《論角色的變換》--《孿生兄妹》觀后感-安在旭詮釋的孔秀哲
作者:禾子
角色的變換
韓國電視連續(xù)劇《孿生兄妹》之所以受到觀眾的好評,原因是多方面的。它首先符合大多數(shù)中國人傳統(tǒng)的審美觀念,沒有極其直觀、兇殘、暴露的鏡頭,而是以日常生活為主線,展示一個(gè)個(gè)鮮明的舞臺形象。其次,它整劇彌漫著濃郁的人情味,正好迎合了現(xiàn)在中國社會(huì)日漸冷漠、柵欄嚴(yán)密的人情關(guān)系,人們似乎看到了幾十年前特有的那種中國式的、祖孫三代的和睦家庭。然而最重要的我以為是它那鮮明的、感人的人物形象的塑造,男主人公孔秀哲由原來一個(gè)無所事事的花花公子、痞子轉(zhuǎn)變成了心底善良、伸張正義、感情專一的人物,這就給創(chuàng)作增加了難度,也對演員的表演是一個(gè)考驗(yàn),演員是否能夠準(zhǔn)確地把握好人物之間的相互轉(zhuǎn)換,就成了該劇的一大看點(diǎn),然而,使人欣慰的是我們看到的男主人公活生生地將這一轉(zhuǎn)換很恰如其分、準(zhǔn)確地詮釋在觀眾面前,使得這一人物大放異彩?! ?br />
首先孔秀哲在對待張如京家人的態(tài)度上,尤其是與她父親的相見,處處表現(xiàn)出了他的謙卑、拘謹(jǐn)。觀眾似乎看到的不是在社會(huì)上闖蕩多年,不務(wù)正業(yè),對任何事均不在意的“痞子”,而是更象涉世不多的年輕人。言語中處處小心,話不多卻恰到好處,舉手投足都表現(xiàn)出良好的教養(yǎng),即使出身低微卻不亢不卑,和藹親切,一看就讓張如京的父親放心,并且很快將他當(dāng)作自己大女婿的首選對象,這種對長輩的尊重,不僅作為父親的看在眼里,喜在心中,就是觀眾也幾乎忘記了他那蠻不講理、動(dòng)輒打人的一幕,展現(xiàn)在面前的這位善解人意,很有分寸的年輕人深深打動(dòng)了這位父親的心,使觀眾看到了一個(gè)全新的孔秀哲,這也符合中國人審美的標(biāo)準(zhǔn)。從古至今,無數(shù)文學(xué)作品中的那種“浪子回頭金不換”的人往往讓人難以忘懷,道德的標(biāo)準(zhǔn)也就隨之而定了,或許這個(gè)藝術(shù)形象的魅力就在于此吧!
恩格斯說:“每個(gè)人都是典型,但同時(shí)又是一定的單個(gè)人?!彼囆g(shù)形象如果失去了鮮明的這種個(gè)性特征,那它也就失去了藝術(shù)的生命力,失去了典型的概括意義,因?yàn)榈湫偷母爬ㄒ饬x必須熔鑄在鮮明的、獨(dú)特的個(gè)性之中,所以孔秀哲的這種“浪子回頭”的藝術(shù)魅力就在于他體現(xiàn)了鮮明的個(gè)性化之中的典型性。在一個(gè)特定的環(huán)境下,觀眾更多看到的是他謙虛、誠懇的一面。在救柔京母親的一場戲中,他的熱情,待人的誠懇,坦蕩,把生命放在首位的做法,為那個(gè)對前途喪失信心,自殺未遂的人不僅給予了關(guān)懷,并且找來了孿生兄妹的父親————張學(xué)修先生,這種心理上的治療無疑是給了病人生還的希望,作者把這個(gè)理想化人物的美的面孔完全展現(xiàn)在億萬觀眾面前。盡管他背者同居女友申幸子偷偷與張家大小姐——啞女張如京約會(huì),盡管他在張如京面前一次又一次地想掩蓋與幸子不正常的關(guān)系,但此刻這些都顯得不重要了。作品巧妙地將矛盾中的孔秀哲推向了人道主義的一邊,完成了他由“小痞子”“小流氓”向“好”青年過渡的一章。
實(shí)際上,作品在處理孔秀哲的這張“林黛玉進(jìn)賈府”的面孔時(shí),不能不說它包含了藝術(shù)典型性中的矛盾、哀怨、內(nèi)疚的個(gè)性化創(chuàng)作,也正是由于這種個(gè)性化的表現(xiàn),才能創(chuàng)造出獨(dú)樹一幟的具有特殊審美價(jià)值的藝術(shù)美。
其次,他是一個(gè)“戀愛中的男人”。我們知道,藝術(shù)創(chuàng)作是一種想象,而藝術(shù)想象又來源與生活,同時(shí)藝術(shù)想象不是生活的本身,而是生活的提煉、選擇、使其富有審美價(jià)值,然而它又必須服從生活的邏輯。作品中的孔秀哲在遇到啞女張如京之后,生活態(tài)度、生活目的發(fā)生了前所未有的變化,按劇中人自身的話說就是“孔秀哲三十年的痞子生涯從此結(jié)束?!笔堑?,作者從他一開始接觸啞女張如京就已經(jīng)把他改變成了富有正義感的青年。他們偶去游戲廳,旁邊有一位客人正在玩色情游戲,這引起了孔秀哲的不滿,他先是勸阻,后又請來了網(wǎng)吧老板調(diào)解,在一切努力均告失敗之后,在那位客人用言語侮辱啞女之際,他動(dòng)手打了那位“色情青年?!贝丝逃^眾看到的是一位伸張正義、不屈服的“英雄”榜樣,這種形象上的突破實(shí)際上作者已奠定了他變化的根基,以后人們又看到了一個(gè)戀愛中男人最美的一面。他無時(shí)不體貼著張如京,關(guān)心她的生活,由于張如京不會(huì)說話,他學(xué)習(xí)了手語,這不是一種有意識的活動(dòng),而是表達(dá)出一種無意識的愛,一種由真誠流露出的火花,它勢不可擋,如同潮水般洶涌,已沒有了欺騙和隱瞞,存在于心底的最直接的東西自然而然地被點(diǎn)燃了,那個(gè)真善美的藝術(shù)形象留給了所有觀眾。在他們的愛情受到阻撓的關(guān)鍵時(shí)刻,在張如京表示愿同他一起私奔時(shí),孔秀哲卻顯得異常冷靜,他告訴張如京他要做最后的努力,就在他哀求張如京父親允婚被拒后,在申幸子叫來以前的流氓將要對他進(jìn)行圍攻時(shí),他又奇跡般地逃出了魔掌,并順理成章地帶走了愛人張如京,開始了他們艱難、幸福而又短暫的一段生活。大概所有的觀眾都希望他們不僅能夠掙脫幸子這張無形的網(wǎng),并且能夠和心愛的人永遠(yuǎn)生活在一起的美好愿望,從此結(jié)束以前那種無所事事、漂浮不定的生活,這不能不說作者在孔秀哲身上寄托了一種“戀愛中男人”完美的心理體驗(yàn),他勇敢、體貼、善良、執(zhí)著、堅(jiān)定不移,所有男人中最美的一面統(tǒng)統(tǒng)都集中在此刻的孔秀哲身上,寫完了他作為一個(gè)正直青年的化身,也譜寫了一曲正義戰(zhàn)勝邪惡的偉大篇章。
或許天下所有戀愛中的男人都會(huì)象孔秀哲那樣忠貞、寬容、慈愛、勇敢;或許男人們正是從自身的戀愛中體現(xiàn)出價(jià)值的釋放;也許當(dāng)他們意識到“男人”二字都具有一種特殊的使命感時(shí),他們身上的美就會(huì)給這個(gè)世界增添一種超越自身價(jià)值的力量————一個(gè)跨越了時(shí)空界限的美與力的象征,作品正是通過這一藝術(shù)形象沖破了作品本身的界限,熔鑄了真情的希翼,這種豐富性,充滿了愛戀的想象力,使作品深入人心,沁人心脾。這里需要提到的是,演員本身素質(zhì)的文化底蘊(yùn),對生活復(fù)雜情感的體驗(yàn),對作品獨(dú)特的理解角度,對人物內(nèi)心世界勇敢的挖掘,使一個(gè)想象中的,有血有肉的,拋棄了虛偽與做作,弘揚(yáng)了人性正義的孔秀哲,充滿了藝術(shù)的感染力、震撼力、凝聚力。
第三,孔秀哲又是一個(gè)“本性中的男人”。孔秀哲在對待同居女友申幸子的態(tài)度上,卻表現(xiàn)出了他最真實(shí),最鮮活,最本質(zhì)的一面,那就是男人們所具有的粗暴、簡單、隱瞞、欺騙,甚至不擇手段。作品一開始,似乎作者就要給觀眾一個(gè)悲劇的結(jié)局,孔秀哲對申幸子的感情實(shí)際上是一種空虛的表現(xiàn),連續(xù)劇的前半部,他無業(yè)在家,賽馬又賭輸了錢,又怕來要帳,只能東躲西藏在申幸子那里,由她來養(yǎng)活他,也因此開始了與她不正常的同居關(guān)系。然而,身為酒吧女的申幸子卻真心實(shí)意的愛著孔秀哲,這也是她不幸的開始。她的身上集中著許多女人共有的弱點(diǎn),她自私、任性、簡單處理問題的方式,和那張不饒人的刀子嘴,但她和孔秀哲又有著許許多多的相似之處,心底善良,勇敢地追求自己的愛情,為了愛人不惜獻(xiàn)出青春、獻(xiàn)出感情,甚至最后獻(xiàn)出生命。我以為,作者為她的出現(xiàn),是要使孔秀哲這個(gè)人物更加富有戲劇性的變化,為他最終完成人道主義的贊歌鋪平道路。反過來說,也正是由于申幸子的存在,才使得這一人物在觀眾心中渡過最生動(dòng)、最理想化的一個(gè)過程。在救申幸子的一場戲中,他遭到流氓的毒打,在生命危急時(shí)刻,又是申幸子用自己的身體擋住了致命的一擊,至此故事有了轉(zhuǎn)機(jī),又是孔秀哲將生命垂危的幸子送到了醫(yī)院,申幸子脫離了危險(xiǎn),孔秀哲也因此受到了良心的譴責(zé),決定拋棄已有身孕的張如京,與申幸子結(jié)婚,但這一情節(jié)讓觀眾始終沒有辦法同情幸子,原因很簡單,她如果沒有叫來以前的流氓,那么這一切均不會(huì)發(fā)生,孔秀哲也將會(huì)與張如京幸福地生活在一起。但作品再次巧妙地把主人公推進(jìn)了生死的關(guān)隘,將他人性中善良、純真的本性告訴給了觀眾,讓他在生命與感情的折磨中走過這一劫,讓他在人性的美與丑中弘揚(yáng)美的一面,也讓他在申幸子與張如京痛苦的選擇中傾向于道德與良心的一端,那么申幸子無疑就成了他們愛情的犧牲品。同樣在寒冷中捱過了這一難的申幸子,也因此領(lǐng)悟到了“愛情就是要為對方著想”的道理,她除了孔秀哲的那個(gè)空殼子之外,失去的是自尊、自由,以及夢寐以求的愛情,與一個(gè)同情自己的人生活在一起絕不是長久之計(jì),在即將與孔秀哲舉行婚禮之際,勇敢地、毅然地決定把幸福留給自己用眼淚、鮮血、生命搶到手的愛人,她選擇了人生中最堅(jiān)定、最重要、最心碎、最苦澀的一步————離開。這一舉動(dòng),不僅讓所有的觀眾為之驕傲,而且也使得這段刻骨銘心的愛情蕩滌心靈。
作品最后在申幸子的覺悟中還給了孔秀哲自由,也將劇情推向了尾聲,這種飽含藝術(shù)作品中的感情色彩,能使人心靈凈化,審美的情趣也就趨于動(dòng)態(tài),被一種嚴(yán)峻的、沖突的、激動(dòng)不已的劇情所折服,呈現(xiàn)出崇高的審美特征。
縱觀全劇,孔秀哲這個(gè)充滿了矛盾、無奈、痛苦掙扎的主人公,在他的身上具有著人類共有的一種特點(diǎn),因而也就產(chǎn)生了相似的審美特征,即時(shí)代性、社會(huì)實(shí)踐性、客觀性,也就自然會(huì)產(chǎn)生一種社會(huì)的共鳴。這種共鳴,使得這一人物能夠在億萬觀眾的心目中占有一席之地,久久難以忘懷。橫觀周圍的世界,誰又能保證身邊沒有孔秀哲這樣的人呢?這樣的社會(huì)現(xiàn)象在我們今天的社會(huì)生活中難道不是平常而又平常的嗎?
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后記:
從提筆寫此文到發(fā)表經(jīng)歷了一年,當(dāng)時(shí)沒有讀過安在旭的其他作品,更無從了解。由于工作忙,文章寫完后一直放著。去年8月,偶去老師家?guī)チ舜宋模芨信d趣,鼓勵(lì)我拿出來。
申明一點(diǎn),在此之前,從未看過任何韓劇,盡管電視臺輪番上演,我仍躲在小樓。直到03年春節(jié),有朋友來訪,談到此劇,從此認(rèn)識了安在旭。
讀了孔秀哲,感觸頗深。人性的深刻,思想的深邃刻入心中,遂提筆。后又讀到陵陵《不完美的好戲,完美的安在旭》一文,竟佩服得五體投地。再看吾此拙作,實(shí)在羞愧。
今日重讀《孿生兄妹》,感觸有二,斗膽言出,多多諒解。
其一:“真”。這里不是指生活的表象,不是簡單的模仿。人們看一部電視劇,能夠發(fā)出由衷的贊嘆,引起共鳴,欣賞主人公是因?yàn)樗罢妗?,生活中這種人、這種現(xiàn)象并不少見,容易讓觀眾接受。我的一位同事看完此劇后,感慨的說:“他真是男人的榜樣,敢想、敢做且敢說,而我們大多數(shù)人只占其中之一——敢想,對后兩點(diǎn)望而生畏,不是不愿,是沒有條件,所以看著孔秀哲很過癮?!庇辛松畹摹罢妗辈艜?huì)有藝術(shù)的“真”,角色的“真”,有似曾相識之感,有真實(shí)的內(nèi)涵,也就有了審美的價(jià)值。引用狄德羅的一句話:“任何東西都抵不過真實(shí)”,我以為此句用在孔秀哲身上是再恰當(dāng)不過的了,是安在旭所創(chuàng)造出來的“真”。
其二:有聲有色、豐富多彩的生活,是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,藝術(shù)作品不是生活的羅列,而是生活的精華,藝術(shù)家生活累積越是雄厚,閱歷越是豐富,想象力就越強(qiáng),創(chuàng)作欲就越旺,就越能正確的反映現(xiàn)實(shí)。經(jīng)驗(yàn)主要來自于演員直接對生活的體驗(yàn),而一些偉大的演員對于間接的經(jīng)驗(yàn)也有助于幫助角色的塑造??仔阏芨改鸽p故,只有一妹,他想去上班就去,不想去就可以找女人來養(yǎng)活他,而三十歲的安在旭(因?yàn)椴恢浪木唧w年齡)不可能象孔秀哲那樣體驗(yàn)過痞子的經(jīng)歷,更不可能象孔秀哲一樣隨性自己,據(jù)說他是很自律的人,那么要完美的塑造出孔秀哲,就意味著他要把聽到的、讀到的、想到的、看到的種種間接生活融入角色,而這些不僅被安在旭所理解、消化,并準(zhǔn)確的體現(xiàn)在作品中,完美的傳達(dá)給觀眾,這就不能不說他是一個(gè)極具觀察力、思考力、想象力、感受力于一體的優(yōu)秀演員。有了這樣的文化素養(yǎng),精神境界,再加上不斷精益求精的專業(yè)技巧,就創(chuàng)造出了可以征服觀眾的、具有審美意義的屏幕人物形象——孔秀哲。
安在旭,如果沒有恰當(dāng)?shù)男误w和生動(dòng)的語言表現(xiàn)力,我們看到的孔秀哲就不會(huì)這樣真實(shí)可信;
安在旭,如果沒有豐富、馳騁的想象力,我們就不會(huì)跟著孔秀哲一路跌宕、哭笑啟迪;
安在旭,如果沒有準(zhǔn)確、直觀的判斷力,孔秀哲就不會(huì)如此打動(dòng)人心;
安在旭,如果沒有敏銳、細(xì)致的觀察力,孔秀哲就不會(huì)活靈活現(xiàn),成為韓劇的經(jīng)典角色之一。
隨想—愛旭之旅程
作者:心中小溪
最近看了很多朋友的文章,心里很是感動(dòng),也有很多感慨,原來沒想過自己也寫一些東西,但在大家的鼓勵(lì)下,我也決定,把自己這幾年來的感想寫下來。沒有精妙的文筆、華麗的言辭,卻是用心去寫,把自己對韓劇的感想,對安在旭的感覺整理一下。
已記不起具體哪一年開始,就開始愛上韓劇,應(yīng)該是在韓劇剛開始進(jìn)入中國的時(shí)候。當(dāng)時(shí)日劇正風(fēng)靡大小屏幕,首次接觸韓劇是在鳳凰衛(wèi)視看到播放《天橋鳳云》,不過當(dāng)時(shí)我并沒堅(jiān)持把全劇完整看完,只斷斷續(xù)續(xù)地看了幾集,當(dāng)時(shí)只是覺得里面的男女主角都很亮麗,服裝也很漂亮,但卻沒有想看下去的感覺,只是在看電視轉(zhuǎn)臺時(shí)看見了,就看一下,印象不是很深。讓我一直追著看完的是《泡沫愛情》,當(dāng)時(shí)應(yīng)該是1999年初,鳳凰衛(wèi)視預(yù)告要播放此劇時(shí),我注意到了,一開始首先注意女主角金喜善的漂亮。對男主角還沒有什么感覺,但無意識間,覺得那男主角的眼神很特別,表情一時(shí)輕佻,一時(shí)憂郁,有了想看一下的感覺。并記住了一個(gè)名字—安在旭。何嘗想到,就是他,伴隨我成長歲月的近十年時(shí)間,滋潤著我的生活,而且將會(huì)持續(xù)下去。
初看《泡沫愛情》,一開始,男主角-民修的表情很是曖昧和輕佻,跟燕珠剛認(rèn)識就要去開房,褲子被燕珠剪得象彩旗一樣,尷尬地走出旅館的時(shí)候,我覺的好痛快,沒錯(cuò),對付這種男人就該這樣。要在以往,我早已對這角色厭惡之極??墒?,不知為什么,對他卻沒有討厭的感覺,因?yàn)?#172;¬—看到他的眼神,他的眼神里充滿了苦澀、落寞與無奈,還因?yàn)樗谋砬?,民修在眾人面前雖表現(xiàn)輕佻,但在不經(jīng)意間,那表情顯得是那么憂郁,那么孤獨(dú)。讓人感覺他的內(nèi)心與外表會(huì)有著很大的不同,外表的東西其實(shí)是在掩飾著不為人知的內(nèi)心世界。他會(huì)是怎樣的一個(gè)人呢?有了這樣的疑問,我慢慢地走近民修,視線也漸漸都集中到民修的身上,投入其中,真的發(fā)現(xiàn)其實(shí)民修的內(nèi)心是多么的郁抑、痛苦及無奈,面對啟泰時(shí)思緒復(fù)雜的表情,想燕珠坦白時(shí)那種懷疑、失望直至憤怒的表情、最后與燕珠在一起時(shí)那種既心痛又絕望的眼神與表情,揪動(dòng)著我的心。從而,跟著民修的喜怒哀樂,為他喜,為他憂,為他流淚。一劇看完,安在旭已徹底的把我吸引住了。我為什么會(huì)這樣?我曾從心里問自己。通常,我看電視或電影,很少這樣投入,因?yàn)楹芴籼蕖=?jīng)常覺得男、女主角形象與角色形象不符啦,表演太假,臺詞生硬啦,……每每劇中角色已哭得淅里嘩啦,我卻在那偷笑,還會(huì)想,唉,用得著這樣夸張嗎?假得好離譜呵…,因此我還認(rèn)為自己是不是太麻木了。但是看了《泡沫愛情》,我被感動(dòng)了。被民修的深情感動(dòng),也被安在旭的演繹感動(dòng)了,他的表演是那么自然,那么逼真,入木三分。讓人感覺,安在旭本人就有民修的特質(zhì)。安在旭就是民修,民修就是安在旭。
隨后,我一口氣看完《星夢奇緣》,這是安在旭嗎?《星夢奇緣》里的小民哥是那樣的帥氣與不羈,舉手投足,都散發(fā)出一種富家公子的高傲與貴氣。還是他的眼神,溫柔而深情,令人久久不能忘懷。啊,特別是他的笑容,我這時(shí)才發(fā)現(xiàn)安在旭的笑容是那么的迷人,還有還有,安在旭的歌聲以及他那低沉沙啞中帶著溫柔磁性的獨(dú)特聲音,令人陶醉并癡迷不已。直到現(xiàn)在,我看安在旭的戲都不喜歡看配音的,而喜歡看韓語原音中文字幕的,因?yàn)樗穆曇粽娴暮妹匀搜?!所以小民哥的魅力又怎能抵檔得了呢。看過其他朋友寫的感想,說是如果讓另外的人來演小民哥,相信《星夢奇緣》的收視也會(huì)不錯(cuò),但是不會(huì)成為經(jīng)典,而由于有了安在旭,這部戲成為了經(jīng)典,并且由于這部戲,,人們愛上了安在旭,認(rèn)識了韓劇,從而韓劇開始大量流入中國。流入其他國家。對此,我是深有同感?!缎菈羝婢墶酚捎谟辛税苍谛?,才會(huì)成為韓劇的經(jīng)典,才會(huì)敲開了人們的心房。
當(dāng)我驚嘆于小民哥與民修的形象反差之大時(shí),我再看《妙手情天》。這次我又不得不再一次驚嘆于張宇賢的冷酷,從第一集開始直到看最后一集之前,賢宇都好象沒有笑過,有的只是那種充其量是笑的非常淺的笑意,起碼,沒有真正的笑容。但就是這樣一個(gè)形象,也能讓我們感覺得到賢宇的那種外冷內(nèi)熱又極之果斷的醫(yī)師形象。安在旭塑造得很到位、很成功。一舉手,一投足把一個(gè)善于掩飾自己感情卻又無比重情的男人表現(xiàn)出來。當(dāng)他目送夏茜開車離開的那一瞬間含著淚水的眼晴,當(dāng)夏茜要求他出庭時(shí),他那充滿不解的眼神,甚而憤怒并砸向玻璃桌的手,都那么令人難忘。我已徹底被安在旭迷住了。
這之后,我也持續(xù)看了很多韓劇,但最渴望的是看安在旭的戲。而安在旭也一次又一次地帶給我們驚喜,《媽媽姐姐》中的痞子孔修哲,《天生緣分》里的小男人,《必勝!奉順英》里憨直的吳必勝,《仙女與騙子》里的高智商騙子,還有近期的《再見先生》里的尹玄瑞,很多很多…在這里我就不再一一述說了,要說的話實(shí)在太多。以后有機(jī)會(huì)再與大家訴說我對他們的感覺吧。而將來安在旭還會(huì)塑造什么形象,我現(xiàn)在一點(diǎn)都不會(huì)感到吃驚了,因?yàn)槲蚁嘈牛苍谛駮?huì)繼續(xù)著他的多變,繼續(xù)著他的每一個(gè)新的挑戰(zhàn),我也相信,他會(huì)做到,他會(huì)成功的。因?yàn)樗且晃挥眯娜パ輵虻难輪T。安在旭曾說,當(dāng)他每開拍一部戲的時(shí)候,他就會(huì)把存在于自己內(nèi)部與所扮演的角色相似的部分盡可能的抽取出來,進(jìn)行擴(kuò)大處理,在拍攝過程中,他一直會(huì)被這種感情包圍著。當(dāng)他拍戲的時(shí)候,其他的事情他全都做不了,因?yàn)樗讶硇牡厝苋肴宋锝巧?dāng)中。他的實(shí)際形象也是所扮演的角色形象,這是一位為了適應(yīng)角色需要,不斷尋找探索內(nèi)部另外不同形象的演員。他已不是一個(gè)單純的偶像派演員。知道這樣用心去演戲的在旭,我明白了他為什么能得到大家的心,得到大家的愛,為什么會(huì)成功。
有時(shí),我也會(huì)迷惑。從安在旭扮演的民修開始喜歡安在旭,但民修的形象既不是象小民哥那么亮眼(小民哥那樣的形象總是很容易會(huì)讓人喜歡),也不象賢宇那樣棱角分明,民修只是一個(gè)就象生活在我們?nèi)粘I町?dāng)中的一個(gè)簡樸平凡的普通人形象,甚至還是一個(gè)地位卑微的小跟班,沒有亮麗的造型,沒有浪漫的愛情,甚至也沒有美麗的風(fēng)景。但就是這樣的一個(gè)平凡的形象,一個(gè)看似平凡的故事,不單讓我,也讓好多人愛上了民修,愛上了安在旭。
首先,我感覺最深的是安在旭的眼神,他的眼神時(shí)而憂郁、時(shí)而深情、時(shí)而落寞。讓人久久不能忘懷,從而更賦予角色生命力,喜歡他,從一個(gè)眼神開始,直到永遠(yuǎn)都會(huì)記住。再而是他的笑容,他的笑容,既親切又溫暖,非常具有感染力,使人多么渴望永遠(yuǎn)能看到他的笑容。還有就是他的氣質(zhì),自然、儒雅而不乏男子氣概,讓人迷戀。還有就是他的演技,安在旭的演技,是公認(rèn)的好,演什么象什么。他的眼神、表情、行為的轉(zhuǎn)變都顯得那么自然、隨意,絲絲入扣。而且他的很多的細(xì)節(jié)動(dòng)作,顯得非常之自然又感人。在《泡沫愛情》里,在醫(yī)院扶著燕珠打針,推燕珠出去散步時(shí)為燕珠弄好吊針,因痛苦無奈吃飯時(shí)的難以下咽?!缎菈羝婢墶防锱c漣漪打電話時(shí)玩皮地在眨眼睛,《妙手情天》里拿手帕給秀延擦眼淚、從秀延手里搶回醒酒藥,《再見先生》里吃飯時(shí)用紙巾一再擦東西……等等,每個(gè)動(dòng)作都非常之自然,而且又非常能體現(xiàn)劇中角色的性恪、特點(diǎn)。使人看他的戲,看了一遍又一遍,細(xì)細(xì)地一再回味。
我的韓劇之旅從《泡沫愛情》開始。這幾年間,看了很多韓劇,總結(jié)我對韓劇的感覺,就象我與網(wǎng)友們討論時(shí)說得一樣,我感覺韓劇,可能制作編劇等方面不及日劇,但帶出的信息還算是比較正面的—做人要腳踏實(shí)地,能吃苦耐勞,學(xué)會(huì)忍耐,,堅(jiān)持就是勝利,重親情友情,不管人物怎樣,但總會(huì)是善惡有報(bào),引人向善這樣的一種信息。所以,就算一開始就可能會(huì)預(yù)測得到結(jié)局,但我還是愿意選擇看韓劇。為什么現(xiàn)在韓劇受歡迎呢?我想大概是韓劇多訴說我們平常生活中的事情。韓劇大多講述生活時(shí)很真實(shí),講述親情時(shí)很溫馨,講述愛情時(shí)很浪漫,講述感情時(shí)很忠貞。而這些,都是作為平凡人最渴望擁有的,所以看韓劇更容易讓人產(chǎn)生共鳴,加上韓劇注重細(xì)節(jié)的刻畫和描寫,更容易讓人看得投入。事實(shí)上,人生活在世上,在社會(huì)里,面對學(xué)習(xí)工作人際關(guān)系家庭等各種各樣的事情已是相當(dāng)疲憊,看電視是一種放松,一種休閑,如果部部戲都是那么深刻那么尖銳,不看都已很累,還看得下去嗎?所以,我覺得看電視劇其一就是感動(dòng).能感動(dòng)就好.而韓劇讓我們看了更容易感動(dòng)。所以,我覺得看電視劇其一就是感動(dòng).能感動(dòng)就好.而看安在旭的戲更容易讓我感動(dòng)。讓我投入,這同時(shí)也是一種享受。
韓劇看得多,也認(rèn)識了越來越多的韓星。但是在我的心中,安在旭永遠(yuǎn)是我的最愛。愛他的帥氣,愛他的笑容,愛他的歌聲。還喜歡他的才華與演技,喜歡他的人格魅力,他為人那么努力工作,那樣自然、真誠,那樣坦率、風(fēng)趣。讓人不能不愛他。我在想,追星應(yīng)該沒有年齡界線吧,而且,我們喜歡在旭,是在欣賞他的同時(shí),也在不斷鼓勵(lì)自己:也要象他那樣努力工作,也要象他那樣真誠,也要象他那樣做人,也要象他那樣…。而我喜歡安在旭,不但因?yàn)樗輵蚝?還因?yàn)槠匠K尸F(xiàn)在我們面前的個(gè)人形象都是很積極很正面的,一個(gè)努力工作,做人真誠,愛護(hù)朋友,愛護(hù)親人,愛護(hù)我們FANS的人,他值得我們尊敬和愛護(hù)。對于我來說,喜歡他有著積極的作用,平常,我也會(huì)提醒自己,做什么都要用心做,努力去做.我也期待安在旭能為我們帶來更精彩的東西。讓我們與他一起感動(dòng)吧。
借這次機(jī)會(huì),我重新整理了這幾年來的感受,使我又想起悠悠往事,看著安在旭的一部部戲,聽著他的一首首歌,我一路走來,竟也覺得有一絲的甜蜜伴在心間,因?yàn)榘苍谛?,讓我在平淡的生活中有了一次次的感?dòng),由于安在旭,認(rèn)識了很多網(wǎng)上的朋友,大家相知相交,使我備受感動(dòng)和珍惜。謝謝安在旭,因你的到來,使我們平淡的生活顯得更加的有滋有味。
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