原文及翻譯：

In a Station of the Metro EzraPound

在地鐵車(chē)站 埃茲拉·龐德 飛白譯

The apparitionof these faces in the crowd;

這幾張臉在人群中幻景般閃現(xiàn)；

Petals on a wet,black bough.

濕漉漉的黑樹(shù)枝上花瓣數(shù)點(diǎn)。

其他翻譯：

地鐵車(chē)站

人群中這些臉龐的隱現(xiàn)；

濕漉漉、黑黝黝的樹(shù)枝上的花瓣。

地鐵車(chē)站上

人群中出現(xiàn)幽靈般張張臉龐；

潮濕黝黑樹(shù)枝上的片片花瓣。

地鐵車(chē)站

夢(mèng)幻眾生面貌，

黝濕枝上疏花。

在一個(gè)地鐵車(chē)站

人群中這些面孔幽靈一般顯現(xiàn),

濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣。

作者簡(jiǎn)介：

埃茲拉·龐德，美國(guó)詩(shī)人，意象派詩(shī)歌的代表人物。龐德1885年出生于美國(guó)愛(ài)達(dá)荷州。第一次世界大戰(zhàn)后，，遷居巴黎，與當(dāng)時(shí)在文壇上頗為活躍的休姆等人結(jié)識(shí)。他早起從事意象派的寫(xiě)作便是受這些人的影響。龐德一生的著述頗多，主要作品有《面具》、《人物》、《休·塞爾文·毛伯利》和《詩(shī)章》等。他的早期詩(shī)歌遵循意象派的理論，用準(zhǔn)確、鮮明、含蓄的意象表達(dá)，文字簡(jiǎn)潔，通俗上口，并富有流暢的音樂(lè)美。而埃茲拉·龐德作為意象派詩(shī)歌的領(lǐng)袖，1914 年龐德出版了第一本《意象派詩(shī)集》；1915 年又出版了他翻譯的中國(guó)古典詩(shī)集《華夏集》（Cathay），為意象派和新詩(shī)運(yùn)動(dòng)從中國(guó)古典詩(shī)中尋找營(yíng)養(yǎng)。龐德提出了富有論戰(zhàn)性的意象派綱領(lǐng)，樹(shù)起了意象派的旗幟，成為該派的理論家。

作品簡(jiǎn)介：

龐德的這首詩(shī)《在地鐵車(chē)站》選自其代表作《詩(shī)章》，整首詩(shī)雖然只有短短的兩行，但卻是意象派的經(jīng)典之作，為他贏得了世界聲譽(yù)。龐德1916年在《回憶錄》中曾對(duì)這首詩(shī)的創(chuàng)作背景做過(guò)這樣的解釋?zhuān)骸叭昵霸诎屠瑁以趨f(xié)約車(chē)站走出了地鐵車(chē)廂，突然間，我看到了一個(gè)美麗的面孔，然后又看到一個(gè)，又看到一個(gè)，然后是一個(gè)美麗兒童的面孔，然后是一個(gè)美麗的女人。那一天，我努力在尋找能表達(dá)我的感受的文字，我找不出認(rèn)為能與之相稱(chēng)的、或者像那種突發(fā)情感那么可愛(ài)的文字。那天晚上，在努力繼續(xù)尋找的時(shí)候，我突然找到了表達(dá)方式。并不是說(shuō)我找到了一些文字，而是出現(xiàn)了一個(gè)方程式。不是用語(yǔ)言，而是用許多顏色的小斑點(diǎn)……”這種意象的詩(shī)，是一個(gè)迭加形式（aformofsuper—positition）。即一個(gè)概念迭在另一個(gè)概念這上。在幾經(jīng)修改之后，龐德寫(xiě)出了這首被譽(yù)為“當(dāng)代詩(shī)歌中最短的杰作”的詩(shī)歌。

詩(shī)歌文化背景：

20世紀(jì)的世界風(fēng)云變 幻，是人類(lèi)歷史上充滿(mǎn)危機(jī)和重大變革的時(shí)代。科學(xué)文化和生產(chǎn)力的長(zhǎng)足發(fā)展，導(dǎo)致了種種尖銳的矛盾，以致人類(lèi)卷入兩次世界大戰(zhàn)的苦海。社會(huì)發(fā)展的繁復(fù)紛紜使人們思維活躍，影響著文學(xué)創(chuàng)作和各種文學(xué)流派的形成。在這樣一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的20世紀(jì)，人類(lèi)取得了無(wú)法想象的巨大成就，世界文學(xué)則呈現(xiàn)出前所未有的繁榮和多元性，表現(xiàn)出鮮明的反傳統(tǒng)特色。

在這樣一個(gè)時(shí)代大背景下，20世紀(jì)的美國(guó)文學(xué)流派紛呈，個(gè)性鮮明，大膽創(chuàng)新，高潮迭起，在小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文、文學(xué)評(píng)論各方面都取得了舉世矚目的成就。美國(guó)的現(xiàn)代主義文學(xué)是從詩(shī)歌開(kāi)始的。1912 年美國(guó)人創(chuàng)辦了《詩(shī)刊》標(biāo)志著美國(guó)新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。同年底，龐德應(yīng)邀擔(dān)任海外編輯，他把H.D.和奧爾丁頓的詩(shī)作冠以“意象主義者”的名稱(chēng)寄去發(fā)表；隔了數(shù)月，又在《詩(shī)刊》上發(fā)表了意象派的三點(diǎn)宣言：①直接處理無(wú)論是主觀的還是客觀的事物；②絕對(duì)不用無(wú)助于表現(xiàn)的詞；③至于節(jié)奏，應(yīng)使用音樂(lè)性短語(yǔ)，而不按節(jié)拍器的節(jié)奏來(lái)寫(xiě)。這便是受歐洲象征主義和先鋒派影響，反對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌形式，以埃茲拉·龐德為首的一群美國(guó)詩(shī)人創(chuàng)立的意象派詩(shī)歌。美國(guó)意象派著名詩(shī)人還有：卡爾·桑德堡、埃米·洛威爾、希爾達(dá)·杜立特爾和威廉·卡洛斯·威廉斯。他們的美學(xué)主張是語(yǔ)言精煉準(zhǔn)確，意象比喻奇特，形式格律自由。埃茲拉·龐德的《在地鐵車(chē)站》被譽(yù)為當(dāng)代詩(shī)歌中最短的杰作。他們的詩(shī)歌創(chuàng)作語(yǔ)言樸實(shí)，立意新奇，不拘形式，增添了美國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)歌的繁榮。

詩(shī)歌賞析：

龐德創(chuàng)作的這首《在地鐵車(chē)站》(In aStation of the Metro)常被譽(yù)為意象詩(shī)的典范、意象派的壓卷之作。因?yàn)樗浞煮w現(xiàn)了意象派的創(chuàng)作原則，也包含著意象派詩(shī)歌的全部特征。這首詩(shī)只有兩行如日本俳句式的詩(shī)句，是詩(shī)人偶得的印象在主客觀之間反復(fù)提煉，苦思一年之后，將最初三十行加工成了這簡(jiǎn)短的兩行，真可謂是字字珠璣。詩(shī)人用鮮明、質(zhì)感、凝練的意象來(lái)與詩(shī)人的情思融為一體。用凝縮，簡(jiǎn)練的用詞，含蓄的意象，抓住寫(xiě)詩(shī)時(shí)的內(nèi)在節(jié)奏感，著重用視覺(jué)意象引起的聯(lián)想，表達(dá)那一瞬間的真實(shí)感受。用龐德自己的話(huà)說(shuō)意象的表達(dá)便是：當(dāng)一個(gè)外界客觀的事物射入腦?；饕粋€(gè)內(nèi)部主觀的東西時(shí)，那一精確瞬間。的確，從這首詩(shī)中，我們充分可以體驗(yàn)到，人面和花瓣的對(duì)應(yīng)制造的底片疊印一般的傳神效果，而這種效果也真真切切反映了龐德對(duì)意象的內(nèi)涵。

《在地鐵車(chē)站》的最大特點(diǎn)就是意象派常用的“意象迭加”(superposition)手法（指的是將比喻與所修飾的意象直接連在一起，中間省去聯(lián)接詞，使之產(chǎn)生一種特殊的藝術(shù)效果，達(dá)到了龐德所說(shuō)的意象“理智與感情在瞬間的綜合（an intellectual andemotional complex in an instantof time），也就是說(shuō)意象的形成意味著理智和感情突然結(jié)合成一個(gè)綜合體”）。全詩(shī)一共兩行，十四個(gè)單詞，卻創(chuàng)造了四個(gè)意象：面孔（faces）、人群（crowd）、花瓣（petals）和樹(shù)枝（bough）。而正是這四個(gè)意象構(gòu)成了兩組不同卻又相互聯(lián)系的意象。一是第一句所勾勒的地鐵車(chē)站中，幻景般閃現(xiàn)的面孔；二是濕漉漉的黑樹(shù)枝上的許多的花瓣。而這兩行詩(shī)之間不是一般意義上的簡(jiǎn)單的比喻關(guān)系，而是兩組意象之間的相互疊加?！叭巳?，臉龐”是詩(shī)人所看到的直觀形象是對(duì)現(xiàn)實(shí)的直接描寫(xiě)，是一幅熙熙攘攘、人流涌動(dòng)的地鐵車(chē)站景象；“樹(shù)枝，花瓣”是詩(shī)人在所看到的現(xiàn)實(shí)的剎那間的感覺(jué)所引起的聯(lián)想而形成的一組意象，是一幅花朵開(kāi)放在濕漉漉，黑色的樹(shù)枝上的景象。人群與濕漉漉的黑色樹(shù)枝，面孔與花瓣，這兩組意象是詩(shī)人對(duì)詩(shī)人感受的雙重不同角度的刻畫(huà)。兩重意象在詩(shī)人心中的交替閃現(xiàn)，形成詩(shī)歌畫(huà)面上的意象疊加。而且就意象本身而言，這兩組意象是有相似之處的。人群與濕漉漉的黑色樹(shù)枝都是給人一種晦暗陰濕的壓抑氣氛，也給人一種神秘感，更是符合地鐵車(chē)站人流涌動(dòng)的氛圍。而那些美麗的面孔和花瓣一樣，給人的是一種美的享受，以花比喻美麗的面孔更是再常見(jiàn)不過(guò)。而兩組意象各自結(jié)合所形成的那種由于晦暗的背景襯托下的美好事物給人所帶來(lái)的神秘的感受也是相同的。詩(shī)人把意象間微妙而又必然的聯(lián)系，用這種“意象迭加”的手法，完全表現(xiàn)出來(lái)，從而收到一種置理智與感情為一體的藝術(shù)效果。從這個(gè)角度看龐德的這首詩(shī)，我們不能不承認(rèn)他的詩(shī)的“天才”。

讀《在地鐵車(chē)站》猶如眼前閃過(guò)一幅幅的畫(huà)面，每一個(gè)名詞就是一副畫(huà)面，幾個(gè)畫(huà)面依次出現(xiàn)，產(chǎn)生一種獨(dú)特的閱讀效果。詩(shī)人的寥寥數(shù)語(yǔ)便勾勒出氣氛融洽、意象鮮明的畫(huà)面。詩(shī)中省去了動(dòng)詞、中間亦無(wú)連接詞，剩下的只有形容詞、名詞以及英文中必不可少的冠詞。如此高度精簡(jiǎn)，追求意象派詩(shī)人的空靈境界，與中國(guó)古典詩(shī)歌以意象表達(dá)情感的藝術(shù)原則不謀而合。就像“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”前一句是寫(xiě)面孔，后一句卻已是寫(xiě)花，而且同樣的中間沒(méi)有任何的連詞，可謂是《在地鐵車(chē)站》與這兩句有著異曲同工之妙。而且換一個(gè)角度，透過(guò)詩(shī)人的意象，深入的探究，這重疊的畫(huà)面背后，詩(shī)人所暗示的或許是美的瞬間即逝的失落，也或許是身在喧囂浮躁的城市中對(duì)田園和大自然的一種向往……不同的讀者能從這相同的疊加意象中找到各自不同的生命體驗(yàn)，一如中國(guó)詩(shī)歌的意蘊(yùn)無(wú)窮。

《在地鐵車(chē)站》一詩(shī)正如龐德在《意象主義幾個(gè)“不”》一文中所說(shuō)的：“意象主義不要用多余的詞，不要用不能揭示什么東西的形容詞，不要沾抽象的邊，不要用裝飾或好的裝飾?！倍?shī)中的“臉龐”和“花瓣”都是具體的，可感知的意象。高度精簡(jiǎn)的詩(shī)句，有效地表達(dá)了詩(shī)人的直接印象。因此說(shuō)，《地鐵車(chē)站》充分體現(xiàn)了意象主義的創(chuàng)作原則，象征著意象主義詩(shī)歌的高峰。這首詩(shī)在西方現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位，它把詩(shī)歌從19世紀(jì)陳舊的寫(xiě)作手法和抒情習(xí)慣中擺脫出來(lái)，給現(xiàn)代文學(xué)帶來(lái)了啟示。

意象主義的一些小詩(shī)：

L（aE·E·肯明斯

1（a

le

af

fa

11

s）

one

1

iness

本詩(shī)的原狀為：

loneliness——寂寞（為一抽象觀念）

a leaffalls——一片葉墜地（為一具體形象）

秋霧 洛威爾

　　是一只蜻蜓,還是一片楓葉，

　　輕柔地棲息在水面上?

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