愛華網(wǎng)文章來源:網(wǎng)絡(luò)及其他文本相關(guān)資料
編輯:酷溜溜
一、聲卡調(diào)試:
設(shè)置前，先把音箱設(shè)置成2.1音箱。因為在UC唱唱歌，你就是設(shè)置成7.1還只支持兩個聲道的。(如果有朋友原來用的是5.1或7.1音箱，換成2.1音箱后沒聲音，請將音箱或耳機換個插口就行了。換下下圖的第4個個孔就行了）
1.混音器
開始—程序（所有程序）—Creative—Sound Blaster Live!—Creative SurroundMixer點鼠標右鍵發(fā)送到桌面快捷方式 ，因為我們經(jīng)常要用Creative SurroundMixer，提議拖到最下面的快捷欄。
運行Creative Surround Mixer程序，點EAX，點開高級模式就出現(xiàn)以下的界面（這是老版的5.1混音器）。
SB Audigy系列7.1聲卡的混音器是“環(huán)繞混音器”，界面如下，控制的音源一樣，界面與以前5.1的聲卡有所不同：
最左邊的音量就是總音量控制，這是控制用戶自己聽到的音量大小。旁邊的高低音一般默認狀態(tài)就可以，波形/MP3是控制自己音樂的大小，這個需要根據(jù)伴奏音量來調(diào)節(jié)。麥克風(fēng)是自己監(jiān)聽話筒里唱歌或者說話聲音的大小，調(diào)節(jié)的宗旨是話筒不產(chǎn)生嘯叫并且與伴奏音量搭配合適。麥克風(fēng)上面的那個紅色的"+"號,是麥克風(fēng)加強的開關(guān)控制.有些用戶用的是錄音電容麥，會用到“線性輸入”插孔，那么就通過它來調(diào)節(jié)麥克的音量大小。最右邊是錄音源的音量控制，上麥唱歌請選擇“您聽到的聲音”，這就是通常所謂的內(nèi)放或者混音（注意：這是混音不是混響，很多朋友容易把這兩者混淆，混音是mix混響是reverb，一個是指混合各種音源到一起，一個是混響的效果，切記?。┲劣贛IDI，CD音頻，輔助設(shè)備，CD數(shù)字，電話應(yīng)答，PC音箱全部靜音即可，建議將它們音量也調(diào)成0。
2.音箱設(shè)置
用音箱聽歌的要根據(jù)自己的聲卡選擇最高級別的音箱設(shè)置，在網(wǎng)上唱歌，用耳機聽的建議選擇2.1音箱。
3.效果參數(shù)設(shè)置
選擇EAX效果，點按鈕"設(shè)置",這就是EAX效果設(shè)置，這個界面5.1和7.1系列的聲卡雷同.我們選擇"自定義",右邊輸入一個自己喜歡的名字，例如“唱歌”,然后點一下保存.接著進行參數(shù)的設(shè)置(自定義的效果設(shè)置可以在EAX效果列表中顯示,容易找到,方便自己)。
主效果:原聲不用修改，默認0.0DB就是最大;混響:選擇音樂廳,主混響量為-6.0至-18.0(個人愛好設(shè)置，實力派歌手喜歡用-30或者更加小);合聲:主合聲量為-無窮，因為唱歌加到麥克上的效果不用這個，一般用在合成樂器的情況；回聲:選擇Creative回聲,選擇"主",主回聲量為-10至-20.(默認沒有回聲音,我們通過添加按鈕添加"回聲",下面提到的參數(shù)化均衡，也是同樣的方法添加)。添加一個“參數(shù)化均衡”，類型為“流行Pop”，效果量-12到-6之間，根據(jù)各人喜好調(diào)節(jié)。設(shè)置好以后點右上角的磁盤圖標保存。
音源:Wave/MP3,除了原聲100%，其他都是0%。
選擇麥克風(fēng)Mic,合聲為0%，其他可以保留為100%。
修改完成，點右上角的磁盤圖標保存，完成基本的設(shè)置。(注:上面所示參數(shù),根據(jù)個人愛好和使用環(huán)境不同，可以適當修改效果及參數(shù)。)
4.高級調(diào)節(jié)--參數(shù)修改
也許在完成了上述步驟之后，用戶對自己的效果還是不太滿意，那么這里我們就提供一些高級調(diào)節(jié)效果的建議，供大家參考。
如果覺得麥克聲音某個頻段不太滿意，可以在參數(shù)化均衡里，修改高中低頻的分頻點和增益值。
如果覺得混響效果有些不合適，可以在混響效果的參數(shù)選擇里，修改響應(yīng)的參數(shù)：衰減時間，高頻衰減比例，低頻衰減比率，反射延遲等……提供一套參考數(shù)據(jù)：衰減時間2秒，高頻衰減比例1.8或者2.0，低頻衰減比率0.8，反射延遲18毫秒，將修改的混響類型名字修改一下，例如：音樂廳11，點右邊的磁盤圖標保存退出。
5.小結(jié)
這里有一些建議，供大家參考：
以上的設(shè)置方法適用于臺式機和筆記本的PCMCIA卡式創(chuàng)新聲卡，而不適用于USB接口的創(chuàng)新聲卡，因為USB的聲卡沒有提供EAX效果設(shè)置功能。
一般來說，相對于男聲，女聲高音比較高，低中頻比較弱，所以如果想讓自己聲音顯得圓潤成熟一些，可以適當增益低中頻，衰減高頻；同理，男聲如果覺得自己的低中音比較渾厚，可以適當?shù)厮p，而增益一點高頻。
通常情況下，動圈麥給人感覺普遍比較悶，低頻太重，導(dǎo)致吐字發(fā)聲聽不清，在調(diào)試時候建議對低頻做衰減；而電容錄音麥普遍是比較亮，高頻比較高，在UC高音質(zhì)房間里唱歌，高頻需要做一個衰減。
對于uc房間來說，普通音質(zhì)的房間出來的聲音碼率32kbps，高音質(zhì)達到112kbps，差別是很明顯的。就猶如去KTV，與錄音棚錄歌的差別一樣。前者混響效果重，渾濁不清，細節(jié)部分可以蒙混過關(guān)；后者很多細節(jié)地方都表露無遺，咬字發(fā)音對演唱者的唱功要求更加高。因為如此，對不同房間里唱歌，效果的參數(shù)有不同的要求，我們只針對高音質(zhì)房間來進行探討，在高音質(zhì)uc房間里，一般按照CD的音質(zhì)效果來調(diào)試聲卡，效果不能重（這是很多初級玩家的通病，喜歡聽自己的聲音加上很重的混響效果感覺上了天成了仙，但是我們必須承認的是，這樣的聲音是非常不真實的，大家畢竟還是凡夫俗子無法讓自己升天成佛），輕輕的一些就足矣。另外，不止一次有朋友用頻譜儀分析，在高頻5千-6千多赫茲做一個衰減。當然對于創(chuàng)新民用聲卡來說，很難做到對高中低頻某一個具體的頻段做壓縮或者激勵，這些調(diào)整適用于專業(yè)聲卡，或者創(chuàng)新聲卡的KX驅(qū)動用戶，我們將在后續(xù)的文章里介紹關(guān)于KX的設(shè)置調(diào)試，用專業(yè)聲卡，或者創(chuàng)新KX驅(qū)動，搭配錄音軟件Audition,Nuendo/Cubase實時加載VST效果實現(xiàn)網(wǎng)上K歌的方法。
通過上面的介紹，相信大家已經(jīng)對用創(chuàng)新聲卡調(diào)試音效有了一個大概的認識。具體的情況要根據(jù)個人的喜好，設(shè)備（包括聲卡，麥克，甚至話放等等……）和嗓音特點的不同，具體對待。實踐出真知，沒有一種設(shè)置是適合所有人的，適合別人的也許就不一定適合您，最實際的做法還是自己一邊調(diào)一邊聽，直到自己滿意為止，在這里只是起到一個拋磚引玉的作用，希望對大家有所幫助。同時也希望大家能將自己的經(jīng)驗心得分享出來，互相探討，共同進步！
聲卡常見故障:
1.麥克沒聲:首先檢查是否被靜音了,
2.整體沒聲:檢查混響器里"音響"是否點上了"僅使用數(shù)字輸出".或是在驅(qū)動安裝的時候,有個提示:是否選擇數(shù)字輸出,應(yīng)該選"否",否則也會沒有聲音.
3.系統(tǒng)是否檢測到新硬件,驅(qū)動有沒有裝好!
4.聲卡有沒插緊,固定.
5.系統(tǒng)是否接近崩潰狀態(tài).
6.麥克風(fēng)是否接觸不良.
7.麥克風(fēng)插孔,耳機插孔是否插錯.
8.關(guān)于添加"回聲",添加回聲必須要在5.1或者7.1聲道的輸出下才能添加.就是要在音響里選擇5.1或者7.1(SB-LIVE聲卡常見故障)
9.單聲道，是不是音樂平衡拉到了一邊.耳機或者麥克風(fēng)沒插好,或者是驅(qū)動受破壞.卸載重新安裝驅(qū)動即可.
10.很多很多人沒聲音不是插孔插錯了，就是聲卡沒插緊，記得一定插緊.
11.創(chuàng)新0090聲卡使用YOU-P驅(qū)動安裝過程中.驅(qū)動認證窗口不自動彈出,需要通過組合鍵"Alt+Tab"來切換才行.
12.還有創(chuàng)新0060聲卡安裝最好用YOU-P驅(qū)動安裝.(原安裝光盤有缺陷:如混音和麥克切換后麥克音量會自動調(diào)整,還有就是音源的麥克部分的混響會自動被回到0,則聲卡效果會消失.)
|
下面的內(nèi)容適應(yīng)于對聲卡要求比較高的聲卡用戶參考
創(chuàng)新聲卡均衡參數(shù)及設(shè)置
均衡參數(shù)沒有固定模式的，要根據(jù)你自己的喜好調(diào)節(jié). 1． 均衡器的調(diào)整方法： 中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。 中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。 中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別。 高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。 極高音：8KHz-10KHz 合適時，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。 2． 平衡悅耳的聲音應(yīng)是： 150Hz-50Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁； 500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬； 5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細，園順而不尖銳刺耳。 整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴聲易發(fā)生反饋嘯叫。 3． 頻率的音感特征： 60~100Hz 沉重 80Hz附近能產(chǎn)生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。 100~200Hz 豐滿 200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。 500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。 1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關(guān)系最大。 2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。 4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。 8K~16Kz 纖細 ＞7.5KHz音感清徹纖細 混響參數(shù)大解析 Reverb Hall 1 模擬大音樂廳的混響 Reverb Hall 2 模擬大音樂廳的混響的變種 Reverb Room 1 模擬水泥墻壁房間產(chǎn)生大量回聲的混響 *為鼓音色增加現(xiàn)場感 Reverb Room 2 Room1的變種 Reverb STAGE 類似程序1，但更明亮，更有現(xiàn)場感 Reverb Plate模擬鋼盤類混響系統(tǒng)，適應(yīng)性很廣，特別是人聲，鼓和打擊樂 Rev Ambience 1模擬樂器周圍的混響，用于人聲，合唱和打擊樂 Rev Ambience 2 程序7的變種 Rev Live Room 1 模擬現(xiàn)場房間的混響,混響反射比RecermRoom強 Rev Live Room 2 程序9的變種 Reverb Vocal 用于人聲,合唱的混響參數(shù)數(shù)值范圍說明 ------------------------------------------------------------------------------- Flange Reverb 立體聲飄忽后接混響參數(shù)數(shù)值范圍說明 Delay L-C-R 左，中，右聲道獨立的延遲 Monodly-Chorus單聲道延遲后接立體聲合唱參數(shù)數(shù)值范圍說明 Chrous-Dly L C R立體聲合唱后接左，中，右聲道獨立的延遲參數(shù)數(shù)值范圍說明 Delay-Chrous兩級延遲后接立體聲合唱參數(shù)數(shù)值范圍說明 Karaoke Echo 1 卡拉OK效果參數(shù)數(shù)值范圍說明 Karaoke Echo 2 卡拉OK效果參數(shù)數(shù)值范圍說明 ST.Pitch Change兩部分的立體聲音高變化器，有獨立的聲像參數(shù)參數(shù)數(shù)值范圍說明 --------------------------------------------------------------------------------
|
人聲效果的精細處理
唱歌錄音，通常獲取兩個音源：一個伴奏、一個麥克聲。其中伴奏是大家都一樣的，因此制作的效果好壞，主要體現(xiàn)在人聲的效果處理上，這一篇文章主要探討一下人聲效果的處理。
對人聲效果的處理，大多數(shù)人都是使用反復(fù)試探性調(diào)節(jié)的方法，以尋找音感效果最好的處理效果。此種調(diào)音方式的不足十分明顯：
（1）尋找一個理想的調(diào)音效果，需經(jīng)多次假設(shè)和嘗試，所以需要較長的時間。
（2）較好的調(diào)音效果常常是偶然遇到的，這對于調(diào)音規(guī)律的歸納總結(jié)沒什么幫助，并且以后也不易再現(xiàn)。
（3）不同設(shè)備的各項固定參數(shù)和可調(diào)參數(shù)都不盡相同，因而使用某一設(shè)備的經(jīng)驗，通常都無法用于另一設(shè)備。
發(fā)展到目前的效果處理設(shè)備，用于改變音源音色的技術(shù)手段并不太多，其中比較常用的只有頻率均衡、延時反饋、限幅失真等3種基本方法，然而這些效果處理設(shè)備的不同參數(shù)組合所產(chǎn)生的音色則大相徑庭。
效果處理器的參數(shù)設(shè)置可以有很多項，尤其是延時反饋，這種模擬混響效果參數(shù)的設(shè)置理論上可達幾十項之多。當然這些專業(yè)性極強的參數(shù)，大多數(shù)人都難以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果處理設(shè)備都只設(shè)置一、二個可調(diào)參數(shù)，并且其可調(diào)范圍也比較狹窄。這種調(diào)整簡單的效果處理設(shè)備容許人們在上面進行嘗試性調(diào)整，而不會出現(xiàn)太大的問題。但對于效果處理要求更為精細的調(diào)音場合，例如在多軌錄音系統(tǒng)當中，則必須使用更為專業(yè)的效果處理設(shè)備，用以做出更為精細的效果處理。
頻率均衡
很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細程度也就越高。除了圖示均衡，一般調(diào)音的均衡單元通常只有三四個頻段，這顯然滿足不了精確處理音源的要求。為了能足夠靈活的對人聲進行任意的均衡處理，我們建議使用增益、頻點和寬度都可調(diào)整的四段頻率均衡。
多數(shù)頻率均衡的可調(diào)參數(shù)只有增益一項，然而這并不意味著其他兩項參數(shù)不存在，而且這兩項參數(shù)為不可調(diào)的固定參數(shù)。當然這兩項參數(shù)設(shè)置為可調(diào)也并非難事，但這些會增加設(shè)備的成本，并使其調(diào)整變得復(fù)雜化。所以增益、頻點和寬度都可調(diào)整的參量均衡電路，通常只有在高檔設(shè)備上才能見到。
實際上，增益、頻點和寬度都是可調(diào)整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個理想的音色。在這里我們必須研究音頻信號的物理特性、技術(shù)參數(shù)以及他在人耳聽感上的對應(yīng)關(guān)系。
人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有三個部分：一個是由聲帶震動所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音最為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也很大；二是鼻腔的形狀較為穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)生的諧音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產(chǎn)生的樂音基本無關(guān)。
頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來。用語調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在500Hz，以下均衡的中點頻率一般在80~150Hz，均衡帶寬為4個倍頻程。例如，可以將100Hz定為頻率均衡的中點，均衡曲線應(yīng)從100~400Hz平緩的過渡，均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為+10Db~-6dB。這里應(yīng)提醒大家的是：進行此項調(diào)整的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的小箱子，以避免鼻音被無意過分加重。
人聲樂音的頻譜隨音調(diào)的變化也很大，所以調(diào)節(jié)樂音的均衡曲線應(yīng)非常平緩，均衡的中點頻率可在1000~3400Hz，均衡帶寬為六個倍頻程。此一頻段控制著歌唱發(fā)音的明亮感，向上調(diào)節(jié)可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會更復(fù)雜一些。一般音感過分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強，這里我們可用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個效果最好的頻點即可。
人聲齒音的頻譜分布在4kHz以上。由于此頻段亦包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為6~16KHz，均衡帶寬為3個倍頻程，均衡中點頻率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可調(diào)至+10Db；如需向下降低人聲齒音的響度，則應(yīng)使用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。
由以上分析可以看出，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音三部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。從理論上講，應(yīng)使人聲在發(fā)任何音時，其響度都保持恒定。
為了在不破壞人生自然感的基礎(chǔ)上對其進行特定效果的處理可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形：
（1）音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-3dB。
?。?）卷舌齒音的音感尖嘯，"噓"音缺乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db。
對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器。一般數(shù)字調(diào)音臺均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用"G"來標識，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用"F"來標識，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用"F"或"Q"來標識。
延時反饋
延時反饋是效果處理當中應(yīng)用最為廣泛，但也是最為復(fù)雜的方式。其中，混響、合唱、鑲邊、回聲等效果，其基本處理方式都是延時反饋。
1、混響
混響效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延時聲陣列非常密集、復(fù)雜，所以模擬混響效果的程序也復(fù)雜多變。常見參數(shù)有以下幾種：
混響時間：能逼真的模擬自然混響的數(shù)碼混響器上都有一套復(fù)雜的程序，其上雖然有很多技術(shù)參數(shù)可調(diào)，然而對這些技術(shù)參數(shù)的調(diào)整都不會比原有的效果更為自然，尤其是混響時間。
高頻滾降：此項參數(shù)用于模擬自然混響當中，空氣對高頻的吸收效應(yīng)，以產(chǎn)生較為自然的混響效果。一般高頻混降的可調(diào)范圍為0.1~1.0。此值較高時，混響效果也較接近自然混響；此值較低時，混響效果則較清澈。
擴散度：此項參數(shù)可調(diào)整混響聲陣密度的增長速度，其可調(diào)范圍為0~10，其值較高時，混響效果比較豐厚、溫暖；其值較低時，混響效果則較空曠、冷僻。
預(yù)延時：自然混響聲陣的建立都會延遲一段時間，預(yù)延時即為模擬次效應(yīng)而設(shè)置。
聲陣密度：此項參數(shù)可調(diào)整聲陣的密度，其值較高時，混響效果較為溫暖，但有明顯的聲染色；其值較低時，混響效果較深邃，切聲染色也較弱。
頻率調(diào)制：這是一項技術(shù)性的參數(shù)，因為電子混響的聲陣密度比自然混響稀疏，為了使混響的聲音比較平滑、連貫，需要對混響聲陣列的延時時間進行調(diào)制。此項技術(shù)可以有效的消除延時聲陣列的段裂聲，可以增加混響聲的柔和感。
調(diào)治深度：指上述調(diào)頻電路的調(diào)治深度。
混響類型：不同房間的自然混響聲陣列差別也較大，而這種差別也不是一兩項參數(shù)就能表現(xiàn)的。在數(shù)碼混響器當中，不同的自然混響需要不同的程序。其可選項一般有小廳（S-Hall）、大廳（L-Hall）、房間（Room）、隨機（Random）、反混響（Reverse）、鋼板（Plate）、彈簧（Sprirg）等。其中小廳、大廳房間混響屬自然混響效果；鋼板、彈簧混響則可以模擬早期機械式混響的處理效果。
房間尺寸：這是為了配合自然混響效果而設(shè)置的，很容易理解。
房間活躍度：活躍度，就是一個房間的混響強度，他與房間墻面吸聲特性有關(guān)，此項參數(shù)即用于調(diào)節(jié)此特性。
早期反射聲與混響聲的平衡：混響的早期反射聲與其處理效果特性關(guān)系密切，而混響聲陣的音感則不那么變化多端，所以數(shù)碼混響器的這兩部分的生成是分開的，本參數(shù)就是用于調(diào)整早期反射聲與混響聲陣之間響度平衡。
早期反射聲與混響聲的延時時間：即早期反射聲與混響聲陣之間的延時時間控制。此時間較長，混響效果的前段就較清澈；此時間較短，早期反射聲與混響聲就會重疊在一起，混響效果的前段就較渾濁。
除以上可調(diào)參數(shù)之外，混響效果還有一些其他附屬參數(shù)，例如低通濾波、高通濾波、直達/混響聲的響度平衡控制等。
2、延時
延時就是將音源延遲一段時間后，再欲播放的效果處理。依其延遲時間的不同，可分別產(chǎn)生合唱、鑲邊、回音等效果。
當延遲時間在3~35ms之間時人耳感覺不到滯后音的存在，并且他與原音源疊加后，會因其相位干涉而產(chǎn)生"梳狀濾波"效應(yīng)，這就是鑲邊效果。如果延遲時間在50ms以上時，其延遲音就清晰可辨，此時的處理效果才是回音?；匾籼幚硪话愣际怯糜诋a(chǎn)生簡單的混響效果。
延時、合唱、鑲邊、回音等效果的可調(diào)參數(shù)都差不多，具體有以下幾項：
*延時時間（Dly），即主延時電路的延時時間調(diào)整。
*反饋增益（FBGain），即延時反饋的增益控制。
*反饋高頻比（HiRatio），即反饋回路上的高頻衰減控制。
*調(diào)制頻率（Freq），指主延時的調(diào)頻周期。
*調(diào)制深度（Depth），指上述調(diào)頻電路的調(diào)制深度。
*高頻增益（HF），指高頻均衡控制。
*預(yù)延時（IniDly），指主延時電路預(yù)延時時間調(diào)整。
*均衡頻率（EQF），這里的頻率均衡用于音色調(diào)整，此為均衡的中點頻率選擇。
由于延時產(chǎn)生的效果都比較復(fù)雜多變，如果不是效果處理專家，建議使用設(shè)備提供的預(yù)置參數(shù)，因為這些預(yù)置參數(shù)給出的處理效果一般都比較好。
聲激勵
對音源信號進行淺度的限幅處理，音響便會產(chǎn)生一種類似"飽和"的音感效果從而使其發(fā)音在不提高其實際響度的基礎(chǔ)上有響度增大的效果。
一些數(shù)碼效果器上也配有非線性飽和效果，他就是對信號的振幅處理，模擬大電瓶信號在三極管上的飽和所引起的非線性，從而產(chǎn)生出"發(fā)硬"的音感效果。
由于限幅失真所引起的主要是產(chǎn)生額外的高次諧波成分，因而新設(shè)計的激勵器，為了使其處理效果柔和一些，都是通過在音源中家置高次載波成分來模擬限幅失真，營造不那么"嘶啞"的聲激勵效果。
另外，通過一個用于加強高次諧波的高通濾波器對原信號進行處理，然后再疊加在經(jīng)延時的原信號上，可以營造出音頭清澈的聲效果。顯然、這種處理方式可以產(chǎn)生出不那么嘈雜的激勵處理。
激勵處理類似于音響設(shè)備的過載失真，因而對音源的過量激勵，會產(chǎn)生令人不悅的嘈雜感。由于早期音響設(shè)備的保真度都不高，人們已經(jīng)習(xí)慣了那種稍顯嘈雜的音響，而對于音感清潔的高保真度音響，反而不太習(xí)慣，感覺其發(fā)音過分柔弱。在人聲音源當中，除了一少部分經(jīng)過專門訓(xùn)練的人之外，大部分的發(fā)言都缺乏勁度，因而這里的激勵處理是十分必要的。
對人聲的激勵處理有下面幾種情形：
(1)對人聲樂音的激勵處理，其頻譜分布以2500Hz為中點。此種激勵的效果比較自然舒適、對增加音源突出感的作用也比較明顯。
(2)對人聲鼻音的激勵處理，其頻譜分布以500Hz為中點。此種激勵可以有效地增大人聲的勁度感。
(3)對人聲800Hz附近進行激勵，可以增加音源的喧囂感，當然此處理方式的使用應(yīng)十分謹慎，最好是只用于搖滾樂的演唱。
(4)對人聲3500-6800Hz范圍內(nèi)的頻譜，不宜使用激勵處理，因為它容易使音源產(chǎn)生令人不悅的嘈雜聲響。
(5)對人聲的齒音一般應(yīng)避免使用激勵處理，因為此頻段的失真很容易被人察覺。當然如果是使用激勵效果比較柔和的數(shù)字式激勵器，也可以對齒音做輕微的激勵處理，以用于加重齒音的清析感。其處理的頻譜應(yīng)在7200Hz以上。
歌唱發(fā)音的激勵處理通常要保守一些。在實際的調(diào)音當中，激勵處理的音感效果有可能隨長時間的聽音而逐漸弱化，所以在調(diào)節(jié)激勵效果時，時間不要超過10分鐘。
對人聲音源的激勵處理，最好是使用數(shù)碼效果處理器。它通常有以下幾項調(diào)整參量：
1.輸入增益(Gmn)，用于調(diào)節(jié)輸入電平，注意此處切勿使設(shè)備產(chǎn)生過載。
2.調(diào)諧頻率(Tuning)，根據(jù)需要處理的頻段，選擇一個合適的頻率。
3.驅(qū)動電平(Drive)，用于調(diào)整激勵的深度。驅(qū)動電平較大時，效果比較嘈雜；驅(qū)動電平較小時，效果則比較溫和。
4.混合比率(Mix)，即原信號與效果信號的響度比。
效果處理的整體規(guī)劃
對人聲音源的精細處理，需要使用1臺全數(shù)字式調(diào)音臺，至少3臺數(shù)字式效果器和一臺數(shù)字式激勵器。
首先在調(diào)音臺上，使用通道均衡控制單元對人聲進行音色調(diào)整，以使其音感得以改善，這里給出幾個常用的例子。
(1)8OOHz附近的頻段可使人產(chǎn)生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15dB的衰減，頻帶寬度為1／5倍頻程，用于改善人聲發(fā)音的總印象；
(2)68O0Hz附近的頻段可使人聲產(chǎn)生尖嘯、刺耳的感覺，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻帶寬度為l／5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感；
(3)對于發(fā)音過亮、有炸耳棍子的感覺者，可在3400Hz處予以最大為8dB的衰減，頻帶寬度為1／3倍頻程；
(4)對于鼻音過重者，可在500Hz以下頻段適當衰減，衰減帶寬為3倍頻程；
(5)齒音的超高頻段由于受人耳靈敏度的影響，需對12KHz處提升6dB(頻帶寬度為2倍頻程)，其響度才能與人聲的樂音平衡。
以上均衡處理較適用于現(xiàn)場擴音，如果是多軌錄音或節(jié)目轉(zhuǎn)發(fā)，則應(yīng)將增益的調(diào)節(jié)量減半。
均衡調(diào)好之后，再調(diào)節(jié)激勵器。先將激勵器的驅(qū)動電平和混頻電平調(diào)至最大狀態(tài)，頻率調(diào)諧放在2500Hz，此時如果其發(fā)音已顯嘈雜，或音色過硬，可將驅(qū)動電平調(diào)低，應(yīng)注意這種調(diào)整有變化的是音源的硬度。如果驅(qū)動電平調(diào)在較高的位置，而只將混頻電平調(diào)低，則高硬度聲響的音響保持不變，但它會被未經(jīng)激勵處理的原聲略微掩蓋。此一現(xiàn)象在激勵深度很強時比較明顯，其中前一種發(fā)音給人的聽感就是原聲，后一種則可產(chǎn)生出兩層聲音，它具有增加人聲層次感的效果。
一般1臺激勵器只能處理一個頻段，并且很多單一功能激勵器的連接都要求不能并聯(lián)，只能串聯(lián)。如需對音源的多個頻段加激勵，這里建議在附圖所示的設(shè)備連接當中，混響器應(yīng)選用含有激勵處理的多重效果器(如YAMAHASPX990)，此時就可以用激勵器處理500Hz、800Hz和7200Hz頻段，用混響器上的激勵功能處理2500Hz頻段。
再次提醒大家的是，激勵處理的調(diào)整時間不能太長，以免人耳疲勞后，無法準確辨認激勵的程度是否合適。
最后就是調(diào)整混響效果。這里的混響效果包含兩個方面，一個是基礎(chǔ)潤飾，另一個是強染色。
混響處理的基礎(chǔ)潤飾，主要是為了增加音源的融和性，但又不能讓人聽出有房間殘響。此處的混響處理的強染色效果，主要是用于為音源生成余音繚繞渲染性，其處理方式有以下3種情形：
(1)生成空間感。使用廳堂或房間混響效果。模擬余音明顯的自然混響效果，是混響處理簡單而又有效的方式，對此效果通道上3500Hz附近的頻段稍作提升，可以產(chǎn)生穿透感良好的高亮度聲響。當然，也有一個缺點，即處理的效果比較渾濁，有時帶有一種"悶罐"聲響。
(2)生成回音。長延時時間的延時反饋處理，可以模擬山谷回音效果；處理的延時時間一般都與演唱歌曲的節(jié)奏合拍。為使其效果更具有遙遠感，可對其1600Hz以下和3800Hz以上的頻段適量衰減。模擬山谷回音效果，很多數(shù)碼效果處理器上都有現(xiàn)成的程序可供使用。
(3)生成融和的聲背景。余音繚繞的混響效果對人聲音源的美化作用非常有效，幾乎所有的人聲演唱都要使用混響。在不導(dǎo)致其發(fā)音變渾，或引起"悶罐"聲的前提下，我們認為混響效果越強越好，但實際常常是混響效果還很弱時，其發(fā)音已經(jīng)變渾，并引起明顯的"悶罐"聲。
為了在不導(dǎo)致其發(fā)音變渾，或引起"悶罐"聲的前提下，生成融和的聲背景。下面推薦如下效果處理方式，即延時一混響串聯(lián)處理方式。此種處理的延時時間一般為200-600ms，反饋增益40％-60％，混響使用大廳混響效果，混響時間為2-8s。串聯(lián)處理后的混響效果要求平滑、連貫。如果處理后的聲響音頭畢露，則可作如下調(diào)整，一是縮短延時時間，二是增加混響的響度，三是增大混響的時間。
混響處理的強染色效果，一般都應(yīng)在基礎(chǔ)潤飾的前提下進行，這樣強染色處理就可以弱一些
老式創(chuàng)新sb live!系列聲卡型號大全
---2008年
SB Live! Digital Entertainment5.1（數(shù)碼娛樂版），PCB版本號SB0100 4. SB Live! DIGITAL數(shù)碼版CT-4830 結(jié)論:就目前市場看做為民用聲卡性價比最高如下: |
