摘自《視聽技術(shù)》
“雨后初晴”的監(jiān)聽音箱系列從Monitor20、30到40其實(shí)分別是原來BBCLS3/5a、LS5/9和LS5/8的克隆版本，連音箱的體積大小都幾乎完全相同，不同的是雨后初晴的監(jiān)聽音箱改用了更現(xiàn)代的材料及更精密的零、組件。
曾供職于英國廣播公司BBC揚(yáng)聲器研究發(fā)展部的兩位主設(shè)計(jì)師達(dá)德利·哈伍德（DudleyHarwood）和斯賓塞·休士（SpencerHughes），各自創(chuàng)出了兩個知名的音響品牌，哈伍德創(chuàng)辦的雨后初晴（Harbeth），休士的思奔（Spendor）。時至今日，依然忠實(shí)繼承BBC監(jiān)聽音箱傳統(tǒng)的莫過于雨后初晴這個老廠了。目前除了取得BBC授權(quán)繼續(xù)生產(chǎn)LS5/12a音箱外，雨后初晴的監(jiān)聽音箱系列從Monitor20、30到40其實(shí)都分別是原來BBC的LS3/5a、LS5/9和LS5/8的克隆版本，連音箱的體積大小都幾乎完全相同，當(dāng)然不同的是雨后初晴的監(jiān)聽音箱改用了更現(xiàn)代的材料及更精密的零組件。為充分了解雨后初晴的監(jiān)聽音箱，我試聽了其中體型最大的Monitor40。
M40的技術(shù)特點(diǎn)仍師從BBC
Monitor 40屬于三路三單元低音反射式設(shè)計(jì)，外型傳統(tǒng)古樸，使用西雅士的25mmExcel軟膜球頂高音單元，Harbeth獨(dú)家特制的203mmRADIAL中音單元，威發(fā)的305mm低音單元。在寫此文前，我曾到雨后初晴網(wǎng)站瀏覽，發(fā)現(xiàn)Monitor40有兩個版本，其區(qū)別在于一款是兩個倒相孔位于低音單元下方兩側(cè)、內(nèi)置了功放的主動式版本，而另一款是兩個倒相孔位于低音單元上方兩側(cè)的被動式版本。這次我試聽的是無內(nèi)置功放的被動式版本。原廠公布的技術(shù)指標(biāo)：體積（寬×高×深）：432mm×750mm×400mm，靈敏度84dB，額定阻抗6Ω，最大承受功率200W。
當(dāng)初BBC設(shè)計(jì)LS5/8音箱時，原計(jì)劃采用有源發(fā)聲設(shè)計(jì)，但是基于生產(chǎn)成本等情況，后來才決定仍采用傳統(tǒng)的無源兩路兩單元設(shè)計(jì)。結(jié)果在眾多BBC監(jiān)聽音箱之中，LS5/8被認(rèn)為是一款不太完美的作品，亟待汰舊換新，因此用來取代LS5/8的雨后初晴Monitor40應(yīng)運(yùn)而生，成為BBC監(jiān)聽音箱的新寵。
雨后初晴的新任老板艾倫·肖（AlanShaw）在設(shè)計(jì)Harbeth監(jiān)聽音箱之際，一直以高保真度的人聲為最終目標(biāo)。他認(rèn)為一旦所設(shè)計(jì)的音箱能夠發(fā)出極逼真的人聲時，其他的聲音亦必然同樣極為逼真自然。他還指出，凡是音箱的低音有震撼沖擊力的（此即許多AV專用音箱的頻響特征），必定是在低頻范圍里有所強(qiáng)化的結(jié)果，換而言之，必然在中頻域里有一定的妥協(xié)才有可能，畢竟兩者無法兼得。在喇叭單元的運(yùn)用方面，艾倫·肖認(rèn)為bextrene錐盆（bextrene是哈伍德和休士共同研制出的一種振膜材料）的聲音常有一種“鼻音過多的假聲”的傾向，而Polypropylene錐盆（這是哈伍德在BBC任職時研制的一種振膜材料）的聲音則比較沉悶而欠缺光澤，因此他與Brighton大學(xué)合作，歷經(jīng)三年研究時間，開發(fā)出新的振膜材料，即專利的RADIAL振膜并應(yīng)用在目前的雨后初晴的產(chǎn)品之中。
我們同時還可發(fā)現(xiàn)，Monitor40(20、30也一樣)的音箱并沒有使用厚重的障板來制成箱體結(jié)構(gòu)，相反是采用比較薄的板材來作。這顯然與一般注重箱體障板厚重，再輔以內(nèi)部大量支撐以加固箱體結(jié)構(gòu)（抑制箱體共振）的設(shè)計(jì)思想大相徑庭。其實(shí)，Monitor40的音箱乃采取疏導(dǎo)而非圍堵的方式，類似中國太極拳以柔克剛的理念。其音箱內(nèi)側(cè)的上下左右全都涂布瀝青層，整個音箱內(nèi)側(cè)表面鋪上厚厚的紡織纖維，然后在剩余的空間填入吸音棉，前障板和后障板之間有2個相連的木撐。這樣的設(shè)計(jì)一方面讓箱內(nèi)保留有合適的聲阻尼，另一方面讓整個音箱適度形成一個均勻響應(yīng)的發(fā)聲體，多多少少類似于提琴的共鳴腔功能。這一切全都在雨后初晴極為謹(jǐn)慎的設(shè)計(jì)與控制之中，因此，其十分輕微的箱聲亦屬于Monitor40所需的中頻響應(yīng)的重要部分之一。這或許可以解釋Monitor40為什么具有某種類似中音提琴與大提琴所特有的圓潤甜味。
人聲再現(xiàn)之完美是M40的長處
Monitor40的聲音確實(shí)承襲了BBC監(jiān)聽音箱所共有的聲音特色。只要唱片錄音夠真夠靚，M40的人聲從男低音至花腔女高音，從獨(dú)唱至大合唱等，均重現(xiàn)得真實(shí)自然，不打折扣。當(dāng)然，M40的中音之所以能夠如此逼真，主要還得歸功于其的使用的RADIAL中音單元。其次，M40所使用的高音是西雅士頂級的Excel高音單元（此單元是目前業(yè)界所公認(rèn)的最優(yōu)質(zhì)的高音單元之一），因此清澈悠揚(yáng)、純凈明晰的平順高頻重放效果是意料中事。至于低頻響應(yīng)，M40利用305mm直徑的低音單元徹底發(fā)揮了動靜自如的低音魅力，展現(xiàn)出實(shí)實(shí)在在、控制自如的力道來。盡管與現(xiàn)今許多強(qiáng)調(diào)低音震撼效果的AV專用音箱相比，或許M40的低音聽起來沒有地動山搖般的戲劇化效果，然而其忠于表達(dá)原始錄音的音樂內(nèi)涵是不容置疑的。M40的適宜聆聽范圍相當(dāng)廣，偏離“皇帝位”一定角度，或是從3~5m遠(yuǎn)處的地方聆聽，都不會感覺到聲音有明顯的差異，始終維持著寬廣深遠(yuǎn)的音場，音像定位依然層次分明，井然有序。
監(jiān)聽音箱的理想效果在于把原始錄音中的所有信息完全真實(shí)地、絕不添油加醋地一五一十地重現(xiàn)出來。多年來，雨后初晴挑起承前啟后的重責(zé)大任，一方面繼承了BBC追求原音重現(xiàn)的設(shè)計(jì)理念，另一方面也積極引用革新的揚(yáng)聲器材料，并嚴(yán)把品質(zhì)監(jiān)測關(guān)，生產(chǎn)出一系列新生代的監(jiān)聽音箱，而M40則是雨后初晴廠多年來豐富經(jīng)驗(yàn)累積后所結(jié)成的碩果之一。
Monitor40
頻率響應(yīng)：４０ＨＺ－－２０kＨz（±３dＢ）
靈敏度：?。福竏Ｂ／Ｗ／Ｍ
阻抗：?。丁hms
功率：１００－２００Ｗ
尺寸：７５０Ｈx４３２Ｗx４００Ｄ（mm）
重量：３７．８kg
Ｍonitor4０獲得＂ＴheＡbsolute ＳoundＧolden Ｅar award＂獎 輕松玩也會出好聲——HARBETHM30
自從Harbeth這個擁有濃厚BBC血統(tǒng)的英國喇叭制造廠，推出Monitor系列之后，不管是在國內(nèi)還是國外的音響版討論區(qū)，都掀起了一陣熱烈的討論。其中又以Monitor30這對承襲BBC LS5/9鑒聽血統(tǒng)的喇叭，最受音響迷們青睞。Monitor 30受歡迎的程度，讓身為頂級的Monitor40，都要自嘆不如。為何Monitor30會受到大家如此的喜愛呢？我想一來是因?yàn)樗捏w積不大，能夠符合大部分音響迷的需要；二是它好搭配，無須費(fèi)心處理，只要使用一部還算不錯的擴(kuò)大機(jī)，就能讓Monitor30發(fā)出愉悅的聲音。上次寫評論時，Monitor 30雖然已經(jīng)過一個月的Burn-In，但我們一致認(rèn)為，Monitor30似乎還未將手腳活動開來，以致表現(xiàn)受到了限制，也一直期待它實(shí)力隱藏背后的聲音。經(jīng)過半年后，Monitor30似乎已放開手腳，拿出它的真本事，讓大家一窺它的真正實(shí)力！
由于相當(dāng)看好Monitor 30的潛力，所以在評論首度發(fā)表后，筆者便肩負(fù)起挖掘Monitor30潛力的任務(wù)。也許是聽?wèi)T了Dynaudio干凈清澈的聲音，也了解到Harbeth不同于Dynaudio的聲音走向，但筆者對于Monitor30剛開聲時的表現(xiàn)，還是感到有些訝異。這時Monitor30的表現(xiàn)，好像是剛進(jìn)到一個不熟悉的環(huán)境中，聲音極為拘謹(jǐn)，有放不開的感覺，與筆者在社里聽到的聲音截然不同。經(jīng)過幾個晚上的「回魂」后，筆者漸漸聽出Burn-In時數(shù)多寡的差異，Monitor30的聲音不再給人拘謹(jǐn)?shù)母杏X，兩端延伸也漸漸地伸展開來，讓人更加期待完全熟化后的聲音。從四月到七月，筆者持續(xù)不斷的聆聽Monitor30，隨著單體運(yùn)動時數(shù)的增加，Monitor 30也漸漸拿出了它鑒聽喇叭的本色，讓原本不太靈活的聲音消失殆盡。
經(jīng)過長時間Burn-In后的Monitor30，比起同門其它喇叭，聲音顯得清澈許多，以筆者的參考系統(tǒng)Sonic Frontiers Line-2與Pass Aleph5驅(qū)動時，又使Monitor30的聲底，變得更加的干凈。高頻與低頻兩端的延伸，比起筆者聽過的傳統(tǒng)英國喇叭，明顯的改善了許多，這時的高頻細(xì)膩圓滑，沒有明顯的毛邊，適當(dāng)?shù)乃郑屝√崆俚难葑喔裢夂寐?，即使演奏至高把位，也能夠保持圓融滑順的聲音。聽大編制交響樂的弦樂群齊奏時，Monitor30在厚度與解析兩方面，取得了很好的平衡，并不會如傳統(tǒng)英系喇叭那般，弦樂雖然很厚，也給人很溫暖的聽感，但卻喪失了該有的解析。
Monitor 30對于室內(nèi)樂的回放，似乎特別的擅長。及人兄在評寫Monitor30時，就曾特地告訴筆者，Monitor 30播放室內(nèi)樂時的優(yōu)異表現(xiàn)。經(jīng)過Burn-In后的Monitor30，播放由阿卡多等樂手所演奏，飛利浦24bit紙盒版的Rossini弦樂奏鳴曲，細(xì)膩飄逸的弦音，比起未充分Burn-In前，有著頗大的差別。Run開后的高音單體，高頻的延伸進(jìn)步不少，解析力也提高許多，高音單體「性能」上的進(jìn)步，使得演奏時的空間感，更為明顯的呈現(xiàn)出來。以PassAleph 5搭配Monitor 30，聲音清晰干凈，這是筆者最喜愛的聲音，試聽期間換過幾條線材，考驗(yàn)一下Monitor30的監(jiān)聽能力。冠上「Monitor」字樣果然是有兩把刷子，更動前端器材或線材前后的聲音變化，Monitor30可以忠實(shí)地反映出來，看來眾家錄音室中的LS 5/9，地位恐怕岌岌可危了。
改以MarantzPM-14SA搭配
與眾多日系音響器材相較，Marantz總是表現(xiàn)出較為溫暖的聲音，這也是多年來Marantz器材一貫的特色。身為Marantz最頂級綜合擴(kuò)大機(jī)的PM-14SA，當(dāng)然不會悖離這樣的走向。實(shí)售價(jià)不到七萬的PM-14SA，在中價(jià)位綜合擴(kuò)大機(jī)中，一直是非常受歡迎的機(jī)種，8奧姆時每聲道100瓦的輸出功率，驅(qū)動效率僅85dB的Monitor30，并不會有任何驅(qū)動上的問題。不過聆聽時，筆者卻發(fā)現(xiàn)一個問題，就是原先所使用的Power Source BassPower喇叭線，似乎與這樣的組合不太速配。原因在于Bass Power喇叭線，并不屬于聲音速度飛快的線材，而MarantzPM-14SA的速度，聲音更是不屬快速一族，再加上Monitor 30，如此搭配聲音自然快不起來。趕緊將勇壯的BassPower喇叭線換下，換上較無特別癖性的Pro Co喇叭線，找回了一點(diǎn)速度感，聲音也變得活潑有朝氣了些。
承繼著5/9血統(tǒng)的Monitor30，聲音走向已與Harbeth家族中，其它成員的聲音不太相同。Monitor30仍然保有頗為豐潤的聲底，但色彩已不似以往英系喇叭那般，給人濃得化不開的聽感。搭配PM-14SA后的表現(xiàn)，聲音雖然更為溫潤有韻味，但相對在速度感就打了些折扣。聆聽BassPower這張收集各地區(qū)的優(yōu)秀錄音，經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)手續(xù)再制的測試片，略慢的速度感，讓許多極佳的錄音，精采程度稍稍減低。除了速度感略顯不足外，這套組合在其它方面的表現(xiàn)，都能保有水平以上的演出，而最突出的，莫過于以此搭配聆聽人聲演唱。播放「水泥佬」MuddyWater演唱的「Folk Song」，比起以Pass Aleph5驅(qū)動時，歌聲更為醇厚，對筆者而言，這樣的聲音雖然稍顯濃郁，但也不得不承認(rèn)，這個歌聲真是濃得真好聽，雖然空間感的描繪遜于Aleph5，但兩者價(jià)位實(shí)在差太多，想想PM-14SA加上Monitor 30，再配上一臺MarantzCD-19a，這樣的搭配實(shí)售價(jià)大約15-16萬，聲音表現(xiàn)又不俗，筆者認(rèn)為這個組合值得推薦。
換上高價(jià)綜合機(jī)JeffRowland Concentra Ⅱ
會選擇Jeff Rowland Concentra Ⅱ搭配Monitor30，是主筆陳國榮的推薦。前幾個月筆者將Monitor 30借國榮兄聽幾天，他以Concentra Ⅱ驅(qū)動，配上ProCo線材，意外的得到好聲。ConcentraⅡ與第一代相較，內(nèi)部作了不少更動，驅(qū)動力變得更強(qiáng)勁，聲音卻沒有因此劣化，清麗的聲音走向，讓Monitor30聲音更透明，也浮現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)。堅(jiān)持以真空管錄音的Tacet，張張錄音發(fā)燒，F(xiàn)lorin Paul演奏的「J.S. BachPartiten」，錄音時捕捉到的空間感，更是驚人。以Concentra Ⅱ推Monitor30聆聽這個錄音，琴音四散后回蕩在空間中的聲音，細(xì)節(jié)比起以MarantzPM-14SA聆聽時，要好上許多。低把位演奏時的琴箱共振，厚實(shí)感恰到好處，快速富變化的拉奏，聲音變化明確，每個音符都交代完整，沒有草率一筆帶過的情形。有人覺得英系喇叭因?yàn)樗俣鹊年P(guān)系，不太適合于播放流行樂，以ConcentraⅡ搭配Monitor 30聆聽Madonna新專輯「Music」（Maverick/Warner Bros.WPCR-10900，日版）時，卻沒發(fā)現(xiàn)有何不妥之處。即便是以大音壓聆聽，Monitor30依然可以應(yīng)付自如，也沒有出現(xiàn)軟腳崩潰的狀況。
中等空間播放，表現(xiàn)更佳
在此篇補(bǔ)述將近完成時，筆者拜訪了此間代理商尚威公司，聽聽Monitor30在其它空間的表現(xiàn)。尚威的聆聽室大約只有筆者的2/3大，長度頗長，但寬卻只有280公分。搭配的器材為Cary300B、Marantz PM-14與CD-19a，幾乎與筆者的搭配相同。Monitor30在那兒的聲音比筆者家中所聽到的來得濃郁得多，整體的表現(xiàn)更具說服力，看來Monitor30在中等大小的空間中，似乎能有更趨完美的演出。
Monitor 30不論是搭配Pass Aleph 5，還是ConcentraⅡ，兩者的表現(xiàn)筆者都很喜歡，但這樣的預(yù)算分配太過奇怪，或應(yīng)該不會有人投資這么大的金額，在前端器材上。與PM-14SA價(jià)位相近的幾款擴(kuò)大機(jī)，例如管晶混血的Anthem Int-2、DenonPMA-S10Ⅲ，甚至是小功率單端真空管擴(kuò)大機(jī)，似乎都是值得考慮的器材，喜歡何種搭配的聲音，這就需要喜愛Monitor30的朋友，自行判斷了。
Monitor30
頻率響應(yīng)：５０ＨＺ－２０kＨz（±３dＢ）
靈敏度：８６dＢ／Ｗ／Ｍ
阻抗：８ ohms
功率：５０－１５０Ｗ
尺寸：４６０Ｈx２７７Ｗx２８５Ｄ（mm）
重量：１２kg
叫我[旗艦喇叭]Harbeth Super HL5喇叭
我想在開始介紹這對喇叭之前，將音響話題放在一邊讓我們先談?wù)劕F(xiàn)今交響樂團(tuán)音基上的話題。
相信很多讀者都知道，管弦樂在演出前所作的調(diào)音動作，是以雙簧管吹出的中央A，做為整個樂團(tuán)調(diào)音的一個參考標(biāo)準(zhǔn)。而這個中央A，長久以來一直被界定在音頻440Hz處，但這樣的標(biāo)準(zhǔn)，卻在人們最習(xí)以為常的聆聽習(xí)慣中，悄悄的產(chǎn)生了變化。
事實(shí)上，幾乎包括所有的國內(nèi)外樂團(tuán)（西樂與中樂皆然），早以察覺到這樣的音響標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)無法滿足觀眾日漸疲乏的需求；聽眾們所渴望的，是能夠提供聽覺上更刺激，更白熱化的高頻量感，以及更為強(qiáng)大的重播音壓。因此，樂團(tuán)紛紛將過去的440Hz調(diào)音基準(zhǔn)，向上調(diào)高至441，甚至是442Hz。這樣的方式，除了出現(xiàn)在合奏樂團(tuán)外，各式協(xié)奏曲中SoLo樂器的音高，也經(jīng)常比伴奏樂團(tuán)要高出1Hz，以達(dá)到突顯個體的效果。正因?yàn)槿绱?，新一帶的樂器也必須跟著進(jìn)步，除了改良結(jié)構(gòu)外，樂器承受震動的厚度也必須作調(diào)整，才能在演出音量加大的同時，也能維持音色原有的甜美與甘醇。
話說回來，人耳要明確地分辨出這向上調(diào)高的1Hz音頻，其實(shí)并不容易，但在管弦樂團(tuán)整體的音色表現(xiàn)上來說，其實(shí)是有些差距的。如果經(jīng)過仔細(xì)分辨，我相信絕大多數(shù)的讀者，可以判斷出以440Hz調(diào)音所演奏出來的音樂，要比441Hz或者442Hz調(diào)教出來的效果，來得沉穩(wěn)與飽滿些。
有時我會懷疑，今天我們會將音高逐漸調(diào)升，反推回去古典時期或是巴洛克時代，中央A的基準(zhǔn)是438Hz也說不定。
極高頻的需求
樂器演奏的情形是如此，但對音響界而言，卻是二個完全不同的故事情節(jié)。
近年來HiEnd領(lǐng)域中的喇叭設(shè)計(jì)，一直朝著細(xì)節(jié)解析更清晰、極高頻響應(yīng)更延伸的方向前進(jìn)。細(xì)節(jié)多、解析力高（但并不意味著過度明亮）關(guān)于讓聆聽者感受到更具實(shí)感的聲音；而極高頻能夠更加延伸（前者是必須具備平順響應(yīng)），樂器泛音結(jié)構(gòu)才能更完整，音質(zhì)音色的表現(xiàn)也才會更傳神。在使用真正優(yōu)秀、銜接良好超高音的均衡系統(tǒng)上，所聽到的極高頻是若有若無自然飄散在空氣中的。
而今日的Harbeth公司，也在數(shù)位規(guī)格日益提升之之際，順勢推出了以HL-5ES為基礎(chǔ)、添加了超高音單體的SuperHL5。
喇叭設(shè)計(jì)
這只超高音以低質(zhì)量鈦合金為振膜，高音單體所承擔(dān)的頻率范圍在10KHz開始向下滾降，從20KHz開始就由超高音完全負(fù)責(zé)。另外，具有金屬外罩的高音、以硬度極高的RADIAL材質(zhì)為音盆的低音單體，都與過去的HL5SE相同。
復(fù)雜的分頻網(wǎng)路是Harbeth（我想應(yīng)該是大多數(shù)與BBC有關(guān)聯(lián)的喇叭設(shè)計(jì)師）一貫的作風(fēng)。像過去的HL5，在分音器上就用上了多達(dá)26個元件（高音8個，低音18個），雖然我手上沒有任何描述superHL5內(nèi)部的資料，但我猜想，這對喇叭多了一個超高音，理所當(dāng)然會多出一組分音器，為了達(dá)到更好的頻率銜接，內(nèi)部元件應(yīng)該也會更加復(fù)雜才是。Harbeth工程師在設(shè)計(jì)時，除了讓分頻斜率以陡峭的方式讓各音域相接合外，也讓位在下放的喇叭接駁端僅連接至低音，上方的接駁端則與高音與超高音相連通。至于其他Harbeth喇叭設(shè)計(jì)上相關(guān)資料，請參閱本刊第11期HL5評論、第15期Harbeth訪問記、第134期HL-5ES評論、或者第121期Monitor30評論，其中皆有詳盡介紹，在此我就不敖6言說明。
使用時，我以過去搭配HL5的45公斤target腳架支撐，三一七的擺位外加少許的ToeIn，讓聲音能在音像凝聚與音場開闊二方面兼具。搭配的前級以Conrad-JohnsonPremier7B前級為主，后級則包括有Conrad-Johnson Premier 11A、ThresholdSA-1、SA-4等，另外，我也嘗試了Quad 66與606前級MarantzPM-14SA綜合擴(kuò)大機(jī)，喇叭線則為Bi-Wired的Kimber Kable產(chǎn)品。
高度圓熟的經(jīng)典產(chǎn)品
我可以怎么說，這對SuperHL5,是我所聽過Harbeth喇叭之中，整體表現(xiàn)最為圓熟、成就最高、也帶給我最完整音樂享受的大型數(shù)架喇叭?；蛟S我該慶幸因?yàn)榻酉翲arbethSuperHL5的試音工作讓我將閑置近兩年的舊版HL5，再度拿出來沖溫品位，過去由于諸多耐舊聽的特性，讓Harbeth喇叭能夠受到更多音響迷的重視-絕佳的音像，過度的中頻音染，良好的平衡性，以及清晰但偏向暖調(diào)的聲音。而這對SuperHL5，正也將這些討人喜歡的特色，- -地保留下來，甚是更為進(jìn)步。
可能是因?yàn)榧由狭顺咭舻木壒剩琒uperHL5在高頻與極高頻的表現(xiàn)，達(dá)到HL5、甚至是其它Harbeth喇叭所未曾涉足的一個全新領(lǐng)域。高音部分表現(xiàn)得非常自然，特別是在高度音程延伸和流暢性上，絲毫不帶一點(diǎn)緊迫感。幾張過去在HL5身上無法得到滿意音效的弦月唱片，以SuperHL5重播后卻突然間滑嫩了起來，聲音由扁平轉(zhuǎn)換成圓潤，極高頻猶如一道銀絹橫匹過廣大的天際，平順甜美之余，也帶著難能可貴的輕松自在。西崎崇子擔(dān)任小提琴演奏、林克昌指揮名古屋愛樂的[梁祝小提琴協(xié)奏曲]（PCA8.240158)唱片就是一個最好的例子;另外,從Philips出版、阿卡多領(lǐng)奏的羅西尼[弦閱奏鳴曲](PHCP-24024/25)中,也可以發(fā)現(xiàn)類似音質(zhì)美化的情形.其他樂器的表現(xiàn)如短笛、小號,甚至二胡在高把位演奏,也都大副向前跨出一大步.
人演唱真實(shí)
除了樂器演奏以外,SuperHL5重播出的人聲也特別飽滿真實(shí).請注意,我這里所說的飽滿,是指適度而正確的飽滿,而不是為求能量豐沛下,而產(chǎn)生的血湓大口女高音.或許您可以將這樣的感覺以[清麗]二字描述,但這只是我以晶體擴(kuò)大機(jī)搭配是所得到的感受,倘若改以聲音厚度較高的真空管機(jī)推動,[濃郁]或許是一個比較貼切的一個形容詞.
讓我以Kathleen Battle[So Many Stars](SonySK68473)一片中的女聲演唱部分加以說明.本片除去質(zhì)感特優(yōu)的低音大提琴與薩克斯風(fēng)演奏不談,KathleenBattle演唱的15首稍具贊美詩意味的西班牙與美國歌謠,深情的詮釋在豐潤的聲韻轉(zhuǎn)折下,流露出一股感性無比的成熟美.根據(jù)過往使用Harbeth喇叭的驗(yàn),SuperHL5必須經(jīng)過極長時間的熟化過程,方能讓內(nèi)在的實(shí)力完全發(fā)揮出來.在正式進(jìn)入試聽之前,我嘗試著以反向相接,24小時不關(guān)機(jī)的方式PunIn了近二周,雖然聲音還是無法充分唱開,但在中、低頻部分的飽滿與輕松,已經(jīng)可以與手上的老HL5相庭抗體.以一對開機(jī)不過一個月的喇叭而言,這樣的厚實(shí)人聲,已經(jīng)令我相當(dāng)滿意,甚至在搭配Conrad-JohnsonPremier11A真空管機(jī)后,它對于音樂內(nèi)在表情的透露,也就是抑揚(yáng)頓挫的表現(xiàn)能力也很杰出,特別大能夠提供一種聆聽時的[參與感],這對音樂聆賞上,是一個非常能能可貴的特制.
另外,Harbeth喇叭一直強(qiáng)調(diào)音箱的設(shè)計(jì),必須在箱體剛性與諧振共鳴間取得一個最佳平衡.如果材質(zhì)太過硬調(diào),音箱在單體震動時所產(chǎn)生出的諧振會大夫降低,音樂中溫暖的感覺也會以此而大減.因此低質(zhì)量箱體就成為Harbeth設(shè)計(jì)上的一大特點(diǎn).輕微的箱音在SuperHL5上依舊可問,而這種所謂老聲派的共鳴方式,事實(shí)上也是Harbeth迷一直作擁該公司產(chǎn)品不放的最主要因素.微微的鼻音,不但讓KathleenBattle的演唱更加成熟,豐姿卓約的迷人身段,也是這種音箱設(shè)計(jì)能夠散發(fā)出耐聽音色的最大原因.
音場開闊中低頻解析超越
SuperHL5的音場表現(xiàn)，散發(fā)出凝聚、透明、開闊兼具的特性，合唱的表現(xiàn)有深度，而且是一種大規(guī)模，并且聽起來輕松的感覺。雖然在聚焦上并無法達(dá)到PinPoint的境界，喇叭也并不會因此消失在聆聽室中，畢竟喇叭設(shè)計(jì)不應(yīng)把音像弄得巨大無比而顯得含糊不堪，只要各樂器位置可以像SuperHL5一樣，能夠各別占踞在屬于自己的領(lǐng)域上，就已經(jīng)令我相當(dāng)滿意了！
我覺得SuperHL5的最大成就，除了讓極高頻部分更自然、更伸外，中、低頻細(xì)節(jié)解析力大幅強(qiáng)化，也是這對喇叭最大的賣點(diǎn)。
SuperHL5的最大成就，除了讓極高頻部分更自然、更延伸外，中、低頻細(xì)節(jié)解析能力的大夫強(qiáng)化，也是這對喇叭最大的賣點(diǎn)。
SuperHL5擁有非常好的低頻輪廓（以這種體積的喇叭而言，它的表真的很杰出）極佳的低頻凝聚力和表現(xiàn)優(yōu)異的低頻量感與延伸。管弦樂重播之高潮來臨時，它不會失去其清晰特性，同時還可具備相當(dāng)?shù)囊魳沸浴討B(tài)、具節(jié)奏感的聲音看稱是比價(jià)位帶上第一流的表現(xiàn)。
曾經(jīng)嘗試著測試它的重播極限，我貪心的……一步步的增大音量，深怕低音單體會因此而崩潰，舊像市我那古老的HL5常常在我聽得痛快時拍邊。令人喜出望外的是，它即使在極大音壓之下重播，原有的平衡感并不會因此而失去重心，
也不會在低音份量較多的反復(fù)樂段再生之后，音樂聽起來變得模糊不堪，而讓暢快感變成一種噪耳的咆哮。
在曾經(jīng)嘗試的多部擴(kuò)大機(jī)中，Quad606能夠讓我感受到一種閃電般的快速，而且是高、中、低音的速度都一樣快；但換上ThresholdSA-1或SA-4時，速度感明顯下滑，尤其SA-4更讓我有一種速度受制的感覺。因此，沒有具備大電流、優(yōu)異控制力的擴(kuò)大機(jī)，還是得盡量避免，除非它那清澈透明、又兼具感性的中高頻，就能夠讓你得到最大的滿足。
終愛一生
對于喜愛英國喇叭表現(xiàn)的讀者都知道，自從1988年HarbethHL5推出至今，每一代產(chǎn)品都受到本刊[年度風(fēng)云器材]的最高肯定。現(xiàn)在，我要以一位HL5長期用家的身份，再次向您衷心推薦Harbeth的最新力作SuiperHL5。首要原因，當(dāng)然是它無論在音響性或音樂性的表現(xiàn)，要比過去HL5好上許多；更重要的是，SuperHL5是一對不折不扣、真正能夠讓人放下身邊俗務(wù)，全心欣賞音樂之美的優(yōu)質(zhì)喇叭。Harbeth創(chuàng)立25周年的甜蜜果實(shí)，值得讓懂得品位的您，終愛一生。
SUPERHL5
頻率響應(yīng)：４０Ｈz－２４kＨz（±３dＢ）
靈敏度：?。福穌Ｂ／Ｗ／Ｍ
阻抗：８ ohms
功率：５０－１５０Ｗ
尺寸：６３３Ｈx２７３Ｗx３１５Ｄ（mm）
重量：１５kg
Ｓuper?。龋蹋禈s獲英國＂Ｗhat?。萯Ｆi＂雜志五星獎
雨后初晴Herbeth HL-P3ES-2書架箱
在發(fā)燒友的印象中，“雨后初晴”這個品牌總是與英國廣播公司BBC有著割舍不開的聯(lián)系，事實(shí)上確實(shí)如此?！坝旰蟪跚纭钡膭?chuàng)辦者是在BBC工作過的哈沃德（DudleyHarwood）先生，他曾于1973年跟BBC的另一名工程師休斯（SpencerHughes，也就是后來Spendor公司的創(chuàng)立者）共同研制出著名的監(jiān)聽揚(yáng)聲器LS3/5A。1986年，原在NEC工作的英國人蕭雅倫（AlanShaw）買下了位于倫敦南部的Harbeth公司，開始利用電腦輔助設(shè)計(jì)進(jìn)一步提高LS3/5A的品質(zhì)，并于1987年獲得BBC工程部頒發(fā)的LS3/5A生產(chǎn)許可證。LS3/5A雖有統(tǒng)一的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，但不同生產(chǎn)廠在制造細(xì)節(jié)方面卻不盡相同，聲音的風(fēng)格上也存在著些許差異。資深的發(fā)燒友一般認(rèn)為：RogersLS3/5A聲音最為含蓄嚴(yán)謹(jǐn)，Spendor較為甜美多汁，而“雨后初晴”的LS3/5A則偏向清新明朗，當(dāng)然，這只是相對而言的細(xì)微區(qū)別，實(shí)際上各廠的LS3/5A聲音都很接近，都是傳統(tǒng)“英國聲”的典型代表。時至今日，Rogers早已易主淡出音響圈，Spendor前不久更換了老板，經(jīng)營理念也發(fā)生很大變化，哎！英國傳統(tǒng)的手工作坊式音響小廠，就只剩下“雨后初晴”等最后的一兩家了。
打??！打住！扯得太遠(yuǎn)啦！還是回過來說“雨后初晴”HL-P3ES-2吧。在蕭雅倫主持“雨后初晴”之后，他親自設(shè)計(jì)了HL-Compact和HL-5兩款音箱，聲音均非常出色。本來HL-5已經(jīng)讓他很滿意了，可他的妻子和孩子們卻希望有一對體積跟LS3/5A差不多、允許擺在彩色電視機(jī)左右兩側(cè)的小音箱，于是經(jīng)過一番努力，HL-P3誕生了。P3體型和聲音都很象LS3/5A，但性能卻比LS3/5A更勝一籌，它的功率承載能力比LS3/5A高，動態(tài)也更好一些，而且音箱具有防磁性能，便于用在AV系統(tǒng)當(dāng)中。本來P3的聲音就很棒，再加上LS3/5A已經(jīng)很難尋到，發(fā)燒友把希望寄托在P3身上，這樣P3就更受歡迎了，面市10多年直到現(xiàn)在還在生產(chǎn)，只不過其間經(jīng)歷了兩次改良，第一次的結(jié)果是P3ES，第二次就是您現(xiàn)在看到的P3ES-2。
從技術(shù)上講，P3ES-2很有特色，跟如今的流行的小音箱在設(shè)計(jì)思路上有很大的不同。首先，如今絕大多數(shù)小音箱都采用低頻反射式設(shè)計(jì)，為的是盡量獲得好一些的低頻下潛，而P3ES-2卻和LS3/5A一樣，采用了密閉式結(jié)構(gòu)。密閉箱具有良好的低頻瞬態(tài)響應(yīng)，不過在同等條件下的低頻延伸不及低頻反射箱，而且P3ES-2的低音單元很小，它的聚合物音盆直徑僅僅110mm（約4.5英寸），低頻延伸自然很難下去，廠家給出的數(shù)據(jù)為75Hz±3dB，我們實(shí)測的結(jié)果比70Hz低一點(diǎn)，看來廠家的數(shù)據(jù)是比較保守的，不過這個頻響指標(biāo)確實(shí)不算好。但需要說明的是，低頻下潛本來就不是P3ES-2特別追求的目標(biāo)，中頻段才是P3ES-2表現(xiàn)最突出的地方。蕭雅倫這位老兄有不少自己獨(dú)到的見解，“能播好人聲的音箱就能播好任何類型的音樂”便是他的論調(diào)之一?？雌饋硭坪跤悬c(diǎn)偏激，仔細(xì)想想?yún)s也有些道理，因?yàn)槿寺晭缀醵技性谥蓄l段，而絕大多數(shù)樂器的基音也集中在中頻段，中頻搞好了，不論聽什么，自然都有了最基本的保證。
雖然P3ES-2的低頻下限指標(biāo)不怎么樣，但P3ES-2的低頻聽起來并不糟糕，事實(shí)上，在聆聽大型管弦樂的時候，您還能隱隱感受到陣陣深沉的低音，這是因?yàn)槊荛]箱的低頻衰減特性相對比較平緩（從P3ES-2的頻響測試曲線上可以清晰地看出這一特點(diǎn)），理論上大致為12dB/OCT，不象低頻反射箱的衰減特性那么陡峭，所以有時密閉箱的低頻截止頻率以下很遠(yuǎn)的頻率處還有輸出，而低頻反射箱反而做不到。另外P3ES-2在設(shè)計(jì)時將系統(tǒng)的Q值做得較高，使100-200Hz這段響應(yīng)稍微有些隆起，在一定程度上也增強(qiáng)了低音的力度感。
P3ES-2還有兩項(xiàng)獨(dú)門技術(shù)也是其他牌子的音箱沒有的，一項(xiàng)是"超級調(diào)諧箱體結(jié)構(gòu)"（SuperTuned Structure），另一項(xiàng)為"超級音箱網(wǎng)罩"（SuperGrille）。所謂"超級調(diào)諧箱體結(jié)構(gòu)"，其實(shí)來源于上世紀(jì)50年BBC的一項(xiàng)研究成果，大意就是采用薄壁的箱體設(shè)計(jì)，讓音壁振動。天啦！都說音箱要做得盡量結(jié)實(shí)，杜絕振動，可"雨后初晴"卻反其道而行，太另類了吧？"雨后初晴"的老板兼總設(shè)計(jì)師蕭雅倫是這樣解釋的：樂器的琴腔正因?yàn)檎駝硬虐l(fā)出好聽的共鳴，音箱為什么不能學(xué)習(xí)樂器？當(dāng)然不能亂振一氣，必須在受控的狀態(tài)下振動，關(guān)鍵是要有恰當(dāng)?shù)淖枘?，我們已?jīng)找到了控制振動的方法。不管他的說法是否成立，畢竟已經(jīng)將這項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用到"雨后初晴"的產(chǎn)品中去了，包括HL-5ES、Compact7ES這樣的高檔產(chǎn)品，從用家的反饋來看，"超級調(diào)諧箱體結(jié)構(gòu)"的效果似乎還不錯。
P3ES-2的另一項(xiàng)獨(dú)門技術(shù)“超級音箱網(wǎng)罩”，實(shí)際上是一種獨(dú)特的網(wǎng)罩安裝方式。常規(guī)的安裝是在網(wǎng)罩的邊框上固定幾只突出的“釘”，將“釘”插入前障板的“扣”內(nèi)。蕭老哥認(rèn)為，這樣的安裝會在障板與網(wǎng)布之間留下一個小小的空隙，當(dāng)聲音遇到網(wǎng)罩的邊框時就會產(chǎn)生反射，影響聲音的結(jié)像和立體聲定位。他采用完全不同的安裝方式來解決這一問題，具體做法是在障板的四邊刨一個槽，網(wǎng)罩的邊框上不設(shè)任何突出的東西，直接將整個邊框嵌入槽中。這樣一來，網(wǎng)布就可以緊貼障板表面，也就不存在邊框反射的問題。由此看來，P3ES-2的設(shè)計(jì)還真是別具匠心。
HL-P3ES-2
頻率響應(yīng)：７５Ｈz－２０kＨz（±３dＢ）
靈敏度：８３dＢ／Ｗ／Ｍ
阻抗：６ohms
功率：２５－１２０Ｗ
尺寸：３０５Ｈx１８８Ｗx１９５Ｄ（mm）
重量：５.９kg
外飾處理：車?yán)婺?、黑檀木（銀色簽名版）
自然至上——雨后初晴NRG4落地式音箱
摘自《視聽技術(shù)》2005年5月刊
什么?“雨后初晴”出了落地式音箱?!
沒錯，每一個聽到這個消息的音響愛好者部表示出這樣的驚訝。如果當(dāng)他們再看到這對落地式音箱較為時尚、現(xiàn)代化的造型設(shè)計(jì)時，就幾乎是表現(xiàn)出難以置信了。
純正英國血統(tǒng)的老廠
在發(fā)燒友的印象中，“雨后初晴”(Harbeth)這個創(chuàng)立至今達(dá)27年的音箱品牌總是與正宗血統(tǒng)的傳統(tǒng)“英國聲”聯(lián)系在一起的，其原因很大一部分就是那對傳奇般的BBCLS3／5A監(jiān)聽音箱。“雨后初晴”的創(chuàng)始人是在BBC公司工作過的DudleyHarwood，他曾于1973年與BBC另一位工程師SpencerHughes共同研制出LS3／5A，創(chuàng)造了一代傳奇。之后，兩人分別創(chuàng)辦了Harbeth和Spendor兩個著名品牌。1986年，原就職于NEC公司的英國人A1anShew買下了位于倫敦南部的Harbeth公司，并且擔(dān)任公司的總設(shè)計(jì)師至今。從此，Harbeth公司開始利用電腦輔助設(shè)計(jì)進(jìn)一步提高LS3／5A的品質(zhì)，并于1987年獲得8BC工程部頒發(fā)的LS3／5A生產(chǎn)許可證，與Spendor、KEF、Rogers一起成為BBCLS3／5A授權(quán)生產(chǎn)廠家。時至今日，嚴(yán)格遵循BBC監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)的音箱廠家，Harbeth估計(jì)是碩果僅存的了，除繼續(xù)生產(chǎn)由BBC授權(quán)的LS5／12A之外，還生產(chǎn)在LS3／5A基礎(chǔ)上開發(fā)的HL-P3等小型家用音箱。專業(yè)監(jiān)聽音箱方面則包括有Monitor20、30至40，分別是原來BBC的LS3／5A、LS 5／9和LS 5／8的克隆版本，外形大小一樣，不過材料和元器件方面作了改進(jìn)。
了解“雨后初晴”音箱的朋友一定注意到了，它們?nèi)菚苁皆O(shè)計(jì)，而且外觀方正樸實(shí)，全原木本外飾，沒有多余的修飾。不過，就是這樣一只只不起眼的小箱子就能夠播放出自然動人的音樂來，其魅力可見一斑。
所以，有了上面那些先人為主的基本思想，再一看到這對打著“Harbeth'’標(biāo)志的音箱時，所有的驚訝和詫異就很正常了。
老廠新兵
“雨后初哨”這位新兵的型號是“NRG4”，完全隸屬于一個全新的NRG系列，而且在Harbeth的傳統(tǒng)網(wǎng)站http：//www.harbeth．CO．Uk／中也沒有對它的詳細(xì)介紹，而是專門申請了一個新的網(wǎng)址：http：//www.harbeth-nrg．CO．UK／來作宣傳，可見Harbeth公司對這一新系列的重視和希望，AlanShaw甚至將其喻為是繼Monitor系列以來的第二件大事。Harbeth公司將NRG發(fā)音為“Energy”(能
量)，而且將其定義為“Lifestyle”(生活風(fēng)格)，由此可見，這一新系列迎合年輕人的傾向是比較明顯的。目前，NRG系列推出的成品還僅限于兩個型號：NRG4落地箱和NRG2書架箱。有經(jīng)驗(yàn)的發(fā)燒友們肯定一下就展開聯(lián)想了：難道這是一個兼容于AV播放的音箱系列嗎?NRG4作主音箱，NRG2作環(huán)繞箱?也難怪，近年來AV大潮風(fēng)起云涌，諸多固守于雙聲道領(lǐng)域的廠家紛紛也耐不住寂寞，推出新系列來滿足更大的市場需求?！坝旰蟪跚纭币彩沁@樣的嗎?Harbeth的死忠愛家也許不太容易接受，但這的確是事實(shí)，在Harbeth的網(wǎng)站上，已經(jīng)赫然出現(xiàn)了“NRG5centre”這個產(chǎn)品型號，一看就知道是中置聲道音箱，只不過目前還未正式上市、僅為試驗(yàn)型號而已，也許，同系列的超重低音音箱都已經(jīng)在開發(fā)之中……Harbeth的死忠愛家們對于這樣一個消息，估計(jì)心情會比較復(fù)雜吧。
閑話少說，還是來仔細(xì)看看NRG4吧。外形上講，它的確現(xiàn)代味更濃一些：前面板不象傳統(tǒng)的“雨后初晴”與箱體的其他表面保持一致的原木色，而是有黑色或銀色的面板可選；三只中低音單元之間的面板棱角也被切去，打破了箱體全直線的結(jié)構(gòu)，配合漂亮的腳架和腳釘，顯得靈活時尚得多；另外，單元網(wǎng)罩也做成圓弧形，更為討好年輕的用家。NGR4是四單元三分頻后倒相設(shè)計(jì)，面板由上至分別安裝了一只高音單元、一只中音單元和兩只低音單元。高音單元直徑25mm，曾使用在Harbeth公司DPM1S千口HHBCircle3音箱上，采用了優(yōu)質(zhì)的編織振膜和釹鐵硼磁體，配合振膜外沿號角狀的擴(kuò)散器，可以還原出清晰通透、擴(kuò)散面廣的高頻聲音。中音單元實(shí)際與低音單元是完全一樣的規(guī)格：6．5英寸、傳統(tǒng)的紙盆錐形振膜、高阻尼性的橡膠懸邊，不過中音單元獨(dú)占一個小型箱體，工作時可以避免受到低音單元的干擾，確保中頻段的干凈清晰。兩只低音單元共同工作，提供最佳的低頻響應(yīng)。背板上，可以看到大型倒相孔和雙線分音接線盒，據(jù)Harbeth公司表示，NRG4分頻器經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)，所使用的精選元器件數(shù)量不少于15個，以保證準(zhǔn)確自然的頻率分配。另外，細(xì)心的用家會注意到，NRG4仍然標(biāo)注英國原產(chǎn)，顯然Horbeth還是一貫注重產(chǎn)品的質(zhì)量控制。
自然至上的音質(zhì)表現(xiàn)
看到這里，很多朋友一定對這對NRG4的聲音如何充滿期待吧?沒錯，我也是這樣，草草了解了大概，就將這對音箱接入系統(tǒng)，放入唱片開聲。慢著，所搭配的器材還是先說一說吧，CD播放機(jī)是音樂傳真著名的A308，功放方面則選用了三種不同價(jià)位的產(chǎn)品：一是較便宜的NADC352；一是萬元級的0NIXA-120HKII；還有便是價(jià)格較高的音樂傳真A308放大器。當(dāng)?shù)谝粋€樂音從NRG4中傳出時，我就長長地松了一口氣。為什么呢?相信所有Harbeth的愛家都可以猜得到：這的的確確是純正的Harbeth之聲!這下該打消所有的疑慮了吧?醇厚、自然、寬松，這便是這對NRG4給人帶來的第一感受。
高頻段具有清秀、爽甜的特征，打擊樂器的輕響纖細(xì)明晰，既不過分的明亮，也絲毫不覺昏暗，完全是一種自然輕松的流露。如果你認(rèn)為它的高音有略修飾的傾向，沒錯，某些錄音不佳的小提琴作品播放到高頻拉奏時，完全不會出現(xiàn)聲嘶力竭之感，而是平滑地劃過，不著一絲刻意的痕跡；如果你認(rèn)為它有染，也不算完全正確，比起那些濃郁強(qiáng)烈、追求討好人耳的修飾來說，NRG4的高音稱得上是中性，清清爽爽有如鄰家女孩，甚至比傳統(tǒng)的Harbeth之聲還要清淡一點(diǎn)點(diǎn)。在NADC352的驅(qū)動下，NRG4的高音顯得明朗硬調(diào)一些，播放一些快速有力的音樂時比較貼合氣氛；0NIX A-120HKII的推動則顯得溫柔一些，不過細(xì)節(jié)卻有明顯的增加，顯得流光溢彩，充滿了浪漫的光輝；音樂傳真A308的驅(qū)動下，又具有穩(wěn)定、延伸高遠(yuǎn)和結(jié)像清晰這類優(yōu)秀放大器配合之下的特征。
中頻段歷來是Harbeth最值得稱道之處，也難怪，按AlanShaw的說法，“如果把人說話的聲音重播正確了，其他的也自然就正確了”，無疑Harbeth的音箱在先天設(shè)計(jì)時就已經(jīng)非常注重中頻表現(xiàn)了。聽來聽去，我都找不到比“自然”兩個字更適合用來形容NRG4中頻段表現(xiàn)的詞匯了，沒錯，再多的華麗形容詞都比不上“自然”兩個字更耐聽。人聲仿佛就如同發(fā)自現(xiàn)場，結(jié)像準(zhǔn)確，距離感明晰，人聲的背景深邃幽暗。播放不同的人聲錄音，NRG4都準(zhǔn)確地抓住了錄音的特征(如：距離、空間大小、演唱者的高度)并且靈敏地還原出來，非常難得。如果說和傳統(tǒng)的Harbeth之聲有區(qū)別的話，就在于中頻的密度感要稍薄一些，感染力也略遜一點(diǎn)點(diǎn)，更適合播放一些現(xiàn)代派的曲目。同樣的，在NADC352的驅(qū)動下，中頻速度快，干脆利落，稍嫌有點(diǎn)緊張；0NIX A-120HKII的推動顯得中頻略有些染，不過能躲過這種柔美甜蜜、余音裊裊的聽感的人相信不會有很多；音樂傳真A308的驅(qū)動則非常出，結(jié)像異常浮凸，定位感絕佳，人聲與背景也拉開很明確的距離。
低頻段，與現(xiàn)在為數(shù)不少講究力量千口氣勢的音箱來說，NRG4并不能算是最佳的，它沒有捶胸?fù)舴蔚牧Φ篮蜐撊氲氐椎某皖l，而是充滿了優(yōu)雅的古典氣質(zhì)：溫厚、內(nèi)斂、適可而止，完全不具刺激性和暴力感。不過你別為以為它真的就是軟腳蝦，一旦在需要的時候(例如交響樂齊奏時)，它也能夠發(fā)出有質(zhì)
有量的低頻來，在40平米以下的房間中絲毫不會覺得有所不足，而且生動感和細(xì)節(jié)都保持得相當(dāng)好。什么?你嗜好超低音和電子舞曲?那么這樣單單一對具有古典風(fēng)格的NRG4也許并不能讓你滿足，搭配一只超低音音箱還可以有所作為。NRG4低頻另一大優(yōu)勢是與全頻段的自然融合，你永遠(yuǎn)不會覺得低頻段過分突出、過分引人關(guān)注，它只是不著痕跡卻又不可或缺地存在，為整個頻段提供生動自然的基礎(chǔ)。NADC352的驅(qū)動顯得剛猛一些，低頻富于節(jié)奏感和沖擊性，不過稍嫌粗糙發(fā)毛一些：0NIXA-120HKII的驅(qū)動卻是寬厚飽滿，仍然保留了豐富的細(xì)節(jié)感染力；而音樂傳真A30B，則展示出大電流驅(qū)動的優(yōu)勢：下潛更深入、量感增多，有著極佳的控制力和收放自如之感，聽起來更為盡興。
可以長相廝守的多用途音箱
數(shù)曲聽完，NRG4給人留下了非常好的印象：自然耐聽，不火不燥，平順優(yōu)雅，是一派純正的英式音箱風(fēng)格，同時，Harbeth大部分的經(jīng)典聲音特征仍然得
到了很好地保留，絕不會辜負(fù)發(fā)燒們對這個品牌的期望。你要的是長時間都不會厭倦、專注于音樂本質(zhì)的聲音嗎?NRG4就可以給你。雖然也許Harbeth設(shè)計(jì)它的初衷是H1-F1／AV兼容，也許它的頻響延伸在現(xiàn)在超高音、超低音單元層出不窮的市場上只能算是表現(xiàn)平平，不過其音色的自然純美完全不遜色于同價(jià)位的Hi-F1專用音箱。甚至，我都已經(jīng)在幻想用NRG4、NRG2和NRG5搭配出的多聲道系統(tǒng)播放文藝影片該是什么樣的一番美妙享受了……
NRG4
頻響范圍：35Hz-20KHz±3dB
承載功率：130W
阻抗：6-80Ω
外形尺寸：1018x 260mmx335mm(包含腳架)
重量：20Kg／只 Harbeth 新世代喇叭NRG2
全新系列的誕生
已經(jīng)快邁入近30年歷史的英國喇叭老廠Harbeth，在迎接新的時代來臨，開發(fā)出全新設(shè)計(jì)、更生活化的 NRG 喇叭系列，被該公司首席設(shè)計(jì)師 Alan Shaw 喻為是繼Monitor 系列來的第二件大事。
'Lifestyle' product
sound+styling = a new generation
擺脫 Monitor 系列的傳統(tǒng)造型，為了更生活化，NRG 系列除了有落地式 (Tower) 的NRG4 外 (1990年誕生的 HL-S8 即是 NRG4 的前身)，流線新潮的造型也讓 NRG系列可以與家庭整體規(guī)劃更為搭配，此外，NRG 系列除了保留既有 Harbeth迷人的聲底外，在設(shè)計(jì)上，也符合家庭劇院多聲道設(shè)置的需求，這點(diǎn)從中央聲道 NRG5 的出世就可以看出。
與一般其他大廠製作多聲道喇叭不同的是，為了堅(jiān)持最好的品質(zhì)，NRG系列依然是在英國本地以純手工打造的，並使用與 HL/Monitor 同一條生產(chǎn)線，然而在有效率的生產(chǎn)規(guī)劃下，NRG的價(jià)格也頗具競爭力，更能符合大眾化的需求。
NRG 2 的正面與背面，二音路 Bi-Wire設(shè)計(jì)，反射孔在前，擺設(shè)上受後牆的影響小些，符合一般多聲道系統(tǒng)靠牆擺的需求
高音單體
HF unit: 20mm Neodymium(釹) magnet fabric dome
中、低音單體
LF/MF drive units:1 6.5" coated paper coned driver,shielded
獨(dú)特的3D圓滑造型，為擺脫傳統(tǒng)端正Harbeth風(fēng)格的創(chuàng)新之作
背後bi-wire端子為橫向排列，使用上感覺較為順手，實(shí)際聽的時候是使用bi-wire，原廠的跳片將之取下
標(biāo)籤上寫著UK Designed andMade，經(jīng)吳老版詢問Harbeth，也證實(shí)NRG系列的的確確是在英國生產(chǎn)的，對產(chǎn)地有疑慮的朋友可以放心
BBC純正血統(tǒng)! Harbeth Monitor30 喇叭 論壇器材評論1－Alan的音樂魔咒
論壇器材評論2－器材補(bǔ)述-輕松玩也會出好聲
我最喜歡的一對中型書架型喇叭 ... 是英國前 Rogers 為 BBC 所打造的 LS 5/9 .但不幸的是 Rogers已經(jīng)在前年底從歷史上消失了,在幾度易主后Rogers 今后只能從音響教課書上才能查的到了.
您可以從此喇叭上聽到與5/9 流相同的英國BBC血統(tǒng)身影. 25mm 的高音使此喇叭較許多書架型喇叭有著更豐富的高頻密度及線條.打破傳統(tǒng)的 Harbeth Monitor 30 竟然沒有其為人詬病的箱音,但卻依然保有著真實(shí)濃厚的中低頻,人聲的形體正確到只有同樣來自英國的監(jiān)聽喇叭 PMC 能與之抗衡.
此款喇叭的誕生,讓我找到自 5/9 后多年不見的激情. 相信同樣是喜歡過去 BBC 純正血統(tǒng)的愛樂者,將會和我一樣的在此Monitor 30 身上找到英國監(jiān)聽級所表現(xiàn)的激情....... Captain. H.
器材評論/林及人 摘自音響論壇
AIan的音樂魔咒
Harbeth Monitor 30喇叭
裊然直上的長笛，伴隨著孩童們稚嫩的嗓音繚繞于空氣之中，宛如人間天籟鋪陳而出，芬芳之息足以迷倒天下眾人
無懈可擊的作工
Harbeth宣稱這對比BBC 5/8小一號的Monitor 30,用來取代同樣是BBC的鑒聽喇叭- LS5/9。話雖如此,但是兩者無論在造型.作工.材料等級.聲音表現(xiàn)上都是無法相提并論的。Monitor 30為Harbethmastering 系列的中間分子,包括了家用被動式版本與專業(yè)主動式版本。就外觀來說,只要我們拿掉Monitor40身上那只12吋低音單體,在把體積縮小就成了Monitor 30。不僅木箱的設(shè)計(jì)相同,單體的選用也是一樣。LS5/9的低音反射孔在右上方,Monitor 30則將它改為左置;SEAS頂級的ExcelT25-HB一吋高音單體,采用金屬振膜設(shè)計(jì),鑄造的框架厚達(dá)0.5公分,拿在手中的沉甸感令人倍感扎實(shí)。Harbeth著名的RADIAL專利8吋中低音單體,直接由前障板背側(cè)鎖入,由正面看去中低音單體較前障板略有凹陷。
前后障板可直接拆卸,音箱內(nèi)部以泡棉充填,四面貼覆瀝青以防震，并利用工字型隔板對內(nèi)部結(jié)構(gòu)加以補(bǔ)強(qiáng)。碩大工整的三階分音器直接固定于背板內(nèi)側(cè)，原廠并未公布分頻點(diǎn)設(shè)定位置，由直接聽感上可察覺，這只Harbeth引以為傲的中低音單體，應(yīng)該負(fù)擔(dān)相當(dāng)寬廣的頻率響應(yīng)范圍。關(guān)于昂貴的SEASExcel高音單體，據(jù)設(shè)計(jì)師AlanShaw表示，在拿掉高音單體的保護(hù)網(wǎng)罩之后，高音頻率響應(yīng)表現(xiàn)將更為平順。雖然這個意念持續(xù)地圍繞在腦海之中，但筆者還是沒有勇氣加以付諸實(shí)現(xiàn)。有興趣的用家們請自行嘗試。
Mastering系列不僅可供錄音室與家用二聲道使用，原廠更是進(jìn)一步建議多聲道用家，不妨以3對Monitor30作為主/中置聲道，l對Monitor 20作為后置聲道;或者以更完善的Monitor40/30進(jìn)行搭配，組合出對應(yīng)新數(shù)字時代或是家庭劇院系統(tǒng)之所需。
鑒聽喇叭的特質(zhì)
不知道是低音反射式設(shè)計(jì)的緣故，還是由于最初設(shè)計(jì)上的考慮，Monitor30在擺位上的處理較為考究。它在水平方向的擴(kuò)散性極為優(yōu)異，同時專業(yè)器材的特有個性也頗為強(qiáng)烈。聆聽時使用了55公分高的厚重金屬腳架加以支撐，在沒有對喇叭做大角度化Toe-In時，二只喇叭間的距離在七坪多的空間中(6.4*2.4*2.6公尺)對聲音的密度表現(xiàn)影響甚巨，小角度Toe-In對音場、深度的營造并沒有太大的建樹，聲音較為平面，空間感的上下延伸也不太足。如果將二只喇叭距離大幅拉開并盡可能地拉離后墻，讓喇叭單體幾乎正對著聆聽位置，一來縮短了喇叭與聆聽者間的距離，讓直接音成分增加;另一方面當(dāng)直接音成分增多，相對地多重反射音的干擾隨之降低，您不但會感受到頻寬上下的延伸更好，同時也能保持該有的音樂密度，此時的定位、形體感、空間感與舞臺感也最好。
Monitor 30的最佳擺位(或者說是筆者的偏好) 與Monitor40大同小異，但是，很可惜在筆者的密閉聆聽環(huán)境里，Monitor 40一直無法像Monitor30一般，有著友善的擺位模式，在我的空間申，Monitor 30是比較討人喜愛的。
另外，高音單體與聆聽者的耳朵平行時，所得到的動態(tài)與延伸最佳;而55公分的腳架使得喇叭高音單體在聆聽時，略高于筆者的耳朵，雖然音響性略損，但卻能產(chǎn)生出適當(dāng)?shù)奈枧_高度，這也是筆者聆聽上的另一種偏好。
小聲也很好聽
Monitor30在Run-ln一周后，聲音表現(xiàn)有了戲劇性的變化，掩耳而逃的沖動不再，而在接下來的幾周內(nèi)，每次聆聽都讓人有新的發(fā)現(xiàn)。
從Harbeth LS3/5a、HL-5、HL-P3ES、C7's，一路聽來，過去的「Harbeth之聲」在今日已經(jīng)逐漸有了改變。中、低頻密度的大幅提升是最大的改進(jìn)，新的Harbeth喇叭也都能夠承受相當(dāng)大的輸出音壓，在回放吵雜的熱門音樂時也可以勝任愉快。而Monitor30與其它錄音室鑒聽喇叭不同的地方，在于它不僅能夠在大音壓輸出時維持均衡協(xié)調(diào)的音色，同樣的在低電平輸出時，也能充分地傳達(dá)音樂中的細(xì)微訊息，這與一般人印象中「鑒聽喇叭要大聲才好聽」的觀念大異其趣。
其實(shí)無論音響科技如何翻新，設(shè)計(jì)者的音樂哲學(xué)永遠(yuǎn)會在產(chǎn)品中自然地呈現(xiàn)出來，或許我們可以這么說:「Harbeth之聲」就是「AlanShaw之聲」l
Alan Shaw 之聲
Monitor30整體平衡度絕佳，各音域間找不到些微的斷層感，音樂高低起伏平順得讓人難以置信，流暢感穿梭于音符之間而毫無窒礙感。在讀者們所熟知的三大BBC喇叭生產(chǎn)廠商中，Harbeth一向不以「甜美」取勝，中性低音染的音質(zhì)，特別是在他們開發(fā)出RADIAL材質(zhì)的中低音單體之后，表現(xiàn)得更為突出。
首先，我愿意為Monitor30在室內(nèi)樂上的表現(xiàn)打上95分(剩下的5分可能會在這對喇叭徹底熟化后，另行加上)。提琴的擦弦感極佳，演奏者揉弦的幅度
表現(xiàn)生動，松軟綿密的質(zhì)感，絕對能在第一時間擄獲所有室內(nèi)樂迷們的心。1983年以數(shù)字錄音方式錄制的拉赫曼尼諾夫「悲歌三重奏」(ChandosCHAN8341)，除去鋼琴琴音錄制的不完美，Monitor30將二把提琴的音色做了最忠實(shí)的呈現(xiàn)，嬌嫩的音色叫人不愛上它也難。另一張由CamerataBern合奏團(tuán)擔(dān)綱演出的羅西尼「弦樂奏鳴曲」(DG 413310-2)，回放時如果出現(xiàn)干澀尖銳，或者是干扁不豐潤的弦樂合奏，請不要將責(zé)任怪罪到喇叭身上，因?yàn)橐磺械膯栴}，不是出在空間，就是系統(tǒng)中其它個環(huán)節(jié)生病了。
Monitor 30可以將這個廣受眾人喜愛的曲目，唱得讓人神魂顛倒，特別是以真空管機(jī)推動時更是相投。
真實(shí)的人聲表現(xiàn)更是Harbeth喇叭的另一絕活。「Fairytales」這張筆者的百年試聽片，LP版的人聲較CD版來得成熟，反倒是以CD播放時，Monitor30唱來格外具有模擬味，鋼琴聲偏厚重，人聲較年輕，自然地釋放出寬松和煦的溫暖感受。讓人感動最深的莫過于「麥田之歌」的超凡表現(xiàn)，聆聽著Monitor30(AlanShaw最鍾意的喇叭之一)娓娓唱出的美妙旋律，它會忠實(shí)地告訴您什么才是真正的合聲之美;裊然直上的長笛，伴隨著孩童們稚嫩的嗓音繚繞于空氣之中，宛如人間天籟鋪陳而出，芬芳之息足以迷倒天下眾人。
八面玲瓏的身段
原廠公布規(guī)格并未標(biāo)示頻率響應(yīng)，聽感上高頻延伸自然，音色開闊無顆感，并不會發(fā)出一般金屬振膜高音常見的高頻過亮情形。低頻不能沉得很低，搭配上不適合的擴(kuò)大機(jī)很容易會感到速度緩慢。在搭配良好的情形之下，它都能將各式音樂詮釋得相當(dāng)?shù)皿w，該細(xì)膩時它能展現(xiàn)出溫柔婉約的一面，遇到要爆棚時，它卻也是奉陪到底!
1961年由John Culshaw錄制、卡拉揚(yáng)指揮的經(jīng)典之作 一威爾第歌劇「奧泰羅」，音效之佳絕不亞于同為歌劇錄音的「尼貝龍根指環(huán)」(Decca)。Monitor30下盤相當(dāng)穩(wěn)固，暴風(fēng)雨般的管弦樂齊鳴片段場面感十足，沉吟不去的低頻特效表現(xiàn)得超乎水平，隱隱作動的下半截會讓人忘了它只是一對書架型喇叭，合唱團(tuán)與銅管交替呼應(yīng)，即使在大音壓下依舊保有著歷歷分明的層次感。只要您的擴(kuò)大機(jī)控制力夠好，為您撐開一幅壯闊的管弦樂美景是絕對沒有問題的。
對于這對喇叭的鑒聽能耐，可由「阿淘的歌」中一窺其貌。在Monitor30中所唱出的阿淘，給人的真實(shí)感與在Burmester喇叭上所聽到的并不相同。
Burmester上的阿淘稍向前傾，人聲浮凸宛如跳出喇叭唱歌一般。Monitor30將它傳神地表現(xiàn)出來，過去筆者所認(rèn)為音樂中的支微末節(jié)一五一十地被揭露。但這樣的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，并不表示Monitor30具有超凡入圣的解析力，而是它對錄音之中所有音樂訊息的忠實(shí)而強(qiáng)大的表達(dá)能力所致。
并非百搭個性
雖然說Monitor30的效率只有85dB，但它對真空管機(jī)似乎有著相當(dāng)程度的好感，即使是以僅35瓦輸出的推挽式真空管后級「華爾茲」加以驅(qū)動，所表現(xiàn)出平順自然的音質(zhì)與開闊的空間感絕對令人滿意，特別對于室內(nèi)樂曲的描繪上，更是在多部參考器材中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。而具有60瓦輸出功率的Conrad-JohnsonPremier 11A就能有較為全面的表現(xiàn), Premier11A提供了較扎實(shí)快速的低頻，較干凈的聲底，聲音密度也較高。
倘若您想以晶體機(jī)加以搭配，那么它并非百搭的個性可能就會因此而暴露出來。很遺憾，筆者嘗試過的幾部晶體器材，除了純A類工作的ThresholdSA-l之外，都產(chǎn)生了個性不搭、甚至是推力不足的問題。但在以SA-l驅(qū)動下，音場略向后收，濃郁的弦樂質(zhì)感直逼真空管機(jī)，舞臺感較管機(jī)驅(qū)動下深遠(yuǎn)些，細(xì)節(jié)明顯多出數(shù)層，控制力與速度感理所當(dāng)然地勝過前二部器材，DianaKrall的演唱更顯風(fēng)情。
這樣的Harbeth，已經(jīng)不像過去偏愛古典與爵士樂;設(shè)計(jì)出適用范圍更廣的音樂回放工具，并隨著樂迷們同步成長是AlanShaw先生的一貫堅(jiān)持。接觸了Monitor30，筆者方知，厚重的舞臺幕簾才剛剛拉起，我們過去所窺探的音樂世界，竟只是無止盡的重復(fù)序奏罷了!
Harbeth Monitor 30喇叭補(bǔ)述 覃章行
Harbeth原廠聲稱用來取代LS5/9的Monitor 30。
自從Harbeth這個擁有濃厚BBC血統(tǒng)的英國喇叭制造廠，推出Monitor系列之后，不管是在國內(nèi)還是國外的音響版討論區(qū)，都掀起了一陣熱烈的討論。其中又以Monitor30這對承襲BBC LS5/9鑒聽血統(tǒng)的喇叭，最受音響迷們青睞。Monitor 30受歡迎的程度，讓身為頂級的Monitor40，都要自嘆不如。為何Monitor30會受到大家如此的喜愛呢？我想一來是因?yàn)樗捏w積不大，能夠符合大部分音響迷的需要；二是它好搭配，無須費(fèi)心處理，只要使用一部還算不錯的擴(kuò)大機(jī)，就能讓Monitor30發(fā)出愉悅的聲音。上次寫評論時，Monitor 30雖然已經(jīng)過一個月的Burn-In，但我們一致認(rèn)為，Monitor30似乎還未將手腳活動開來，以致表現(xiàn)受到了限制，也一直期待它實(shí)力隱藏背后的聲音。經(jīng)過半年后，Monitor30似乎已放開手腳，拿出它的真本事，讓大家一窺它的真正實(shí)力！
圖2：單端純A類60瓦輸出的Pass Aleph 5后級。
由于相當(dāng)看好Monitor 30的潛力，所以在評論首度發(fā)表后，筆者便肩負(fù)起挖掘Monitor30潛力的任務(wù)。也許是聽?wèi)T了Dynaudio干凈清澈的聲音，也了解到Harbeth不同于Dynaudio的聲音走向，但筆者對于Monitor30剛開聲時的表現(xiàn)，還是感到有些訝異。這時Monitor30的表現(xiàn)，好像是剛進(jìn)到一個不熟悉的環(huán)境中，聲音極為拘謹(jǐn)，有放不開的感覺，與筆者在社里聽到的聲音截然不同。經(jīng)過幾個晚上的「回魂」后，筆者漸漸聽出Burn-In時數(shù)多寡的差異，Monitor30的聲音不再給人拘謹(jǐn)?shù)母杏X，兩端延伸也漸漸地伸展開來，讓人更加期待完全熟化后的聲音。從四月到七月，筆者持續(xù)不斷的聆聽Monitor30，隨著單體運(yùn)動時數(shù)的增加，Monitor 30也漸漸拿出了它鑒聽喇叭的本色，讓原本不太靈活的聲音消失殆盡。
經(jīng)過長時間Burn-In后的Monitor 30，比起同門其它喇叭，聲音顯得清澈許多，以筆者的參考系統(tǒng)Sonic FrontiersLine-2與Pass Aleph 5驅(qū)動時，又使Monitor30的聲底，變得更加的干凈。高頻與低頻兩端的延伸，比起筆者聽過的傳統(tǒng)英國喇叭，明顯的改善了許多，這時的高頻細(xì)膩圓滑，沒有明顯的毛邊，適當(dāng)?shù)乃?，讓小提琴的演奏格外好聽，即使演奏至高把位，也能夠保持圓融滑順的聲音。聽大編制交響樂的弦樂群齊奏時，Monitor30在厚度與解析兩方面，取得了很好的平衡，并不會如傳統(tǒng)英系喇叭那般，弦樂雖然很厚，也給人很溫暖的聽感，但卻喪失了該有的解析。
Monitor 30對于室內(nèi)樂的回放，似乎特別的擅長。及人兄在評寫Monitor 30時，就曾特地告訴筆者，Monitor30播放室內(nèi)樂時的優(yōu)異表現(xiàn)。經(jīng)過Burn-In后的Monitor30，播放由阿卡多等樂手所演奏，飛利浦24bit紙盒版的Rossini弦樂奏鳴曲，細(xì)膩飄逸的弦音，比起未充分Burn-In前，有著頗大的差別。Run開后的高音單體，高頻的延伸進(jìn)步不少，解析力也提高許多，高音單體「性能」上的進(jìn)步，使得演奏時的空間感，更為明顯的呈現(xiàn)出來。以PassAleph 5搭配Monitor 30，聲音清晰干凈，這是筆者最喜愛的聲音，試聽期間換過幾條線材，考驗(yàn)一下Monitor30的監(jiān)聽能力。冠上「Monitor」字樣果然是有兩把刷子，更動前端器材或線材前后的聲音變化，Monitor30可以忠實(shí)地反映出來，看來眾家錄音室中的LS 5/9，地位恐怕岌岌可危了。
圖3：備受一般消費(fèi)者喜愛的Marantz PM-14SA綜合擴(kuò)大機(jī)。
改以Marantz PM-14SA搭配
與眾多日系音響器材相較，Marantz總是表現(xiàn)出較為溫暖的聲音，這也是多年來Marantz器材一貫的特色。身為Marantz最頂級綜合擴(kuò)大機(jī)的PM-14SA，當(dāng)然不會悖離這樣的走向。實(shí)售價(jià)不到七萬的PM-14SA，在中價(jià)位綜合擴(kuò)大機(jī)中，一直是非常受歡迎的機(jī)種，8奧姆時每聲道100瓦的輸出功率，驅(qū)動效率僅85dB的Monitor30，并不會有任何驅(qū)動上的問題。不過聆聽時，筆者卻發(fā)現(xiàn)一個問題，就是原先所使用的Power Source BassPower喇叭線，似乎與這樣的組合不太速配。原因在于Bass Power喇叭線，并不屬于聲音速度飛快的線材，而MarantzPM-14SA的速度，聲音更是不屬快速一族，再加上Monitor 30，如此搭配聲音自然快不起來。趕緊將勇壯的BassPower喇叭線換下，換上較無特別癖性的Pro Co喇叭線，找回了一點(diǎn)速度感，聲音也變得活潑有朝氣了些。
承繼著5/9血統(tǒng)的Monitor 30，聲音走向已與Harbeth家族中，其它成員的聲音不太相同。Monitor30仍然保有頗為豐潤的聲底，但色彩已不似以往英系喇叭那般，給人濃得化不開的聽感。搭配PM-14SA后的表現(xiàn)，聲音雖然更為溫潤有韻味，但相對在速度感就打了些折扣。聆聽BassPower這張收集各地區(qū)的優(yōu)秀錄音，經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)手續(xù)再制的測試片，略慢的速度感，讓許多極佳的錄音，精采程度稍稍減低。除了速度感略顯不足外，這套組合在其它方面的表現(xiàn)，都能保有水平以上的演出，而最突出的，莫過于以此搭配聆聽人聲演唱。播放「水泥佬」MuddyWater演唱的「Folk Song」，比起以Pass Aleph5驅(qū)動時，歌聲更為醇厚，對筆者而言，這樣的聲音雖然稍顯濃郁，但也不得不承認(rèn)，這個歌聲真是濃得真好聽，雖然空間感的描繪遜于Aleph5，但兩者價(jià)位實(shí)在差太多，想想PM-14SA加上Monitor 30，再配上一臺MarantzCD-19a，這樣的搭配實(shí)售價(jià)大約15-16萬，聲音表現(xiàn)又不俗，筆者認(rèn)為這個組合值得推薦。
圖4：Jeff Rowland Concentra Ⅱ的獨(dú)特個性恰好與音色濃郁的Monitor 30對上了眼。
換上高價(jià)綜合機(jī)Jeff Rowland Concentra Ⅱ
會選擇Jeff Rowland Concentra Ⅱ搭配Monitor 30，是主筆陳國榮的推薦。前幾個月筆者將Monitor30借國榮兄聽幾天，他以Concentra Ⅱ驅(qū)動，配上Pro Co線材，意外的得到好聲。ConcentraⅡ與第一代相較，內(nèi)部作了不少更動，驅(qū)動力變得更強(qiáng)勁，聲音卻沒有因此劣化，清麗的聲音走向，讓Monitor30聲音更透明，也浮現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)。堅(jiān)持以真空管錄音的Tacet，張張錄音發(fā)燒，F(xiàn)lorin Paul演奏的「J.S. BachPartiten」，錄音時捕捉到的空間感，更是驚人。以Concentra Ⅱ推Monitor30聆聽這個錄音，琴音四散后回蕩在空間中的聲音，細(xì)節(jié)比起以MarantzPM-14SA聆聽時，要好上許多。低把位演奏時的琴箱共振，厚實(shí)感恰到好處，快速富變化的拉奏，聲音變化明確，每個音符都交代完整，沒有草率一筆帶過的情形。有人覺得英系喇叭因?yàn)樗俣鹊年P(guān)系，不太適合于播放流行樂，以ConcentraⅡ搭配Monitor 30聆聽Madonna新專輯「Music」（Maverick/Warner Bros.WPCR-10900，日版）時，卻沒發(fā)現(xiàn)有何不妥之處。即便是以大音壓聆聽，Monitor30依然可以應(yīng)付自如，也沒有出現(xiàn)軟腳崩潰的狀況。
圖5：以300B真空管搭配，也可使 Monitor 30發(fā)出迷死人的音色。
中等空間播放，表現(xiàn)更佳
在此篇補(bǔ)述將近完成時，筆者拜訪了此間代理商尚威公司，聽聽Monitor30在其它空間的表現(xiàn)。尚威的聆聽室大約只有筆者的2/3大，長度頗長，但寬卻只有280公分。搭配的器材為Cary300B、Marantz PM-14與CD-19a，幾乎與筆者的搭配相同。Monitor30在那兒的聲音比筆者家中所聽到的來得濃郁得多，整體的表現(xiàn)更具說服力，看來Monitor30在中等大小的空間中，似乎能有更趨完美的演出。
Monitor 30不論是搭配Pass Aleph 5，還是ConcentraⅡ，兩者的表現(xiàn)筆者都很喜歡，但這樣的預(yù)算分配太過奇怪，或應(yīng)該不會有人投資這么大的金額，在前端器材上。與PM-14SA價(jià)位相近的幾款擴(kuò)大機(jī)，例如管晶混血的Anthem Int-2、DenonPMA-S10Ⅲ，甚至是小功率單端真空管擴(kuò)大機(jī)，似乎都是值得考慮的器材，喜歡何種搭配的聲音，這就需要喜愛Monitor30的朋友，自行判斷了。 臺灣《音響論壇》對Harbeth Compact 7ES 的評價(jià)節(jié)選轉(zhuǎn)載： 熱線短評 ...節(jié)錄至論壇112/277....產(chǎn)品報(bào)導(dǎo).....蔡啟智
Harbeth雖然也是以LS3/5A成名，但他們最成功的作品卻是HL-5 。HL-5 充滿音樂性的聲音，迄今仍讓人懷念不已。記得第一次聽到HL-5已經(jīng)是很多年以前的事了;那時正巧到忠孝東路上的一家相片館洗照片，老闆就有一對HL-5放在櫃臺前面放著音樂。雖然已經(jīng)記不得那時候聽到的是什麼歌，不過心裡卻暗地裡想著:「這是什麼喇叭?怎麼這麼好聽?」。時光飛逝，十年匆匆;我不但有好友使用HL5，連我自己也曾經(jīng)與HL-5相處過一段時候。雖然它無可否認(rèn)的在音響性方面有點(diǎn)兒妥協(xié)，但卻帶給我終身難忘的音樂時光。近年來，Harbeth 以Compact為名推出了一系列的鑑聽喇叭，而且也註明是HL 系列。其中最
規(guī)格:兩音路低音反射式設(shè)計(jì).
具有Bi-Wire 端子.
頻率響應(yīng):48Hz-20KHz 3dB.
最大承受功率150瓦.
效率:86dB，阻抗:8歐姆.
尺寸 520X273X315.
重量:27．2公斤(一對)
售價(jià):58,000元.
著名的就是HL Compact 7。HL -C7承襲了HL-5的優(yōu)良傳統(tǒng)，展現(xiàn)了更符合現(xiàn)代需求的聲音。HL -C7在I994年曾勇奪日本Stereo Sound 的年度推薦大獎。加上防磁功能的單體，使得它的使用性更加廣闊。等一等，HL -C7不是四年前就上市了嗎?難道論壇已經(jīng)沒有器材可寫，所以只好炒炒冷飯維生?請別緊張，這一對HL-C7乃是ES 版，也就是特別版。HL-C7ES是用了新型的鍍金高音單體，連單體外面的擴(kuò)散網(wǎng)罩都是鍍金的。原本普通版的HL-C7低音反射孔被安排在喇叭外緣上方，而這個特別版則將反射孔移到低音單體 的正下方，形狀也由方形改為圓形，所以特別版的高音、低音單體與反射孔都在一直線上; 這樣的安排，使得原先令人有點(diǎn)困擾 的左右擺位問題得以解決。鍍金的喇叭端子可以用bi-wire 接喇叭線，而且看起來還蠻有份量的。 HL-C7ES的聲音表現(xiàn)相當(dāng)平衡，比HL5更為平順，我想這與Harbeth引以為傲的專業(yè)測試程式應(yīng)該有相當(dāng)關(guān)係 。根據(jù) Harbeth老闆Alan Shaw來信，他提及的相關(guān)改進(jìn)包括高音鍍金網(wǎng)罩的孔洞加大，使高頻聽起來更加平順;低音單體的修改，使它在大功率輸入時的線性反應(yīng)更好。但是單體的材質(zhì)與改進(jìn)的內(nèi)容呢?蕭阿倫老闆說這是商業(yè)機(jī)密，不告訴你。
在搭配上，先以Denon的 DCD-S10Mk2與PMA-S10ll聯(lián)袂上陣。這對組合與C7ES發(fā)出了暈黃色的夕陽之美。男高音Fritz Wunderlich所唱的舒曼「詩人之戀」，中音域聽來特別厚實(shí)，兩高音則增添了天鵝絨般的高貴感。Cassandra Wilson 的專輯 「Danceto the drums again」，她低沈厚實(shí)的一首「Amazing Grace」 直透出試聽室後牆，令人驚訝於HL-7ES的音場表現(xiàn)。連續(xù)兩張人聲錄音，都有不錯的再生效果。這使我對 HL-C7ES產(chǎn)生了一定程度的信心。換上錄音爆棚的蕭提「巨人」交響曲，第四樂章飆揚(yáng)的銅管樂器聽來澎濟(jì)洶湧，儘管如此，卻不曾令人覺得吵雜或刺耳。想像中，Harbeth 配上管機(jī)似乎是個不錯的主意， 於是換下PMA-S10Mk2，改用EAR834。此機(jī)雖然偏壓固定在4歐姆，而HL-C7ES的阻抗卻為8歐姆，但是它們的組合卻仍然散發(fā)出更濃郁的韻味，聽人聲尤其好聽。我不能確定若是偏壓能匹配，是否表現(xiàn)會更上層樓?不過在偏壓無法匹配的情形之下，暫態(tài)反應(yīng)的確是稍嫌遲鈍了些。試聽到這裡，找他想試試 HL-C7ES 的能耐到底有多少?於是改用 TEACVRDS25 唱盤直入MarkLinsonNo.331後級，再接上 HL-C7ES，幾乎第一時間就發(fā)現(xiàn)聲音更凝聚了;解析力也大大提高，幾乎可說是滴水不漏。當(dāng)然，有這樣的表現(xiàn)並不足為奇，因?yàn)橐徊縉o．331已經(jīng)足夠買下三 HL-C7ES 來環(huán)繞再環(huán)繞了。 那麼 Harbeth的 蕭老闆用什麼來 推HL-C7ES呢?是Audiolab的前後級，而且他認(rèn)為聲音非常好。HL-C7ES雖然可以擺在電視機(jī)旁邊，但原廠建議距離側(cè)牆及背牆最少要在I公尺以上，因此當(dāng)然不能靠牆擺;這對它的音場與結(jié)像度影響至鉅，用家宜戒之。 HL-C7ES一定要用腳架(原廠建 議為40公分)，這點(diǎn)也是必須注意的。
我推薦HL-C7ES給誠心想聽音樂的人。挑剔的人或許會嫌它低頻只能到48Hz，這可能是跟801比;說它暫態(tài)不夠快，這標(biāo)準(zhǔn)可能是 Thiel 或 MBL;批評它高頻不夠飄逸的，可能是跟 Ensemble比較。但是它最突出的不是音響性，而是音樂性。其實(shí) 以 HL-C7ES的價(jià)格而言，它的音響性非常足夠，而音樂性卻絕 對超值。與HL-C7ES相處，令我重溫學(xué)生時代與 HL-5 一起聽音樂的時光，也找回了年少輕狂時的音樂熱情。
雨后初晴SUPER HL5"演繹音樂生命力"
轉(zhuǎn)載自：《音響技術(shù)》作者：Simon
很多人都知道我有[儲]器材的習(xí)慣，收集這些器材真中一個原因是為了滿足年青時代的情意結(jié)，其心理就好像集郵一樣。很多時這些名器都是存而不用，只是久不久拿出來鑒賞一下；有時自己回想起來也覺得很可笑。但是我收藏的器材中,有些名器是真真正正陪伴我度過漫長的發(fā)燒之旅，而久久舍下的放棄的。其中跟隨我最久的便是那對難舍難離的Harbeth（雨后初晴）HL5揚(yáng)聲器。
近幾年聽過器材無數(shù)，從幾萬元到幾十萬元一對的揚(yáng)聲都聽過，但HarbethHL5那獨(dú)特嬌艷的音色依然下可替代。在過去多年間，她重播人聲、弦樂和大型交響樂，更是難覓對手。盡管盡管江山代有人才出，harbethHL5在一段長時間內(nèi)依然穩(wěn)坐皇位而屹立不倒。
第六代的旗艦
有關(guān)Harbeth和A，an Shaw的威水史，我在測試HarbethM30喇叭時已有論及，在此不贅。不過有些年青樂迷還未清楚Haretb“HL”系列的來源，其實(shí)“HL”便是“Ha巾ethL0udSpeaker”頭兩個字母的簡稱.Harbeth大部份頂級型號都以“HL”命名。
從多年前第一代的Harbeth HL 5開始，今天的Harbeth Super HL5已經(jīng)是出到第六代了。當(dāng)年Harbeth HL5之聲已經(jīng)征服了不少樂迷的耳朵,但這對『雨後初晴』是否全無缺點(diǎn)?答案當(dāng)然是『否』!但其些微的缺點(diǎn)都被她的驚人的音樂感和感染力完全蓋過了.
Harbeth迷其實(shí)都非常明了HL 5本身的不足之處,包括我在內(nèi)的當(dāng)HarbethHL5的用家，都有少許埋怨這對揚(yáng)聲器在高低兩極延伸略欠、速度偏慢，應(yīng)付今時今日講求快速瞬變和大動態(tài)的錄音可能稍嫌不足。不過AlanShaw也非抱殘守缺之輩，這對新一代的HarbethSuperHL5在各方面都有所改良。究竟AlanShaw是否能自強(qiáng)不息，與時并進(jìn)呢?試過便知分曉!
舊有HL 5的限制
Harbeth公司生產(chǎn)的喇叭現(xiàn)分兩大系列：一是承襲舊有BBC錄音室監(jiān)聽系統(tǒng)的Harbeth Promonitors系列，這個系列是對應(yīng)從前的LS系列而加以改良而成。另外一個便是Harbeth Hi-Fispeakers系列，Super HL5便是這個系列的老大哥。
有些樂迷的口味比較集中，例如我有一位當(dāng)會計(jì)師的老友便只聽人聲、弦樂和小品，連大型交響樂也說太吵耳。有一次我在家中播《靚聲皇》給他聽，聽得他緊握拳頭，雙眉深鎖，額角標(biāo)汗，說是受不了這么大的刺激云云，所以他現(xiàn)在還攬著一對第一代的HL5，也從未有過換喇叭的念頭，因?yàn)镠L 5已經(jīng)能夠完全滿足他的需要。
如果我是他，我也一定會這樣做，只是部份發(fā)燒友都和我一樣，口味甚雜，不論任何類型的音樂都會涉獵：既聽古典流行、又愛爵士、中樂，打鼓更是樂此不疲。而進(jìn)入數(shù)碼年代，特別是SACD、DVD-A等制式的推出，器材都朝著高解析力、豐富細(xì)節(jié)、高低頻兩極延伸和快速瞬變的方向前進(jìn)。要應(yīng)付這么多簇新的元素，舊有的HL5便有點(diǎn)吃力了。
與時并進(jìn)的設(shè)計(jì)
市場是最佳的見證人，有些產(chǎn)品雖曾風(fēng)光一時，但因?yàn)椴荒茏飞蠒r代的節(jié)拍，每每曇花一現(xiàn)，一段時間之後便人間蒸發(fā)，淹沒於歷史洪流之中。AlanShaw是何等人馬!他不止能與時并進(jìn)，甚至走在時代的尖端。樂迷可記得Harbeth的LS3／5A的設(shè)計(jì)和外觀都比其他品牌的LS3／5A更受發(fā)燒友歡迎，LS3／5A也以Harbeth的品牌最貴，因?yàn)镠arbethLS3／5A聲音最為『現(xiàn)代化』。針對舊有HL5的不足，這對新一代的Super HL5在各方面都有所改良。
Super HL-5和舊款最大的分別是從二路分音變成了三路分音oSuper HL5保留了原來挪威西雅士(Seas)那只通透絕倫的25TAF／G H398-6 ohm高音單元，AlanShaw這個做法非常聰明，因?yàn)閺牡谝淮腍L-5到現(xiàn)今的SuperHL5，這對喇叭最令人神魂顛倒的便是她令人迷醉的中高頻段，這個功勞大部份來自這只高音單元，而AlanShaw我也認(rèn)為Seas的高中音單元音色是最美的，所以不更改高音單元是一個明智的做法。
專利RADIAL低音單元
高音單元固然重要，但是音樂大部份頻段都是由中低音單元負(fù)責(zé)，所以Super HL 5的低音單元也是這對喇叭靚聲之源。近幾代的HL5已經(jīng)采用了Harbeth自行開發(fā)的專利RADIAL低音軍元，這個單元是Harbeth廠商與英國**企業(yè)合作計(jì)劃的一部份，RADIAL是ResearchAndDevelopment，nAdvancedSpeaker的縮寫，其開發(fā)單元的技術(shù)，使用了最先進(jìn)的科技；所生產(chǎn)的單元，是音響界公認(rèn)為最中性和平衡度最高的單體。
這只RADIAL八寸的中低音單元，在保留了原本HL 5優(yōu)美的音色之余，在中低頻段的質(zhì)感和量感都有所改進(jìn)。其實(shí)從HL5ES開始，這對喇叭口形過大和難於控制的缺點(diǎn)已經(jīng)改善。這對新的專利RADIAL低音單元肯定會為Super HL5帶來平衡而線性的優(yōu)質(zhì)低頻重播。
超高音和改良的分頻器
為適應(yīng)數(shù)碼年代的廣闊頻寬和超高頻延伸，AlanShaw為Super HL5增加了一只超高音單元。這只超高音單元的振膜為低質(zhì)量的鈇臺金，單元在法國制造；型號是TM020J70Seas25TAF／GH398"60hm高音；單元所負(fù)責(zé)的頻率范圍從一萬周以上開始；向下滾降，而從一萬周至二萬周以上就由這只超高音負(fù)責(zé)。
很多人以為人耳聽力范圍絕對不會超過二萬周，所以忽略了超高音的重要性。其實(shí)聲音波形的諧波頻譜和基頻所產(chǎn)生的基音，以至各次諧波的微小振動所產(chǎn)生的泛音；單一頻率的純音和具有諧波的復(fù)音很多都是在二萬周以上。
音樂的音色色彩紛呈，變化萬千也是由此而成，所以銜接得宜的超高音，可以為音樂注入生命力；而聲源的定位感、空間包圍感、層次厚度感等各種臨場聽感的立體聲效果都會增強(qiáng)，音樂聽起來也生動活潑得多了
LS 3／5A是以平價(jià)單元營造出貴價(jià)聲音的典范，其秘密武器便是其復(fù)雜的分頻器，這也是LS 3／5A難推的原因之一oHarbeth是LS3／5A生產(chǎn)商之一，復(fù)雜而精密的分頻網(wǎng)路設(shè)計(jì)正是AlanShaw的強(qiáng)項(xiàng)。
HL系列的單元雖然昂貴，但AlanShaw當(dāng)然不會放棄他設(shè)計(jì)分音器的天份，其實(shí)從Promonitors系列以至Hi-Fispeakers系列，每一個分音器都是AlanShaw親手設(shè)計(jì)，而且每一個都要經(jīng)過他檢查和測試，最後由他親筆簽名作實(shí)才能出廠，過程一絲不荀。
當(dāng)年HL-5的二路分頻器已經(jīng)相當(dāng)復(fù)雜，用上的元件多達(dá)26個了?，F(xiàn)在的SuperHL5多了一個超高音，自然多了一組分音器了。為了達(dá)到更佳更平滑的頻率銜接，使分頻斜率以陡峭的方式使到各個頻段連接，所以Super HL5的分頻器幾乎比一部前級放大器的設(shè)計(jì)還要復(fù)雜。不過和HL 5相處多年的經(jīng)驗(yàn)告訴我，她比LS3／5A推得多，和LS3／5A無覬膽機(jī)不歡完全是兩碼子的事。
Harbeth最高成就
Super HL5送來寒舍有大半個月，是一對全新未開箱的喇叭。把她從包裝精美的紙箱拿出來時，真有一種久別遇故人之感。不說音效和設(shè)計(jì)，單是箱體的做工和打磨已經(jīng)比舊款精美得多，面網(wǎng)也放棄了令人又愛又恨的frameless發(fā)泡棉的設(shè)計(jì)，整塊面網(wǎng)是嵌入前障板一條坑內(nèi)，既美觀又實(shí)用。
試音時，我把她放在我以前用於HL5的BBC木腳架上，擺位時加上少許toe-in，以增加音像的凝聚力。配搭的器材是金嗓子的C-2000+P-3000前後級放大器，訊源是CayinSCD-50T SACD機(jī)，線材是TARALabs RSCVECTOR 2喇叭線和RSCVECTOR2平衡線及云吞河的MAINSSTREAM電源線。
因?yàn)榇蟛糠萜鞑亩夹麻_箱的關(guān)系，所以我用《煲機(jī)王》CD把她們?nèi)找詳嘁沟倪B煲兩個星期才正式試音。試SuDer HL5自然先試弦樂，當(dāng)年HL 5使我夢魂顛倒也是她迷人的弦樂重播。播回我最愛聽的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫(DavidOistrakh)的貝多芬“春天”奏鳴曲，一開聲不到五分鐘，我便有一種後悔的感覺一是後悔草率的把HL5賣掉(大草肯定又罵我了)。
Harbeth喇叭重播弦樂的韻味確是天下無雙，Super HL 5更是AlanShaw的最高成就。這首“春天”我少說也聽過百次以上，但從未聽過如此高貴迷人的琴音。Super HL5營造出一片清澄通透的音色，小提琴的各個音域線條非?？b密而凝聚乾凈，鋼琴的晶瑩顆粒感歷歷在目，因?yàn)樵黾恿顺咭舻年P(guān)系，所以極高頻的泛音和諧波洋溢空間，松香味撲鼻而來；小提琴拉弦時木箱的共鳴效果增加了，使到琴音更增添多幾分表情，整體音色光彩而又厚暖，SuperHL 5有能耐把一首罐頭音樂演化成一個充滿生命力的演奏，確是神奇萬分!
戰(zhàn)BBC情結(jié)——雨后初晴M20喇叭
摘自《音響論壇》195期
Monitor20最動人的地方還是在它的中頻。不但溫暖飽滿，而且起伏動人。播放博斯崔吉最新的法國歌曲集時，各種吐氣技巧透過這對喇叭完整的呈現(xiàn)，加上如同奶油般滑順內(nèi)斂的音質(zhì)，讓我完全忘記這是一對小型喇叭，而沉浸在醉人的歌聲之中。
許多Harbeth迷大概都對其老板AlanShaw非常折服。如果要了解他的設(shè)計(jì)思想，沒有什么比造訪英國SmartGroups網(wǎng)站上的Harbeth使用者俱樂部更來得有效了。Harbeth創(chuàng)立者DudleyHardwood是BBC的喇叭設(shè)計(jì)工程師，而Harbeth也取得BBC授權(quán)，生產(chǎn)過LS3／5a，更曾經(jīng)與BBC合作，推出過BBCLS5／12喇叭。你知道Monitor系列喇叭的大小是怎么決定的嗎?Monitor 20、Monitor 30、Monitor40分別與LS3／5A、LS5/9、LS5/8同尺寸。也就是說，如果你的錄音室已經(jīng)使用了這些傳統(tǒng)BBC喇叭，那么可以毫無困難，一絲更動也不必的換用Monitor系列喇叭!由這些跡象看來，我們能夠忽略AlanShaw的[BBC情結(jié)]嗎?
基本架構(gòu)出自LS3／5a
我想很多人都知道，Monitor20的家用版本就是HL-P3ES-2，至于兩者之間的差異?AlanShaw只表示兩者使用同樣的[引擎]，代理商也沒有非常明確的資料，因此我們不妨將之視為類似的產(chǎn)品。AlanShaw十年前推出第一代產(chǎn)品HL-P3的時候，就是打著[染色較低、加上防磁的LS3／5A]的招牌招搖過市。在十年前就有能想到要把喇叭加上防磁，我也不得不說AlanShaw的確有遠(yuǎn)見?，F(xiàn)在的錄音室，那個不是擺個大電腦螢?zāi)辉谇懊?一對近場監(jiān)聽的喇叭，如果不能夠防磁的話，進(jìn)入錄音室的機(jī)會就少得多了。AlanShaw還曾經(jīng)投書給Hi-Fi News雜志，他在文中分析了他們當(dāng)初加入生產(chǎn)LS3／5a，在使用KEFBll0單體時所碰到的許多問題。他不否認(rèn)BBCLS3／5a是個不錯的設(shè)計(jì)，但是他認(rèn)為80年代以后的LS3／5a因?yàn)閱误w品質(zhì)下降，早已不能相提并論，只是消費(fèi)者傾向[用心而非用耳朵]選購喇叭，所以對此問題視而不見。
Monitor20的做工絕佳，木皮打磨得美侖美奐(木皮版本為本地代理商特別訂制，國外皆為灰色版本)，背后端子也全部鍍金，高音單體的網(wǎng)罩上還有金色涂裝，是個音響收藏迷們會喜歡把玩、欣賞、收藏的『逸品』。前障板少了BBC前輩的魔鬼氈，可以看到許多螺絲釘。Harbeth認(rèn)為喇叭箱不應(yīng)該做太[死]，而應(yīng)該保留箱體的諧振以作為音色調(diào)整之用。這種理論雖然筆者深表懷疑，但是一直有不少支持者。
大功率驅(qū)動時表現(xiàn)最為全面
網(wǎng)路上許多音響迷們愛用小功率真空管機(jī)來搭配Monitor 20，這是基于以往對BBCLS3／5a的印象。但是我總是不能理解：一個標(biāo)榜錄音室用的喇叭，為何會在使用小功率管機(jī)時發(fā)出最佳聲音?基于代理商的推薦，我也嘗試著替Monitor20搭配了MelodySP3真空管綜合擴(kuò)大機(jī)，雖然在音質(zhì)音色上兩者還算搭調(diào)，但是只要稍微開大聲一點(diǎn)就會控制不住，我想這并不是花了數(shù)萬塊錢的音響迷們會期待得到的效果，起碼，不會是我想要的效果。接著我用上PathosClassic One，輸出功率較高，可以以較大音量聆聽，但是仍然無法讓Monitor20發(fā)出較為豐滿的中低頻。而且Pathos較為嬌嫩的中頻碰到Harbeth量感較多的中頻時，感覺并不討好。總之，它需要更中性的聲音。
好了，中功率不夠好，小功率也還不夠全面，那么這對喇叭到底需要怎樣的方式來對待?正當(dāng)我迷惑的時候，我看到了Monitor20的規(guī)格：效率82dB，阻抗4-6Ω。我忍不住微笑了起來，這兩項(xiàng)規(guī)格，在我看來代表著一句話：[給我一百瓦以上的充足功率，再來談其他的!]AlanShaw與Derek Hughes(Spendor創(chuàng)辦人SpencerHuges之子，亦是前Spendor設(shè)計(jì)師)在網(wǎng)路上的對話中也指出：現(xiàn)在的功率值多少錢?喇叭效率低些又如何?如果你了解這些初衷的話，我相信你會得到與我相同的結(jié)論：這對喇叭愛死了大功率。
社里面的百瓦以上大功率后級不在少數(shù)，首先我拿出EnsembleEvivo後級(評論即將刊出)來使用，果然，這臺優(yōu)質(zhì)後級讓Monitor20脫胎換骨，幾乎可以發(fā)出與落地喇叭相提并論的音量而不失真，還保持著極佳的音質(zhì)與音色。是不是只要百來瓦就能夠勝任?我也不會這樣下定論，在搭配DenonAVR-3805的時候，其音質(zhì)就顯得較為單薄，非我所愛。在搭配JeffRowlandConcerto綜合擴(kuò)大機(jī)的時候，我終於聽到了來自Monitor20的最佳聲音表現(xiàn)。雖然價(jià)位上這是個不可能的搭配，但是在音質(zhì)、音色、動態(tài)等等方面，卻達(dá)到了一個絕佳的平衡，是我能夠認(rèn)可的好聲音。真空管完全不行嗎?也不是，當(dāng)我將AudioReseachVSi55接上時，我就聽到了非常透明、溫暖的聲音表現(xiàn)。優(yōu)質(zhì)的『真空管五十瓦』似乎也是個可以接受的選擇。
這些部是價(jià)位不合理的選擇，要怎么替Monitor 20找到最佳的搭配?AlanShaw自己在家中也使用這對喇叭，而他的后級擴(kuò)大機(jī)是Quad 606，這似乎可以替大家提供一個不錯的方向。Quad99系列有極佳的平價(jià)后級擴(kuò)大機(jī)，理論上會是個不錯的組合：Rotel也有不錯的百瓦左右綜合擴(kuò)大機(jī)，在價(jià)位上搭配起來也還算合理；DenonPMA-2000系列一向是平價(jià)的大力綜合擴(kuò)大機(jī)代表。以上這些都是可以考慮的搭配方式。當(dāng)然，如果你部在夜深人靜的時候以小音量聆聽，那么小功率管機(jī)是個凸顯小音量時線性，以增加聆聽樂趣的不錯搭配方式(這原則其實(shí)對任何喇叭來說幾乎都能適用，不僅限于Monitor20)。如果您看了本期的專題，想要一探替小喇叭加個超低音的可能性?那么Monitor20較高的低頻截止點(diǎn)，會讓你加超低音調(diào)整時易如反掌，馬上搖身一變，成為巨聲小系統(tǒng)。我在使用Audio ResearchVSi55時，就有替它搭配Infmity Entra Sub主動式超低音，說實(shí)在的，過癮到不行。
近距離聆聽細(xì)節(jié)充分
Monitor20本身的聲音到底如何?這是一對典型的兩音路近場監(jiān)聽喇叭，就算距離只有半公尺，我部還能聽到非常完美的聲音平衡(你可以在大喇叭上試試看，保證衰聲)。它在中頻以上略微加料的量感，讓我聽到了比起一般喇叭更為充分的細(xì)節(jié)，尤其是在殘響、泛音這些以高頻細(xì)節(jié)堆砌起來的片段。我以前就強(qiáng)調(diào)，多量的中高頻并不會讓聲音顯得剌耳或單薄，在Monitor20熱化(就我聽這對的經(jīng)驗(yàn)，這需要頗長的時間)、被妥善驅(qū)動的時候，我聽到的是極為輕松、平順的聲音。如同BBC迷你喇叭，Monitor20絕對可以長時間擔(dān)任聆聽、享受音樂的任務(wù)。
低頻下段的量感?很抱歉，這并非這種迷你喇叭所應(yīng)該給你的，Monitor20也沒有違反物理極限。在整體低頻量感較為保守的狀況下，Monitor20在大空間中的豐潤程度的確不如一些身形更大的喇叭，但是在小空間中，藉由墻面的補(bǔ)強(qiáng)，Monitor20的平衡性應(yīng)該可以更好些。比起B(yǎng)BC的前輩呢?時代是在進(jìn)步的，Monitor20的音量可以開到極大而不失真，仍然維持著極佳的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。而且，Monitor20的速度感也比起它的前輩要高明許多，快速彈奏的鋼琴、吉他等等樂器的潑辣程度絕對可以躋身高性能小喇叭之列。當(dāng)[被丟棄的寶貝]鼓聲震天價(jià)
響時，我也可以聽到驚人的氣勢。
中頻起伏最為動人
與BBC LS3／5a相同的，Monitor20最動人的地方還是在它的中頻。不但溫暖飽滿，而且起伏動人。播放博斯崔吉最新的法國歌曲集時，各種吐氣技巧透過這對喇叭完整的呈現(xiàn)，加上如同奶油般滑順內(nèi)斂的音質(zhì)，讓我完全忘記這是一對小型喇叭，而沉浸在醉人的歌聲之中。
一如它小巧的身軀所暗示的，Monitor20的音場極佳，可以輕易的讓你感受到三度空間舞臺表現(xiàn)。將之放在電視旁邊，會是個充滿親密氣氛的迷你高品質(zhì)影音欣賞系統(tǒng)。音像方面也沒有問題，只要細(xì)心調(diào)整，可以輕易得到飽滿結(jié)實(shí)的音像。
請務(wù)必記得，Monitor20的本質(zhì)是近場監(jiān)聽使用，因此在擺位時不必搞怪，將它老老實(shí)實(shí)的正對著耳朵發(fā)聲，就會得到最平衡的聲音量感分布。這顆高音單體的擴(kuò)散性并非無敵，在耳朵偏離軸線時(喇叭太高、太矮或是內(nèi)傾角度不夠時)，高頻的量感會明顯驟降，因此喇叭架的高度要特別注意。我相信Monitor20在長時間使用后熟化程度會更好，Alan Shaw也表明了此低音單體沒有B110隨時
間劣化的問題，所以如果能夠像許多樂迷使用LS3／Sa般聽個十年，聲音一定更為順暢通透。
極為現(xiàn)代的妥協(xié)
我最近閱讀的一本書[小處著手：追求完美的設(shè)計(jì)](時報(bào)出版)中分析了許多經(jīng)典的工業(yè)設(shè)計(jì)，結(jié)論是：任何不錯的設(shè)計(jì)都是一種妥協(xié)，沒有一種設(shè)計(jì)可以滿足所有人。偉哉斯言!如果你仍然充滿[BBC情結(jié)]，認(rèn)為LS3／Sa是史上最佳喇叭的話，我的意見與AlanShaw一樣：它的確是不錯的設(shè)計(jì)，卻也展現(xiàn)了那個年代的工程師所面臨的種種妥協(xié)(單體、材料、尺寸、成本、擴(kuò)大機(jī)等等)?，F(xiàn)今的高級喇叭以更優(yōu)秀的材料，往往可以展現(xiàn)出更好的性能表現(xiàn)。如果空間極為有限，又對于音質(zhì)有極高的要求，那么我建議您可以認(rèn)真聆聽Monitor20。它當(dāng)然也是一種妥協(xié)，不過，起碼是個極為現(xiàn)代的高性能妥協(xié)。也請你切記，試聽時要用的是你的耳朵，不要被你的心給蒙蔽了。
焦點(diǎn)：以體積來說可以唱很大聲、速度極快的高性能近場監(jiān)聽喇叭，細(xì)節(jié)充足中高頻量感較多但絕不刺耳，中頻起伏精彩豐富。
搭配建議：請?jiān)谛】臻g中使用，搭配百瓦左右的晶體機(jī)可以墦放各種音樂：小音量聽室內(nèi)樂的話則可以考慮小功率高品質(zhì)管機(jī)。需要長時間熟化。
HarbethMonitor 20:
兩音路、兩單體密閉式書架喇叭，使用110mm中低音單體、19mm高音單體，防磁設(shè)計(jì)，靈敏度82dB，阻抗4-6Ω，最大承受功率50W，建議功率50-75Wrms!尺寸306x 190 x 190mm。
豐富音樂的力量——Harbeth NRG 2喇叭 《音響論壇》204期
新[聲]代的喇叭，力量感充足，保有Harbeth仇的迷人中頻韻昧，在兩端延伸上更加優(yōu)秀，讓音樂的豐富內(nèi)涵更加凸顯。
關(guān)于Harbeth這家成立快三十年的英國喇叭老廠，他們旗下的所有喇叭型號，論壇都做過詳盡的評論，而Harbeth的聲音走向與特色在讀者的心中相信早巳有定見，我個人就非常喜愛來自BBC原始設(shè)計(jì)LS5／8的Monitor40。可是遵循BBC古法的Harbeth最近卻推出完全不同于傳統(tǒng)Harbeth的NRG(念作energy)系列，其意圖可以明顯看出：因應(yīng)現(xiàn)今多聲道的需求以及居家風(fēng)(Lifestyle)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。首先，要成為一套多聲道系統(tǒng)，中置聲道與超低音喇叭是不可少的，HarbethNRG的網(wǎng)頁上也已有NRG 5centre中置喇叭的型號，不過還沒有現(xiàn)身，相信不久的將來也會有NRG系列的超低音喇叭。再來，響應(yīng)居家風(fēng)的盛行，Harbeth梢顯傳統(tǒng)的外觀勢必要作一些改良，所以成了NRG這般的融合了現(xiàn)代與傳統(tǒng)
的造型。維持了Harbeth方方正正的外觀，卻作了饒負(fù)趣味的前面板(顏色也有黑色與銀色的選擇)，其中NRG4更是Harbeth這么多年來的一大突破——[落地]喇叭，畢竟要在現(xiàn)代居家風(fēng)的裝潢風(fēng)格里放上如Monitor40這樣的寬面板、大音箱的喇叭著實(shí)不太容易，權(quán)衡之下，就是把音箱作成瘦高型的。 Harbeth的老板兼總設(shè)計(jì)師AlanShaw更說NRG是Harbeth繼Monitor系列的推出之后最重要的事，他們投注的心力可見一斑!
依然維持一貫聲音走向，但加入新的元素
很明顯的可以感覺到NRG2與老Harbeth不同的不只是外觀而已，它的聲音也有些不同，是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到一個平衡點(diǎn)，仍舊維持一貫的聲音走向，充滿Harbeth之聲的魅力?？梢韵胍姷?，Harbeth的設(shè)計(jì)者AlanShaw是一個極度重視中頻的表現(xiàn)的專家，Harbeth的一系列喇叭都有很特別的中頻表現(xiàn)，讓人一聽難忘，回味無窮，新設(shè)計(jì)的NRG2也不例外。而不同點(diǎn)在哪里呢?充滿能量感的聲音與更好驅(qū)動?；旧希琋RG2保有了Harbeth的濃郁中頻韻味，高頻的表現(xiàn)卻更加自然出色。低音反射孔設(shè)計(jì)在前方，可以減少背墻的影響與擺位的復(fù)雜度，低頻的表現(xiàn)是寬松、充滿活力的。不過，用過Harbeth叭的用家一定都知道要喂它大功率，因?yàn)锳lanShaw就是一個大功率的擁護(hù)者，篤信大功率后級是所有聲音問題的解決之道。這一次我用上了Quad 909mno后級驅(qū)動，應(yīng)該滿足Alan對于大功率的需求。實(shí)際搭配時，感覺NRG2沒有以往難以驅(qū)動的印象，在搭配DA&TAW295綜合擴(kuò)大機(jī)、JKT PRO-2A25真空管綜合擴(kuò)大機(jī)與Pathos ClassicOne綜合擴(kuò)大機(jī)時，瓦數(shù)都不大但都有很好的表現(xiàn)，但是還是以搭配大功率的Quad909mono后級的聲音我個人最喜歡。
對應(yīng)更多元的音樂表現(xiàn)
細(xì)心的讀者一定也發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在Harbeth的喇叭已經(jīng)不再標(biāo)示[效率]這一項(xiàng)數(shù)值，原因是AlanShaw認(rèn)為[這不重要。]叫其實(shí)他這么說也對，因?yàn)樾什⒉淮砗寐牪缓寐?，也不代表好不好?qū)動，因?yàn)槿绻杩棺兓螅试俑咭矝]用。聽一聽熱力四射的Scolohofo[oh!](BlueNote 7243 5 4 2081 26，科藝百代)里面的每一首樂曲，都可以感覺到充滿韻味的中頻帶來的好處。吉他與鼓聲的強(qiáng)度與力度都清晰可聞，不是傭懶的表演，而是競速一般的在抂飆!小喇叭特有的空間感在NRG2的身上也可以明顯的感受到，讓現(xiàn)場演奏的活力充滿整個空間。打擊樂器的聲響與薩克斯風(fēng)的質(zhì)感都是有光澤與細(xì)節(jié)，完全沒有一絲灰暗的氣息，這樣的表現(xiàn)讓它能適用于更多的音樂類型，當(dāng)然也包括看電影時的配樂與音效。我舉個例子來說好了，老的Harbeth好像是在打太極拳，緩慢、分明、幽雅的招式讓它在聽古典音樂時能聽到更多的音樂[內(nèi)容]，而新的NRG2就是在打拳擊，更活躍，更快速，更充滿刺激!
NRG2較為時尚與現(xiàn)代的外型設(shè)計(jì)，Alan Shaw為了迎合年輕世代的企圖明顯。Harbeth NRG2喇叭很多部分都是妥協(xié)下的產(chǎn)物，不過這并不是一件壞事：因?yàn)橐m用在一般居家空間，而不做成像傳統(tǒng)的外觀；因?yàn)橐抿?qū)動，就要犧牲一些低效率帶來的好處，而這些其實(shí)是為了您的荷包在著想呢!
焦點(diǎn)：老廠新聲，合宜的售價(jià)，又有傳統(tǒng)惹人喜愛的濃郁中頻表現(xiàn)，整體的能量感豐沛，空間感十足，在一片追求明亮的聲音表現(xiàn)的新型喇叭中獨(dú)樹一幟。
搭配建議：搭配優(yōu)質(zhì)真空管機(jī)絕對是不作第二人想，但是功率也絕對是您要考慮到的一大因寨，否則還對喇叭的充沛能量感與優(yōu)秀的兩端延伸也就會付之闕如。
NRG 2喇叭技術(shù)規(guī)格：
兩音路低音反射式書架型喇叭。使用單體：20mm鉸磁鐵軟半球高音單體，6．5寸防磁紙盆單體。響應(yīng)頻率：42Hz-20kHz(±3dB)。承受功率：100瓦。阻抗：6-8歐姆。分音器：xx原件。體積(H X W X D)：340 x 194 X290mm。重量：7．8kg。
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