi)容深刻且充滿戲劇性，寫作手法復(fù)雜，音色對比鮮明。一般分為四個樂章：第一樂章，快板，常常表現(xiàn)緊張的生活和斗爭，速度很快，用奏鳴曲式寫成。第二樂章，慢板，多是人們內(nèi)心情感的抒發(fā)，速度較慢，用二部曲式、三部曲式或變奏曲式等寫成。第三樂章，是小步舞曲或諧謔曲，優(yōu)雅或富有活力，速度中庸或稍快，大多具有娛樂性，用復(fù)三部曲式等寫成。第四樂章，快板或急板，常常描寫歡慶和輝煌的場面，快速或急速，用回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式寫成。
交響樂隊由弦樂組、木管組、銅管組和打擊樂組組成。弦樂組是一個提琴的家族，包括小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴；木管組包括短笛、長笛、雙簧管、單簧管、英國管、大管等；銅管組包括圓號、小號、長號、大號等；打擊樂組則有定音鼓、小軍鼓、大鼓、三角鐵、鈸、鑼、排鐘等。
1880 年 10月，尼古拉·魯賓斯坦（俄國著名鋼琴家、指揮家和音樂教育家，莫斯科音樂學(xué)院創(chuàng)建人）請柴可夫斯基為即將到來的莫斯科藝術(shù)工業(yè)博覽會寫一首大型樂曲。他提出三個題目供柴可夫斯基選擇：博覽會開幕、亞歷山大加冕二十五周年、救主基督大教堂落成。柴可夫斯基圍繞第三個題目展開構(gòu)思。這座天主教堂是在1812 年拿破侖入侵俄國的戰(zhàn)爭中被毀的，作曲家以俄國人民的抗法戰(zhàn)爭為創(chuàng)作素材，寫成了這首作品，稱為“用于莫斯科救主基督大教堂的落成典禮，為大樂隊而作的1812 莊嚴(yán)序曲”（簡稱《1812》序曲）。
1812年，拿破侖調(diào)集六十萬大軍侵入俄境，進(jìn)迫莫斯科。俄軍司令庫圖佐夫采取堅壁清野的戰(zhàn)略，下令撤退居民，燒掉糧物，暫時放棄莫斯科。拿破侖軍隊不適應(yīng)俄國冰天雪地的冬天，又餓著肚子作戰(zhàn)，加上俄軍和農(nóng)民游擊隊的有力反擊，終于徹底潰散，只有兩萬人逃回法國，其余全部被殲滅。拿破侖帶了隨從狼狽繞道逃回法國，從此一蹶不振，俄國人民無不為這次偉大的反侵略戰(zhàn)爭的勝利而感到無限驕傲、自豪。這一首管弦樂曲，正是用來描寫法軍被俄羅斯軍民狙擊于大雪中，饑寒交迫而導(dǎo)致全軍覆沒的故事。
1882年，適值俄法戰(zhàn)爭七十周年，本曲在莫斯科全俄工藝博覽會舉辦的第六次交響音樂會上首次演出，獲得巨大成功。當(dāng)時《俄羅斯新聞》評論道：“這次音樂會大概會長久地留在所有聽眾的記憶里。柴可夫斯基頻頻謝幕。我們由衷地慶幸，因為我們所生活的時代不是偉大天才只有逝世后才能被社會承認(rèn)的時代?！倍韲膶W(xué)家高爾基這樣評論道：“……這一深刻的人民性的音樂象平穩(wěn)波濤，莊嚴(yán)有力地在大廳里回響。它用一種新的東西攫住你，把你高舉于時代之上。它氣魄雄渾地表現(xiàn)了這一莊嚴(yán)的時刻，極其成功地描繪了人民奮起保衛(wèi)祖國的偉大力量?！?/p>
《1812》序曲結(jié)構(gòu)為奏鳴式。一開始是序奏，弦樂奏出緩慢、莊嚴(yán)的第一主題。旋律來自一首宗教歌曲《眾贊歌》。這一主題肅穆虔誠，像是表現(xiàn)俄國人民在國難當(dāng)頭時乞求上帝的保佑和對和平的向往。接著音樂逐漸加快，樂器逐漸加入，音量增強(qiáng)，號角聲、吶喊聲交織成一片，沉重的低音樂器發(fā)出了莊嚴(yán)的號召，隨之奏出了騎兵進(jìn)行曲。這是序曲的第二主題，象征著響應(yīng)號召的俄國軍民奮起抗敵的英勇形象。進(jìn)入呈進(jìn)部后，樂曲變得富于戲劇性。樂曲為降e小調(diào)，結(jié)構(gòu)為三部曲式?？烊缧L(fēng)的主部主題，描繪出激烈、殘酷的戰(zhàn)斗場面。主部主題在展開中出現(xiàn)了《馬賽曲》的曲調(diào)片段，它的反復(fù)呈現(xiàn)用以作為拿破侖軍隊侵入俄國國境的表征。《馬賽曲》經(jīng)過變化引申及與主部音樂因素的交織發(fā)展，描寫拿破侖軍隊的兇殘、步步逼近，俄軍抗敵的艱苦、激烈。副部主題抒情優(yōu)美，具有俄羅斯民歌風(fēng)格，表現(xiàn)了俄軍戰(zhàn)士對家鄉(xiāng)、祖國與和平生活的深厚感情。副部的另一主題具有舞曲的特點(diǎn)，由俄羅斯民歌《在大門旁》演變而來的，表現(xiàn)了人們在戰(zhàn)爭中樂觀幽默的性格。展開部中主部主題與《馬賽曲》音調(diào)的此起彼伏，交錯出現(xiàn)，描繪出驚心動魄的戰(zhàn)爭場面。再現(xiàn)部略有變化，主部的戰(zhàn)爭氣氛更加激烈。副部的兩個主題再現(xiàn)后，代表拿破侖軍隊的《馬賽曲》主題更加氣焰囂張，但已變?yōu)閺?qiáng)弩之末，已失去其耀武揚(yáng)威的性格。而表現(xiàn)俄羅斯人民的兩個主題卻一再得到了強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)了反侵略戰(zhàn)爭的節(jié)節(jié)勝利，拿破侖軍隊終于在饑寒交迫的慘境下潰敗。樂曲尾聲呈現(xiàn)象征凱旋的高潮。序曲主題《眾贊歌》在喧鬧的鐘聲和禮炮的伴隨下形成輝煌的頌歌。音樂再現(xiàn)了第一主題，速度轉(zhuǎn)為活潑的快板，此時引用了帝俄時期國歌的前半部主題，像是凱旋的將士接受檢閱，樂曲在萬眾歡騰的節(jié)日氣氛中結(jié)束。
《1812序曲》除了運(yùn)用正常管弦樂編制的樂器外，還動用了軍鼓、大炮、鐘等超常樂器在內(nèi)，在序曲的結(jié)尾處還另加了一支軍樂隊，以期收到熱鬧和生動的效果。在首演時已大受歡迎，為柴可夫斯基贏得極高的聲譽(yù)，其后一直成為柴可夫斯基交響樂作品中最形象鮮明、通俗易懂和備受歡迎的作品之一。
如果有興趣的話，可到廈門欣賞廈門愛樂樂團(tuán)每星期五晚上舉辦的專場交響音樂晚會，首席指揮、著名指揮家鄭小瑛教授將一展英姿哦！
注：有關(guān)圖片資料來源于互聯(lián)網(wǎng)
