愛華網(wǎng)【西秦戲概述】
西秦戲源遠流長，是一個古老而稀有的劇種，初考系明末西秦腔流入粵東，與民間藝術結合而成。扎根海陸豐，足跡走遍興梅、潮汕、閩南、香港、臺北，以及東南亞等地。屬多聲腔的板式變化體劇種。唱唸沿襲中州音韻（素稱“戲棚頂官活”），其唱詞多是齊言對偶句式，以七字（二二三）、十字（三三四）為主體，字數(shù)或增或少均可靈活運用。旋律起伏大、節(jié)奏變化多，不但不影響板式結構，而且顯出其唱腔之特色。西秦戲的主要聲腔有正線曲、西皮曲、二黃曲，還有少量福建曲、小調曲，以及已失傳的元雜曲和昆曲。三個主要聲腔共有三十六個板式，男女分別有六十二個唱法，各種唱法都有其不同的藝術特色和風格，尤其西秦戲的本腔——正線曲，具有的獨特韻味，更為動聽。
西秦戲有史可追溯的順太平、祝壽年、順泰源三大老牌名班，行當齊全，飲譽粵海。一百多年前馳名海內外的西秦戲藝術表演家德容旦、灶貴生、協(xié)仔丑等，他們所傳承下來的造詣甚深。素被后人稱為“公”的著名老生羅益才（我?guī)煿?，于民國三年（公元一九一四年）在海豐捷勝執(zhí)教和天樂科班，造就了羅宗滿（我?guī)煾福?、曾月初、陳銘詡、林詠、何念砂、劉宣、黃發(fā)、榮華、曾炮等各行當齊全的一批優(yōu)伶，名揚海陸惠諸縣。如著名小生羅宗滿（宗滿生）字正腔圓的正線曲、著名老生曾月初（戇生）婉轉自如的西皮曲、著名小生馬壽蘭（富生）柔軟動聽的二黃曲、著名花旦陳咾（咾旦）聲如女伶的花旦曲、名正旦周漢孫（孫旦）沉渾厚樸的烏衫曲等，都是有口皆碑的。音樂方面，有馳名海陸惠的劉圓、劉棠、張德、徐創(chuàng)等，他們在名曲、名段上都有繼承創(chuàng)新的吹打、司擊、拉奏等特殊技巧，功底極佳。中華人民共和國成立，他們當中大部分已成為老藝人，都匯集到僅存的慶壽年班，即現(xiàn)海豐縣西秦戲劇團，傳幫帶出了第一批的劉寶鳳、羅惜嬌、嚴木田、陳色洪、侯勞惜、唐同妹、嚴肯等新一代男女演員和樂手，他們都博得行家、觀眾念念不忘，稱贊有加。
【西秦戲諸聲腔的調高及特點】西秦戲是宮調式聲腔，調高有bB、D、bE、G等諸調。男曲以真嗓為主、假嗓為輔；女曲以假嗓為主，真假結合。正線曲定調bB（反線陰調曲bE），曲調厚樸委婉，韻味獨特。分二番、梆子兩類，而兩類曲調?？蛇B接使用。男曲音階從2至ī共十四度；女曲從2至6共十二度。二十世紀六十年代初，隨著劇目的整理，以及上演現(xiàn)代劇等的需要，在繼承傳統(tǒng)唱腔的基礎上，進行改革創(chuàng)新，女曲發(fā)展到十四度音階，流傳至今，常用不衰；西皮曲定調D，曲調高亢激昂，宜表現(xiàn)火爆熾烈、激動緊張等情緒。男曲音階從3至i共十三度；女曲從至3至6共十一度；二黃曲定調D（反線二黃G），曲調沉渾婉轉，旋律起伏較大，節(jié)奏變化較多。男曲音階從2至i共十四度；女曲從2至6共十二度。
【西秦戲的音樂設置】西秦戲的樂隊俗稱后棚，分文畔與武畔，其器件配置位置稱為“八張交椅”，即鼓頭、大鼓、大鐃、班鑼（兼小鐃）、工鑼、響盞（小手鑼）、頭吹（嗩吶）、二吹共八個座位由八名樂員操作。弦撥樂器稱“四大件十一條線”，即頭弦二條線（由第一嗩吶手兼），提琴胡二條線（由大鼓手兼），三弦三條線（由第二嗩吶手兼），月琴四條錢（由工鑼手兼）。新中國成立后，增加了揚琴、大提胡、二胡、高胡及黑管等器件，突破了“八張交椅”的設置，陣容可觀，效果較好。
【三個聲腔四大件的定弦】正線曲：頭手弦定弦52（陰調曲定弦15），提琴胡定弦15，三弦定弦563，月琴定弦5522；西皮曲：頭手弦定弦63，提琴胡定弦36，三弦定弦651，月琴定弦5522；二黃曲：頭手弦定弦52（陰調曲定弦15），提琴胡定弦36，三弦定弦651，月琴定弦5522。定弦不一，協(xié)調和諧，效果甚佳。
【西秦戲吹打牌子及運用】西奏戲的吹打牌子計有108首，氣派豪放，雄壯激昂，在武戲和科白戲所有的“四大傳”、“八草傳”和“三十六本頭”戲中，占主導地位，具有形象化、性格化及渲染古戰(zhàn)場的特色，如表現(xiàn)祭纛興師所用的【大起兵】、【雙龍劍】、【二犯】；剛柔相濟的女將舉兵【石娘嬌】；兇蠻粗獷的番將舉兵的【番竹馬】、【番馬士】；游山玩水、穿街遛巷、輕松愉快的【千秋歲】；跳水懸梁、忍痛掙扎等的【雁兒落】；得勝凱旋、喜氣洋洋的【朝陽歌】等等，都有強烈而恰切的吹打效果。二十世紀二三十年代西秦戲著名嗩吶手在吹秦上各顯其長，如劉棠（頭吹棠）有悲憤相濟的吹奏法，徐創(chuàng)有高昂激越的運氣法，張德有柔軟婉轉的花指法等，均享有極高聲譽。
西秦戲傳統(tǒng)名?。ㄋ乇环Q為啞?。┑摹吨嘏_別》選段，歷時二十多分鐘所吹奏的主要樂曲【宮娥怨】，以七個調式輪迴變奏，轉調自如，全憑運氣功夫圓滿地彌補了半音關系不出現(xiàn)音差的特殊效果，并把旋律時而拉音，節(jié)奏時而加速或緩慢等技巧，緊密地把劇情推向高潮，充分展示西秦戲的套曲牌子，以及吹奏手的獨特技藝和功能。
【西秦戲三個聲腔的伴奏樂曲運用】西秦戲三個主要聲腔的伴奏樂曲共計十八首，各有嚴格規(guī)定，不能濫用，如【倒拖槍】、【粉頭蓮】、【麻桃仁】、【卷珠簾】、【柳青娘】、【柳青娘反】等僅用于正線腔及二黃腔；【脫毛獅】、【北山茶】、【雙聲尾恨】、【桃李爭春】、【猴仔背子】、【報花名】、【上天梯】、【雙金線】、【八大板】、【哭連天】等僅用于西皮腔。講究調式和諧，是西秦戲傳統(tǒng)的特點之一。
音樂唱腔藝術是一個劇種的靈魂，是“姓甚名誰”的特征和重要手段。西秦戲在歷史長河中，各個聲腔都有互相影響，互相融匯，在與兄弟劇種的交流中，不斷豐富了本劇種的表現(xiàn)力度。尤其近一百五十年來，數(shù)代名藝人經(jīng)過繼承傳統(tǒng)，從實踐中得到豐富經(jīng)驗，并各自加以創(chuàng)新，雖無流派之分，卻有不同風格之別。西秦戲聲腔諸多，板式較廣，表現(xiàn)力強。男女曲若無真假嗓結合，其音域必然出現(xiàn)狹小短缺,而導致旋律運轉有限；有了真假嗓的結合，又要防止出現(xiàn)間隙，才能顯出糅合自如；咬字清晰，吐音圓滑，并非輕而易舉的功夫。西秦戲是一個豐富多彩的珍稀劇種，若要長久保持生命力，必須發(fā)揮本劇種自身的特色，不能舍本逐末，而導致面目全非。其特色唯一之源在于全面繼承，深入了解，反復研究，進而以科學觀取其精華，剔除糟粕，在精華的基礎上加以創(chuàng)新，這樣或許是它永不迷航的正確方向！
西秦戲的劇目，分文戲（也叫曲戲）、武戲（提綱戲）兩大類，共一千多個。文戲長短劇目四百多個；武戲劇目七百多出。
文戲中以真功夫見稱的有四大弓馬、三十六本頭、七十二提綱之說。四大弓馬是：《龔克已》（又名《上京連》）、《陳世美休妻》（又名《三官堂》）、《寶珠串》（又名《三義節(jié)》）、《哭監(jiān)寫狀》（又名《販馬記》）。還有部分唱做并重的劇目，如：《寶蓮燈》、《搖錢樹》（又名《四姐下凡》）、《剪郭槐》、《大盤殿》、《龍鳳閣》、《薛仁貴》、《斬姚期》（包括四大弓馬共十二出）等，因為每出都是四折，因而稱為“四出連”。三十六本頭：《鬧金鑾》、《王大富》、《李云祥》、《女搜宮》、《搜花園》、《把宮門》、《羅志云》、《萬重山》、《賣豬仔》、《白兔精》、《斬梅景》、《賣豆花》、《王阿七》、《柳世春》、《鬧古店》、《洪炮》、《看古文》、《毛四?！?、《抬番鬼》、《賣虎皮》、《彩樓記》、《斬洪建》、《奸雄結》、《徐棠掉打李鳳》、《剪余騫》、《斬秦梅》、《甘鳳祥》、《棋盤會》、《石平貴》、《都世春》、《司馬海》、《風流誤》等。每本都分上下集。七十二提綱，是指七十二出以唱做見稱的折子（實際不止此數(shù)），如：《回窯》、《斬鄭恩》、《芭蕉記》、《送妹》、《過昭關》、《潘必正》、《女中魁》、《打李鳳》、《宋江殺惜》、《逼上梁山》、《貴妃醉酒》、《五臺會兄》、《柴房會》等等。
武戲即提綱戲，演的是列國、封神、隋唐、掃北、征東、征西、水滸等演義及傳奇故事。以演封神著稱，這類提綱戲，又有所謂“草傳”和“本傳”兩類（也稱小傳和大傳）。“草傳”八部共一百九十八個劇目（其中三分之一有唱，應屬文戲，如《背解紅羅》、《二度梅》等）；“本傳”共十六部，如：《封神傳》、《隋唐傳》、《五代傳》、《楊家將傳》等（其中也有一小部分屬于文戲劇目）。
附西秦戲名藝人簡介：
張德容（1852－1922）男，西秦戲演員?；蓐柨h平海鎮(zhèn)（今屬惠東縣）人。十四歲從藝，習花旦，順太平科班后期出身。清光緒二十一年（1895）前后執(zhí)教于新順太平科班，培養(yǎng)了文生何玉，武生張彬、亞戊，正旦張漢標，劉松、趙南，花旦陳益、劉青、覃灶、紅面黃砍、曾水祝，公末蘇石連等一批名角。至今西秦戲藝人仍尊他為“張德容公”。
羅益才（1873－1935）男，西秦戲演員、教師，海豐縣捷勝鎮(zhèn)人。順太平科班出身，習老生，能文善武，有“第一好老生”的稱譽。清末至明初，他執(zhí)教于西秦戲最后一個科班和天樂，造就了大批人才，如老生曾戇、文武生羅宗滿、武生林詠、黃杰、老旦曾炮、紅面陳夸、均成為各個行當?shù)闹е?/p>
黃戴（1874－1943）男，西秦戲演員，原籍惠陽縣平海鎮(zhèn)（今屬惠東縣），入贅海豐縣客寮村林家。先學打鑼，后拜蔡扶六為師，習凈行，尤工烏凈，人稱“烏面戴”。得意門生有孫俊德等。
劉松（1880－1943）男，西秦戲演員，號興隆，海豐縣田墘鎮(zhèn)人，學藝于新順太平科班，師從張德容，習正旦，人稱“松旦”。二十世紀三十年代，田墘新榮華班成立，他是創(chuàng)始人。培養(yǎng)了武生羅振標、烏面劉雪、丑劉萬祥、正旦翟當?shù)纫慌妹缱印?/p>
張漢標（1882－1979）男，西秦戲正旦，名九，人稱“九旦”。他悉心培養(yǎng)羅惜嬌成材，使西秦戲在間斷多年后重又出現(xiàn)女旦。
張彬（1889-1934）男，西秦戲武生，惠陽縣平海鎮(zhèn)（今屬惠東縣）人，出身新順太平科班，曾在順太平、順泰源班擔綱，擅演武戲。
羅宗滿（1898－1972）男，西秦戲演員，海豐縣捷勝鎮(zhèn)人。十四歲入和天樂科班，攻文生兼習武生。六年學徒，練就一身技藝，二十歲成名，人稱“宗滿生”。得意門生有嚴木田等。
曾戇（1900－1973）男，西秦戲老生，人稱“戇生”，號月初，惠陽縣平海鎮(zhèn)（今屬惠東縣）人。十五歲入和天樂科班學藝，師承羅益才。他能文能武，唱做俱佳。
陳夸（1900－1957）男，西秦戲演員。字銘詡，海豐縣田墘池刀村人。十三歲入和天樂科班，師承羅益才，習紅面，兼學丑，人稱“紅面夸”，他能演能導。
曾炮（1899－1967）男，西秦戲演員。海豐縣東洲坑人，入贅沙港鄉(xiāng)下埔村曾家。出身和天樂科班，師乘羅益才，習老旦，人稱“炮婆”。他善于琢磨各種不同身份的老年婦女性格，無論百戰(zhàn)沙場的女將，雍容華貴的國太，老態(tài)龍鐘的貧婦，油腔滑調的媒婆，都能刻畫得入木三分。二十世紀五十年代，他培養(yǎng)了西秦戲第一個女旦鄭淑英。
陳咾（1912－1966）男，廣東海豐縣人。西秦戲演員，工旦行。少時從父（西秦戲正旦）陳益學戲。后入西秦戲班擔正印花旦，與須生曾月初合作演出。1950年5月間，西秦戲慶壽年班在香港演出時，他在《販馬記》中飾李桂枝，“寫狀”一場的演唱，被香港玫瑰公司錄制成唱片。陳咾的唱腔形成獨特的風格，有不少西秦戲的旦行演員習唱他的唱腔，海豐西秦戲劇團的花旦演員劉寶鳳的唱腔就繼承了陳咾的唱法。注：（2006年蔡惠進將《販馬記》唱段壓縮成MP3在網(wǎng)上發(fā)表）。
張德（1908－1987）男，廣東惠東縣人。西秦戲樂師。幼年曾在惠州平海鎮(zhèn)的粵劇戲班學藝，不久即隨其叔父(西秦戲花旦)張德容在西秦戲新順太平和天樂等班從藝。他虛心向班中樂師學習，不久，吹、拉、彈、打（打擊樂）都能上手，并當上頭吹。后來，他又受西秦戲三位名師“頭吹徑”、“頭吹權”和“頭吹清意”的指點，吹、拉、彈和打擊樂都能勝任。后來，張德還把短喉管（蔥吥）引進了西秦班，豐富了西秦戲的伴奏樂器，加強了皮黃曲的表現(xiàn)力。羅宗滿，曾月初、陳咾等演唱工戲，非請張德為之操琴不可。他諳熟演員的唱腔特點，節(jié)奏準，技巧好，伴奏效果極佳。他年逾七旬時，還能為演員伴奏難度很大的西皮曲[慢二六]。
徐創(chuàng)（1916－1991）男，廣東海豐縣人。西秦戲樂師。師從其叔父(西秦戲頭吹)徐華通。他在演奏上，既得其父真?zhèn)饔稚朴谖∶耖g吹奏牌子的精華，成為20世紀40年代以來西秦戲正宗又飽學的吹頭之一。此外，他的“頭手弦”也拉得很有特色。
羅振標（1916－1993）男，廣東海豐縣人。原海豐縣西秦戲劇團演員。海豐縣第二屆人大代表，縣政協(xié)首屆委員。中國戲劇家協(xié)會廣東分會會員。主要貢獻：15歲開始獻身戲曲舞臺，演文生、武生、老生，贏得廣大觀眾贊賞。建國初期，參與組建工人劇團（即今海豐縣西秦戲劇團）。
孫俊德（1919－2000年）男，廣東陸豐東海人，十二歲契身于新雙喜白字戲班學藝，十九歲到永豐正字戲班當旗軍，再拜師禪公。二十二歲轉到西秦戲福壽年班，拜前輩著名烏面黃戴（戴凈）為師，攻習烏面。他所授的徒弟呂潭勝，也于上世紀六十年代初，成為西秦戲的擔綱演員之一。
嚴昌輝（1928－1989）男，廣東海豐田墘人，文化程度高小。童年酷愛文藝，在其梨園世家的熏陶下，于十三歲（一九四一年）投入順泰元、慶壽年等西秦戲班學藝。初學跑龍?zhí)?，后拜和天樂科班出身的著名藝人陳銘詡（紅面夸）為師，攻習紅面。15
劉寶鳳（1935－2007）女，廣東海豐縣人。西秦戲女演員，工旦行。1952年在西秦戲慶壽年劇團學藝，后參加海豐縣西秦戲劇團，曾拜羅振標、陳咾為師。她虛心好學，鉆研西秦戲以假嗓為
主、真嗓輔之的傳統(tǒng)發(fā)聲方法，唱工日漸成熟。她聲音洪亮，善唱高亢激昂的曲調。
唐托（1918－）男，廣東海豐田墘東洲坑人。十三歲入順泰源西秦戲班，初期學跑龍?zhí)祝旰髶斊燔婎^，精通西秦戲提綱戲各排場套路的藝術表演，繼之拜著名正旦劉松（烏杉松）為師，工武生。從事西泰戲藝七十多年間，非常關心后代的成長，一貫傳藝無私。他先后收吳景構、呂政鑾、羅惜嬌、侯勞惜、方惠芳、陳映珠等為徒，傳承給他們不少老生、正旦及花旦等的傳統(tǒng)戲。
嚴木田男，國家級非遺項目西秦戲代表性傳承人。1938年出生于廣東海豐田墘一梨園世家，1954年參加海豐縣西秦戲劇團學藝，拜著名小生羅宗滿為師，工小生。1961年赴陜西省戲曲學校秦腔劇院進修，翌年返團后兼任導演、編曲、副團長等職。
呂維平男，國家級中國非遺項目西秦戲代表性傳承人。1967年出生于廣東海豐田墘。1985年考入海豐縣西秦戲劇團，遂被送往惠陽地區(qū)藝術培訓團接受戲曲專業(yè)培訓，兩年后畢業(yè)返回劇團。拜著名小生羅振標為師，工小生，繼承其師瀟灑俊逸、氣派大方等表演特色。2003年跨老生行當，問藝著名老生唐托，繼承了《劉錫訓子》的劉錫“耍交椅花”等的表演絕技，博得觀眾廣泛贊揚?，F(xiàn)任海豐縣西秦戲劇劇團團長、導演等職。
海豐縣新編歷史劇《文天祥在嶺南》，用西秦戲的形式來展現(xiàn)名垂千古的民族英雄文天祥在廣東的故事，這也是古老的西秦戲在新中國成立后長達60多年來第一出原創(chuàng)戲。復活文天祥在海豐五坡嶺血戰(zhàn)被俘，留下流傳千古的詩歌《留取丹心照汗青》、《過零丁洋》。經(jīng)封閉式排演，于2010年參加第11屆廣東藝術節(jié)演出，這個劇本為西秦戲帶到一個全新的高度。
（國家級非物質文化遺產項目“西秦戲”代表性傳承人：嚴木田）
