愛華網(wǎng)吉他和弦圖全指法
【圖片夾里有些 吉他譜 跟尤克里里的譜子-loan米嵐】
古典吉他(ClassicalGuitar)
是吉他演奏中藝術(shù)性最強(qiáng)的一種。通常以獨(dú)奏或二重奏的形式出現(xiàn)，一般以演奏傳統(tǒng)的古典音樂為主。廣泛流行於世界各地。古典吉他造型優(yōu)美、典雅，指板扁平且略寬，音箱較厚。裝有三根尼龍琴弦和三根金屬纏弦（尼龍弦外纏一層細(xì)金屬絲），琴弦橫拉于共鳴箱上，用手指撥動(dòng)琴弦發(fā)面呈弧形。音孔比較大，下側(cè)有擋板。指板與音箱連接處是14音品（琴格）。通常裝有六根金屬弦。
民謠缺角吉他是其中一種現(xiàn)代改良形式。近年來出現(xiàn)的電箱兩用民謠吉他給舞臺(tái)表演者帶來了莫大的方便。
佛拉門哥吉他(FlamencoGuitar)
西班牙民族樂器。外形與古典吉他基本相同，面板上由有護(hù)板，使用尼龍弦，但音色較古典吉他硬脆。用于演奏西班牙民間音樂，節(jié)奏復(fù)雜，技巧豐富，后流傳世界各地，成為一種風(fēng)格鮮明的具有西班牙民族
風(fēng)格的世界性樂器。
夏威夷吉他（HawianGuitar)
傳統(tǒng)的夏威夷吉他外形類似于古典吉他，使用鋼絲弦。演奏時(shí)平放在腿上，一手持金屬滑棒按弦，另一只手帶金屬指套撥弦，音色華麗，是一種擅長(zhǎng)表現(xiàn)旋律的樂器。
爵士吉他
同電吉他與民謠吉他，爵士琴一般都是使用帶共鳴箱的電吉他，這樣的電琴在音色調(diào)整上，音色效果靠后，成為厚重柔軟的音色。
電吉他
按照演奏類型分為無共鳴箱實(shí)體琴體與有共鳴箱音孔琴體琴頸類似于民謠吉他，使用鋼絲弦，使用磁性拾音器，根據(jù)弦振動(dòng)到電聲轉(zhuǎn)換的原理，然后用揚(yáng)聲器放大聲波信號(hào)發(fā)聲，通過效果器可發(fā)出各種各樣豐富多彩的音色，是現(xiàn)代流行音樂及搖滾樂必不可少的樂器。周邊設(shè)備龐大，如效果器、放大器等。經(jīng)過給類周邊設(shè)備可以使吉他出現(xiàn)各種不同種類的音色，可塑性強(qiáng)，表現(xiàn)力隨個(gè)人愛好而定。演奏可使用撥片、滑棒等工具創(chuàng)造更多效果。
民謠吉他構(gòu)成
民謠吉他屬于和聲樂器
音樂基礎(chǔ)樂理
1音高 1 2 3 4 5 6 7 唱名dore mi fa so la si 音名C D E F G A B
2音階 1 2 3 4 5 6 7 1 音程兩音之間的距離叫音程 1324
3調(diào)式（常用調(diào)式）一般歌曲結(jié)尾在1上為大調(diào)歌曲，在6上為小調(diào)歌曲
（1）大調(diào)式1 2 3 4 5 6 7 1 全全半全全全半（2）小調(diào)式6 7 1 2 3 4 5 6全半全全半全全（3）其他調(diào)式
4節(jié)奏節(jié)拍 X XX
1 2 3 45 6 65 1 12
2 3 32 1 2
*特殊節(jié)奏
1切分節(jié)奏 X XX節(jié)拍強(qiáng)弱發(fā)生變化
2三連音等
5速率
PPP PPP
7和聲
兩個(gè)以上不同的音按一定的法則同時(shí)發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合
包含：①和弦，是和聲的基本素材,由3個(gè)或3個(gè)以上不同的音,根據(jù)三度疊置或其他方法同時(shí)結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。②和聲進(jìn)行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運(yùn)動(dòng)。
在調(diào)性音樂中，和聲同時(shí)具有功能性與色彩性的意義。
1和聲的功能，是指各和弦在調(diào)性內(nèi)所具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定的作用、它們的運(yùn)動(dòng)與傾向特性、彼此之間的邏輯聯(lián)系等。和聲的功能與調(diào)性密切相關(guān)，離開了調(diào)性或取消了調(diào)性，和聲也就失去了它的功能意義。
2和聲的色彩，是指各種和弦結(jié)構(gòu)、和聲位置、織體寫法與和聲進(jìn)行等所具有的音響效果。和聲的色彩是和聲表現(xiàn)作用的主要因素，無論在調(diào)性音樂或非調(diào)性音樂中，它都具有重要意義。
7如何識(shí)簡(jiǎn)譜
例子 1=C4/41=D 4/4
1=E2/41=F 3/4
8如何識(shí)五線譜
民謠吉他基礎(chǔ)樂理
1 吉他譜（六線譜）的識(shí)別
民謠吉他共6根弦故名六弦琴
*2 民謠吉他和聲 (常用和弦)
(1) 三和弦組成
C和弦 1 23 D和弦 2 46
(2)七和弦組成
C7和弦 1 3 57 D7和弦 2 4 6 1
(3)九和弦 掛留和弦 六和弦 轉(zhuǎn)位和弦等 （見音樂創(chuàng)作和聲論——）
吉他調(diào)弦概述（常用2種）
1）基本調(diào)弦方法
先將1弦調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)音高 E (或根據(jù)實(shí)際情況定基準(zhǔn)音)
2弦五品音高=1弦空弦音高
3弦四品音高=2弦空弦音高
4弦五品音高=3弦空弦音高
5弦五品音高=4弦空弦音高
2）均衡性調(diào)弦方法和檢查方法概述
A基本調(diào)試部分1，使用調(diào)音器調(diào)準(zhǔn)第1弦的A音（這是按弦的實(shí)音）。2，然后以1弦的A音，調(diào)4弦的A音。3，以1弦的A音，調(diào)6弦的A音。4，以1弦的空弦E音，調(diào)2弦的E音。5，以1弦的空弦E音，調(diào)5弦的E音。6，以1弦的空弦E音，調(diào)3弦的E音。
B檢查部分
第1種方式（低把位上）1，以1弦的空弦E音對(duì)4弦的E音，檢查4弦。2，以4弦的空弦D音對(duì)2弦的D音，檢查2弦。3，以2弦的空弦B音對(duì)5弦的B音，檢查5弦。4，以5弦的空弦A音對(duì)3弦的A音，檢查3弦。5，以3弦的空弦G音對(duì)6弦的G音，檢查6弦。檢查部分
第2種方式（低把位上）1，以1弦的E音對(duì)6弦的空弦E音，檢查6弦。2，以6弦的G音對(duì)3弦的空弦G音，檢查3弦。3，以3弦的A音對(duì)5弦的空弦A音，檢查5弦。4，以5弦的B音對(duì)2弦的空弦B音，檢查2弦。5，以2弦的D音對(duì)4弦的空弦D音，檢查4弦。
C檢查部分---互補(bǔ)照應(yīng)（高把位上）1，以1弦的空弦E音對(duì)3弦的E音。2，以2弦的空弦B音對(duì)4弦的B音。3，以3弦的空弦G音對(duì)5弦的G音。4，以4弦的空弦D音對(duì)6弦的D音。5，以1弦的空弦E音對(duì)2弦的E音。D超高把位復(fù)查1，以1弦的空弦E音對(duì)4弦的E音。2，以2弦的空弦B音對(duì)5弦的B音。3，以3弦的空弦G音對(duì)6弦的G音。G特別單獨(dú)調(diào)試部分---既吉他先天不足的互補(bǔ)照應(yīng)以2弦第10品位的A音，對(duì)4弦第7品位的A音。
民謠吉他基礎(chǔ)入門
1持琴姿勢(shì) （站立 坐姿）
2手指姿勢(shì) （垂直）
3右手撥弦的方法有兩種，Apoyando(靠弦奏法）、Alaire(不靠弦奏法）*手指用力位置 （關(guān)節(jié)）
（右手各指在譜中的表示）（不靠弦方法（靠弦方法）
靠弦奏法撥弦后停靠在下根弦，通常用于旋律音和低聲部的音。
不靠弦奏法撥弦后不?？吭谙赂?，通常用于分解和弦和快速樂句。
*4吉他音高排布*********
5右手練習(xí)
5 3 21 3 6 21 5 3 2 1 23 6 3 2 1 2 3
5 3 2 3 1 3 23 6 3 2 3 1 3 2 3
*6常用和弦在吉他板面的分布*********
C和弦 D和弦 E和弦 F和弦 G和弦 A和弦bB和弦
Dm和弦 Em和弦 Am和弦C7和弦等
*7民謠吉他常用分解節(jié)奏******
例曲2（最后的和弦）(單音練習(xí))
分解歌曲選段彈唱
你知道我在等你嗎 (分解節(jié)奏練習(xí))
C---Am---F----G----C
分解彈奏注意要點(diǎn)
1 速度（保持一直，連貫）
2節(jié)奏（節(jié)拍）--(強(qiáng)弱有規(guī)律，節(jié)奏層次分明,具有清晰透明度)
3 人性彈奏（有感情的用吉他表達(dá)音樂主題
民謠吉他基礎(chǔ)技巧練習(xí)
一手指運(yùn)動(dòng)技巧篇
1 爬格子法（側(cè)重于訓(xùn)練手指的靈活度）
左手手指練習(xí)指法組合
1234 1243 1324 1342 1423 1432
2134 2143 2314 2341 2413 2431
4123 4132 4213 4231 4312 4321
3124 3142 3214 3241 3412 3421
2 分手指法(側(cè)重于手指之間間隙寬度的訓(xùn)練)
3 敲鍵盤法（側(cè)重于訓(xùn)練手指的靈活度）
二 基礎(chǔ)吉他技巧篇
(3)多指琶音：第六、五、四均由右手拇指演奏，第三、二、一弦分別由右手食指、中指、無名指各管一根弦，然后從拇指開始一個(gè)接一個(gè)地演奏，各個(gè)音應(yīng)均勻、連貫。
3 大橫按的難點(diǎn)突破
F和弦bB和弦 Fm和弦等
三 注意事項(xiàng)
1對(duì)于初學(xué)著一般每次練琴時(shí)間大約在一個(gè)小時(shí)左右就可以了，因?yàn)閯傞_始接觸的東西還比較少，但最好每天堅(jiān)持練習(xí)，這也是我開始練習(xí)時(shí)候的宗旨。
2、對(duì)于由初級(jí)向中、高級(jí)轉(zhuǎn)化的階段，由于要練習(xí)的技巧較多，每次練習(xí)必須保證連續(xù)兩小時(shí)以上，越長(zhǎng)越好，當(dāng)然中途可以稍微休息一會(huì)；但最好還是堅(jiān)持3、在達(dá)到相當(dāng)?shù)乃胶螅瑢?duì)時(shí)間的要求就沒有太嚴(yán)格的要求了。一般每周有兩到三次練琴時(shí)間，每次半小時(shí)以上就可以了。
民謠吉他掃弦篇
通常有手指掃弦與撥片掃弦
（1）撥片的選擇
（2）撥片的使用方法
民謠吉他以其獨(dú)特的魅力，在很多音樂風(fēng)格中都有所表現(xiàn)，像流行、鄉(xiāng)村、藍(lán)調(diào)、還有搖滾樂里面都有廣泛的應(yīng)用。民謠琴的琴弦是鋼弦
，這使它在音色方面具有華麗、明亮、穿透力強(qiáng)的特點(diǎn)，由于它的弦比較硬，彈出來的音色也是很有張力有力度感的。而用撥片彈琴則更能充分發(fā)揮民謠吉他的這種特性。如何正確的使用撥片，是決定你能否獲得好的音色的關(guān)鍵。
撥片的形狀各異、厚度也不同，在彈民謠吉他時(shí)建議使用厚度在0.7毫米左右就可以，厚的撥片彈琴時(shí)聽起來沒有高音、而且低音太多，在掃弦時(shí)感覺混亂，聲部不清晰；而過薄的撥片卻是相反，高音太多、沒有低音，整個(gè)聽起來很飄、
握撥片時(shí)用大拇指和食指就可以，拇指要覆蓋撥片的一半并與撥片的中軸線垂直，食指則與中軸線平行，且指尖大約在撥片中心的位置，握撥片的力度以撥片不掉為準(zhǔn)，遇強(qiáng)則強(qiáng)，遇弱則弱，決不可死死的握著撥片，那樣彈出來的聲音會(huì)很僵硬，力度也不會(huì)有太大的變化，毫無美感可言,在彈奏時(shí)，撥片應(yīng)盡量保持一個(gè)很好的狀態(tài)，就是說撥片要盡量垂直與面板，且與琴弦垂直，盡量不要與琴弦成角度，因?yàn)閾芷c面板垂直彈，遇到的阻力會(huì)增加，我們彈時(shí)就會(huì)加大力度，這樣才會(huì)把琴本身所具有的潛質(zhì)放出來。
2 掃弦注意事項(xiàng)
（1）角度
（2）力度 強(qiáng)拍 、弱拍
（3）速度
（4）手腕放松*（手腕都不要僵硬，要靈活，彈奏時(shí)是用小臂帶動(dòng)手腕的，在掃弦時(shí)要能感覺到你的撥片是粘在弦上的）
（5）人性彈奏
3 常用3/4拍掃弦節(jié)奏
4常用掃弦基本技巧
吉他彈唱常用和聲走向
1 C-F-G-C1--6--4--5--（C--Am--F--G--)如《你知道我在等你嗎》--
1--6--2--5--（C--Am--Dm--G--)如《小薇》（黃品源）
1--5--6--4--1--5--1（C--G--Am--F--C--G--C--)《真的愛你》
1--5--6--3--4--5--1--5--（C--G--Am--Em--F--G--C--G--)《光輝歲月》
4--5--6--5--（F--G--Am--G--)《天涯》愛樂團(tuán)
1--3--4--5--（C--Em--F--G--)《開始懂了》
6--1---5---6--（Am--C--G--Am--)《飛行》許飛（很常見的和聲）
吉他常用弦律音階指型 Me Sol La SlRe
音樂作品簡(jiǎn)易和弦配置方法概述
1 確定調(diào)式
2 先給歌曲的首尾配上主和弦為大調(diào)歌曲的配主大和弦 為小調(diào)的配主小和弦
3再確定歌曲中其他小節(jié)段落的和弦配置
（1）看小節(jié)的音偏重于哪個(gè)和弦音多的小節(jié)通常就配該和弦
（2）看小節(jié)的強(qiáng)拍音如果按照（1）難確定就以小節(jié)強(qiáng)拍音所在的調(diào)式和弦做為該小節(jié)的和聲
(3) 按照歌曲的終止式將歌曲劃分為完全終止式與不完全中止式
通常歌曲結(jié)尾的主和弦前可以配置屬和弦屬和弦前可以配置下屬和弦從而構(gòu)成完全終止式和聲配置
(4)某些情況以某音為主音的三和弦可以代替該主音所組成的七和弦或九和弦
以來更加出眾的表現(xiàn)音樂所要表達(dá)的主題
和聲理論學(xué)
第一章 和弦新論
傳統(tǒng)和聲學(xué)把所有的和弦都?xì)w為三度關(guān)系來解釋，并且力求和聲進(jìn)行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂特別是爵士音樂的和聲已經(jīng)高度復(fù)雜化和自由化，三度疊置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。和聲的進(jìn)行是否規(guī)范屬于次要問題，平行五，八度的錯(cuò)誤基本上不予考慮。唯一的準(zhǔn)則是：聽起來是否舒服，到位。
和聲標(biāo)記
1 大三和弦 =大三度+小三度
2 小三和弦 =小三度+大三度
3 增三和弦 =大三度+大三度
用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個(gè)“+”。如DO，MI，升SOL和弦表示為Caug或C+，F(xiàn)A，LA，升DO和弦表示為Faug或F+。
4 減三和弦=小三度+大三度
用根音的大寫英文字母音名加上dim或一個(gè)“-”。如RE，F(xiàn)A，降LA，表示為Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示為#Cdim或#C-。
5 大小七和弦=大三和弦+小三度
用根音的大寫英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，F(xiàn)A和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。
6。大大七和弦=大三和弦+大三度，用根音的大寫英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示為Cmaj7,降SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bbmaj7.
7。小小七和弦=小三和弦+小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“m7”表示。如LA，DO，MI，SOL和弦表示為Am7,RE，F(xiàn)A，LA，DO和弦表示為Dm7.
8。小大七和弦=小三和弦+大三度，用根音的大寫英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，SOL，SI和弦表示為CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示為AmM7.
9。減七和弦=減三和弦+小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim7表示，如SI，RE，F(xiàn)A，降LA和弦表示為Bdim7,LA，DO，降MI，降SOL表示為Adim7.
10。半減七和弦=減三和弦+大三度，用根音的大寫英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦
表示為Bm7-5,升FA，LA，DO，ME和弦表示為#Fm7-5.
11。加音和弦：它是指在一個(gè)以三度關(guān)系為基礎(chǔ)的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，標(biāo)記法為將這個(gè)加音的度數(shù)寫于原和弦的右邊，如DO，MI，SOL，LA和弦可標(biāo)為C6，（LA是基于C和弦的加音），F(xiàn)A，LA，DO，SOL和弦可標(biāo)為F9。但要注意的是，加四音和弦的寫法有規(guī)定，要寫sus4，并且要省去原和弦的三音，否則三音和四度音一起響會(huì)很尖銳。如DO，F(xiàn)A，SOL和弦標(biāo)記為Csus4.（C和弦省三音加四度音）。加音以6，9，4度為多數(shù)。另外，有更復(fù)雜的理論把加音與多音和弦分開來，如FA，LA，DO，SOL和弦應(yīng)標(biāo)為Fadd9,而標(biāo)為F9會(huì)被認(rèn)為是FA，LA，DO，MI，SOL和弦。不過這只是理論而已，一般情況下用簡(jiǎn)單的加音標(biāo)記法就可以讓別人明白你的意思。
12。指定和弦根音：就是在演奏該和弦是，不彈它本身的根音而根據(jù)標(biāo)記彈奏。如C/G，表示演奏該和弦時(shí)把G音置于最低音。Dm/F表示演奏Dm時(shí)把F音置于最低音。也可以用On*表示同樣意思，如F9OnD,實(shí)際演奏的是RE，F(xiàn)A，LA，DO，SOL。很明顯，這種標(biāo)記法可以用來表示和弦的轉(zhuǎn)位。
第三章各級(jí)和弦的功能
流行音樂中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦，因?yàn)榱餍幸魳分嘘P(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會(huì)顛來倒去搞不清。
下面我們用C大調(diào)來舉例。基本和弦共7個(gè):C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦。1，4，5稱正三和弦，2，3，6稱副三和弦。7級(jí)和弦在流行音樂中極為少用。1級(jí)和弦也稱主和弦，4級(jí)和弦也下屬和弦，5級(jí)和弦也稱屬和弦。
1C，即1級(jí)和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。
2Dm,即2級(jí)和弦，是一個(gè)很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級(jí)和弦之前。而5級(jí)和弦則自然要回到1級(jí)和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行。
3Em,即3級(jí)和弦，也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個(gè)很常用的進(jìn)行。樂曲中本來用1級(jí)和弦的地方有時(shí)可以考慮換成3級(jí)和弦，音樂立即就不強(qiáng)硬了。港臺(tái)音樂中這種手法很常用。
4F,即4級(jí)和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國(guó)鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級(jí)和弦來表現(xiàn)。1級(jí)和弦后面跟4級(jí)與跟3級(jí)和弦是絕對(duì)不同的。
5G,即5級(jí)和弦，大調(diào)中的第三個(gè)正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對(duì)主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級(jí)和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動(dòng)搖。Am,即6級(jí)和弦，一個(gè)中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會(huì)變得憂郁，悲傷。如果6級(jí)和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級(jí)和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進(jìn)行，事實(shí)上就用這四個(gè)和弦就可以寫歌了Bdim,即7級(jí)和弦，在流行音樂中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動(dòng)而使用。
編曲科考
1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦）
2，對(duì)歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。
3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯(cuò)誤，能馬上察覺。
4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心里能為它配和弦。
1，主四六和弦（K46和弦）
這是一個(gè)在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點(diǎn)是，雖然算是主和弦，但因?yàn)樗許OL為根音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。主四六和弦具有不穩(wěn)定性。因此在編曲時(shí)可以充分利用這一點(diǎn)，如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。
2，二級(jí)六和弦
二級(jí)六和弦是二級(jí)和弦的第一轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。
大家會(huì)發(fā)現(xiàn)它與F和弦（四級(jí)和弦）只差一個(gè)音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，D
O。所以，二級(jí)六和弦實(shí)際上可以看成是四級(jí)和弦的一個(gè)替代品，也就是說某些地方本來用
的是四級(jí)和弦，現(xiàn)在就可以用二級(jí)六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。二級(jí)六和弦保持了二級(jí)和弦柔和的特性，不象四級(jí)和弦那么硬，也沒有強(qiáng)烈的“飛”起來的感覺，所以如果你想要使1-4級(jí)的進(jìn)行不要那么強(qiáng)硬，但又要保證有1-4級(jí)進(jìn)行的和聲效果，你就可以用二級(jí)六和弦代替四級(jí)和弦。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個(gè)和弦就是二級(jí)六和弦，而這個(gè)地方的和弦功能和聽上去的感覺實(shí)際上是四級(jí)的，這就對(duì)了！這就是二級(jí)六和弦要達(dá)到的效果。
3，大二級(jí)和弦
這實(shí)際上是一個(gè)離調(diào)和弦，大二級(jí)和弦就是升高，三音的二級(jí)和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈傾向于屬和弦（五級(jí)和弦），也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級(jí)和弦時(shí)我曾提到二級(jí)和弦最重要的用途是置于5級(jí)和弦前面，所以我們可以這樣認(rèn)為大二級(jí)和弦是增強(qiáng)了小二級(jí)和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首調(diào)）則不能這樣代替，因?yàn)檫@會(huì)構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個(gè)年代的許多歌曲（如《今宵多珍重》）都會(huì)在屬和弦前使用大二級(jí)和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過音響更豐富些
4大三級(jí)和弦
這也是一個(gè)離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦，3-#5-7。是由三級(jí)和弦Em升高三音形成。它傾向于六級(jí)和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進(jìn)行。它實(shí)際上也是Em到Am進(jìn)行的強(qiáng)化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因?yàn)镾OL會(huì)與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級(jí)和弦。有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級(jí)和弦和大三級(jí)和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大三級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。
5，大六級(jí)和弦
這也是一個(gè)離調(diào)和弦。而且這是一個(gè)很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn)，所以能制造出很動(dòng)聽的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦（和其他離調(diào)和弦一樣，它可以擴(kuò)展成七和弦）它強(qiáng)烈傾向于二級(jí)Dm和弦，這樣就在C大調(diào)中形成A（A7）-Dm的進(jìn)行。這可是一個(gè)非常漂亮的進(jìn)行，它不僅可以代替Am到Dm的進(jìn)行，還可以代替其他和弦到Dm的進(jìn)行。只要
你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個(gè)或多個(gè)音，你就可以使用這個(gè)進(jìn)行。它是用來強(qiáng)調(diào)和聲在音樂中作用的最好例子?？匆幌拢? - 4| 2 - - |這個(gè)例子，如果你想在第二小節(jié)配置Dm和弦，那么前一小節(jié)用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過用A(A7)嗎？那將會(huì)是一種新鮮的感覺。這種和弦手法在流行音樂中被廣泛應(yīng)用，鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和弦，著名的圣誕歌曲全曲多次使用該和弦。這個(gè)和弦十分有色彩，恰當(dāng)?shù)氖褂每隙梢允鼓闩渲玫母枨拖壹鞍樽啾仍瓉碡S富得多。當(dāng)然仍舊要注意，不要在旋律音為DO時(shí)使用該和弦，因?yàn)樗鼤?huì)與和弦的#1音沖突。
6一級(jí)七和弦
這也是一個(gè)離調(diào)和弦。一級(jí)七和弦在C大調(diào)里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，這是一個(gè)大小七和弦，是降SI而不是還原SI，在其他調(diào)里可不要搞錯(cuò)了。它的用處就是置于四級(jí)和弦前面，一級(jí)七和弦有強(qiáng)烈的傾向于四級(jí)和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級(jí)到四級(jí)的和弦進(jìn)行，就可以在這兩個(gè)和弦當(dāng)中插入一個(gè)一級(jí)七和弦，形成C-C7-F的自然進(jìn)行。有一首英文老歌就使用了該和弦。
7 小四級(jí)和弦
大調(diào)中，四級(jí)和弦應(yīng)當(dāng)是大三和弦，但有時(shí)侯我們也會(huì)使用它的降三音形式，就形成
了小四級(jí)。它的最有效作用是置于四級(jí)和主和弦之間，也就是在C大調(diào)形成F-Fm-C的進(jìn)行，
小四級(jí)當(dāng)然是一個(gè)小三和弦，它的加入會(huì)使音樂突然變得憂傷，所以它不但可以置于四級(jí)
和主和弦之間，而且可以直接加在樂曲中的某個(gè)部分。著名的（雪絨花）在最后結(jié)尾時(shí)，
就使用了小四級(jí)和弦。很多港臺(tái)流行歌曲也使用小四級(jí)來表現(xiàn)憂傷與失落。
8五級(jí)增三和弦
這個(gè)和弦不算很常用。它升高原來五級(jí)和弦的五音，變成增三和弦。在C大調(diào)中是Gau
g(G+)，這個(gè)和弦的用處是當(dāng)一個(gè)樂句結(jié)束在屬和弦上時(shí)，可以用五級(jí)增三和弦來代替五級(jí)
和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂稍作停留便又從主和弦開始，這種手段在爵士音樂中有著較多的應(yīng)用。
9降六級(jí)和弦
是一個(gè)常用的變化和弦，是大三和弦，在C大調(diào)中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個(gè)和弦看上去離C大調(diào)很遠(yuǎn)，確實(shí)如此，因?yàn)樗挥幸粋€(gè)音DO屬于C大調(diào)自然音階，嘻嘻，就是這個(gè)DO成為降六級(jí)最大的應(yīng)用之處。因?yàn)榻^大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會(huì)結(jié)束在主音DO上（首調(diào)），我們可以利用降六級(jí)含有DO音，把降六級(jí)置于主和弦的前面，達(dá)到一種特殊的音響。在C大調(diào)中，如果本來是G7-C的終止，現(xiàn)在可以用G7-bA-C來替代，這樣就能得到這樣一種效果：旋律雖然保持是DO，但和弦是降六級(jí)-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉，壯觀的終止，不是屬到主簡(jiǎn)單了事。
10降七級(jí)和弦
相比降六級(jí)而言，降七級(jí)離原調(diào)好象近一點(diǎn)。在C大調(diào)中，降七級(jí)是bB和弦,b7-2-4,降
SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，F(xiàn)A兩個(gè)調(diào)內(nèi)音，它可以被較自由地運(yùn)用在歌曲中間
部分，如果旋律中出現(xiàn)了這兩個(gè)音就有可能使用降七級(jí)。在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七級(jí)，會(huì)有一種突然轉(zhuǎn)調(diào)的感覺，降七級(jí)后面可以接1，4，5級(jí)和弦，C大
調(diào)中，C-bB-C,C-bB-F等都是常見的。鄧麗君的《千言萬語》，The Beatles樂隊(duì)的,,都使用了降七級(jí)和弦，取得了很好的效果。降七級(jí)還有一個(gè)用處就是對(duì)降六級(jí)作進(jìn)一步擴(kuò)展，把bA-C擴(kuò)展為bA-bB-C,也就是在降六級(jí)與主和弦之間再插入一個(gè)降七級(jí)，得到一個(gè)連續(xù)上行大三和弦的效果，更適合于那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。
11降三級(jí)和弦
這也是一個(gè)用得不算太多的變化和弦，在C大調(diào)里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-降S
I，也是大三和弦。它離C大調(diào)也比較遠(yuǎn)，只有SOL是調(diào)內(nèi)音，因此只有旋律出現(xiàn)SOL時(shí)，它才有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種
和弦就一定要用得好，用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》--
“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一個(gè)降三級(jí)。
12 降二級(jí)和弦
降二級(jí)和弦在流行音樂中用得比較少,在爵士樂中倒有一定的使用.經(jīng)典和聲學(xué)里給予這
個(gè)和弦以一個(gè)名字,叫"那波里和弦".當(dāng)然對(duì)于我們的應(yīng)用者來說不一定要了解這么多.這個(gè)
和弦在C大調(diào)里是bD和弦,b2-4-b6,離C大調(diào)相當(dāng)遠(yuǎn),在鋼琴上聽是完全沒有關(guān)系的,但這樣就注定了它是一個(gè)極有色彩性的和弦,一般可以用在曲子的結(jié)尾,在主和弦的前面,感覺是十分奇特的.不過我沒有找到合適的例子來說明,以后再補(bǔ)上吧.
和弦使用手段
1 保留根音
這種手法在很多流行音樂中有應(yīng)用.它的意思是在一段和弦連接里,根音不按照正常和弦根音走動(dòng)而是一直持續(xù)在一個(gè)音上保持不動(dòng),最常見的是保留主音.具體點(diǎn)就是類似這樣的連接:C---F/C---G/C---C,和弦原來的意思是1級(jí)到4級(jí)到5級(jí),但根音卻一直保持在C上,這種手法也削弱了原來和弦間強(qiáng)烈的對(duì)比,使它們能"粘合在一起",所以能給人以穩(wěn)定,溫馨的感覺,用在前奏,歌曲的A段比較合適.BryanAdams的成名曲一開始就用了這個(gè)手法,你可以仔細(xì)去聽一下.在經(jīng)典和聲學(xué)中稱這種手法為"主持續(xù)音".和聲就是這樣奇怪,也許你會(huì)說G/C的和弦,用C作G和弦的根音,難道就不會(huì)發(fā)生小二度沖突?所以說理論既是我們前進(jìn)的領(lǐng)航員也是最大的束縛,當(dāng)我們把一串和弦連起來后,你就會(huì)發(fā)現(xiàn)根本體會(huì)不到小二度的沖突,試一下吧!
2延留音,先現(xiàn)音
我一直感覺到,和聲的最大魅力在于"期待感",也就是當(dāng)一個(gè)和弦出現(xiàn)時(shí),我們就等著它應(yīng)該走向的那個(gè)和弦的出現(xiàn),做到與我的"心理聽覺"相一致.延留音和先現(xiàn)音可以滿足我的這種"僻好".我們先說延留音,它的意思就是把甲和弦中的某個(gè)音延續(xù)到接下來的乙和弦中,并且這個(gè)音不是乙和弦中的音.例如這樣的進(jìn)行:F---Gsus4---G7---C,其中Gsus4和弦的構(gòu)成是5,1,2三個(gè)音,而DO音是從F和弦延續(xù)下來的,它并不屬于G和弦,由于它加入了G和弦中,使G和弦原來的屬功能被削弱,DO音代替了原來SI應(yīng)有的位置,但搶了別人的位置是一定要還給人家的,所以"期待感"在這里產(chǎn)生,聽覺上我們等待著DO進(jìn)行到SI去,于是后面一個(gè)G7的出現(xiàn)滿足了我們的聽覺需求,并且最終解決到主和弦上,得到完滿的終止.這是最常見的延留音形式.我們可以自己創(chuàng)造出更多的可能,把某個(gè)和弦的某個(gè)音延續(xù)到后一和弦上,造成一種"遲到的解決",很誘人的.再來看一下先現(xiàn)音,它和延留音正好相反,就是在甲和弦中先出現(xiàn)了后一個(gè)乙和弦的某個(gè)音,而這個(gè)音并不屬于甲和弦.當(dāng)音樂進(jìn)行到乙和弦的位置時(shí),這個(gè)先現(xiàn)音成為了和弦音,音樂得到了解決.比較有效果的辦法是先現(xiàn)根音.如這樣:F/G---G7---C,它原本的意思是4級(jí)--5級(jí)--1級(jí)的簡(jiǎn)單進(jìn)行,不過在4級(jí)和弦上它先出現(xiàn)了后一個(gè)5級(jí)和弦的根音--G,結(jié)果造成了一種很奇特的效果,使4級(jí)和弦也有了屬功能,三個(gè)和弦的連接變得緊密了.先現(xiàn)音和延留音是調(diào)動(dòng)聽眾胃口的極好手段,我們應(yīng)該好好利用,也可以一起使用,如:F/G---G7---Csus4---C,連續(xù)使用了延留音和先現(xiàn)音,非常不錯(cuò)。
