電影誕生之后，出現(xiàn)了兩位重要的電影人，其一是盧米埃爾，其二是喬治·梅里愛(ài)。

1895年12月28日盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號(hào)大咖啡館中，用“活動(dòng)電影機(jī)”首次售票公映了他的影片。這一天被公認(rèn)為電影的真正誕生日。

盧米埃爾兄弟在父親經(jīng)營(yíng)的照相館學(xué)會(huì)了照相術(shù)，并研制出了“活動(dòng)電影機(jī)”。他們擺脫了照相館封閉的人為空間的束縛，走向廣闊、開(kāi)放的自然空間。他們改變了那種專門為攝影機(jī)安排和搬演實(shí)際不存在的事情和生活。其作品注重表現(xiàn)和再現(xiàn)真實(shí)的事情和生活。與愛(ài)迪生的電影視鏡、制造動(dòng)作的機(jī)器不同，電影之于他們是“一種再現(xiàn)生活的機(jī)器”。

盧米埃爾的作品就內(nèi)容和題材可以分為：表現(xiàn)勞動(dòng)和工作生活場(chǎng)景的影片如《工廠大門》記錄的是一群下班出工廠大門的男女工人；記錄家庭生活情趣的影片《嬰兒的午餐》；表現(xiàn)政治、文化、和新聞紀(jì)錄的影片如《耶路撒冷教堂》；拍攝自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的影片如《火車進(jìn)站》、《在美國(guó)拍攝的39個(gè)景象》。其影片在形式上大都是以一個(gè)固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝而成的。

盧米埃爾的大部分影片都是在記錄著周圍世界的運(yùn)動(dòng)。梅斯吉希曾說(shuō)：“盧米埃爾兄弟已經(jīng)很恰當(dāng)?shù)匾?guī)定了影片的真正領(lǐng)域。小說(shuō)、戲劇主要表達(dá)了人的心靈。至于電影，它所表現(xiàn)的乃是生活的動(dòng)態(tài)、自然界及其現(xiàn)象、人群和生活的動(dòng)態(tài)。凡是運(yùn)動(dòng)的東西都在電影機(jī)的拍攝范圍內(nèi)。電影機(jī)的鏡頭是向世界開(kāi)放的?！边@段話不僅概括了盧米埃爾的電影觀念，也體現(xiàn)了電影與生俱來(lái)的記錄的本性。

喬治梅里愛(ài)是盧米埃爾影片的觀眾，處于對(duì)電影的熱愛(ài)，梅里愛(ài)也開(kāi)始拍攝影片。他早期的作品主要是對(duì)盧米埃爾影片的模仿。一次偶然的機(jī)會(huì)他發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段。在梅里愛(ài)看來(lái)“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來(lái)觀察、解釋以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法?！痹谒挠捌校罅渴褂秒娪疤丶?。梅里愛(ài)成立了“明星制片公司”并在巴黎附近建造了玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”，這是一個(gè)攝影工作室和劇院舞臺(tái)的結(jié)合體。他在這里制作了他大部分作品。與他的出身有關(guān)，他“系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景和幕的劃分等等，應(yīng)用到電影上來(lái)”。形成了他“銀幕即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念。梅里愛(ài)一共拍了400多部影片，大致分為魔術(shù)片、排演的新聞片、神話故事片、科幻探險(xiǎn)片。他影片中一個(gè)特征就是“局限在舞臺(tái)場(chǎng)面上”攝影機(jī)始終對(duì)著舞臺(tái)，影片畫面缺乏運(yùn)動(dòng)感和景別的變化。

盧米埃爾和梅里愛(ài)代表了兩種傾向、兩種風(fēng)格。在盧米埃爾看來(lái)電影就是再現(xiàn)生活；梅里愛(ài)則認(rèn)為電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)“銀幕即舞臺(tái)”可以”改變生活’。盧米埃爾力求引起旁觀者的感覺(jué)，引起對(duì)“當(dāng)場(chǎng)抓住的自然”的好奇心；梅里愛(ài)則偏愛(ài)于幻想不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)。盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫實(shí)的、記錄的。梅里愛(ài)表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是再現(xiàn)主義的；梅里愛(ài)傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的。盧米埃爾是電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛(ài)是電影故事片的先驅(qū)。

（外國(guó)電影史）

愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/25101014/222358.html