HansZimmer，男，1957年9月12日生于德國(guó)法蘭克福。他是近年來(lái)堀起速度十分驚人的電影配樂(lè)家，在電子合成器和傳統(tǒng)器樂(lè)的結(jié)合上，每每展現(xiàn)令人震撼的個(gè)人風(fēng)格，也屢次締造令人激賞的配樂(lè)成績(jī)，特別是在動(dòng)作電影配樂(lè)方面，他獨(dú)特的音樂(lè)型式已經(jīng)蔚為風(fēng)尚，揉合了電子樂(lè)的炫麗緊湊，和交響樂(lè)的磅礡氣魄，幾乎是近年來(lái)，典型好萊塢英雄主義動(dòng)作電影不可或缺的“標(biāo)準(zhǔn)配備”。

Hans Zimmer成長(zhǎng)過(guò)程中足跡幾乎遍布全歐洲，在移居倫敦后，與Trevor Horn，Geoff Downes組成了名為“TheBuggles”的音樂(lè)工作團(tuán)體，最初HansZimmer是一名電子合成樂(lè)的工程師，主要的工作是替他人的音樂(lè)作品做合成混音的工作，后來(lái)HansZimmer開(kāi)始寫(xiě)自己的音樂(lè)，并且為一些廣告片作曲，直到遇到了電影配樂(lè)家Stanely Myers（“越戰(zhàn)獵鹿人”），在StanelyMyers的耐心指導(dǎo)下，Hans Zimmer開(kāi)始走入電影配樂(lè)的領(lǐng)域，Hans Zimmer與StanelyMyers合作過(guò)很多電影配樂(lè)，比較正確的說(shuō)法，或許應(yīng)該說(shuō)Hans Zimmer跟著Stanely Myers做了許多電影配樂(lè)，HansZimmer就像Stanely Myers身邊的實(shí)習(xí)生，Stanely Myers不愛(ài)做飛車(chē)追逐，所以那樣的音樂(lè)自然全交給HansZimmer了。Stanely Myers是他的良師，HansZimmer自己說(shuō)：“我所知道關(guān)于電影配樂(lè)工作的一切細(xì)節(jié)，都拜Stanely Myers所賜。”

他們?cè)趥惗爻闪⒘恕癓illie Yard Studio”，HansZimmer一方面開(kāi)始開(kāi)拓電子音樂(lè)與交響器樂(lè)結(jié)合的音樂(lè)構(gòu)想，并且和多位音樂(lè)工作者合作完成了許多電影配樂(lè)，其中國(guó)內(nèi)觀眾比較熟悉的，應(yīng)該是1986年，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影音樂(lè)的得主《末代皇帝》，不過(guò)嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，《末代皇帝》并不是Hans Zimmer的作品，因?yàn)殡m然HansZimmer參與了《末代皇帝》的制作，但是《末代皇帝》的作者應(yīng)該是阪本龍一，DavidByrne以及蘇聰，其中阪本龍一的音樂(lè)扮演了十分重要的角色，但國(guó)內(nèi)觀眾最熟悉的序曲則是David Byrne的作品。

HansZimmer早期在英國(guó)所創(chuàng)作的電影音樂(lè)多半是和許多人一起完成的，而且多少帶了一些玩票性質(zhì)，但其中也有一些獨(dú)立配樂(lè)創(chuàng)作的嘗試，《分離世界－AWorld Apart》是Hans Zimmer第一部獨(dú)力完成的電影配樂(lè)，這部電影在坎城影展上大出風(fēng)頭，HansZimmer自然也受到矚目，尤其吸引了一位女士的注意，她就是導(dǎo)演Barry Levinson的夫人，BarryLevinson本人可能并沒(méi)有看過(guò)《分離世界》，但Levinson太太可把這部電影看了八九遍之多，而且還買(mǎi)了原聲帶的CD和錄音帶，BarryLevinson也因此注意到Hans Zimmer的音樂(lè)，進(jìn)而促成Hans Zimmer為BarryLevinson的《雨人》擔(dān)任配樂(lè)，《雨人》是HansZimmer第一部好萊塢電影配樂(lè)，并且初試啼聲即一鳴驚人，成為他個(gè)人第一部入圍奧斯卡金像獎(jiǎng)的作品。

1989年的《溫馨接送情》雖然被金像獎(jiǎng)忽略，但卻獲得葛萊美音樂(lè)獎(jiǎng)的提名，是HansZimmer溫馨小品音樂(lè)的代表作，接著與導(dǎo)演雷利史考特合作的《黑雨》，則展現(xiàn)了HansZimmer充滿(mǎn)能量與爆發(fā)力的電子動(dòng)作樂(lè)風(fēng)，令許多影人留下深刻的印象。

90年以后HansZimmer揉合了電子樂(lè)與交響樂(lè)成一體的音樂(lè)漸受青睞，成功打入好萊塢電影圈，許多知名導(dǎo)演都陸續(xù)與他合作．除了有火熱的動(dòng)作電子音樂(lè)作品如《雙面女蝎星》，《霹靂男兒》外，也有不少溫馨優(yōu)美的抒情作品如《綠卡》。

1991年Hans Zimmer和導(dǎo)演朗霍華合作的《浴火赤子情》，展示了十分成熟的音樂(lè)技巧。在這部作品中，也可以窺見(jiàn)HansZimmer日后動(dòng)作音樂(lè)風(fēng)格的雛型，這樣的音樂(lè)風(fēng)格果然在1995年的《赤色風(fēng)暴》中大鳴大放，在這部配樂(lè)中，HansZimmer將凜冽緊湊的電子節(jié)奏，深沉宏偉的人聲，以及悲壯澎湃的管弦器樂(lè)，融合成豪情凜然的壯闊樂(lè)章，為HansZimmer贏得了一座葛萊美音樂(lè)獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)，不僅成為HansZimmer作品中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也成為動(dòng)作電影配樂(lè)中一部獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的經(jīng)典示范。

不論是不是Hans Zimmer本人的作品，HansZimmer的風(fēng)格和影響都處處可見(jiàn)，由于以動(dòng)作派音樂(lè)大領(lǐng)風(fēng)騷，動(dòng)作音樂(lè)成為一般樂(lè)迷對(duì)Hans Zimmer的主要印象，不過(guò)對(duì)HansZimmer本人來(lái)說(shuō)，做有深厚情感的音樂(lè)其實(shí)比做動(dòng)作音樂(lè)更有意思，HansZimmer甚至說(shuō)：一個(gè)音樂(lè)家一輩子大概只能寫(xiě)出兩場(chǎng)最棒的飛車(chē)追逐音樂(lè)吧！照這種說(shuō)法的話(huà)，HansZimmer的動(dòng)作音樂(lè)產(chǎn)量恐怕老早就超出這種極限了，而且HansZimmer式的動(dòng)作音樂(lè)在大量生產(chǎn)下，出現(xiàn)許多雷同的作品，漸漸不免也招致一些批評(píng)，認(rèn)為這類(lèi)音樂(lè)已漸無(wú)新意，淪為另一種制式罐頭音樂(lè)。

Hans Zimmer其實(shí)也嘗試許多不同的音樂(lè)風(fēng)格，如溫馨的《懷胎九月》，可以算是HansZimmer獻(xiàn)給自己女兒的作品，而《紅色警戒》的省思與《愛(ài)在心里口難開(kāi)》的明媚甜美，都是讓人耳目一新的佳作，HansZimmer或許被貼上“電子動(dòng)作音樂(lè)"的卷標(biāo)，不過(guò)他并不是一個(gè)只善長(zhǎng)寫(xiě)電子音樂(lè)的音樂(lè)家。

HansZimmer出身自一群深具挑戰(zhàn)與實(shí)驗(yàn)精神的音樂(lè)玩家，而他的配樂(lè)成品也常是和這些出色的音樂(lè)工作者，包括了交響編曲，演奏，計(jì)算機(jī)合成剪輯以及指揮家等各種人才，分工合成，協(xié)力完成，近年他們甚至組成了工作團(tuán)體MediaVentures，以充滿(mǎn)創(chuàng)新和領(lǐng)先魅力的音樂(lè)風(fēng)格，擄獲了不少樂(lè)迷的心，成為當(dāng)代電影音樂(lè)的一股新勢(shì)力，而這種團(tuán)隊(duì)合作，群策群力的電影配樂(lè)組合，似乎也將成為一種潮流。

Hans Zimmer訪談及作品欣賞

從數(shù)字到音符

Hans Zimmer在德國(guó)長(zhǎng)大，僅受過(guò)極少的正規(guī)教育，而這些教育遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以使他成為世界級(jí)頂尖電影音樂(lè)作曲家。他開(kāi)玩笑地說(shuō)“我只上過(guò)2個(gè)星期的鋼琴課而已?！?br />
但他憑借電腦和科技的知識(shí)來(lái)彌補(bǔ)經(jīng)驗(yàn)的不足，“在 IBM 發(fā)明第一臺(tái) PC機(jī)前好多年，我就在電腦上作曲了，”他回憶說(shuō)。“在電腦里輸入一串?dāng)?shù)字就能得到一段動(dòng)聽(tīng)的旋律，這是永恒的回憶?！?br />
“與用鋼琴作曲相比，我更喜歡用電腦作曲，”他開(kāi)玩笑說(shuō)，“當(dāng)時(shí)，我才20出頭。我有一款 Roland 的 MicrocomposerMC8，它有16K的內(nèi)存，這在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)好的東西。后來(lái)，我用Fairlight。沒(méi)有人可以學(xué)到相關(guān)的課程，那時(shí)還不存在這些課程?！?br />
“今天，你用 PowerBook就可以做到這一點(diǎn)，”他說(shuō)“這是更為平民的系統(tǒng)。不需要成千上萬(wàn)美元的資金，只需要有好的想法并付諸實(shí)施。當(dāng)然，你必須擁有天分和音樂(lè)才能。”

不久，Zimmer開(kāi)始接觸不同的搖滾樂(lè)作品?！拔覀儼涯贻p一代帶壞了，”他笑著說(shuō)，“我們讓真正的音樂(lè)家感到難堪，這是因?yàn)槲覀儗?duì)于時(shí)間的掌控與他們不同--我們完全受控于電腦。

先鋒的定義

20世紀(jì)80年代，Zimmer成為了倫敦電影音樂(lè)作曲家 Stanley Myers 的助手?！癝tanley 精通管弦樂(lè)，”Zimmer 說(shuō)“那時(shí)，他已為《獵鹿人（The DeerHunter）》作曲，他和一幫英國(guó)電影真正的先鋒在一起。只有沒(méi)錢(qián)拍電影，你才能成為一個(gè)真正的電影先鋒，”Zimmer大笑著說(shuō)。

Myers想和懂電子樂(lè)的人共事，Zimmer正是這樣的人選。Zimmer說(shuō)：“于是，我從他那里學(xué)會(huì)了管弦樂(lè)?！?br />
他們合作了幾部電影，包括《我的漂亮洗衣店（My BeautifulLaunderette）》，這部影片帶動(dòng)了倫敦電影新風(fēng)潮。Zimmer說(shuō)：“我認(rèn)為那些英國(guó)的新電影，如《偷拐搶騙（Snatch）》等，都源自這一風(fēng)格?！?br />
“我希望能到好萊塢工作，但我告誡自己除非有人請(qǐng)我，否則我不會(huì)去美國(guó)，事實(shí)上我知道自己做不來(lái)服務(wù)生， ”Zimmer補(bǔ)充道。

Rain Man（1988年）

為《雨人（Rain Man）》配樂(lè)

《雨人》是1988年十分引人注目的一部影片。該片在第六十一屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的激烈角逐中，一舉奪得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳原作劇本四項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。該片描述了一個(gè)手足情深的故事。一心想獲得遺產(chǎn)的弟弟在與患有自閉癥的兄長(zhǎng)的長(zhǎng)途旅行中逐漸產(chǎn)生了對(duì)兄長(zhǎng)的手足之情，由起初的疏遠(yuǎn)粗暴到最后來(lái)的關(guān)心理解。影片的劇情并不復(fù)雜，但卻獲得了眾多觀眾的喜愛(ài)和歡迎，其原因就在于影片中反映出了一種感人至深的人間真情。

影片中的場(chǎng)景大都十分美麗，有著柔和的光線和溫暖的色調(diào)。影片中音樂(lè)的節(jié)奏也是比較明朗的。這些使影片具有了一種溫情感人的氛圍。導(dǎo)演BarryLevinson請(qǐng)HansZimmer為《雨人》配樂(lè)，于是他動(dòng)身來(lái)到美國(guó)。“我以制作歐洲電影的方式處理《雨人》的配樂(lè)。事實(shí)上，我沒(méi)有在工作室作曲--我只是在Barry的辦公室里裝上了Fairlight，并擺放了一些我的玩具和裝飾品?！盳immer說(shuō)，“Barry的工作方式也很輕松，他不愿待在工作室里，否則就會(huì)產(chǎn)生 ‘天哪，該管弦樂(lè)部分了，我們必須弄好它?！@樣的壓力?！?br />
“在配樂(lè)過(guò)程中，我們摸索出自己的方式，我曾以為那就是我好萊塢職業(yè)生涯的結(jié)束，” Zimmer邊說(shuō)邊笑，“但是我每次都把所做的影片當(dāng)作是職業(yè)生涯的結(jié)束。就這樣，我一邊不停的作曲，一邊又忘掉了自己上部曲子的艱辛歷程。我總是在開(kāi)始?？吹贸鰜?lái)，我受益于此?！?br />
《雨人》是Hans Zimmer首度向好萊塢扣關(guān)的配樂(lè)作品，但在這張?jiān)晭е兄皇珍浟藘啥蜨ansZimmer的原著音樂(lè)，其余的８首全是導(dǎo)演巴瑞．李文森在電影中采用的歌曲，由于在電影中既成歌曲的選用占了不少的配樂(lè)比例，HansZimmer發(fā)揮的配樂(lè)篇幅原本就不多，可以說(shuō)《雨人》的原聲帶是一張導(dǎo)演的電影原聲帶，并不是配樂(lè)家的電影原聲帶．雖然發(fā)揮的篇幅有限，但Zimmer的表現(xiàn)仍十分搶眼，也獲得金像獎(jiǎng)的青睞而首度入圍金像獎(jiǎng)最佳原著音樂(lè)。

　　很有趣的是，Hans Zimmer在《雨人》中展現(xiàn)的樂(lè)風(fēng)，與其它選用的幾首既成歌曲顯得相當(dāng)類(lèi)似，不論是刻意或者巧合，都使得HansZimmer的音樂(lè)與采用的歌曲形成十分協(xié)調(diào)的感受，HansZimmer的音樂(lè)中混合了各項(xiàng)選用歌曲的特色，形成一種無(wú)形的串連，讓這張?jiān)晭Р幌褚话懔餍懈枨箅s匯型的電影原聲帶，浮濫的收錄具商業(yè)價(jià)值卻不具影片聯(lián)想力的曲目，《雨人》呈現(xiàn)的，反而是一種很好的整體性。

　　這張?jiān)晭е羞x用的歌曲都十分特別，每一首曲子都各有不同的風(fēng)味，但基本上是明朗輕快，又略帶新潮的風(fēng)格，一開(kāi)場(chǎng)的IkoIko與Scatterlings Of Africa，是兩首十分輕快活潑的歌曲，在節(jié)奏上的非洲與南美情調(diào)，成為HansZimmer在譜寫(xiě)主題旋律時(shí)（Leaving Wallbrook/On The Road與EndCredits）的基調(diào)，而Lonely Avenue與Nathan Jones則延伸成Hans Zimmer新潮狂放的LasVegas，當(dāng)然我也說(shuō)過(guò)這種想法，只是我因音樂(lè)風(fēng)格上的相似性，個(gè)人想象的一種穿鑿附會(huì)，并非指這種想法的確就是HansZimmer設(shè)計(jì)音樂(lè)風(fēng)格時(shí)所采用的理念。

總而言之，Hans Zimmer這兩段音樂(lè)的表現(xiàn)十分搶眼，Leaving Wallbrook/On TheRoad的主題旋律聽(tīng)起來(lái)就像迎風(fēng)馳騁的汽車(chē)廣告配樂(lè)，連電影畫(huà)面都有這樣的味道，描寫(xiě)賭城的LasVegas一段熱力四射，大膽新潮，散發(fā)著五光十色的炫惑魅力，作風(fēng)相當(dāng)現(xiàn)代感，而EndCredit描寫(xiě)結(jié)局的抒情樂(lè)章反而東方味十足，頗是出人意表，整體來(lái)說(shuō)，雖只是兩段短短的作品，但HansZimmer的表現(xiàn)簡(jiǎn)潔又富有動(dòng)感與生命力，使用的音樂(lè)素材也十分多樣化。

作曲良師

Zimmer 始終認(rèn)為導(dǎo)師對(duì)于學(xué)習(xí)好的技藝很重要。年輕的作曲家對(duì)知識(shí)充滿(mǎn)渴望，但美國(guó)的作曲家似乎并不愿意同他人分享自己的技巧，這使Zimmer 感到很困惑，于是 Zimmer 和生意上的搭檔 Jay Rifkin 開(kāi)始使用 MediaVentures--一種供初出茅廬的作曲家練習(xí)技藝的樂(lè)曲合成器。

“在英國(guó)時(shí)，Stanley Myers鼓勵(lì)我，拿電影給我看。到了美國(guó)之后，這種學(xué)徒式的感覺(jué)根本找不到。在職場(chǎng)上幫助別人的人根本不存在，” Zimmer說(shuō)，“每個(gè)人各掃門(mén)前雪，不讓新人介入?！?br />
“但讓我們來(lái)看看當(dāng)今的頂尖作曲家--John Williams, Jerry Goldsmith, Elmer Bernstein--大多數(shù)人都70多歲了，” Zimmer指出，“所以我常想，為了讓一些東西能傳下來(lái)，既需要引起關(guān)注，也需要年輕和活力?！?。

The Lion King （1994年）

<獅子王》的巨大成功

迪斯尼卡通在《小美人魚(yú)》，《美女與野獸》和《阿拉丁》連續(xù)在音樂(lè)制作上獲得成功后發(fā)現(xiàn)，在音樂(lè)和內(nèi)容上已經(jīng)難有很大的突破，于是在《獅子王》時(shí)選擇HansZimmer與Elton John連手聯(lián)合為該片制作音樂(lè)，以全然不同的音樂(lè)氣質(zhì)，又一次成功的為觀眾帶來(lái)全新的音樂(lè)震撼．

　　基本上由Elton John演唱的歌曲雖然十分動(dòng)聽(tīng)，不過(guò)比較像一支支的單曲，彼此之間并沒(méi)有非常緊密的戲劇連系，但是在HansZimmer精彩的改造下，以氣勢(shì)高亢，情感豐沛的非洲音樂(lè)，成功展現(xiàn)非洲大地壯盛的生命樂(lè)章，可以說(shuō)是使整個(gè)配樂(lè)”升級(jí)”成巨作的關(guān)鍵人物．

　　Hans Zimmer充滿(mǎn)生命力的編曲，精湛的處理，讓電影中各首歌曲更加豐富生動(dòng)。而在配樂(lè)方面，This Land和UnderTheStars這兩首主題旋律的作曲十分出色，在音樂(lè)編曲上更是展現(xiàn)了非洲澎湃瑰麗的音樂(lè)魅力，充滿(mǎn)了歌頌生命的律動(dòng)和贊嘆大地的胸襟，而其它兩軌情節(jié)較為緊張的音樂(lè)也同樣震撼力十足?！丢{子王》后來(lái)也繼《美女與野獸》之后，再次由卡通蛻變成音樂(lè)劇，以獨(dú)特而充滿(mǎn)自然力量的風(fēng)格，席卷百家爭(zhēng)鳴的百老匯。

本片榮獲1995年奧斯卡和金球獎(jiǎng)最佳原著音樂(lè)和最佳電影歌曲兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為迪士尼近年來(lái)最成功的動(dòng)畫(huà)電影。 HansZimmer的配樂(lè)相當(dāng)壯闊有氣勢(shì)，加上背景中非洲土語(yǔ)的和聲，喚醒了蒼茫大地上律動(dòng)的生氣蓬勃，呈現(xiàn)出非洲大草原中大自然與動(dòng)物的生生不息，象徵旺盛的生命循環(huán)。整部原聲帶從一開(kāi)始的無(wú)數(shù)動(dòng)物奔馳在非洲大草原上的那種氣勢(shì)，再配上最后一幕辛巴把剛出生的小獅子舉起給眾子民看，只有這種詮釋?zhuān)拍芨惺艿教N(yùn)藏在非洲草原中的那份生命力與朝氣。

Zimmer派動(dòng)作音樂(lè)的形成

《紅潮風(fēng)暴》是90年代電影配樂(lè)中極具代表性的作品之一，同時(shí)也HansZimmer也以這部配樂(lè)獲得葛萊美音樂(lè)獎(jiǎng)最佳電影音樂(lè)，整部配樂(lè)以深沈宏偉的男聲合唱，揉合了緊湊的電子節(jié)奏，與壯碩悲昂的管弦作曲成一體，為電影中處境孤立曖昧的深海艦隊(duì)，兩名抉策者間難分難解的對(duì)立與糾葛，鋪陳出一頁(yè)浩氣凜然，豪氣干云的英雄詩(shī)篇。

在音樂(lè)的技巧上，除了延續(xù)《浴火赤子情》的音樂(lè)語(yǔ)言之外，也展現(xiàn)了普列多斯《獵殺紅色十月》的神采，特別是人聲與管弦樂(lè)章的運(yùn)用手法，可以說(shuō)是二者的結(jié)合體，在配樂(lè)中，Zimmer并沒(méi)有像普列多斯那樣創(chuàng)作一首HymnTo Red October做為人聲運(yùn)用的主軸，不過(guò)Zimmer直接引用了John B.Dykes的著名海軍詩(shī)歌“EternalFather，Strong To Save”來(lái)做為配樂(lè)在人聲方面的主要架構(gòu)，這首己有百年歷史的合唱詩(shī)歌，是JohnB.Dykes為海軍所寫(xiě)的祈禱頌歌中極具代表性的作品，同時(shí)一直也是美國(guó)軍樂(lè)的常見(jiàn)曲目之一。

在電影音樂(lè)中，屬于電子音樂(lè)比重比較大的懸疑動(dòng)作音樂(lè)，緊湊冷冽，氣勢(shì)恢宏，雖然其中亦有慷慨激昂的豪情樂(lè)章，但另創(chuàng)格局的段落和手法并不多，而且淹沒(méi)在超長(zhǎng)的組曲中。其組曲堪稱(chēng)是極具經(jīng)典氣質(zhì)的演出，也是這部配樂(lè)最值得的作品，一舉囊括整部配樂(lè)最具震撼性與史詩(shī)美的段落，具有豐富的旋律性與變化性，同時(shí)在氣魄上軒昂激闊，撼人心弦，結(jié)尾時(shí)帶入“EtneralFather , Strong To Save”，也深刻的點(diǎn)出全片的意旨與內(nèi)涵，這首曲子不僅可以算是HansZimmer創(chuàng)作生涯極具代表性的作品，同時(shí)也稱(chēng)得上是90年代最出色的電影主題之一．

整體來(lái)說(shuō)，這部配樂(lè)采用超長(zhǎng)組曲的編輯手法，配樂(lè)中“Eternal Father , Strong ToSave”這首既成音樂(lè)的引用和結(jié)合相當(dāng)出色，也成功的提升了電影內(nèi)容的情感與層次，是既成音樂(lè)使用上極令人印象深刻的范例，在《紅潮風(fēng)暴》之后，所謂的Zimmer派動(dòng)作音樂(lè)，也自此風(fēng)起云涌，成為領(lǐng)導(dǎo)好萊塢動(dòng)作電影音樂(lè)的新潮流。

Crimson Tide（1995年）

展露鋒芒

Zimmer 強(qiáng)調(diào)他不知道人們是如何進(jìn)入 Media Ventures 的，它座落于 Santa Monica那些倉(cāng)庫(kù)式建筑的磚墻之中。“他們只是想表現(xiàn)一下而已，”他開(kāi)玩笑的說(shuō)。

“我對(duì)整個(gè)情況不清楚，”他笑著說(shuō)，“如果我心情好，碰巧有人來(lái)，我覺(jué)得他們干的事很有趣--于是我說(shuō)‘不錯(cuò)，這工作歸你了’?！?br />
“然而，出乎意料，很少有天才出現(xiàn)。我曾以為有極其多的人都很優(yōu)秀，但事實(shí)上，我很少聽(tīng)人這樣說(shuō)?！?br />
“從我個(gè)人聽(tīng)到的不少說(shuō)法來(lái)判斷，我覺(jué)得的確有不少天才。所以，那些人天生就是寫(xiě)音樂(lè)的，那些有天分的人，常常能在同類(lèi)中展露鋒芒?！?br />
跟著感覺(jué)走

“我們?cè)?Santa Monica 造了這么個(gè)小地方，風(fēng)格與我的工作方式一致--一間充滿(mǎn)科技感的屋子，” Zimmer說(shuō)。

“我沒(méi)什么專(zhuān)業(yè)背景，但我憑直覺(jué)去理解電影。我覺(jué)得這是沒(méi)法教會(huì)的，只能自己努力?！彼@樣解釋。

“我起初為幾部電影寫(xiě)的東西無(wú)疑是被扔了。然后，扔的少了，情況也就越來(lái)越好了，”Zimmer回憶道，“我不清楚如何理解電影語(yǔ)言，沒(méi)人能教你，只能憑直覺(jué)去馴服這個(gè)猛獸并學(xué)會(huì)運(yùn)用它的語(yǔ)言?！?br />
The Rock（1996年）

石破天驚

這是一部非常優(yōu)秀的電影原聲作品，雖然單單聽(tīng)曲子使整張專(zhuān)輯顯得有一些散，但作為一部動(dòng)作影片的原聲帶，整體性并不是作曲家首要考慮的目標(biāo)（并不象如《Braveheart》等史詩(shī)性的影片那樣），如何配合影片的動(dòng)作場(chǎng)面與剪輯才是首要的目的。

這部電影在影片與音樂(lè)的配合方面做的非常突出，在欣賞電影的同時(shí)絕對(duì)不能忽視音樂(lè)的存在。這張電影原聲帶的作曲家有三人，分別為NickGlennie Smith, Hans Zimmer與Harry Gregson Williams，這三位作曲家同在HansZimmer創(chuàng)辦的“媒體公司”（Media Venture）中工作，Hans Zimmer創(chuàng)造的動(dòng)作電影音樂(lè)的風(fēng)格，在《TheRock》中有很好的體現(xiàn)。

這部影片也是秉承作曲家一貫的作風(fēng)，為電影的成功奠定了基礎(chǔ)。HansZimmer的配樂(lè)是一種充滿(mǎn)現(xiàn)代氣息的音樂(lè)，雖然他仍然運(yùn)用管弦樂(lè)團(tuán)作為音樂(lè)的主體構(gòu)成，但是非常強(qiáng)調(diào)如架子鼓等打擊樂(lè)器的作用，并把管弦樂(lè)與電子合成器結(jié)合起來(lái)，使得音樂(lè)自始至終被鮮明的節(jié)奏所充斥、包圍，這樣的音樂(lè)運(yùn)用在動(dòng)作片中烘托緊張的氣氛是再合適不過(guò)了。另外，他善于表現(xiàn)銅管與弦樂(lè)氣勢(shì)恢宏、寬廣壯闊的一面，善于表現(xiàn)宏大的電影場(chǎng)面。“TheRock”是全劇的總結(jié)與概括，作曲家充分運(yùn)用了各種手段使其表現(xiàn)主題，其鮮明的個(gè)人風(fēng)格也表露無(wú)疑。

再次為動(dòng)畫(huà)片配樂(lè)

《埃及王子》作為夢(mèng)工場(chǎng)為數(shù)不多的動(dòng)畫(huà)片之一，繼承了夢(mèng)工場(chǎng)動(dòng)畫(huà)片一貫的成人作風(fēng)，并沒(méi)有因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片這種表現(xiàn)形式而將《埃及王子》定位于兒童觀眾領(lǐng)域。

本片音樂(lè)制作更是動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的絕佳典范，從動(dòng)畫(huà)慣用的百老匯音樂(lè)劇語(yǔ)法，配合故事題材背景的中東樂(lè)音、希伯來(lái)民謠，到史詩(shī)劇情片才會(huì)有的華麗大氣魄，透過(guò)HansZimmer電子合成器與交響樂(lè)一番巧思鋪排后，就會(huì)融合、互動(dòng)、串聯(lián)成一種壯闊格局，抑或是抓住中東音樂(lè)悠揚(yáng)旋律里的思古幽情，挾濃烈情感凝聚成雷霆?dú)鈩?shì)，加上《風(fēng)中奇緣》詞曲創(chuàng)作家StephenSchwartz精簡(jiǎn)切中信仰、意志力的動(dòng)人歌詞，還有Michelle Pfeiffer、以色列歌后OfraHaza參與原聲大碟的演唱，更聽(tīng)見(jiàn)中東音樂(lè)與百老匯音樂(lè)聯(lián)姻而成的戲劇情感張力。Zimmer除了將世界音樂(lè)與管弦交響樂(lè)互通情感聲息外，兼具靈魂福音與世界音樂(lè)的合聲也烘托出人聲與弦樂(lè)相互帶動(dòng)的豐沛情感；信念就在多層次的情感攀升中，燃燒出撼動(dòng)人心的力量。

The Prince of Egypt（1998年）

史詩(shī)般的《角斗士》

《角斗士》是“夢(mèng)工廠”2000年推出的一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)大片，由知名大導(dǎo)演雷德利·斯科特（RidleyScott）執(zhí)導(dǎo)，本片氣勢(shì)之恢宏，場(chǎng)面之浩瀚，自不待言。帶有強(qiáng)烈中古帝國(guó)色彩的配樂(lè)，威武、榮耀而略顯憂(yōu)郁，HansZimmer將陰霾、恐怖、詭秘、壓抑的情緒一一鋪陳，層層遞增，漸漸堆積出駭人的能量，直至爆發(fā)出令人震顫的最高潮，為全片注入了力拔千鈞的沖擊力度，極為酣暢。

　　錄音由環(huán)球?qū)傧碌挠?guó)名廠decca制作。為配合電影中令人窒息的緊張氣氛，每一段音樂(lè)中幾乎都充斥著叫人心臟難以承受的極低頻，這種貼地而行，浪濤洶涌的襲人能量，小型喇叭玩家恐怕無(wú)從體會(huì)。錄制絢麗美妙的管弦樂(lè)音色，是decca的拿手絕活。這使得本碟音效不盡是翻江倒海，轟轟烈烈，即使爆到天昏地黑，鮮活細(xì)膩的迷人旋律亦隨處可見(jiàn)，倍添美感。

　　電影原聲碟一般都有深闊的音場(chǎng)表現(xiàn)，而本碟音場(chǎng)之寬闊深遠(yuǎn)，則是普通電影錄音不可同日而語(yǔ)的，強(qiáng)烈的三度空間感，好象讓人置身圓形競(jìng)技場(chǎng)，目睹激烈的血腥搏殺。

　　《角斗士》讓羅馬史詩(shī)電影重返好萊塢，不過(guò)羅馬史詩(shī)電影音樂(lè)則換了個(gè)風(fēng)貌，導(dǎo)演RidleyScott在電影音樂(lè)的選擇上，向來(lái)就不特意拘泥于故事的時(shí)代背景，如《１４９２》中范吉利斯的音樂(lè)就和哥倫布時(shí)代幾乎完全扯不上關(guān)系，《角斗士》也是一樣的情形，以現(xiàn)代電子動(dòng)作音樂(lè)見(jiàn)長(zhǎng)的HansZimmer和一向活躍于哥德式搖滾音樂(lè)界的Lisa Gerrard演繹出另一種華麗的樂(lè)章。

幽暗深邃的Lisa Gerrard，與兼具爆發(fā)力與深刻寫(xiě)情實(shí)力的HansZimmer兩個(gè)人的智慧，兩者雖然風(fēng)格互異，但形成出色的互補(bǔ)，同時(shí)也豐富了彼此的音色和音樂(lè)效果，是一次相得益彰，令人激賞的合作，而電影原聲碟的制作編輯尤其精彩，是一張錄音品質(zhì)精致，而且欣賞效果高，娛樂(lè)性十足的電影原聲碟，每一首曲子彼此之間并沒(méi)有打斷，采用連續(xù)錄音的型式，這種連續(xù)錄音的編輯，向來(lái)是HansZimmer原聲帶的特色，但這幾乎是第一次讓我覺(jué)得，這樣的編排適當(dāng)而優(yōu)美，因?yàn)檫@當(dāng)中沒(méi)有內(nèi)容空洞，又冗長(zhǎng)到造成負(fù)擔(dān)的超長(zhǎng)組曲，曲目的篇幅適當(dāng)，內(nèi)容扎實(shí)，整體的順序安排形成流暢的起承轉(zhuǎn)合與豐富的情緒變換，《角斗士》的音樂(lè)不失為一部另辟新局，而且制作水準(zhǔn)一流的配樂(lè)作品。

Gladiator（2000年）

與 Lisa Gerrard 一起工作

Zimmer 將話(huà)題轉(zhuǎn)到《角斗士》上，當(dāng)時(shí)，他和 Ridley Scott 力邀被稱(chēng)為溫和音樂(lè)女神的 Lisa Gerrard加盟配樂(lè)。Lisa Gerrard 以其獨(dú)立音樂(lè)人的身份和在樂(lè)隊(duì) Dead Can Dance 中的出色表現(xiàn)而聞名。Zimmer回憶說(shuō)：“我們第一次打電話(huà)給 Lisa 時(shí)，她一點(diǎn)都不想加入。后來(lái)，像所有優(yōu)秀導(dǎo)演所做的那樣，Ridley 將電影膠片寄給Lisa，并說(shuō)‘我們等著瞧她的反應(yīng)’?！?br />
“Lisa 直接打電話(huà)來(lái)說(shuō)‘我從澳大利亞乘下一班飛機(jī)趕到你們那里?！鸪?，Lisa只打算逗留3天，但后來(lái)她卻待了3個(gè)月?！?br />
“在攝影棚里情況有了轉(zhuǎn)機(jī)，”他說(shuō)，“Lisa不僅出色地演唱了我的曲子，還自己寫(xiě)了一些。一切都妙極了。”

攜手創(chuàng)作

“我喜歡和別人一同創(chuàng)作，”Zimmer說(shuō)，“我不是那種唯我獨(dú)尊的作曲家，對(duì)我來(lái)講，我歡迎一切蘊(yùn)涵豐富思想的作品。我想這項(xiàng)工作對(duì)Lisa 相當(dāng)適合--任務(wù)艱巨，但也充滿(mǎn)樂(lè)趣。另外，和 Ridley 一起工作真是棒極了?！?br />
“實(shí)際上《角斗士》有兩個(gè)方面，” Zimmer說(shuō)，“它的配樂(lè)是德國(guó)式的，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、布局緊密。這樣，就需要以一種女性的柔和作適當(dāng)調(diào)節(jié)，而Lisa起了不少作用。我們一起工作的時(shí)候就象在做實(shí)驗(yàn)，憑借直覺(jué)做極少量的調(diào)整?！?br />
“關(guān)于Lisa 最有趣的事是，一旦她出現(xiàn)在我的房間里，我就寫(xiě)出與平時(shí)不一樣的東西，這是因?yàn)樗某霈F(xiàn)，對(duì)我產(chǎn)生了影響，” Zimmer說(shuō)，“這種感覺(jué)妙極了。Lisa有電腦，但我想她一直悄悄地抗拒這些現(xiàn)代的科技產(chǎn)品?！?br />
Pearl Harbor（2001年）

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盡管《珍珠港》電影一出便被罵了個(gè)通透，導(dǎo)演邁克爾貝的要把這部電影和《TITANIC》媲美的說(shuō)法成了笑柄，但是HansZimmer以古典浪漫氣質(zhì)音樂(lè)為電影的核心配樂(lè)，從柔情似水的鋼琴音調(diào)里緩緩的帶出悲壯悠揚(yáng)的古典弦樂(lè)，還是得到了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。剎那間，如JohnBarry與EnnioMorricone一般的歐陸浪漫典雅氣息盎然飄蕩，默默地為這個(gè)烽火連天的有情天地獻(xiàn)上最誠(chéng)摯、最寫(xiě)意的祈禱。

HansZimmer多年的外向影音傳動(dòng)催化駕馭力，成功的向內(nèi)凝聚成一波直擊心靈的傷感，音樂(lè)展現(xiàn)季默回歸古典音樂(lè)的浪漫情懷。在寫(xiě)意感性之余，也在一些樂(lè)段燃燒著戰(zhàn)火煉獄里慨然悲壯的胸襟。

Hans Zimmer的作曲工具包

在無(wú)數(shù)作品中，蘋(píng)果電腦是Zimmer 工具包中的重要工具?！拔覀冇刑O(píng)果電腦和PC機(jī)?！钡诩彝スぷ魇依?，他手邊常備4臺(tái)PowerMac G4，Zimme補(bǔ)充說(shuō)，“我覺(jué)得蘋(píng)果電腦真的很好用，感覺(jué)相當(dāng)可靠?！?br />
Zimmer 用 Cubase 做 MIDI 編輯，并用 ProTools 處理音頻?！靶掳娴?Cubase 只在 Mac OS X系統(tǒng)下運(yùn)行，剛好我想要穩(wěn)定運(yùn)行的系統(tǒng)，而蘋(píng)果電腦就做到了，這真是好極了。” Zimmer 說(shuō)“我正需要這樣，”

“想一想，我們依賴(lài)僅售價(jià)1500美元的計(jì)算機(jī)去完成耗資上千萬(wàn)美元電影的配樂(lè)工作。在制作的最后一天，用價(jià)值1000美元的軟件來(lái)完成余下的所有工作，”Zimmer 補(bǔ)充說(shuō)。

“我們喜歡 Native Instruments 所做的一切。我覺(jué)得這些人真的很酷。他們來(lái)到這里為人們表演真是太棒了?！盳immer接著說(shuō)：“我想我們擁有每一個(gè)眾所周知的ProTools 插件，我太喜歡GRM Tools 了。我們還使用像 Reason 和 Live這樣的軟件”， Zimmer說(shuō)，“對(duì)我來(lái)講，沒(méi)有太多的時(shí)間學(xué)新的東西，否則我就只能看操作手冊(cè)，而不是寫(xiě)音樂(lè)了?！?br />
他說(shuō)：“當(dāng)然，最近我的確花了2周時(shí)間在 Nord Leads 一個(gè)新軟件的編程上?！?br />
Zimmer 的家庭工作室中有3個(gè) ProTools 系統(tǒng)?！澳睦锒加蠵roTools，”他說(shuō)，“不過(guò)，像VST這樣的系統(tǒng)占領(lǐng)基于DSP 的系統(tǒng)是遲早的事情。”......“我深深被 ProTools吸引了，”他補(bǔ)充道，“但我更認(rèn)為，所有的事物都必須本土化，這才是它的立足點(diǎn)。”

在 Zimmer 的家庭工作室里，有許多外接設(shè)備，音頻和MIDI 器件，但惟獨(dú)少了一樣?xùn)|西--混音臺(tái)?！拔矣肞roTools作為我的混音器，因?yàn)槠渌钠骷执笥终嫉胤?，?ProTools 就不一樣了。”

“和別人一樣，我只要PowerBook 就可以完成主要的工作。這也是它的又一大好處，” Zimmer說(shuō)，“你可以立刻就攜帶自己的創(chuàng)意了。”在工作室中，Zimmer 用帶FireWire 連接的 MOTU828s?！?28相當(dāng)好用，現(xiàn)在已經(jīng)用了很久，”他補(bǔ)充道。在 Media Ventures，他用Apogees來(lái)實(shí)現(xiàn)音頻轉(zhuǎn)換。

Zimmer 用他的 iPod 來(lái)協(xié)助創(chuàng)作?！拔矣幸慌_(tái)iPod，我可以把所有的配樂(lè)儲(chǔ)存在里面，它就像資料庫(kù)一樣有用，十分齊全，”他說(shuō)，“在《黑鷹計(jì)劃（Black HawkDown）》中，我們工作效率很高，錄制了很多東西，但是，編輯目錄卻成為一件頭疼的事。”

“以前，在尋找一些曲目時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)問(wèn)‘那段曲子在哪？’然后我會(huì)說(shuō)，‘再寫(xiě)一個(gè)吧’因?yàn)樵谒形募袑ふ疫€不如重寫(xiě)來(lái)得快”Zimmer說(shuō)?，F(xiàn)在，Zimmer 把所有曲子存在他的 iPod 里，這樣就便捷了很多。

Zimmer 的不同側(cè)面

Zimmer 打算在自己的工作室內(nèi)為接下來(lái)的3部影片配樂(lè)。Zimmer的家在海灘上。他堅(jiān)持說(shuō)：“我不在乎在哪工作，這就是電腦的好處--你可以在 PowerBook 上找到一切?！?br />
做音樂(lè)時(shí)，“我隨心所欲，”這位作曲家說(shuō)道，“我必須能有自己的觀點(diǎn)和想法，并且要通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，否則，這事就不值得去做?！?br />
The Da Vinci Code（2006年）

拓展技藝

“在周?chē)](méi)有很多電影作曲家，雖然這是很多人夢(mèng)寐以求的。今天電影配樂(lè)所缺乏的恰恰是Elmer Bernstein ， JerryGoldsmith 和 John Williams 所擁有的技藝，”Zimmer 說(shuō)道。

“當(dāng)這些前輩們?cè)谡J(rèn)真學(xué)習(xí)音樂(lè)時(shí)，我們正擺弄著計(jì)算機(jī)，忙著學(xué)習(xí)如何避免死機(jī)的技巧，卻沒(méi)有花足夠的時(shí)間在音樂(lè)上。我們所希望的是具備出眾想法和優(yōu)秀技藝的人，”他補(bǔ)充道。

真正的音樂(lè)家

盡管作曲時(shí)只需要采用樣本，但最后一部分 Zimmer總還是請(qǐng)管弦樂(lè)隊(duì)的真正音樂(lè)家來(lái)演奏。“取樣時(shí)，我去倫敦并記錄下每一個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)最出色樂(lè)手所演奏的樣本，”他說(shuō)道，“我和他們會(huì)簽署一份協(xié)議，就是說(shuō)，在沒(méi)有經(jīng)過(guò)真正的音樂(lè)家演奏前，我不會(huì)使用樣本。這樣一來(lái)，我就獲得了和真實(shí)演奏一樣的聲音效果?！?br />
“電影業(yè)是地球上最后一門(mén)要為管弦樂(lè)演奏家做預(yù)算的行業(yè)。這些演奏家傾其畢生精力練習(xí)和提高技藝，他們應(yīng)得到補(bǔ)償，”Zimmer強(qiáng)調(diào)說(shuō)。

“醫(yī)生和律師會(huì)說(shuō)他們花了很多時(shí)間在學(xué)校，而音樂(lè)家從3歲或4歲起就開(kāi)始練習(xí)，”他說(shuō)“管弦樂(lè)是一種傳統(tǒng)音樂(lè)，單從省錢(qián)的角度看，它也不應(yīng)被擠出音樂(lè)廳或被電腦取代?！?br />
Hans Zimmer主要作品

需要注意的是，他常常和別的音樂(lè)家一起配樂(lè)，所以以下許多專(zhuān)輯中只有一部分是他的作品。

- 2006 - Pirates of the Caribbean2: Dead Man's Chest -加勒比海盜2：亡靈的寶藏
- 2006 - The Da Vinci Code – 達(dá).芬奇的密碼
- 2005 - Blood+ - （日本動(dòng)漫）
- 2005 – Madagascar – 馬達(dá)加斯加
- 2005 - Kingdom of Heaven – 天國(guó)王朝
- 2005 - The Ring 2 – 午夜兇鈴2
- 2004 - The Last Samurai – 最后的武士
- 2004 - Shark Tale – 鯊魚(yú)黑幫F
- 2004 - King Arthur – 亞瑟王
- 2003 – Tears of the Sun – 太陽(yáng)之淚
- 2003 - Whale Rider – 鯨騎士
- 2002 – Spirit Stallion of the Cimarron – 小馬精靈
- 2002 - mission impossible II – 碟中諜2
- 2002 - The Ring – 午夜兇鈴
- 2001 - Riding in Cars with Boys - 和男孩們一起開(kāi)車(chē)
- 2001 - Black Hawk Down – 黑鷹墜落
- 2001 - Pearl Harbor – 珍珠港
- 2001 - Hannibal － 漢尼拔
- 2001 - The Pledge – 誓言
- 2000 - An Everlasting Piece -
- 2000 - Mission: Impossible II － 碟中諜II
- 2000 - Gladiator - 角斗士
- 2000 - The Road to El Dorado - 黃金國(guó)之路
- 1999 - Chill Factor - 危機(jī)專(zhuān)家
- 1998 - The Thin Red Line - 紅色警戒
- 1998 - The Prince of Egypt - 埃及王子
- 1998 - The Last Days -
- 1997 - As Good As It Gets - 盡善盡美
- 1997 - Scream 2 - 尖聲驚叫2
- 1997 - The Peacemaker - 和平制造者（戰(zhàn)略殺手）
- 1997 - Smilla's Sense of Snow -

- 1996 - The Rock - 石破天驚
- 1996 - The Preacher's Wife - 天空下的奇跡
- 1996 - The Whole Wide World -
- 1996 - The Fan - 血影狂迷
- 1996 - Muppet Treasure Island - 金銀島探險(xiǎn)記
- 1996 - Broken Arrow - 斷箭
- 1995 - Two Deaths -
- 1995 - Something to Talk About - 談情說(shuō)愛(ài)(愛(ài)情魔力)
- 1995 - Nine Months - 九月懷胎
- 1995 - Beyond Rangoon -
- 1995 - Crimson Tide － 赤色風(fēng)暴
- 1994 - I'll Do Anything -
- 1994 - Monkey Trouble -
- 1994 - Renaissance Man -
- 1994 - Drop Zone -
- 1994 - The Lion King - 獅子王
- 1994 - Africa: The Serengeti -
- 1993 - Calendar Girl -
- 1993 - Cool Runnings -
- 1993 - Point of No Return -
- 1993 - Younger and Younger -
- 1993 - The House of the Spirits -
- 1993 - True Romance - 浪漫風(fēng)暴(絕命大煞星)
- 1993 - Sniper -
- 1992 - A League of Their Own － 驕陽(yáng)歲月
- 1992 - The Power of One -
- 1992 - Radio Flyer -
- 1992 - Where Sleeping Dogs Lie -
- 1992 - Toys -
- 1991 - K2 -
- 1991 - Regarding Henry - 意外的人生
- 1991 - White Fang -
- 1991 - Thelma & Louise - 末路狂花
- 1991 - Backdraft - 烈火雄心
- 1990 - Chicago Joe and the Showgirl -
- 1990 - Days of Thunder - 雷霆壯志(霹靂男兒)
- 1990 - Fools of Fortune -
- 1990 - Green Card -
- 1990 - Nightmare at Noon -
- 1990 - Pacific Heights -
- 1990 - Bird on a Wire -
- 1989 - Black Rain -
- 1989 - Diamond Skulls -
- 1989 - Wiezien Rio -
- 1989 - Driving Miss Daisy - 為戴茜小姐開(kāi)車(chē)(山水喜相逢)
- 1988 - Burning Secret -
- 1988 - The Fruit Machine -
- 1988 - Paperhouse -
- 1988 - Spies Inc. -
- 1988 - Taffin -
- 1996 - Twister - 龍卷風(fēng)
- 1988 - A World Apart -
- 1988 - Rain Man - 雨人
- 1987 - The Wind -
- 1987 - Castaway -
- 1988 - Terminal Exposure -
- 1986 - Separate Vacations -
- 1985 - Insignificance -
- 1985 - Histoire d'O: Chapitre 2 -
- 1985 - Success Is the Best Revenge -
- 1985 - Eureka -
- 1985 - Moonlighting -

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