愛華網(wǎng)胡安·米羅(JoanMiro，1893—1983)的藝術(shù)代表了超現(xiàn)實(shí)主義的另一種風(fēng)格，即有機(jī)的超現(xiàn)實(shí)主義。米羅的作品是令人愉快的,其畫面洋溢著自由天真的氣息，往往人見人愛。米羅的畫風(fēng)，總是有一種天真、無邪、貪玩的風(fēng)格。他以有限的記號(hào)要素還元做畫，達(dá)到現(xiàn)代畫自由表現(xiàn)的境地，作品幻想雖神秘，表現(xiàn)卻明晰，畫面充滿了隱喻、幽默與輕快，表現(xiàn)孩童般的純樸天真，并且富有詩意。他主張繪畫所表現(xiàn)的神秘,必須以具體的自然形象作基礎(chǔ)。
米羅于1893年4月20日出生在有歐洲之窗之稱的巴塞隆納。父親是一名金匠和珠寶商。米羅的童年不單只是在都市中渡過，他的外婆住在一個(gè)叫Mallorca的小城；有其它家庭成員住Tarragona；十歲時(shí)，他父親買下了一塊離Montroig很近的農(nóng)田(之后也是屬于他的)。從很小的時(shí)候，米羅就對(duì)于大自然的風(fēng)景非常熱愛，對(duì)于自己成長的地方更是如此。畫畫對(duì)于安靜及敏感的小米羅來說，似乎是一種習(xí)以為常的工作。他的父親對(duì)于天文有很濃厚的興趣，而此興趣多少也影響到米羅。他喜歡彎下腰去用望遠(yuǎn)鏡看著天上的星星。有著對(duì)藝術(shù)敏銳的小米羅自然會(huì) 對(duì)環(huán)境有著強(qiáng)烈的感覺。米羅1907年開始學(xué)習(xí)藝術(shù)，曾在巴塞羅那市的幾所美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。他早年接觸過許多前衛(wèi)藝術(shù)家，如凡高、馬蒂斯、畢加索、盧梭等人的作品，也嘗試過野獸派、立體派、達(dá)達(dá)派的表現(xiàn)手法。在接受了各種可能的影響之后，他逐步探索出一條獨(dú)特的藝術(shù)道路，形成了完全屬于自己的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，這成功還得益于他家鄉(xiāng)美麗的自然環(huán)境和深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)。米羅的藝術(shù)是自由而抒情的。他的畫中往往沒有什么明確具體的形，而只有一些線條、一些形的胚胎、一些類似于兒童涂鴉期的偶得形狀。顏色非常簡單，紅、黃、綠、藍(lán)、黑、白，在畫面上被平涂成一個(gè)個(gè)的色塊。看起來，這些畫自由、輕快、無拘無束。但是，如果你認(rèn)為它們是漫不經(jīng)心一蹴而就的，那你就錯(cuò)了。它們其實(shí)是藝術(shù)家自由幻想和深思熟慮相結(jié)合的結(jié)果。正如米羅自己所述，“當(dāng)我畫時(shí)，畫在我的筆下會(huì)開始自述，或者暗示自己，在我工作時(shí)，形式變成了一個(gè)女人或一只鳥兒的符號(hào)……第一個(gè)階段是自由的，潛意識(shí)的?！钡?，“第二階段則是小心盤算。”因此，盡管米羅的畫天真單純，仿佛出自兒童之手，但它們絕沒有兒童畫的稚拙感，它們是縝密思考后的流暢活潑。
德國詩人歌德說：“詩人將自己的世界觀融入自己的生命，而畫家與生俱來的創(chuàng)作力就如同人類與生俱來會(huì)走路的本能一樣."而小米羅在早期即展露出他創(chuàng)作的興趣與天份。 14歲時(shí)，米羅進(jìn)入巴塞隆納的St. Luke藝術(shù)學(xué)院。從1919年起，他在巴黎度過了大部分時(shí)間，早年的作品顯示出受多種現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)“野獸派”，“立體主義”（他是畢加索的朋友）和“達(dá)達(dá)主義”的影響，但他與超現(xiàn)實(shí)主義保持聯(lián)系。他一生的作品，無論是抽象還是象征，他都忠實(shí)于超現(xiàn)實(shí)主義的原則，從邏輯和理智中把無意識(shí)的創(chuàng)造力釋放出來。1925至1927年間。響應(yīng)超現(xiàn)實(shí)主義自動(dòng)性繪畫的理論，創(chuàng)作了許多自發(fā)而快速畫成的“夢(mèng)”畫。在這些畫中，他開始發(fā)展出符號(hào)語言“以宇宙和性為題材”這是他后期許多作品的特色。他的作品間或自由，間或精密，有時(shí)兩種極端匯合于同一幅作品之中。
