愛華網(wǎng)正在世紀(jì)壇美術(shù)館展出的一幅透納的油畫《淺水處的加萊海灘：漁民撿拾魚餌》
透納的作品光線與大氣之間渾然一體，也將個人的感情透入其中。成功地創(chuàng)造出獨(dú)特的浪漫主義繪畫世界。透納的藝術(shù)成就，使他成了印象主義與抽象繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。被譽(yù)為最高貴的水彩--蘭色/紅色/黑色里吉山.藍(lán)色里吉山描繪出瑞士盧瑟恩湖的日出美景.紅色黑色則分別描述里吉山一天中的景致變化.他運(yùn)用各種方法去傳達(dá)大自然的內(nèi)在生命力，在色彩的處理上是革新的，而在構(gòu)圖上卻保留著18世紀(jì)古典主義的優(yōu)雅風(fēng)格。他曾多次游歷歐洲，在大陸吸取藝術(shù)養(yǎng)分。透納學(xué)習(xí)前輩大師，為的是掌握他們的技巧和經(jīng)驗(yàn)，然后和他們媲美。這種觀點(diǎn)很可能與他終身崇拜J.雷諾茲有關(guān)。
他的繪畫特別強(qiáng)調(diào)通過色彩描繪光與空氣間微妙關(guān)系的變化，因此驚濤拍岸的壯麗景色、海上的落日余輝、云靄彌漫的朝霞、傾盆大雨的磅礴氣勢、暴風(fēng)雨中的驚濤駭浪都是他喜歡表現(xiàn)的主題，他的作品越到晚年越更顯得如夢如幻，初看之下一片朦朧，細(xì)看便可發(fā)現(xiàn)朦朧中又有實(shí)體。談到透納，人們自然會把他與英國另一位風(fēng)景畫家J.康斯特布爾相比。雖然他們的作品比較接近，對大自然都有一種特殊的敏銳感覺，都推崇光與色，但他們的天賦、氣質(zhì)和風(fēng)格畢竟各不相同?？邓固夭紶柕娘L(fēng)景畫是與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合著的，他只描繪他看到的東西；而透納卻是富于幻想的，現(xiàn)實(shí)對他來說只是達(dá)到幻想的跳板，一旦想像與現(xiàn)實(shí)沖突，他就用幻想來代替。透納的浪漫主義氣質(zhì)在畫面上常有流露，炫耀鋪張、粉妝玉砌的風(fēng)格雖然失諸過火，但并不虛偽，他對自然變化的描繪確實(shí)做到了心領(lǐng)神會、意境與造化相契合的地步。連康斯特布爾也贊美他的作品“金色幻影，雖然沒有實(shí)體，但壯觀而又瑰麗，……這畢竟是真正的藝術(shù)，為這種藝術(shù)而生，為這種藝術(shù)而死，都是值得的?！边@兩位風(fēng)景畫大師在與傳統(tǒng)決裂的同時(shí)，各人都按自己的方式開辟了一條通向遙遠(yuǎn)未來的道路，殊途同歸。
約翰·康斯太勃爾：英國皇家美術(shù)學(xué)院院士，1776年6月11日出生于英國薩?？丝ひ粋€優(yōu)美的小山村，長大后，開始在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)畫，后認(rèn)為臨摹古典風(fēng)景畫不如向大自然學(xué)習(xí)。作品真實(shí)生動地表現(xiàn)瞬息萬變的大自然景色，其畫風(fēng)對后來法國風(fēng)景畫的革新和浪漫主義的繪畫有著很大的啟發(fā)作用。
正在世紀(jì)壇藝術(shù)館展出的constable的《漢普斯蒂德荒野》
作為一位卓越的風(fēng)景大師，在他的祖國卻長期鮮為人知。他被倫敦國家畫廊所接受的第一幅作品，是他去世之后由他的朋友捐贈的。即使是無償捐贈，畫廊方面仍再三猶豫，唯恐畫家大膽的創(chuàng)新精神會引起麻煩。幸運(yùn)的是，康斯太勃的藝術(shù)，在他生前卻得到法國公眾的重視。
《干草車》
一位法國記者根據(jù)著名畫家藉里柯的評論，勸康斯太勃把作品送到巴黎展出。這才使1824年巴黎歐洲名畫展上出現(xiàn)了包括《干草車》在內(nèi)的康斯太勃的4幅作品。它們給巴黎的觀眾留下了深刻的印象。畫家對大自然的深刻感受和滿懷激情；他的樸素、清新、富有獨(dú)創(chuàng)精神的表現(xiàn)技法；讕熟而完美的油畫技巧，都使法國畫家為之傾倒。當(dāng)時(shí)，法國著名文學(xué)家、小說《紅與黑》的作者司湯達(dá)科專門著文介紹康斯太勃和他的風(fēng)景畫?！ ≡诶寺髁x繪畫史上，還流傳著偉大的法國畫家德拉克羅瓦在觀看了這次展覽后，從康斯太勃《干草車》一畫的天空得到啟示，重新修改了他的著名作品《希阿島的屠殺》中的天空和遠(yuǎn)景。繼德拉克羅瓦之后，年輕的風(fēng)景畫家科羅和其它巴比仲畫家，都為康斯太勃的作品所折服。米勒、庫爾貝以及印象主義的啟蒙者馬奈等人，都從康斯太勃的技巧中發(fā)現(xiàn)了觀察自然界色彩的方法。因此，評論家不無諷刺意味地說：“是法國人發(fā)現(xiàn)了一位英國繪畫大師。《干草車》是康斯太勃最著名的代表作。畫面描繪了一輛運(yùn)干草的馬車，涉過一條淺溪，往林木深處的田野走去。沾滿露珠的樹葉，閃爍著白色的反光；木柵圍著的農(nóng)舍，親切樸素。這一切是如此自然、真實(shí)，沒有一點(diǎn)矯揉造作?！ ?------正如著名詩人和畫家布萊克所說：“這可不是對自然的寫生，這是靈感!”康斯太勃對自己的創(chuàng)作是這樣解釋的：“我生來就是為了描繪更幸福的大地——我的古老的英格蘭”。正是出于對祖國的愛，才能創(chuàng)作出像《干草車》這樣充滿感情的作品。他正是以這種清新、自然的風(fēng)格向僵死的學(xué)院派古典主義挑戰(zhàn)。
