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Elia Kazan伊利亞•卡贊是美國(guó)50年代最重要的導(dǎo)演，在戲劇界和電影界兩個(gè)領(lǐng)域都獲得過(guò)最高榮譽(yù)。他也是美國(guó)電影表演藝術(shù)的重要奠基人。甚至，他還可以被稱(chēng)作是一位很成功的暢銷(xiāo)小說(shuō)作家。除了50年代的一次不光彩的行為之外，他的藝術(shù)人生堪稱(chēng)是完美的。生卒l1909年9月7日出生于土耳其的首都伊斯坦布爾( Istanbul)，當(dāng)時(shí)這座城市叫做君士坦丁堡（constantinople）?？ㄙ澰鸈liaKazanjoglous，他的父母親都是希臘人?？ㄙ潱礆q的時(shí)候，他的父母把他帶到了美國(guó)。l2003年9月28日，在紐約曼哈頓（Manhattan）的家中去世，享年94歲成就l在31歲之前已經(jīng)在戲劇界成名，是當(dāng)時(shí)多才多藝的既導(dǎo)又演的戲劇奇才?？ㄙ澰诎倮蠀R導(dǎo)演的五部舞臺(tái)劇均為作者贏得了“普利策獎(jiǎng)”，分別是：《九死一生》（TheSkin of Our Teeth）、《欲望號(hào)街車(chē)》（A Streetcar Named Desire）、《推銷(xiāo)員之死》（Deathof a Salesman）、《熱鐵皮屋頂上的貓》（Cat on a Hot TinRoof）以及《JB》（JB），卡贊自己也憑借其中多部獲得了紐約戲劇協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和年度最佳百老匯戲劇托尼獎(jiǎng)。l導(dǎo)演了21部影片。卡贊在50歲時(shí)開(kāi)始自己寫(xiě)劇本，并寫(xiě)了6部小說(shuō)，其中不乏暢銷(xiāo)書(shū)，其中有兩部小說(shuō)被他改編成了電影。他分別以《君子協(xié)定》(Gentleman'sAgreement，1947) 和《碼頭風(fēng)云》(On theWaterfront，1954)兩次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?！兑恋閳@之東》和《碼頭風(fēng)云》還分別獲得過(guò)威尼斯和戛納大獎(jiǎng)。l1999年，卡贊獲得奧斯卡終生成就獎(jiǎng)。生平l早年：在美國(guó)的成長(zhǎng)十分順利，少年時(shí)代他就有志于戲劇和電影業(yè)，他曾經(jīng)就讀于威廉斯學(xué)院Roger WilliamsUniversity，后來(lái)又進(jìn)入耶魯大學(xué)Yale University 戲劇系學(xué)習(xí)戲劇表演。l戲?。?3－31歲一直在百老匯，是十分活躍和優(yōu)秀的戲劇演員和導(dǎo)演。l激進(jìn)時(shí)期：30年代，卡贊的思想比較激進(jìn)，對(duì)美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)采取一種批判的態(tài)度，他卷入了當(dāng)時(shí)美國(guó)的共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)。1937年他專(zhuān)門(mén)制作拍攝了美國(guó)田納西州礦工生活的紀(jì)錄片，顯示了他的政治態(tài)度和對(duì)社會(huì)底層民眾的關(guān)心。l影界成名：1944年，卡贊正式成為20世紀(jì)?？怂?0th Century Fox的簽約導(dǎo)演，并于次年拍攝了大受歡迎的影片《布魯克林的一株樹(shù)》A Tree Grows inBrooklyn。1947年他拍攝的電影《君子協(xié)定》Gentleman'sAgreement，是關(guān)于美國(guó)在“二戰(zhàn)”以后反猶太人的種族歧視政策的，獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳影片金像獎(jiǎng)，這部作品奠定了他在好萊塢的地位。l教學(xué)：1947，他在好萊塢和幾個(gè)同行創(chuàng)辦了“演員講習(xí)所”，這是影響和造就了美國(guó)好萊塢一代杰出演員的演員培訓(xùn)中心，成為了美國(guó)戰(zhàn)后電影新的表演方法——“方法派”的搖籃。由于卡贊是學(xué)戲劇出身，所以他直接地把蘇聯(lián)戲劇藝術(shù)大師斯坦尼斯拉夫斯基（КонстантинСергеевичСтаниславский，1863－1938）創(chuàng)立的表演體系搬到了好萊塢，來(lái)對(duì)演員進(jìn)行訓(xùn)練和排練。斯坦尼斯拉夫斯基體系的核心是“體驗(yàn)”，他要求演員在扮演一個(gè)角色的時(shí)候，必須時(shí)時(shí)刻刻生活在角色的感受中，把自己變成和角色同一的人，通過(guò)強(qiáng)化“我就是”的意識(shí)，來(lái)喚醒和誘導(dǎo)演員的表演天性，達(dá)到和角色完美結(jié)合的境界。卡贊創(chuàng)辦的這個(gè)“演員講習(xí)所”對(duì)美國(guó)當(dāng)時(shí)的電影表演領(lǐng)域產(chǎn)生了重大的影響，當(dāng)時(shí)的一代杰出的演員，像馬龍·白蘭度、詹姆斯·迪恩、保羅·紐曼、瑪麗蓮·夢(mèng)露等等，都是出自這里。這個(gè)講習(xí)所的事務(wù)非常繁雜，1954年，卡贊把“演員講習(xí)所”交給了同事，專(zhuān)心拍電影。l黃金時(shí)期，五十年代，卡贊拍攝了他最重要的幾部作品。Ø1951年，他改編并導(dǎo)演了《欲望號(hào)街車(chē)》A Streetcar Named Desire，這部影片獲得了四項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。Ø1954年，他導(dǎo)演了美國(guó)電影史上十分重要的影片《碼頭風(fēng)云》On the Waterfront (1955)，獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。同時(shí)在威尼斯國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。Ø1955年，他導(dǎo)演了根據(jù)美國(guó)著名作家約翰·斯坦培克的小說(shuō)改編的電影《伊甸園之東》East of Eden也是一部杰作，該片在同年的法國(guó)戛納電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。l六十年代，1962～1964年，他擔(dān)任紐約演出藝術(shù)林肯中心的劇團(tuán)副導(dǎo)演。導(dǎo)演了電影《野河》Wild River (1960)和《美國(guó)啊美國(guó)》America, America(1963) ，1969年導(dǎo)演了電影《交易》TheArrangement，之后才漸漸退出了影壇。特點(diǎn)l題材：比較喜歡現(xiàn)實(shí)主義題材，表現(xiàn)底層社會(huì)的生活，他的不少劇本出自當(dāng)時(shí)的一些現(xiàn)實(shí)主義戲劇作家，如田納西·威廉姆斯（TennesseeWilliams）、亞瑟·米勒（Arthur Miller）。lThe Actor's Director：卡贊被稱(chēng)為T(mén)he Actor'sDirector不僅僅是因?yàn)樗?dāng)過(guò)演員，而主要因?yàn)槭撬朴谝龑?dǎo)演員完成角色。他的影片中，演員的表現(xiàn)不露痕跡，非常完美。他的導(dǎo)演風(fēng)格雖然保持反映客觀現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)特色，但逐漸轉(zhuǎn)向“戲劇化”的現(xiàn)實(shí)主義，演出質(zhì)樸，注意細(xì)節(jié)的真實(shí)，基本上是20年代舞臺(tái)新技術(shù)的擴(kuò)充?？ㄙ澴裱固鼓崴估蛩够鶓騽◇w系，善于掌握劇作核心，發(fā)掘人物和演員的“神經(jīng)中樞”，并將兩者結(jié)合成為有機(jī)的舞臺(tái)生活。作為一個(gè)有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家，他認(rèn)為導(dǎo)演最終的任務(wù)是使人物心理的活動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)槿宋锏挠行涡袨?，主張啟發(fā)演員在角色創(chuàng)造中找到人物的內(nèi)心動(dòng)機(jī)，使表演不斷地接近心理真實(shí)。為了發(fā)現(xiàn)演員的潛力和本色，卡贊找到演員不是先要跟他簽約，而是跟他晚餐、聊天，或者見(jiàn)見(jiàn)他的女友老婆，了解演員的為人，然后將這些信息化作創(chuàng)作的材料。l批判性：他對(duì)美國(guó)社會(huì)有著一種十分復(fù)雜的感情，他對(duì)資本主義美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)制度，都有著強(qiáng)烈的關(guān)注和批判，關(guān)心弱勢(shì)群體，關(guān)心普通人的命運(yùn)和權(quán)利。他的電影敘述社會(huì)問(wèn)題、社會(huì)現(xiàn)實(shí)面和社會(huì)良知。l影像：在電影的表現(xiàn)手法上，他特別強(qiáng)調(diào)實(shí)景拍攝，拍攝手法十分的細(xì)膩和精心。
卡贊的污點(diǎn)卡贊的藝術(shù)才華給美國(guó)好萊塢留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，但是1952年4月，他在政治和道德方面的一個(gè)污點(diǎn)至今留下了令人們?nèi)匀粻?zhēng)論不休的話題。他1934年加入美國(guó)共產(chǎn)黨，1936年因抗議黨內(nèi)專(zhuān)制而退黨，但是在1952年之前他思想上一直是親左的自由派。50年代初期，由于他的左傾思想，“麥卡錫主義”的迫害，被列入了黑名單當(dāng)中。這個(gè)時(shí)期對(duì)于他來(lái)說(shuō)，是非常艱難的日子?？ㄙ澙^續(xù)拍攝著自己想拍的電影，和麥卡錫分子進(jìn)行不妥協(xié)的斗爭(zhēng)，獲得了很多敬重。從1951年到1953年，非美活動(dòng)委員會(huì)的第二輪聽(tīng)證會(huì)上，一共傳喚了110名電影工作者。1952年1月14日，卡贊第一次出席非美活動(dòng)委員會(huì)的聽(tīng)證會(huì)。他拒絕提供任何親共人員名單。然而，1952年4月10日，卡贊第二次出席非美活動(dòng)委員會(huì)的聽(tīng)證會(huì)時(shí)，他放棄了原先的立場(chǎng)，決定與非美活動(dòng)委員會(huì)合作。于是，他向非美活動(dòng)委員會(huì)提供了八個(gè)人的名字。這八個(gè)人在1930年代曾經(jīng)是美共黨員，是卡贊當(dāng)年的黨內(nèi)同志。由于卡贊的證詞，這八個(gè)人上了非美活動(dòng)委員會(huì)的黑名單，受到迫害、非難和歧視，他們的個(gè)人生活、家庭和職業(yè)生涯遭受到了毀滅性打擊。在被他指證的人中包括演員約翰·加菲爾德。非美委員會(huì)調(diào)查最終沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何證據(jù)。然而，加菲爾德卻由此被好萊塢拒之門(mén)外，并在第二年，他39歲時(shí)去世。在這個(gè)階段被傳喚的110名電影工作者中，有58人成為告密者。其中31名至少導(dǎo)演拍攝過(guò)四部電影的資深導(dǎo)演或演員，平均每人向非美活動(dòng)委員會(huì)提供了29個(gè)名字。在這些告密的著名導(dǎo)演中，卡贊威望最高、資歷最老。他的告密決定使不少騎墻派決定與非美活動(dòng)委員會(huì)合作，紛紛提供其他親共人士的名單?？ㄙ潖拇嗣缮蠍u辱，被人們稱(chēng)為“告密者”。卡贊為什么當(dāng)時(shí)決定告密？好萊塢界一直有兩種解釋。第一種是好萊塢左派的觀點(diǎn)，認(rèn)為卡贊為了金錢(qián)，為了保住他的導(dǎo)演地位和豐厚收入，放棄了做人的基本準(zhǔn)則。第二種是卡贊以及右派的解釋?zhuān)J(rèn)為他是出于反對(duì)美共陰謀策略、反對(duì)斯大林主義的政治原則，為了維護(hù)美國(guó)國(guó)家利益而揭發(fā)了這些國(guó)家的敵人。他在提供名單的第二天，就自費(fèi)在《紐約時(shí)報(bào)》上發(fā)表廣告，為自己的行為辯護(hù)?？ㄙ澰趶V告中的主要辯護(hù)理由是，美共的活動(dòng)是一個(gè)危險(xiǎn)而怪異的陰謀，為了維護(hù)美國(guó)的國(guó)家利益，就必須予以揭露。當(dāng)時(shí)好萊塢左派認(rèn)為，人們可以不喜歡共產(chǎn)黨人，但是不應(yīng)該反對(duì)他們或者揭露他們，因?yàn)檫@樣做就等于打擊持有不同政見(jiàn)的權(quán)利?？ㄙ潖?qiáng)烈反對(duì)這個(gè)觀點(diǎn)，他以他自己在美共黨內(nèi)的政治經(jīng)歷向人們解釋?zhuān)绹?guó)必須抵制共產(chǎn)主義。好萊塢左派對(duì)他的辯解廣告表示蔑視?！妒澜缟鐣?huì)主義者網(wǎng)站》的一篇文章斥之為“一個(gè)十分骯臟的文件?！笨ㄙ澰谔峁┟麊沃?，輕松過(guò)關(guān)，得以繼續(xù)在好萊塢執(zhí)導(dǎo)電影并寫(xiě)小說(shuō)和劇本。他的藝術(shù)生涯一直向上發(fā)展。在此后的幾十年里，隨著歲月的流逝，人們漸漸淡忘了卡贊在1952年不光彩的告密行為。然而，這個(gè)歷史的傷疤在1999年，又被揭開(kāi)了。1999年1月7日，美國(guó)好萊塢的電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)會(huì)學(xué)會(huì)的董事會(huì)一致決定，將在該年3月21日的奧斯卡大獎(jiǎng)上，給卡贊頒發(fā)一個(gè)終身成就獎(jiǎng)。那年，卡贊已經(jīng)是90歲的老人了。如果就其導(dǎo)演成就來(lái)說(shuō)，卡贊接受這個(gè)名譽(yù)獎(jiǎng)，是當(dāng)之無(wú)愧的。好萊塢普遍認(rèn)為，這個(gè)名譽(yù)獎(jiǎng)與其說(shuō)是對(duì)卡贊藝術(shù)成就的肯定，還不如說(shuō)是好萊塢想以此來(lái)彌補(bǔ)麥卡錫主義在好萊塢造成的傷痕。但是，一些受過(guò)麥卡錫主義迫害的人及其親屬，卻一直不能原諒卡贊等告密者的行為。在1999年3月21日的奧斯卡大獎(jiǎng)上，年邁的卡贊激動(dòng)地接過(guò)獎(jiǎng)杯，在場(chǎng)的人們起身向他熱烈鼓掌致意。然而，站在后排的導(dǎo)演和演員中，有一些人表情淡漠，雙手交叉在胸前，拒絕給卡贊鼓掌。這個(gè)鏡頭，在西方電視臺(tái)本月悼念卡贊逝世的斷片中，一再播放，發(fā)人深省。據(jù)BBC新聞報(bào)道，在卡贊逝世的那天，西方國(guó)家人民對(duì)他的評(píng)價(jià)，典型地反映了他的歷史悲劇。一位牙買(mǎi)加人說(shuō)，“麥卡錫主義將會(huì)被歷史遺忘；但是卡贊的電影將永載史冊(cè)。政治與藝術(shù)是兩個(gè)不同的范疇。”一位美國(guó)人說(shuō)，“如果我們當(dāng)時(shí)面臨卡贊所面臨的迫害與威脅，我們可能也會(huì)做出和他一樣的決定。我們不能用當(dāng)今的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)強(qiáng)求卡贊。”然而，最為辛辣的評(píng)論來(lái)自英國(guó)：“卡贊的藝術(shù)成就將永遠(yuǎn)被他的政治污點(diǎn)所玷污。他自己可能一直問(wèn)心無(wú)愧，但是看看被他告密那些藝術(shù)家：他們的一生都被卡贊毀了?！奔哑p析l《君子協(xié)定》Gentleman's Agreement (1947)奠定卡贊地位的作品。美國(guó)影史上第一部直接以反猶太主義為題材的影片，在右翼勢(shì)力當(dāng)?shù)赖臅r(shí)刻，敢于暴露社會(huì)黑暗面，以正義辭嚴(yán)的姿態(tài)痛罵一般美國(guó)民眾的偏頗思想，這種眼光和超凡勇氣令人敬佩。不過(guò)從藝術(shù)的角度看，此片的遺憾較多，比如太刻意地要表達(dá)作者的政治觀點(diǎn)、故事略顯拖沓等。本片獲得第二十屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角等獎(jiǎng)項(xiàng)。l《欲望號(hào)街車(chē)》A Streetcar Named Desire (1951)《欲望號(hào)街車(chē)》是美國(guó)著名的劇作家田納西·威廉斯（TennesseeWilliams）最好的劇本。他自己表示，除了卡贊外，他不接受任何人改編這個(gè)劇本?？ㄙ澮欢ㄒ蠛萌R塢讓當(dāng)時(shí)籍籍無(wú)名的馬龍·白蘭度（MarlonBrando）來(lái)扮演男主角?？ㄙ澰o了白蘭度20美圓，讓他搭火車(chē)去見(jiàn)田納西；但是白蘭度先把錢(qián)用了，改坐便車(chē)去，花了三天才見(jiàn)到田納西。白蘭度身上那種滿不在乎的氣質(zhì)吸引了田納西。1951年9月，《欲望號(hào)街車(chē)》在紐約戲院公演，一夜沸騰。但是這部片子也引起了軒然大波：遭到美國(guó)的電影審查機(jī)構(gòu)審查官正風(fēng)會(huì)刪剪，卡贊表示堅(jiān)決反對(duì)。而當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)導(dǎo)演沒(méi)有這個(gè)膽量。影片最終過(guò)關(guān)了，但是當(dāng)時(shí)紐約的大主教下令在教區(qū)中抵制這部電影。不過(guò)，越是被禁止的東西，就越有人想干，這部電影的觀眾很多?？ㄙ澐Q(chēng)《欲望號(hào)街車(chē)》是個(gè)里程碑，它沒(méi)有把問(wèn)題加以過(guò)分的簡(jiǎn)單化，在那里面你沒(méi)有為什么人歡呼捧場(chǎng)，沒(méi)有英雄也沒(méi)有女英雄，人就是人，有渣滓也有寶貴的東西。整部片子充斥著碰撞。粗俗與優(yōu)雅、野蠻的真實(shí)與精致的矯飾、現(xiàn)實(shí)的蠻橫殘忍與幻夢(mèng)的脆弱凄美之間強(qiáng)烈地對(duì)立，這種對(duì)立完整而層次分明地由費(fèi)雯麗（VivienLeigh）和馬龍·白蘭度（MarlonBrando）完美地演繹出來(lái)。馬龍·白蘭度在銀幕上詮釋了“方法派”的表演風(fēng)格，他作出了電影史上最有影響力的演出，但卻沒(méi)有獲得奧斯卡獎(jiǎng),那年的最佳男主角將給了亨弗萊·鮑嘉（HumphreyBogart）。l《碼頭風(fēng)云》On the Waterfront (1954)影片根據(jù)馬爾科姆·約翰遜的采訪記錄改編而成。在藝術(shù)風(fēng)格上，選擇了近乎于紀(jì)錄片的手法來(lái)拍攝。外景選擇在紐約港的碼頭上實(shí)地拍攝，演員也盡可能地接近生活原貌，自然、逼真，朦朧而灰暗的色調(diào)增加了氣氛的凝重，即使是黑白片，也產(chǎn)生出無(wú)比動(dòng)人的藝術(shù)魅力。影片的諸多段落都已成為殿堂級(jí)的經(jīng)典。其中馬龍·白蘭度在出租車(chē)內(nèi)同兄長(zhǎng)的精彩獨(dú)白（Itwas you,Charlie... ）馬龍·白蘭度因此片首次問(wèn)鼎奧斯卡影帝。在美國(guó)電影學(xué)會(huì)AFI百年百部名片的名單中排名高達(dá)第8位，IMDB網(wǎng)站上高達(dá)8.3分的高分（排名89位），更是說(shuō)明了這部傳奇影片在影迷心中的不朽地位。在第27屆奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)中，該片最終毫無(wú)爭(zhēng)議地獲得了最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯和最佳藝術(shù)指導(dǎo)8項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片還榮獲1954年度威尼斯國(guó)際電影節(jié)圣馬克“銀獅”獎(jiǎng)。l《伊甸園之東》East of Eden (1955)取材于約翰·斯坦貝克（JohnSteinbeck）的作品，是一部十分深沉有力的家庭倫理電影。本片亦是詹姆斯·迪恩（JamesDean）一嗚驚人之作，他那多情善感的反叛青年造型在五十年代曾席卷全球,時(shí)至今日仍深具震撼力。詹姆斯·迪恩的英年早逝更讓這部片子成為絕唱，這是詹姆斯一生（24歲去世）僅有的三部片子之中最優(yōu)秀的一部。喬·范·弗利特（JoVan Fleet）亦使本片獲得最佳女配角金像獎(jiǎng)。獲第28屆奧斯卡最佳女配角金像獎(jiǎng)、最佳男演員、最佳導(dǎo)演和最佳編劇三項(xiàng)提名；第13屆金球獎(jiǎng)最佳電影；第九屆英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)最佳電影、最佳外國(guó)演員和最佳新人三項(xiàng)提名；第九屆戛納電影節(jié)最佳劇情片。附：創(chuàng)作年表l《最后大亨》The Last Tycoon (1976)lThe Visitors (1972)l《交易》The Arrangement (1969)l《美國(guó)啊，美國(guó)》America, America (1963)l《天涯何處無(wú)芳草》Splendor in the Grass (1961)l《野河》Wild River (1960)l《人群中的臉》A Face in the Crowd (1957)l《娃娃新娘》Baby Doll (1956)l《伊甸園之東》East of Eden (1955)l《碼頭風(fēng)云》On the Waterfront (1954)lMan on a Tightrope (1953)l《薩巴達(dá)萬(wàn)歲》 Viva Zapata! (1952)l《欲望號(hào)街車(chē)》A Streetcar Named Desire (1951)l《圍殲街頭》 Panic in the Streets (1950)l《蕩姬血淚》 Pinky (1949)l《君子協(xié)定》Gentleman's Agreement (1947)l《作法自斃》 Boomerang! (1947)lThe Sea of Grass (1947)lWatchtower Over Tomorrow (1945) (uncredited)l《布魯克林的一株樹(shù)》A Tree Grows in Brooklyn (1945)lThe People of the Cumberland (1937)“方法派”表演 method對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，被告知要“放聲大笑”或“在某一句臺(tái)詞開(kāi)始哭”通常是如惡夢(mèng)般的恐怖經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然，也有所謂的“技術(shù)型”演員，能夠根據(jù)指令產(chǎn)生適當(dāng)?shù)纳眢w動(dòng)作?！胺椒ㄅ?method)”表演更為“真實(shí)”。那是因?yàn)椴皇且笱輪T“演得像”，而是要求演員“成為(being)”角色。在“方法派演出”中，演員藉由想起一件事，或回憶起某個(gè)時(shí)間來(lái)產(chǎn)生某種情緒反應(yīng)，與臺(tái)詞所需的情境相吻合。藉由這種機(jī)制，演員的心智欺騙了身體，促使它哭泣、微笑、或突然大笑。當(dāng)心智送給身體一個(gè)訊號(hào)，身體并不知道心智正在經(jīng)歷“真的'東西”或只是在“回憶”。對(duì)他(他)們的身體而言，都是一樣的。舉例來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們想起一位漂亮的女人或很棒的男人，以及一段激情底浪漫時(shí)刻；我們的心跳會(huì)加速，甚至冒冷汗。然而當(dāng)下什么事情也沒(méi)有發(fā)生，但是身體并不知道。它從大腦收到的訊號(hào)，跟第一次親身經(jīng)歷的時(shí)候一樣；同樣，恐懼也可以透過(guò)記憶，被重新創(chuàng)造……方法派的知名演員有馬龍·白蘭度、達(dá)斯汀·霍夫曼、艾爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅、梅麗·史翠普等等本話題來(lái)源于日志：http://i.mtime.com/418964/blog/370871/
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