愛華網(wǎng)2．席絹著小說作品席絹著小說作品
1.詞牌名稱
點絳唇
點絳唇
點絳唇，此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻?！对~律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”。但亦有作平起調(diào)者。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》異名。
詞牌來源
明·楊慎《升庵詞品》：“《點絳唇》取梁江淹詩‘白雪凝瓊貌，明珠點絳唇’以為名?！笔家娪谀咸啤ゑT延巳《陽春集》。 元《太平樂府》注：仙呂宮。高拭詞注：黃鐘宮?！墩糇V》注：仙呂調(diào)。宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有“邀月過南浦”句，名《南浦月》；又有“遙隔沙頭雨”句，名《沙頭雨》；韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名《尋瑤草》。
在京劇中，《點絳唇》又通稱為“點將”，用于元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現(xiàn)場面的宏大和增強氣氛。
詞牌格體
全詞上下兩片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為：
●●○○，⊙○⊙●○○▲。
●○○▲，⊙●○○▲。
⊙●○○，⊙●○○▲。
○○▲，●○○▲，⊙●○○▲。
(注：○=平●=仄△=平韻=▲=仄韻◎=本為平聲韻，亦可用仄聲⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻)
代表作品
點絳唇
【宋】朱翌
流水泠泠，斷橋橫路梅枝椏。
雪花飛下，渾似江南畫。
白壁青錢，欲買春無價。
歸來也，西風(fēng)平野，一點香隨馬。
【作者簡介】
朱翌(1097—1l67)南宋詞人。字新仲，號灞山居士，又號省事老人。政幣UJt．年(1118)同上舍出身。南渡后，為秘書少監(jiān)、中書舍人。紹興十一年(1141)忤秦檜，責(zé)授將作少監(jiān)，韶州安置。二十五年(1l55)，秦檜死，充秘閣修撰。三十年(1160)。知宣州，移平江府，授敷文閣待制。次年罷。有《滿山集》、《猗覺寮雜記》，有詞集《漓山詩余》?！度卧~》存其詞三首，詞風(fēng)自然清逸。
【譯文】
溪中流水泠泠作響，冰水消融，人們聽到這銀鈴般的清脆之音，感到格外舒暢，知道春天己經(jīng)到來了。橋頭的小路上橫斜著梅花的枝椏。象雪花一樣白色的梅花，飄舞飛下。(也許是詞人騎馬游春，經(jīng)過橋頭小路，碰撞了橫斜于路上的梅枝，使得花瓣紛紛揚揚地飄落。)這真好象一幅江南初春雪花飛舞的圖畫，好看極了啊!梅花綻開而來的春天，是無價之寶呀!任何人想用純白的美玉和金錢去買，那也一定是買不到的。這天春游歸來時，平展的郊野上吹拂著西風(fēng)，梅花的清香也隨馬歸來，真是“踏花歸來馬蹄香”。
【讀析】
水流清脆路梅嬌，騎馬春游過小橋。
敘事融情堪玩味，溫馨雅致格高標。[1]
又：
曾允元
一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少？
數(shù)聲啼鳥，夢轉(zhuǎn)紗窗曉。
來是春初，去是春將老。
長亭道，一般芳草，只有歸時好。
典范詞作
張元干
點絳唇·丁未冬過吳松作
寇準
點絳唇
【宋】寇準
水陌輕寒，社公雨足東風(fēng)慢。
定巢新燕。
濕雨穿花轉(zhuǎn)。
象尺熏爐，拂曉停針線。
愁蛾淺。
飛紅零亂。
側(cè)臥珠簾卷。 王十朋
點絳唇 素香丁香
【宋】王十朋
落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。
素香柔樹。
雅稱幽人趣。
無意爭春，梅蕊休相妒。
含春雨。
結(jié)愁千緒。
似憶江南主。 元好問
點絳唇·長安中作
【宋】元好問
沙際春歸，綠窗猶唱留春住。
問春何處，花落櫻無語。
渺渺吟懷，漠漠煙中樹。
西樓暮，一簾疏雨，夢里尋春去。
賞析
詞中沒有著意渲染殘春景色，而是旁處落筆，側(cè)筆取妍。起句“沙際春歸”，語似直露，而畫面見于文字之外。為什么說春從水邊歸去呢？春來先遣楊柳青，是春在柳梢頭；而暮春時節(jié)，春色似乎和柳絮一道隨著流水飄走了。故吟詠“沙際春歸”四個字，乃覺無字處有意，空白處皆是畫。
次句“綠窗猶唱留春住”，詩思奇妙。不說自己思春戀春，卻說旁人春歸而不知，猶自癡情挽留。綠窗中人或是歌妓之流?；蛟S不必定有此人此唱，不過是作者設(shè)置的一種境界，借說綠窗少女的歌聲以表達自己惜春的情懷。這是詞體幽微宛轉(zhuǎn)處，作者掌握和運用得很成功。
“問春何處，花落鶯無語”二句，熔鑄前人詞中意象，而翻進一層，歐陽修《蝶戀花》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。王安國的《清平樂》：“留春不住，費盡鶯兒語”。黃庭堅《清平樂》：“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百月兆無人能解，因風(fēng)飛過薔薇”。上述諸作，或問花，或問鳥，不論是落花還是鶯啼，總還有點春天的影子。在這首詞中，不僅是問而無答，乃更無可問訊?！盎潸L無語”，春光老盡，連點聲息都沒有了。
詞人對春天的深情眷戀，在詞中表現(xiàn)為一種徒勞的追尋。起句既說“春歸”，已是無可置疑，然而還要“問春”。問而無答，則繼之以遠眺、尋覓?！澳疅熤袠洹?，意象似從謝眺“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠”。李白“平林漠漠煙如織”化來，是高樓遠眺之景，又仿佛“涉涉吟懷”的物化形態(tài)。極目遠望，不見春之蹤影，只有在日暮歸樓后，隔簾疏雨生中，求得好夢，夢中去尋覓了。
結(jié)句“夢里尋春去”，語淡情深?，F(xiàn)實之春確已逝去，而詞人不作絕望頹唐之想，還要到夢境中去追尋。這種對美好事物的執(zhí)著追求，也正反映了詞人年輕健康的心理情緒。
這首詞所表現(xiàn)的是傳統(tǒng)的傷春主題。但不是濃重的感傷，而是淡淡的悵惘。詞人是年輕的，情調(diào)也是健康而執(zhí)著的。 王禹偁
點絳唇
【宋】王禹偁
雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際征鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
詞作鑒賞
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào)，即事即目，寓情于景，通過描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷?！吨窳旨o事》評此詞云：“情麗可愛，豈止以詩擅名?！逼鹗滓痪洹坝旰拊瞥睢保杈笆闱?，借情寫景。云、雨并無喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。
上片煞拍寫的是：濛濛的雨幕中，村落漁市點綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多?！芭e手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見沖天遠去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進士后，只當(dāng)了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無知音，愁無雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。 林逋
原文
點絳唇
【宋】林逋
金谷年年，亂生春色誰為主？
余花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長亭暮。
王孫去。萋萋無數(shù)，南北東西路。
作者簡介
林逋（968—1028）字君復(fù)，錢塘（今浙江杭州） 人。少孤力學(xué)，恬淡好古。初游江淮間，后歸隱杭州西湖孤山，賞梅養(yǎng)鶴，經(jīng)身不仕，也不婚娶，舊時稱“梅妻鶴子”，賜謚和靖先生。
解釋
【金谷】金谷園，指西晉富豪石崇在洛陽的一座奢華別墅。因征西將軍祭酒王詡回長安時，石崇曾在此為其餞行，而成了指送別、餞行的代稱。
【王孫】本是古代對貴族公子的尊稱，后代指出門遠游之人。
賞析
《點絳唇》是一首詠物詞，全詞借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞詠物與抒情熔于一爐，在凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。
前兩句用典，寫人去園空、草木無情、年年逢春而生的情景?！皝y生”二字，顯出荒蕪之狀?！罢l為主”的嘆問，點明園的荒涼無主，蘊含著詞人對人世滄桑的慨嘆。三、四句渲染襯托，描寫無主荒園在細雨中的情景：春色凋零，花朵紛墜，枝頭稀疏的余花，也隨濛濛細雨飄逝“滿地”，境界開闊而情調(diào)婉傷。雖寫雨中落花，卻含草盛人稀、無可奈何的惆悵，為寫離別奠定感情基調(diào)。以下幾句寫離情?！坝质请x歌，一闋長亭暮”此句情景交融，長亭，亦稱十里長亭，古人送行餞別之地；此暗指別意綿綿，難舍難分，直到日暮。詞人抓住特定時刻，刻畫出這幅黯然銷魂的長亭送別的畫面。最后“王孫”三句，是全詞之主旨。凝望著親人漸行漸遠，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。 結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無窮的想像。整首詞的語言清新柔婉，屬婉約一派。 韓琦
點絳唇
【宋】韓琦
病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。
亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰向花前愁？
愁無際。
武陵回睇，人遠波空翠。
賞析
此為詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。
金谷，即金谷園，指西晉富豪石崇洛陽建造的一座奢華的別墅。石崇《金谷詩序》里說，征西將軍祭酒王詡回長安時，他曾金谷澗為其餞行。所以后來南朝江淹的《別賦》中就有“送客金谷”之說，成了典故?！敖鸸饶昴?，亂生春色誰為主？”人既去，園無主，草木無情，依舊年復(fù)一年逢春而生。曾經(jīng)是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用“亂生”二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩中的“流水無情草自春”相近?！罢l為主”之問，除點明園的荒涼無主外，還蘊含著作者對人世滄桑、繁華富貴如過眼煙云之慨嘆。
“余花”兩句，寫無主荒園細雨中春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細雨而去。“滿地和煙雨”，境界闊大而情調(diào)哀傷，雖從雨中落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。眼看“匆匆春又歸去”，詞人流露出無可奈何的惆悵情懷。
過片直寫離情。長亭，亦稱十里長亭。古代為親人送行，常長亭設(shè)宴餞別，吟詠留贈。此時別意綿綿，難舍難分，直到太陽西下。“又是離歌，一闋長亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷魂的時刻，攝下了這幅長亭送別的畫面。最后“王孫”三句，活用《楚辭意，是全詞之主旨?！巴鯇O”本是古代對貴族公子的尊稱，后來詩詞中，往往代指出門遠游之人。凝望著親人漸行漸遠，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。正如李煜《清平樂》詞所說：“離恨恰如春草，更行更遠還生。” 魏夫人
原文
點絳唇
【宋】魏夫人
波上清風(fēng)，畫船明月人歸后。
漸消殘酒，獨自憑欄久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
賞析
此詞抒發(fā)了離愁別緒，是有感于人生聚散無常而作。詞寫月夜送別，側(cè)重點在居者的憂思、別后月夜的佇望和凝想。詞中對女主人公自我形象的描寫著墨不多，攝取清風(fēng)、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯，創(chuàng)造出一個優(yōu)美的意境。
上片先以工筆繪景：清風(fēng)拂過水面，明月瀉下銀輝 ，鱗鱗微浪閃動著光波，月夜恬靜、皎潔、優(yōu)美。
此刻，一只裝飾華美的小船蕩離江岸，駛向迷茫的遠方 ，一個女郎憑依著樓頭的欄干，借著朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失在夜空中的一葉輕舟。江波、清風(fēng)、明月、畫船，這幾個富有特征的意象并舉，構(gòu)成了一個清麗純凈、沁人心脾的意境。“波上清風(fēng)”、“畫船明月”之下，卻突然接上“人歸后”這三字，意脈陡轉(zhuǎn) ，氣氛驟變 ，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感 ?！叭藲w后”三字含蘊豐厚，既點明行人，又暗示送者獨留，從而逗出下文對居者的描寫?！皾u消殘酒”翻進一層，寫臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難舍之情，一并涵蓋在內(nèi) ?！皯{欄久”緊承“漸消殘酒 ”，“獨自”應(yīng)上“人歸后”。這幾句寫的是這位女郎兀自一人 ，夜幕中憑欄佇立，不忍離去，她對行人的無限鐘情，她的滿懷思緒，不言自明。
下片寫“獨自憑欄”的思緒。對于戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢 ！這兩句，好似女主人公的內(nèi)心獨白，她從當(dāng)前的離別進而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含著無數(shù)的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實際的生活內(nèi)容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然，遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲，原來夜已很深，回首遙望，向時的津渡一片沉寂，只有殘月映射下的兩行疏柳、幾縷淡煙，依稀可辨。蕪城，揚州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂 ，城邑荒蕪 ，遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦 》，其后，蕪城常被用來寄慨 。煞拍三句，以景結(jié)情，言止而意無盡。“重回首”遙接“人歸后”，“蕪城漏”暗合“憑欄久 ”，全篇渾然一體，妙合無垠。
朱熹曾將魏夫人與李清照并提，說是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已 ”。清人陳焯亦云：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之?dāng)?，亦未易才也 。”從這些評價中，足見此詞作者藝術(shù)功力之高。此詞借景色之映托以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術(shù)才情。 蘇軾
原文
蘇軾畫像
[2]
點絳唇
【宋】蘇軾
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。
水邊朱戶。
盡卷黃昏雨。
燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。
歸不去。
鳳樓何處。
芳草迷歸路。
賞析
這是一種相思懷人之作，寫得深情一片，感人至深，足見東坡豪放而外，別有一番情懷。
“紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷 ”，起筆點染春色如畫。萬紫千紅之春光，數(shù)紅杏、柳煙最具有特征性，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”、“江上柳如煙”之名句 。此寫紅杏意猶未足，更寫其香，著一“飄”字，足見詞人感受之馨逸。寫翠柳，狀之以含煙，繼之以拖輕縷，既能寫出其輕如煙之態(tài)，又寫出其垂絲拂拂之姿。這里以春色暗示伊人之美好。下邊二句，遂由景及人 ?！八呏鞈簟保c出伊人所居。朱戶、臨水，透出一種秀雅之致，以暗示伊人之美。“盡卷黃昏雨”，詞筆至此終于寫出伊人，同時又已輕輕宕開。伊人卷簾，其所見唯一片黃昏雨而已。“黃昏雨”，隱然喻說著一個愁字。冠一盡字，猶言總是，實已道出伊人相思之久，無可奈何之情。
“燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒 。”燭影暗承上文黃昏而來 ，搖風(fēng)，可見窗戶洞開，亦暗合前之朱戶卷簾。
傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，悉緒滿懷，相思成疾矣。此句又與上片盡卷黃昏雨相映照。上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨 ，此寫自己相思成疾臥對風(fēng)燭，遂以虛摹與寫實，造成共時之奇境 ?！皻w不去 ”，一語道盡此情無法圓滿之恨事 。“鳳樓何處。芳草迷歸路 ?！兵P樓朱戶歸不去 。唯有長存于心的矚望而已。
“何處”二字，問得凄然。矚望終非現(xiàn)實，現(xiàn)實是兩人之間，橫互著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋的舊典象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實在無法越過。著一“迷”字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長地遠之恨，躍然紙上。
起句對杏香柳煙之一往情深，與結(jié)句芳草迷路之歸去無計，相反相成，令人神往，意境凄迷。此詞造詣之妙，還在于意境之空靈。紅杏柳煙，屬相思中之境界 ，而春色宛然如畫。芳草歸路，似喻人間阻絕，亦具凄美之感。此詞意蘊之本體，實為詞人之深情。 秦觀
秦觀畫像
[3]
原文
點絳唇 桃源
【宋】秦觀
醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數(shù)，亂紅如雨，不記來時路。
賞析
詞題“桃源”，即指桃花源，這是東晉詩人陶淵明在《桃花源記》中所構(gòu)想的理想圖畫。在這個桃花源世界里，沒有剝削，沒有壓迫，沒有人間爾虞我詐，賦稅戰(zhàn)亂現(xiàn)象，而是一個環(huán)境寧靜，風(fēng)景優(yōu)美，人民淳樸，和平勞動，生活幸福的世界。這就是后代失意文人所津津樂道的世外桃源世界。秦觀貶居郴州后，聞知這個桃花源就在郴州以北，自然眷念于心。在《踏莎行》里，早就寫出了“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”的佳句，以表現(xiàn)他對桃源的向往和望不見的悵惘。這首《點絳唇》詞，也是寫他在遭受一連串政治打擊，經(jīng)受了人間種種坎坷之后，抒發(fā)他厭倦現(xiàn)實黑暗世界，向往世外桃源的思想感情，表現(xiàn)他對現(xiàn)實世界的不滿。
詞一開始“醉漾”兩句，一下子就把人帶進一個優(yōu)美的境界，寫他在郴州，借酒澆愁情狀，在醉眼朦朧中，他劃起了一葉小舟，向“花深處”進發(fā)。“花深處”即指的是“桃花源”。且是信流而行，路上，一片春花爛漫的世界，不知不覺來到了“花深處”。這首二句，頗似陶潛《桃花源記》開篇：“緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。”的境界描寫。一種欣喜愉悅之情，蘊藏在平淡的語言之外，頗耐人尋味?！皦m緣”二句，是作者醉醒后怨恨之言?！皦m緣”，本佛教名詞，《圓覺經(jīng)》所謂“小塵”，即指聲、色、香、味、觸、法六種。佛家以為以心攀緣六塵，遂為六塵所牽累，故謂之塵緣。佛家認為“六塵”是污染人心，令人產(chǎn)生嗜欲的根源。人要想恢復(fù)其真性，就必須脫離“六塵”的干擾，做到六塵不染。秦觀在這里是借指人間爭名奪利一類的世俗之事，悔恨自己當(dāng)初不該誤入仕途，以致遭今日貶謫之禍，這正是“塵緣相誤”的結(jié)果?！盁o計花間住”，進一步說如今身不由己，為官府羈絆。想找一個沒有塵緣干擾的和平寧靜的桃花源地方，也不可得。詞的開始兩句，表欣喜之情，這里兩句則側(cè)重感慨失望。這種有喜有慨，喜慨交錯，詞情搖曳生姿，非常感人。
詞的下片，“煙水”四句，側(cè)重景物描寫。通過各種凄涼景色，來影射詞人感傷的心懷?！盁熕眱删?，勾勒出一幅令人銷魂的黃昏圖畫?！盁熕Ｃ！狈置靼祵懬巴久烀！！扒Ю镄标柲骸眲t暗示其處境日下?！吧綗o”二句，象征阻力重重，風(fēng)起花落，美好事物橫遭摧殘。“亂紅如雨”，似化李賀“桃花亂落如紅雨”意而來，原是指殘春時節(jié)了。以上四種景象合起來，便又形成煙水茫茫，斜陽千里，山峰無數(shù)風(fēng)起花落，日暮窮途的渾成意境，有巨大的藝術(shù)感染力。詞的末句“不記來時路”。源于《桃花源記》：“遂迷，不復(fù)得路?！睂懰笆劳馓以床豢傻谩钡倪z憾心情 賀鑄
原文
點絳唇
【宋】賀鑄
一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。
掩妝無語，的是銷凝處。
薄暮蘭橈，漾下蘋花渚，風(fēng)留住。
綠楊歸路，燕子西飛去。
賞析
這是一首寫男女相思之情的詞作。
上片寫女方。“霜綃”，即素絹，這里指白色的手帕。麝煤，指熏爐中的香料。開首兩句是說，一幅白手帕，在熏爐上烘烤了一次又一次，即“熏膩紋絲縷”。手帕是女子身邊常物，不難看出這里的主人公是一位癡情的女子。兩情相悅，離別在即，難舍難分。江淹《別賦》云：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”正是女子癡情而痛苦的淚水一次又一次地浸濕了手帕。此處的手帕像舞臺上一個不起眼的小道具，但它傳導(dǎo)出的感情信息量卻是巨大的。這女子在哭什么？在想什么？往日的相親？今日的離別？乃至他日的莫測？我們不知道，或許她都想到了……。接下去兩句是“掩妝無語，的是銷凝處。”“的是”，猶言“確是”。“銷凝”，寫感懷傷神。對于這女子的萬千愁緒，賀鑄用“掩妝無語”一句道來，實在是準確而又神采奕奕。女子而有掩妝，意緒滿腹之時而有默默無語。中華民族實在是個懂得含蓄的民族，懂得于空靈之處見萬千世界，見萬千情絲。畫家的山水畫卷中放一片空白給人馳騁，詩人的筆下留無語無聲給人想象，這一切正如白居易所說“此時無聲勝有聲”。一個掩妝無語、感懷傷神的女子，是一尊雕像，每個人都可以從中讀出些什么。
下片寫男子。“橈”，是劃船的槳，這里“蘭橈”指男子出行乘坐的船只，著一“蘭”字，是寫船只的美好?！疤O花渚”指長滿蘋花的水中小陸地?！氨∧骸比涫钦f，傍晚時分，男主人公乘舟出行，船行到蘋花渚就停下了，是風(fēng)留住了行舟。這里的“漾”字是耐人品味的，它不是“千里江陵一日還”的速急，它讓人感到的是緩緩遲遲，似乎船也有情，船也不忍離去?！疤O花”是古典詩詞中頻頻出現(xiàn)的事物，在文學(xué)的長河中，它已積淀成一些自己特有的義項。春日出游，采蘋花贈有情人，這是古已有之的民間習(xí)俗。古典詩詞中常借蘋花抒寫男女思慕之情。南朝柳惲《江南曲》有句云：“汀洲采白蘋，日落江南春”。柳詩正是借蘋花的傳統(tǒng)比興語義表現(xiàn)情人離別后的脈脈相思的。賀鑄此處的“蘋花渚”三字貌似平平，實則是很見功力之處。正是蘋花勾起了男主人公的萬千情思，讓他泊舟駐足的也正是這撩人意緒的蘋花，而作者蕩過一筆偏說“風(fēng)留住”，寫來含蓄蘊藉，曲折有致。結(jié)處“綠楊”二句，字面沒有什么難解，一個“歸”字已與前面意脈相接了?？少R鑄是個點化前人詩句的高手，很多平實的句子也不可等閑放過。唐朝顧況《短歌行》有句云：“紫燕西飛欲寄書。”賀鑄的“燕子西飛去”正是化用了顧況的詩意。剛剛離別，男主人公就已經(jīng)想到回歸，就已經(jīng)讓燕子為他傳書遞信，其情意之深，其情意之厚，盡在“燕子西飛去”之中了。 王安石
王安石
[4]
【宋】王安石
峴首亭空，勸君休墮羊碑淚。
宦游如寄，且伴山翁醉。
說與鮫人，莫解江皋佩。
將歸思，暈紅縈翠，細織回文字。 葉夢得
原文
點絳唇·紹興乙卯登絕頂小亭
【宋】葉夢得
縹緲危亭，笑談獨千峰上。
與誰同賞，萬里橫煙浪。
老去情懷，猶作天涯想。
空惆悵。
少年豪放，莫學(xué)衰翁樣。
賞析
此詞作于1135年（宋高宗紹興五年）作者去任隱居吳興卞山時，為作者登臨卞山絕頂亭有感而發(fā)之作。絕頂亭，在吳興西北弁山峰頂。宋室南渡八年，未能收復(fù)中原大片失地，而朝廷卻一味向敵求和，與敵妥協(xié)，使愛國志士不能為國效力，英雄豪杰也無用武之地。作者作為南宋主戰(zhàn)派人物之一，對此深以為恨。詞中抒發(fā)了作者歸居后既曠達超邁又不免孤寂惆悵的矛盾情懷。
起首一句徑直點題?！翱~緲”，隱隱約約，若有若無，形容亭在絕頂，既高且小，從遠處遙望，若隱若現(xiàn)；這是緊扣題中“絕頂小亭”來寫的。危，高也；危亭即高亭，因為亭基在弁山絕頂，這是吳興地區(qū)的最高峰。第二句由亭而寫到人，應(yīng)題目的“登”字。由于小亭位于“絕頂”，故登亭之人有“千峰上”之感。這年作者已經(jīng)五十九歲，看來登上絕頂亭不會是一個人來。從下文“少年豪放，莫學(xué)衰翁樣”看，同登的應(yīng)該還有他的兒輩，很可能是他的少子葉模。這個字還有它特殊的意義，表示出雖老而仍登此絕頂小亭的歡暢心情。可見其豪放曠達，縱情山水，年既老而不衰。
上片末兩句倒裝，一則說北方大片失地，山河破碎，不堪賞玩；二則說因主戰(zhàn)派不斷受到排擠和打擊，已找不到同心同德，一起去把失地收回，重建共賞的人?！叭f里”，喻其廣遠，指吳興以北直至淪陷了的中原地區(qū)，此時宋室南渡已八個年頭了?！盁熇恕毙稳轃熢迫缋?，與“萬里”相應(yīng)。北望中原，煙霧迷茫，不知恢復(fù)何日?！百p”字不只為了協(xié)韻，還含有預(yù)想失土恢復(fù)后登臨賞覽的意思內(nèi)?！芭c誰同賞”即沒有誰與之同賞，回應(yīng)“獨”字?！蔼殹倍萍啊巴p”，“同賞”又感嘆“與誰”；歡快味的“賞”字與壓抑感的“獨”字連翩而來，表現(xiàn)了作者心中此時的復(fù)雜情緒。
過片兩句“老去情懷，猶作天涯想?！闭f自己人雖老了，情懷不變，還是以天下為己任，把國事放在心上，總在作著恢復(fù)中原那萬里山河的計慮和打算，表現(xiàn)出“老驥伏櫪，志在千里”的氣概。這兩句可聯(lián)系詞人身世來理解?！疤煅南搿?，指有志恢復(fù)中原萬里河山。年齡雖老，壯志未衰，“猶作”二字流露出“天涯想”的強烈感情。又想起此身閑居卞山，復(fù)出不知何日，獨自登臨送目，縱有豪情，也只能是“空惆悵”。“空惆悵”三個字收住了“天涯想”。一個“空”字把前面的一切想望都鉤銷掉了，又回到了無可奈何、孤獨寂寞的境界，不免要表現(xiàn)出某些頹喪情緒。而胸中熱情，又不甘心熄滅，便吩咐隨侍的兒輩“少年豪放，莫學(xué)衰翁樣”。說年輕人應(yīng)該豪放一點，不要學(xué)習(xí)衰老之人的模樣。是示人，也是律己。這里的“衰翁樣”指的是“空惆悵”，借“少年豪放”借回復(fù)到“天涯想”的豪情壯志上去?！吧倌旰婪拧币痪渑c第二句的“笑談”二字相呼應(yīng)，針線綿密。
這是一首小令詞，篇幅不長，可是翻波作浪，曲折回旋地抒寫了詞人十分矛盾復(fù)雜的心緒。清人劉熙載在他的《藝概·曲藝概》中說：“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙，此騷人之三昧。倚聲家得之，便自超出常境?！眽舻迷~似已得此三昧，波瀾跌宕，曲盡其妙，且處處轉(zhuǎn)折，無不緊扣題意，即便這首小令也是如此。 李祁
原文
點絳唇
【宋】李祁
樓下清歌，水流歌斷春風(fēng)暮。
夢云煙樹，依約江南路。
碧水黃沙，夢到尋梅處。
花無數(shù)。
問花無語。
明月隨人去。
賞析
【評解】 這首詞明寫春景，暗抒離情。上片寫眼前景色。水流歌斷，春風(fēng)又暮，從而引起往事的懷念。下片寫夢境。碧水黃沙，梅花無數(shù)，而月隨人去，花自無語。全詞抒情委婉，含蓄蘊藉，幽美清雅，饒有興致。
【集評】 薛礪若《宋詞通論》：其《點絳唇》詞，婉約清麗，勝處不減少游。 李清照
原文（寂寞深閨）
點絳唇
【宋】李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天芳草，望斷歸來路。
賞析
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。“惜春”兩句，不復(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠望。中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人“倚”這個動詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無法排解。
結(jié)尾處，遙問“人何處”，點明憑闌遠望的目的，同時也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個愛情專注執(zhí)著、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。
原文（蹴罷秋千）
點絳唇
【宋】李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。 露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。
賞析
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?！饵c絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時期中的早期作品
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫出了少女的情態(tài)。同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線?！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說”，都有類似之處。這和今天現(xiàn)實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于 “回首”，那也和歐陽炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞” 的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動的。李清照這兩個短句中的 “回首”是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來說，遠遠超過了這一生活側(cè)面的描寫。
在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳唇》語言質(zhì)樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一翦梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。（馬興榮）
汪藻
原文
點絳唇
【宋】汪藻
新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來搔首，梅影橫窗瘦。
好個霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。
賞析
這首詞構(gòu)思別致，語言曉暢，婉轉(zhuǎn)含蓄，情景相生。但一般認為這首詞不是通常的寫景抒情，而是寄托著作者厭倦仕宦生涯、渴望回歸田園生活的情懷。
上片所寫江山新月，梅影橫窗，一遠一近，均為起來搔首時所見。而夜靜之時披衣而起，其心情之煩躁不安可知。
下片，霜天正當(dāng)傳杯，此時反“閑卻”，蓋因歸興較酒更濃也。末尾兩句是全詞主旨之所在，在意義上倒貫全篇，使全詞的景語皆成情語?！皻w興濃如酒”，明確地表示了對官場污濁和佳宦的厭倦之情。這種心態(tài)在封建知識分子中具有典型性。
關(guān)于此詞的本事，有幾種說法，張宗 的《詞林紀事》中所記比較可信。汪藻出守泉南，后為人讒毀而被移知宣城。他心中很煩躁憤懣，便寫作此詞。他的好友時在泉南簽?zāi)?，依韻作詞曰：“嫩綠嬌紅，砌成別恨千千斗。短亭回首，不是緣春瘦。一曲陽關(guān)，杯送纖纖手。還知否？鳳池歸后，無路陪尊酒。”根據(jù)這些記載，我們便比較容易理解本詞的意蘊。這種心態(tài)在封建知識分了中具有典型性 趙鼎
原文
點絳唇·春愁
【宋】趙鼎
香冷金爐，夢回鴛帳馀香嫩。
更無人問，一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺春衫褪。
清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。
賞析
詞的上片寫春夢醒來獨自愁。“香冷金爐，夢回鴛
海南五公祠
帳馀香嫩。”這兩句說的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無。但這種寧靜而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無可排解的孤獨和感時傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去。“更無人問，一枕江南恨。”這說的是午夢醒來，愁緒不散，欲說夢境，又無人相慰相問?！昂蕖币浴耙徽怼毙揎?，猶如用“一江”、“一舟”來修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無理而化合巧妙。“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢》）。夢中的追尋越是迫切，醒來的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒有講明，也無須講明，這是因為這是一種無所不的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊含的既有時代的憂郁，也有個人的愁緒。傷春愁春只是本詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是本詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比?！靶菸摹奔戳荷蚣s，她是一個多愁多病的才子。據(jù)載，沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計月小半分”。故此后人常以“沈腰”來比喻消瘦?！邦D覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度?！按荷礼獭奔创荷缹?。這兩句說的是衣服覺寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著?！邦D”字以時間之短與衣衫之寬的對比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無奈等復(fù)雜感情。“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。”這三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人?！边@種冷清的境界里，作者獨立無語，不覺又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。清明時節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過園林，無多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來春雨，催開百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語?！氨∧簴|風(fēng)緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。
譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。 周晉
原文
點絳唇·訪矣存叟南漪釣隱
【宋】周晉
午夢初回，卷簾盡放春愁去。
晝長無侶，自對黃鸝語。
絮影蘋香，春在無人處。
移舟去。
未成新句，一硯梨花雨。
賞析
這首小令，抒寫惜春情緒，而能不落俗套。上片抒情。小樓人靜，午夢初回，珠簾高卷，盡放春愁。晝長無伴，獨對黃鸝。意境極為優(yōu)美。下片從眼前景物，透露出惜春情緒。絮影蘋香，暫留春住。移舟尋春，新句未成，卻是“一研梨花雨”。結(jié)句蘊含著無限情韻。全詞寫得清新別致，委婉含蓄，辭語工麗，柔和自然。與秦少游詞風(fēng)相近。 吳文英
原文1
點絳唇·試燈夜初晴
【宋】吳文英
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。
暗塵不起，酥潤凌波地。
輦路重來，仿佛燈前事。
情如水。
小樓熏被，春夢笙歌里。
賞析
此詞抒寫燈夜感舊之情。上片著意寫試燈之夜的景色。愁云卷盡，月明如洗。以擬人手法，描摹精巧傳神。下片寫輦路笙歌，回首舊游，恍如夢境，無限感傷。全詞意境清新，端麗溫厚，頗具特色。
原文2
點絳唇·越山見梅
【宋】吳文英
春未來時，酒攜不到千巖路。
瘦還如許，晚色天寒處。
無限新愁，難對風(fēng)前語。
行人去，暗消春素，橫笛空山暮。
點絳唇·送李琴泉
賞析
“春未來時，酒攜不到千巖路?！逼鸲Z，從側(cè)面著筆，所感甚大。春天還未到來時，人們自然不會攜酒探春，更不會到這萬壑千巖深處來。“千巖”，點題越山。時夢窗寓居會稽（今浙江紹興），常游稽山，賞梅對雪，頗多詞作。次句點出“酒”字，便流露微諷之意?！笆葸€如許，晚色天寒處?！秉c題“見梅”。
“瘦”詠梅常語。本詞謂“瘦還如許”，可見詞人已非初次在此見梅。四字包含著無限輕憐細惜之意。作者在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。
這片二句，更推深一步?！盁o限新愁，難對風(fēng)前語?！边@新愁，到底是詞人見到梅花后產(chǎn)生的愁緒呢？
還是說梅花在寂寞無主的環(huán)境中如有幽愁？在寒風(fēng)吹拂下，相對更無一語。那里因為怕它化作千萬片繽紛的落英，當(dāng)然，更怕的還是才得相逢，離別之情尚未訴完又要別去。縱有無限的新愁舊緒，彼此也無法互傾心愫。古人詠花，多用“解語”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺婉曲動人，末三句轉(zhuǎn)筆換意。“行人去，暗悄春素，橫笛空山暮?！边@也是“無限新愁”的注腳。借詠花而注入人事，可說已達到一種出神入化的渾融境界。仔細品味個中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出?！按核亍保笣嵃椎拿坊?，這里借喻女子素潔的形體?！鞍迪核亍?，寫梅花在春日里悄無聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩詞，多用聞笛故事。因為笛曲中有《梅花落》曲，聽到聲聲橫笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。本詞末三句所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。 吳大有
原文
【宋】吳大有
江上旗亭，送君還是逢君處。
酒闌呼渡，云壓沙鷗暮。
漠漠簫簫，香凍梨花雨。
添愁緒。
斷腸柔櫓，相逐寒潮去。
賞析
這是一首寫送別的詞，作者為吳大有，寶祐年間為太學(xué)生，宋亡以后，他退隱山林，不任蒙元。該詞淡雅雋永，別具情致。
“江上旗亭，送君還是逢君處”兩句起筆，寫出離別的地點在“江上旗亭”。旗亭，即灑樓 ；在江邊小酒樓里為朋友餞行。離愁難堪，更何況“送君還是逢君處 ”。過去歡樂地相逢在這個地方，而眼下分手又是在這同一個地方；以逢君的快樂襯托送君的悲哀。撫今追昔，觸景生情 ，更令人不堪回憶過去。“酒闌呼渡，云壓沙鷗暮”二句，寫作者與友人不得不分手時的無限眷戀之情 。“酒闌”，因為情深故頻頻勸酒；之所以 “勸君更進一杯酒 ”，是因為“ 此地一為別，孤蓬萬里征 ”，不知何日再次相逢 。盡管深情留連，眷戀不舍，但酒闌日暮，只得分手，只好呼喚渡船載友離去。蒼茫的暮靄中，只有沙鷗在低暗的云層下飛翔 ，離別而去的朋友 ，猶如眼前這“天地一沙鷗”，行蹤不定，浪跡天涯。而送行者的此時的心情，又好像周圍四合的暮云一樣黯淡無光 ，這里“ 酒闌”與 “旗亭 ”互相照應(yīng)；“呼渡”、“沙鷗”與“江上”照應(yīng)。
下片“漠漠蕭蕭 ，香凍梨花雨”，承接上片結(jié)句的句意 。寫出作者與友人分別時的無限愁思。漠漠，密布彌漫的樣子；蕭蕭指的是，風(fēng)雨聲。香凍，香凝也；“香凍”和“梨花雨”，可見此時正是春天。瀟瀟暮雨灑江天，天解人意，好象為離別而灑淚，云靄氵彌漫，春寒料峭，此時此地，此景此情，怎能不使人“添愁緒”呢！“添”，給本來已貯滿愁緒的心頭，又增添了幾許愁緒。結(jié)句意蘊深遠：“斷腸柔櫓 ，相逐寒潮去 ?！比釞?，指船槳，也指船槳劃動的擊水聲。隨著那令人聞之腸斷的船槳聲，朋友所乘之船與寒潮相逐逐漸遠去，船櫓擊水聲則愈來愈弱，而佇立江岸的詞人的心情，即久久不能平靜。獨立蒼茫，暮雨瀟瀟，柔櫓遠去，心隨船往??這是一幅非常使人動情的“暮雨江干送行圖”。 姜夔
姜夔
[5]
原文
點絳唇
【宋】姜夔
燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。
賞析
本篇為淳熙十四年(1187)，自浙江湖州前往蘇州訪問范成大，途經(jīng)吳淞所作。吳淞江邊，太湖之濱，一路明山秀水，自然引起詞人的幾多感慨。起句寫北國的鴻雁毫無心機，從太湖西畔飛去，隨著浮云而去，時序已入深秋。次寫山巒氣象，幾座寂靜的山峰清冷、凄苦，仿佛在商量著黃昏時驟雨飛瀑，天氣陰沉不開，似愁客情懷，再即景懷古，無限惆悵。下片寫道唐朝陸龜蒙曾隱居在甘泉橋邊，詞人也打算追隨他在甘泉橋邊住?！肮蔡祀S住”只是欲共未共，欲住難住的“擬”而已，一字之中深寄了多少現(xiàn)實的凝重感。末尾以近景殘柳垂條參差隨風(fēng)舞收煞，含古今滄桑之感。 王國維
原文
點絳唇
【清】王國維
屏卻①相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓。
醒后樓臺②，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月③，一院丁香雪。
注釋
①屏卻：放棄。
②“醒后樓臺”二句：謂夢中虛構(gòu)的空中樓閣，醒后還若明若滅，隱約可見。
③紛紛涼月：形容丁香院落的月色。杜甫詩：“絺衣掛蘿薜，涼月白紛紛?！?譯文
賞析
此詞抒寫為相思纏擾的惆悵心情。委婉曲折，新穎別致。
上片寫明知相思無益，決心將其放棄，但是想放棄卻無法做到，還是在夢中尋尋覓覓。
下片寫醒后情景：夢中樓臺，還隱約可見，若明若滅，而窗外的天色因為月亮皎潔而一片明亮，院中的丁香花也被照的一片雪白，以景作結(jié)，用月下丁香烘托主人公的孤寂與惆悵。
集評
樊志厚《觀堂長短句序》：君詞往復(fù)幽咽，動搖人心，快而能沉，直而能曲，不屑
屑于言詞之末，而名句間出，往往度越前人。至其言近而指遠，意決而辭婉，自永叔以
后，殆未有工如君者也。
背景
這首《點絳唇》收入在《人間詞乙稿》。時王國維前妻莫夫人新喪，此詞為悼亡之作。 陸游
原文
陸游
[6]
點絳唇 【宋】陸游
采藥歸來，獨尋茅店沽新釀。 暮煙千嶂，處處聞漁唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放，作個閑人樣。
賞析
上片寫采藥歸來獨沽酒，下片寫醉后弄舟江湖間。詞人罷職歸鄉(xiāng)后，閑居山陰，“壯士凄涼閑處老”，“幽谷云蘿朝采藥”，詞人治國之志難以實現(xiàn)，就采藥治民，買醉茅店。“獨尋”二字寫出了罷官后的寂寞、悠閑。作者獨酌村店新釀，但見暮山千疊，長煙落日，聽得漁舟唱晚，聲聲在耳。
這幾句，寫千嶂籠煙，可見江南青山之秀潤，處處漁唱，可想象江上漁舟之悠閑，加上新酒初熟，香溢茅店，聲香嗅味，皆助酒興，詞人不由得陶然醉乎其間，由此引出下片醉弄扁舟的興致。耳聽漁歌而心羨江上，清風(fēng)白云，取之不竭，詞人不禁生起散發(fā)扁舟之意，況醉后疏闊縱放，無所顧忌更不怕連天波浪。這一回，定要放浪山水，無拘無束，友漁樵、釣明月，真正享受一回清閑人滋味。 納蘭性德
原文
點絳唇
【清】納蘭性德
詠風(fēng)蘭
別樣幽芬，更無濃艷催開處。凌波欲去，且為東風(fēng)住。
忒煞蕭疏，怎耐秋如許？還留取，冷香半縷，第一湘江雨。
又
一種蛾眉，下弦不似初弦好。庚郎未老，何事傷心早？
素壁斜輝，竹影橫窗掃。空房悄，烏啼欲曉，又下西樓了。
注釋
①梁藥亭：梁佩蘭（1630~1705年），字藥亭，別號柴翁，晚更號郁洲。廣東南海人。清初著名詩人，與屈大均、陳恭尹并稱為“齡南三大家”。清康熙二十七年（1688年）進士， 官翰林院庶吉士。時已年屆六十。有《六瑩堂詩集》。
②片帆二句：南浦，南面的水邊，后泛指送別之地。南朝梁江淹《別賦》：“春草碧色，春水淥波。送君南浦，傷如之何！”沈香雨，謂沈香浦之雨。沈香浦在廣州市西郊之江濱。相傳晉代廣州刺史吳隱之曾投沉香于其中，因以得名。藥亭此時在南海（今廣州市），故云。此二句意謂藥亭踏上歸途，要回到多雨的家鄉(xiāng)去。
③回首二句：意謂回首往日隱居紫竹村邊，那瀟灑風(fēng)流的生活實在令人懷戀。
④孤鴻三句：三生，佛家語。指前生、今生、來生。梁鴻，指東漢之梁鴻。鴻與其妻孟光相敬如賓，后以之喻指為賢夫等。此三句意謂藥亭南去如孤雁南飛，令人傷感，令人寂寞。但你確是回到了家鄉(xiāng)，如果說人真的有前生，那么你的前生定然是梁鴻一樣的人物。
參考資料 1．澹秋編著。詞曲讀析。中國文化出版社，2006.1.．
2．蘇軾畫像．
3．秦觀畫像．
4．王安石．
5．姜夔．
6．陸游．
擴展閱讀： 1 唐宋詞300首
2 http://www.xiaoshuo.com/book/dianjiangchun13.html
開放分類： 文學(xué)，小說，宋詞，詞牌，歌詞
2.席絹著小說作品
點絳唇
當(dāng)代小說《點絳唇》
圖書信息
作者：席絹
出版社：江蘇文藝出版社
出版日期：2003年1月 內(nèi)容簡介
“點絳唇”這三個字，能給你什么感覺呢？在我而言，十年前初見時，腦中便幻想著有一張紅嘴櫻唇的女子，配著冰冷絕色的面孔；而這樣冰霜的表相、冷艷的顏色，其下心思，也許呈反差的烈炙如火山。紅色，看似冰，實則像火；而火，則是一種狂野的、焚燒的，驚心動魄、玉石俱滅的危險。什么樣的唇，可以點上那紅色，而不被毀滅？什么樣的唇，可以化蝕凍人的冰霜，讓它成一汪春水？我的點絳唇，只想呈現(xiàn)這種詮釋。 作者簡介
席絹：臺灣言情小說作家，其作品被稱為“冰淇淋”文學(xué)。
90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風(fēng)靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構(gòu)思獨特，風(fēng)格清新，開創(chuàng)了言情小說的新篇章，從而成為言情界領(lǐng)軍人物。
作品大致分為2個時期，早期以唯美活潑、輕松詼諧為基調(diào)，文筆清澈陽光，字里行間透出無限蓬勃朝氣；近年閱歷年齡增長，作品更趨于成熟，文字更精于理性，多有平淡且深刻，意有體會百態(tài)之作。 小說《點絳唇》新版
作 者： 席絹 著
出 版 社： 江蘇文藝出版社
[1]
出版時間： 2009-10-1
字 數(shù)： 120000
頁 數(shù)： 171
印刷時間： 2009-10-1
開 本： 大32開
印 次： 1
紙 張： 膠版紙
I S B N ： 9787539933566
包 裝： 平裝
內(nèi)容簡介
江湖女俠葉盼融，冷酷而美麗。武功蓋世，專門緝拿罪犯，不問人情。心中卻有—個最美好的家——那就是她與師父的家。十年前，父母遭遇不幸的孤兒葉盼融在師父白煦的撫養(yǎng)下長大，并練就一身好功夫。十年過去了，女孩長大成人，朝夕相處中，他們彼此之間建立了深厚的感情?？墒翘觳粡娜嗽?，他們面臨江湖上覬覦葉盼融美貌的各路惡人，還有來自江湖上的對他們師徒情的反對和阻撓。重重壓力之下，白煦想拒絕她，卻又不想傷她的心。最后，經(jīng)歷了腥風(fēng)血雨與坎坷波折，有情人終成眷屬。
句子賞析
“倚門回首，卻把青梅嗅?！笨坍嬃艘粋€天真純潔感情豐富，卻矜持的少女形象。
參考資料 1．《點絳唇》新版．
沁園春 如夢令 減字木蘭花 西江月 木蘭花 滿江紅 清平樂 蝶戀花 漁家傲 菩薩蠻 十六字令 憶秦娥 念奴嬌 浪淘沙 水調(diào)歌頭 卜算子 臨江仙 浣溪沙 憶江南 風(fēng)入松 秦樓月 望江南 憶仙姿 大江東去 酹江月 踏歌詞 拋球樂 鵲橋仙 蘇幕遮 唐多令 調(diào)笑令 揚州慢 聲聲慢 水龍吟 瑞龍吟 南歌子 更漏子 天仙子 柳枝詞 洞仙歌 子夜歌 雙雙燕 晝夜樂 玉樓春 摸魚兒 相見歡 踏莎行 鷓鴣天 江城子 江神子 青玉案 橫塘路 賣花聲 定風(fēng)波 一剪梅 鵲踏枝 小重山 一斛珠 南鄉(xiāng)子 虞美人 太常引 賀圣朝 山花子 桃源憶故人 畫堂春 阮郎歸 醉桃源 宴桃源 訴衷情 謁金門 生查子 長相思 相思令 烏夜啼 上西樓 搗練子 搗練子令 六州歌頭 邁陂塘 永遇樂 雨霖鈴 石州慢 翠樓吟 桂枝香 八聲甘州 滿庭芳 驀山溪 御街行 何滿子 離亭燕 謝池春 錦纏道 河傳 攤破浣溪沙 憶王孫 鳳凰臺上憶吹簫 霓裳中序第一 驟雨打新荷 瑤臺聚八仙 瑤臺第一層 賀新郎 望遠行 孤雁兒 青玉案·元夕 元夕 點絳唇·卷盡愁云 念奴嬌·赤壁懷古 十六字令三首 菩薩蠻·彩舟載得離愁動 南鄉(xiāng)子·四川道中作 水龍吟·放船千里凌波去
